增殖

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人物嘴角的笑容的大特写镜头

从手机的侧面水平拍摄手指点击屏幕

手指 聊天界面快速滚动 | 客服消息出现：充值三次会员即可约，费用后续全额返还

手机特写，暗环境中屏幕亮起 | 一只手拿起手机，屏幕弹出交友广告卡片，画面用头像剪影、爱心、聊天气泡表现 要求冷峻、刺痛、纪实，拒绝炫技、拒绝过度电影化美化，大卫・芬奇 指导，使用索尼 FX6拍摄，高对比度、低饱和，少多余装饰，镜头固定为主，少量轻微手持纪实抖动；叙事优先，情绪藏在光影，不刻意煽情。

手指点击广告，界面叠入 | 进入陌生交友页面，不出现真实 APP 名称，只显示 “附近的人”“新消息”“立即加入”

暗环境中屏幕亮起 | 张先生一只手拿起手机，坐在空荡荡的公寓里面 要求冷峻、刺痛、纪实，拒绝炫技、拒绝过度电影化美化，大卫・芬奇 指导，使用索尼 FX6拍摄，高对比度、低饱和，少多余装饰，镜头固定为主，少量轻微手持纪实抖动；叙事优先，情绪藏在光影，不刻意煽情。

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），提取出人物20岁亚裔，脸保持一致，眼神坚定，干净的衣服和脸，没有胡子，带着帽子，穿着抗美援朝的志愿军衣服，帽子上红色的五角星，没有笑容，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，身着 服装，服装质感低饱和度，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，采用阿莱 Alexa Mini LF 摄影机、85 毫米镜头、f/2.8 光圈拍摄，浅景深效果，非插画、非动漫画风、非数字绘画，纯粹照片级写实

【生成内容】 人物：连长、胡修道、滕土生、战士甲、通信员、一众志愿军战士 【镜头1｜夜景·战地营地｜全景→中景】 （接上集休息镜头） “紧急集合！”尖锐急促的哨声划破黑夜 （哨音音效拉满，夜色下志愿军战士迅速起身，纷乱脚步声、装备碰撞声） 战士们快速列队站齐，队列整齐，钢枪背在肩头，夜色里人影错落。 连长（声音洪亮威严）：稍息！立正！ （战士动作整齐划一） 连长（目光扫过全队，神色凝重）：同志们！前方战况吃紧！接到上级命令，我部即刻奔赴597.9高地增援！全体都有——出发！ 【镜头2 战壕阵地】 战士沿着战壕弯腰前进，遇见一队撤下来的志愿军战士。10人左右。队伍中有战士抬着担架，上面躺着受重伤的伤员（头绑绷带），有拄着树枝拐杖的，有头缠绷带一瘸一拐前行的，两名战士断臂相互搀扶一起走（不要过于\*\*）从旁边依次路过，还有几名受轻伤的跟在队伍后面。 字幕标注：597.9高地 【镜头3 阵地战壕内】 镜头展示郭三旦、李锋、滕土生、胡修道到达了10号阵地。郭三旦正在给重机枪上子弹，李锋在战壕上摆手榴弹，滕土生和胡修道在加固阵地。 【镜头4 阵地战壕内】 硝烟隐约，远处传来零星炮响，郭三旦望向炮火传来的方向，面色沉重，转头对李锋、滕土生、胡修道：同志们，上级给我们的任务是守住阵地，大家有没有信心？ 三个人异口同声：人在阵地在！ 郭三旦：大家抓紧时间休整，养足精神，随时准备接战。 （战士们就地靠在战壕壁，闭目短暂休息，环境压抑安静） 【镜头5 凌晨·高地夜空】 漆黑的夜空，一颗红色信号弹猛地升空炸开，刺眼红光划破夜幕。音效：敌机轰鸣声骤然响起，炮弹呼啸破空声。（切镜头：敌机俯冲投弹，地面炮火疯狂轰击，尘土碎石漫天飞溅，火光此起彼伏） 【镜头6 坑道内部】 坑道内烟尘震荡，战士们蜷缩躲避炮火，岩壁不断掉落碎石。 一名通信员弯腰冲进来，气喘吁吁。 通信员：敌人扑上来了！准备战斗！ 【镜头7 坑道出口转到战壕阵地，手持晃动镜头，战地纪实感】 战士冲出坑道进入战壕，枪声大作。 【镜头8 战斗场面】密密麻麻的美军进攻高地，志愿军战士用冲锋枪、手榴弹还击。 【镜头9 切换回10号阵地】 李锋正在操作重机枪射击，滕土生用冲锋枪射击，胡修道正在投掷手榴弹。初次直面大规模厮杀，胡修道神情紧绷，身体微微紧绷，手上动作略显急促。 【镜头10 我军炮兵阵地开炮镜头】炮弹在敌人攻击之路炸响，美国大兵指挥撤退。 【镜头11我军炮兵阵地开炮镜头】胡修道依旧情绪紧张，连着向着敌兵撤退的方向连续投掷3颗手榴弹，火光一次次炸开。 李锋一把拦住胡修道：敌人已经撤了，节省弹药！ 胡修道努力平复情绪，大口喘气，抹了下脸上的灰、汗水，愣了一下：晓得了，下次注意！ （画面渐暗，第四集结束） **第五集：《血战上甘岭（中）》**

{{Image 1}} 中的人物换上上 中人物的衣服

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），提取出人物20岁亚裔，脸保持一致，眼神坚定，干净的衣服和脸，没有胡子，带着帽子，穿着抗美援朝的志愿军衣服，帽子上红色的五角星，没有笑容，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，采用阿莱 Alexa Mini LF 摄影机、85 毫米镜头、f/2.8 光圈拍摄，浅景深效果，非插画、非动漫画风、非数字绘画，纯粹照片级写实

去掉帽子上的红色五角星，别的不变

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战坑洞里，火光， 坑道洞内烟尘震荡，战士们蜷缩躲避炮火，岩壁不断掉落碎石。 一名通信员弯腰冲进来的脚步特写 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战坑洞，火光，密密麻麻的美军进攻高地 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，556高地的山脚下，美军士兵正拿着枪冲锋，爆炸在他们身边炸开，一个大兵在挥动手臂指挥撤退特写镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战坑洞里，火光， 一名通信员弯腰在战壕中奔跑的镜头，爆炸在他旁边炸开 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光，人物向战壕外扔手雷的特写镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光， {{Image 2}} 过来拦住刚想探出身子的 {{Image 1}} 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光，人物操作重机枪射击山下密密麻麻的敌人，从人物背后拍摄 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚漆黑的夜空，一颗红色信号弹猛地升空炸开，刺眼红光划破夜幕 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光， 镜头跟随人物拍摄，人物沿着战壕前进，遇见一队撤下来的志愿军战士。队伍中有战士抬着担架，上面躺着受重伤的伤员（头绑绷带），有拄着树枝拐杖的， 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光， 镜头跟随人物拍摄，人物沿着战壕弯腰前进，遇见一队撤下来的志愿军战士。队伍中有战士抬着担架，上面躺着受重伤的伤员（头绑绷带）， 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

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1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光， 镜头跟随人物拍摄，人物沿着战壕弯腰前进，遇见一队撤下来的志愿军战士。10人左右。队伍中有战士抬着担架，上面躺着受重伤的伤员（头绑绷带），有拄着树枝拐杖的，有头缠绷带一瘸一拐前行的，两名战士断臂相互搀扶一起走（不要过于\*\*）从旁边依次路过，还有几名受轻伤的跟在队伍后面。 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光， 镜头拍摄人物的背影，四个人物的背影站在山顶上，其中一个人的手搭在旁边人的肩上，下方是阵地，远方炮火连天 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光， 人物正在给重机枪上子弹 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，营地帐篷内， 人物换忙刚起床还没冲出帐篷的冲击画面，人物坐在床边惊讶的边穿衣服大特写， 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，营地帐篷内，火光， 人物换忙刚起床还没冲出帐篷的冲击画面，遭遇夜袭时候的慌乱脚步特写 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，营地帐篷内，火光， 前景人物 {{Image 1}} （去掉帽子上的红色五角星）换忙刚起床还没冲出帐篷的冲击画面，遭遇夜袭时候的慌乱从帐篷内的床旁拿武器步枪的手部特写镜头，背景是战友慌乱的穿衣服， 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，营地帐篷内，火光， 人物换忙刚起床还没冲出帐篷的冲击画面，遭遇夜袭时候的慌乱从武器架拿武器步枪的手部特写镜头，不拍摄到人脸 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，营地帐篷内，火光， 镜头跟随人物拍摄，人物背上枪刚刚走出营地帐篷，远处的山后面亮起火光，周围的战友都在慌乱的跑动 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，营地帐篷外面，火光， 人物吹哨子的嘴部特写 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战坑洞，火光， 战士 {{Image 1}} 拿着枪冲出坑道进入山上的战壕，战壕外的火光大作， 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，556高地的山脚下，美军士兵正拿着枪冲锋，爆炸在他们身边炸开 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

视频截图视频节点 2

胡修道： {{Mixed 2}} ，李峰： {{Mixed 3}} ，镜头1： {{Mixed 1}} 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感 镜头1：胡修道和李峰背影沿着战壕弯腰前进，遇见画面前方一队撤下来的志愿军战士。10人左右。 镜头2：切到特写，队伍中有战士抬着担架， 镜头3：切大特写上面躺着受重伤的伤员（头绑绷带）， 镜头4：切特写，有拄着树枝拐杖的，有头缠绷带一瘸一拐前行的，两名战士断臂相互搀扶一起走从旁边依次路过，还有几名受轻伤的跟在队伍后面。

人物： {{Mixed 2}} 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感 镜头1：人物背影向前走，给抬担架的人让出道路， 镜头2：人物低头去看担架上的伤员的仰拍特写面部镜头（人物看了眼神闪过一丝坚定），担架继续向前走

把机枪换成 {{Image 2}}

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，556高地的山脚下，美军士兵正拿着枪向山上射击的镜头，爆炸在他们身边炸开 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光， 镜头反打， {{Image 2}} {{Image 3}} {{Image 4}} 这三个人物在听的镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

镜头1： {{Mixed 1}} ，镜头2： {{Mixed 2}} ,镜头3： {{Mixed 3}} ，镜头4 {{Mixed 4}} ，镜头5： {{Mixed 5}} ，镜头6： {{Mixed 6}} ，镜头7： {{Mixed 7}} 镜头1，背景声音杂乱的喊道：“紧急集合！”人物尖锐急促的吹响哨声划破黑夜，切镜头 镜头2，战士慌忙穿衣服的镜头，人物快速的穿好衣服然后出镜，切镜头 镜头3，人物匆忙的脚步特写镜头，切镜头 镜头4，战士挨个拿取步枪的特写镜头，切镜头 镜头5，战士刚从帐篷中背着枪走出来，周围都是慌乱反方向奔跑的战士，人物在看了看周围的情况然后抬头看向镜头方向，切镜头 镜头6，排长站在卡车上叫志愿军战士们集合，切镜头 镜头7，排长（声音洪亮威严）：稍息！立正！ （战士动作整齐划一）

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，营地帐篷内，人物站在军营的卡车上，用铁的扩音喇叭喊，的面部特写镜头，人物表情严肃 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光， 镜头拍摄人物 正面，四个人物的背影站在山顶上，其中一个人的手搭在旁边人的肩上，下方是阵地，远方炮火连天 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光，从背后拍摄， 人物一个人在战壕上搬运手榴弹箱子 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光， 郭三旦望 {{Image 2}} 向炮火传来的方向，面色沉重，转头对李锋 {{Image 3}} 、滕土生 {{Image 4}} 、胡修道 {{Image 1}} 说话的过肩镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

下面的抗美援朝志愿军们的表情特写，坚毅的眼神，色调不变 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

平行向右拉镜头，人物坚毅的眼神，

背景声音传来：稍息！画面切到这一排战士的脚步稍息的特写，背景声音传来：立正！画面切到这一排战士的立正脚步的特写

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战坑洞，火光，志愿军开枪还击的被击中的瞬间侧面镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战坑洞，火光，志愿军开枪还击的侧面镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

连长（目光扫过全队，神色凝重）：同志们！前方战况吃紧！（说到这里停顿一下，动作不要太大，打量了一下周围继续说）接到上级命令，我部即刻奔赴597.9高地增援！（停顿）全体都有（停顿）——出发！

图片节点 4

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，上甘岭战场全景大镜头，硝烟弥漫，战壕纵横，着火的木桩，被击毁的坦克，火光冲天，散落的敌军尸体 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战坑洞，火光，志愿军开枪还击的正面正脸镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

{{Image 1}} 场景中四个人其中的 {{Image 2}} 人物的侧脸特写（表情严肃，皱着眉头看向远处），

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，上甘岭阵地下面密密麻麻的美军和美军坦克冲击的镜头，火光四起 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

三个人先是愣了一下看了一眼对方，左边的人先说：人在阵地在，然后旁边两个人斩钉截铁的说：人在阵地在

最右边的人将手搭在旁边的人的肩膀上看向远方

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战坑洞， {{Image 1}} 准备向战壕外投掷51 式木柄手榴弹的瞬间 不要改变人物形象使用 {{Image 1}} 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，前线的战壕里，火光， 俩个人物在用工兵铲加固阵地。 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

猫耳洞内： {{Image 1}} ，通讯兵： {{Image 2}} 拍摄主要采用IMAX 摄影机，镜头方面以 Cooke S7/i，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 通讯兵从战壕一路奔跑到猫耳洞内，然后提醒战友喊道：美军打过来了！

场景1 {{Mixed 1}} ，战士： {{Mixed 2}} 拍摄主要采用IMAX 摄影机，镜头方面以 Cooke S7/i，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 战士拿着枪向前跑，镜头从前低角度跟随，战士一个滑铲进入战壕，战壕里面还有别的战友在向山下射击，战士进入战壕之后举枪向战壕外射击的向攻上上甘岭山下的的美军的镜头/枪林弹雨的声音，

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，上甘岭阵地下面的美军和美军坦克边开枪边向上甘岭阵地冲锋还击的侧面镜头，美军站着向上开火被击中的瞬间，火光四起 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

猫耳洞内： {{Mixed 1}} （参考场景，不参考人物），通讯兵： {{Mixed 2}} 拍摄主要采用IMAX 摄影机，镜头方面以 Cooke S7/i，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 夜晚，通讯兵从战壕一路奔跑到猫耳洞内，然后提醒战友喊道：美军打过来了！

航拍向前运镜，战场空镜

【生成内容】 1952 年 10 月 14 日 凌晨 3 时，勒是我第一次与敌人正面冲突

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，上甘岭阵地下面密密麻麻的美军和美军坦克冲击被导弹轰击的镜头，火光四起， 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

人物用讲述故事的口吻用四川话说：1952 年 10 月 14 日 凌晨 3 时，勒是我的第一场战斗

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，上甘岭战役，前线的战坑洞，火光，志愿军开枪还击的被击中的瞬间侧面镜头，周围火光四射 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

两个人在用兵工铲从脚下铲土堆到战壕上

镜头1： {{Mixed 1}} ，镜头2： {{Mixed 2}} ，镜头3： {{Mixed 3}} ，镜头4： {{Mixed 4}} ，镜头5： {{Mixed 5}} ，镜头6： {{Mixed 6}} ，镜头7： {{Mixed 7}} 拍摄主要采用IMAX 摄影机，镜头方面以 Cooke S7/i，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感 镜头1：夜晚，阵地下面密密麻麻的美军和美军坦克冲击的镜头，火光四起，爆炸四起，/4秒 镜头2：志愿军开枪还击的正面正脸镜头，呐喊声，枪炮声，/3秒 镜头3：夜晚，上甘岭阵地下面的美军和美军坦克边开枪边向上甘岭阵地冲锋还击的侧面镜头，美军站着向上开火被击中的瞬间，爆炸声/4秒 镜头4：美军指挥官接到电话的特写镜头，电话那头传来声音：Execute fire for effect. Neutralize the target. No hold fire.，画面中的军官接到电话转头对着士兵喊道：All guns, fire for effect! FIRE!/6秒 镜头5：夜晚，美军的火炮阵地集体开火的瞬间，开炮的声音/3秒 镜头6：上甘岭战役，志愿军阵地被美军的火炮轰炸的镜头，爆炸一排连着爆炸开/5秒 镜头7：上甘岭战役的战壕里，志愿军开枪结果被子弹击中的镜头/3秒

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，美军的火炮阵地，美军指挥官接到电话的特写镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，美军的火炮阵地集体开火的瞬间 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

胡修道扔手雷的镜头： {{Mixed 1}} ，胡修道： {{Mixed 2}} ，战友： {{Mixed 3}} 拍摄主要采用IMAX 摄影机，镜头方面以 Cooke S7/i，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 胡修道在战壕边马上扔手榴弹继续投，投了两三个后，才被战友从旁边过来一把抱住喊道：敌人退了…，胡修道大口喘气，抹了下脸上的灰、汗水，愣了一下用四川话说：晓得了，下次注意！

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，上甘岭战役，美军的火炮阵地集体开火，火光四起 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

把 {{Mixed 1}} 中 {{SegmentRange:sr-56oqvdE9}}人物说的话改成：敌人上来了

人物在给机枪上子弹，

人物在战壕内搬运手雷箱，抱到前面的战壕放下

把 {{Mixed 1}} 中 {{SegmentRange:sr-DVs1VYVy}}人物说的话改成：敌人上来了

美军正在冲锋，从远处一直轰炸到镜头前镜头被火焰包裹

{{Image 1}} 中的人物换上上 {{Image 2}} 中人物的衣服

【生成内容】 ### **画外音+战争镜头**：1950年6月25日，朝鲜战争正式爆发。以美国为首的联合国军大举越过三八线向北突进，兵锋直指中朝边界，战火已然烧到中国东北地区。1950年10月，\*\*中央作出“抗美援朝、保家卫国”重大决策，无数爱国青年踊跃参军、奔赴战场。（字幕加大背景形式体现） （画面明亮硬朗，节奏轻快有力） **镜头切换：（字幕提示1951年，金堂县**）红旗招展，锣鼓喧天，金堂县举办盛大的“欢送抗美援朝志愿军参军”仪式，几百名志愿军战士胸戴大红花，与家人、朋友话别。（以金堂老\*\*为背景） **镜头特写**：胡修道与母亲话别。 **胡修道母亲**：道娃子，上了战场好好打美国鬼子！不要给你妈丢脸！ （胡母眼眶泛红，眼底满是不舍却强忍泪水，动作坚定拍拍胡修道的肩膀，饱含鼓励） 胡修道向母亲敬礼，强忍不舍 **胡修道**：妈！你放心，儿子不得给你丢脸！ （坚毅的神情，转身走进队伍中） **【奔赴战场】**（背景音乐放雄赳赳气昂昂跨国鸭绿江） 借鉴镜头（链接附下） **【分镜一】** 班长点名：滕土生、郭三旦、胡修道！（每人答“到”，不露脸） **【分镜二 近景切入】** 部队跑步前进，用两个镜头 **【分镜三**】志愿军领导举着喇叭说：各部登车！ （各部队依次登上火车） 切远景，火车汽笛轰鸣，战士敬礼相送。切镜头，火车通过鸭绿江大桥。（可多用几个镜头，火车穿越） （以上内容均可在链接里看到） **【战斗训练】**（有参考视频，群内找） 角色：多人跑步体能训练、多人突刺训练、单兵匍匐前进训练、射击训练、投弹训练。 **【晚上 训练完毕 营地里】** 滕土生（普通话）：修道，马上要上战场了，你怕不怕？ 胡修道（四川话）：怕倒是不怕，就怕死的时候不能多杀几个鬼子！ 滕土生：那我也不怕！即使死，咱俩也多拉几个垫背的！ 胡修道：对的，早点睡，听班长说，前面打得艰难，我们随时要被拉上去，好好休息，养精蓄锐！ **两人沉沉睡去** **【凌晨】** 一声哨响：紧急集合！ 第三集完。 第四集名字：血战上甘岭（上）

战士： {{Mixed 2}} ，战士正在射击的战壕： {{Mixed 1}} 拍摄主要采用IMAX 摄影机，镜头方面以 Cooke S7/i，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 战士在的战壕被炮轰，战士还在向山下射击，旁边的战友过来拍了拍战士的肩膀喊道：快去请求火力支援！然后战士就转身拿着枪沿着战壕走向临时指挥中心，刚从战壕出来刚刚待过的战壕就被轰炸，战士向后看一眼之后又加快自己的步伐，临时指挥中心里面的人有的在打电话，有的在桌子上翻找地图，镜头从战士的肩膀后面跟随拍摄，战士走进指挥中心向翻看地图的战友喊道：前方敌人的炮火太猛烈了，请求火力支援！翻看地图的战友停下手里的活去后面拿起电话，战士又继续走出指挥所奔跑向前线

1950年6月25日，抗美援朝时期，夜晚，上甘岭战役，志愿军的喀秋莎火箭炮群发射的镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

人物紧急的用四川话喊道：敌人炮火太猛烈了，请求炮火支援

将繁体的文字改成，简体金堂县

把 {{Mixed 1}} 中 {{SegmentRange:sr-PSymStwn}}人物说的语言改成用四川话喊道：前方敌人的炮火太猛烈了，请求火力支援，然后再把画面中的两个人物换成 {{Mixed 2}} 和 {{Mixed 3}}

喀秋莎火箭炮群连续密集发射的镜头，然后切镜头火箭弹在夜空中飞行的镜头

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），提取出人物20岁亚裔，脸保持一致，眼神坚定，干净的衣服和脸，没有胡子，穿着 {{Image 2}} ，没有帽子，没有笑容，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，采用阿莱 Alexa Mini LF 摄影机、85 毫米镜头、f/2.8 光圈拍摄，浅景深效果，非插画、非动漫画风、非数字绘画，纯粹照片级写实

1950年6月25日，抗美援朝期间，夜晚，中国志愿军的营地帐篷床上 {{Image 1}} 和 {{Image 2}} 在聊天 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，志愿军的火车行驶过铁路桥梁的镜头，构图参考 {{Image 1}} 填充颜色 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

一张写实电影质感金毛的写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），穿着宇航服，纯白背景，没有文字，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，采用阿莱 Alexa Mini LF 摄影机、85 毫米镜头、f/2.8 光圈拍摄，浅景深效果，非插画、非动漫画风、非数字绘画，纯粹照片级写实

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1950年，夜晚，玉米叶片上的虫子（一只蝗虫），不要拍到天空，有月光照下来 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，火车行驶过铁路桥梁的镜头，志愿军战士坐在火车顶上发呆看向远方的镜头，画面右边大面积留白 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝期间，夜晚，中国志愿军的营地帐篷床上 {{Image 1}} 躺着镜头从上拍摄面部表情 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日,门。 胡修道 {{Image 3}} 与母亲 {{Image 2}} 在人群中话别的过肩镜头， {{Image 3}} 的近距离过肩镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年，在中国的天安门广场门口的全景，有人群和车辆，去掉字幕，场景中的文字不要改变场景中的文字保证一致 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年6月25日，抗美援朝期间，中国志愿军部队列队在登上火车的瞬间的镜头，前景和远景都是志愿军在登上车厢，参考 {{Image 1}} 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年，抗美援朝期间，在三八线附近的开阔地带，美军装甲部队开着坦克，远处有卡车，向镜头方向行驶有压迫感，镜头低角度水平拍摄 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年，抗美援朝期间，美军步兵跟随坦克向前方进攻的镜头，画面的左边是坦克的履带，中间是拿着枪奔跑的美国大兵 感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年，抗美援朝期间，美军士兵在军舰上遥看远方的镜头， 感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年，抗美援朝期间，美军士兵在军舰上遥看远方的镜头，从侧面低角度拍摄，人物向左看，人物后方留出天空 感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年，抗美援朝期间，美军飞机在高空极速从镜头前飞过的镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年，抗美援朝期间，美军飞机在高空向下投弹的瞬间 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年，抗美援朝期间，美军飞机在高空投弹的瞬间，不拍到地面，平行拍摄 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

{{Image 1}} 是金堂老政府大门。 {{Image 2}} 是金堂老政府大门的牌匾写着,高角度俯视，前景是房屋上的一个红旗角 1950年6月25日,红旗招展，锣鼓喧天，金堂县举办盛大的“欢送抗美援朝志愿军参军”仪式，几百名志愿军战士胸戴大红花，与家人、朋友话别。（以金堂老政府为背景） 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日,红旗招展，锣鼓喧天，金堂县举办盛大的“欢送抗美援朝志愿军参军”仪式，，是金堂老政府大门。 胡修道 {{Image 2}} 与母亲 {{Image 1}} 在人群中话别 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，左边女性的面部特写，胡母眼眶泛红，眼底满是不舍却强忍泪水， 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，右边男性的面部特写，眼神坚定 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，志愿军的火车行驶过铁路桥梁，车轮的大特写镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝时期，志愿军的火车行驶过铁路桥梁的远景，高角度俯视远景镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，火车行驶过铁路桥梁的镜头，去掉人物，去掉蒸汽，补充颜色 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝期间，志愿军一个军官在镜头面前的背影用扩音喇叭店点名的镜头，背景是一排排的志愿军部队和站台铁路，背景虚化 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

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1950年6月25日，抗美援朝期间，中国志愿军在列队点名的瞬间镜头，镜头拍摄列队整齐的脚步 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝期间，中国志愿军部队排队跨过鸭绿江的镜头，前景的岸上还有部队在准备 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝期间，中国志愿军部队列队在登上火车的瞬间的镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝期间，中国志愿军在训练， {{Image 1}} 班长在教新兵 {{Image 2}} {{Image 3}} 用枪的镜头，人物戴着帽子，只去掉帽子上的红星 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

1950年6月25日，抗美援朝期间，中国志愿军在韩国前线训练新兵 {{Image 1}} 单兵匍匐前进训练 去掉帽子上的红星 电影感画面 ，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

左边的人换成 {{Image 2}} ，融入场景，只去掉帽子上的红星，别的不变

固定镜头，人物坐在火车上火车行驶，人物看向远方保持不动，

1950年，抗美援朝期间，美军军舰上在海上形成一个纵队的高角度俯视大全景镜头 感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年，抗美援朝期间，美军军舰开炮的瞬间镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

跟随镜头，火车向镜头远方极速行驶

视频截图视频节点 7

跟随镜头，飞机向下投炸弹的镜头

是金堂老政府大门。 是金堂老政府大门的牌匾,高角度俯视 1950年6月25日,红旗招展，锣鼓喧天，金堂县举办盛大的“欢送抗美援朝志愿军参军”仪式，几百名志愿军战士胸戴大红花，与家人、朋友话别。（以金堂老政府为背景） 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：核心调色逻辑（大地色系降低饱和度），以及陈凯歌导演标志性的粗粝历史质感与空气微粒感

将视频中的中文语言内容更换成泰语，别的不变

固定镜头前景红旗飘荡，远景人山人海，还有人敲锣打鼓，

固定镜头，胡修道母亲画面右边的女人眼眶泛红看着画面左边的男人，眼底满是不舍却强忍泪水的用四川话说：道娃子，上了战场好好打美国鬼子！不要给你妈丢脸！动作坚定拍拍胡修道的肩膀，饱含鼓励

胡修道母亲画面右边的女人眼眶泛红，眼底满是不舍却强忍泪水的看着自己的面前的孩子，

胡修道坚毅的神情用四川话说：妈！你放心，儿子不得给你丢脸！说完敬了个礼就转身走进队伍中）

滕土生 {{Mixed 2}} ，胡修道 {{Mixed 1}} 两人对视一眼 固定镜头， {{Mixed 3}} 滕土生看向右边的胡修道（普通话）说：修道，马上要上战场了，你怕不怕？

画面左边的人物滕土生青年用（普通话）说：修道，马上要上战场了，你怕不怕？ 画面右边的人物胡修道青年用（四川话）说：怕倒是不怕，就怕死的时候不能多杀几个鬼子！

切镜头，特写画面，画面左边的人物滕土生用普通话说：那我也不怕！即使死，咱俩也多拉几个垫背的！

切镜头，特写画面，画面右边的人物胡修道用四川话说：对的，早点睡，听班长说，前面打得艰难，我们随时要被拉上去，好好休息，养精蓄锐！

人物闭上眼睛睡觉，突然传来一声哨响有人喊道：紧急集合！

全景镜头，跟随火车运动镜头，火车在桥梁上极速行驶，向着镜头方向

镜头跟随火车运动镜头，火车在极速行驶，火车的汽笛声

场景空镜，车去人往

坦克向画面的左边行进

美军跟随坦克向远处行军，镜头跟随

新兵在奔跑拉练

志愿军背对着镜头用扩音喇叭喊：各部登车！

镜头缓缓向画面左边拉镜头运动，班长点名：胡修道（hu,xiu,dao）.（点到一个人，就有一双脚上前（不要同一个人上前），每人用四川话答“到”，不露脸）

志愿军跨过鸭绿江的瞬间

志愿军登上火车的瞬间

志愿军战士们登上火车的瞬间

老兵在教导新兵用枪

军舰向镜头方向行驶

固定镜头，美军的军舰在开火

摇镜头，跟随飞机摇镜头，在美国军舰上

视频截图视频节点 2

将中间的大横幅文字换成：欢送抗美援朝志愿军赴朝作战

坦克向镜头方向行进

人物戴着帽子，只去掉帽子上的红星

1950年，抗美援朝期间，美军的坦克编队在朝鲜地面上的高角度俯拍 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

女乘客自己掏出手机发消息

从飞机窗外拍摄女乘客的近距离侧脸，还能拍到旁边的老头侧脸

把帽子上的红星去掉，别的不变

去掉手机发送的消息和接收的消息

{{Image 1}} 站在飞机座位旁放，向飞机座位上方的行李箱放行李的手部局部大特写镜头 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

人物戴着帽子，只去掉帽子上的红星，别的不变

空姐对乘客说话的特写镜头 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

画面中间扭曲的男人像怪物一样站在原地，没有行走迟缓的扭曲身体，然后突然缓慢的倒在地上挣扎的艰难爬向旁边的人群，周围的人有些人向镜头方向狂奔，，人群的身后有一只丧尸从旁边的商店极速冲出来将人群中正在奔跑的人扑向右边的玻璃撞破右边的玻璃然后撞破玻璃掉下去，人群躲避后继续向镜头方向跑，

画面中间扭曲的男人像怪物一样站在原地，没有行走迟缓的扭曲身体，然后突然缓慢的倒在地上挣扎的艰难爬向旁边的人群，周围的人有些人向镜头方向狂奔，

切近景镜头，跟随丧尸运动，人群的身后有一只丧尸从旁边的商店极速冲出来将人群中正在奔跑的人扑向右边的玻璃撞破右边的玻璃然后撞破玻璃掉下去，人群躲避后继续向镜头方向跑，

飞机上的固定镜头，飞机在向左缓缓启动，远处的飞机航站楼走廊左边有失控的人向右边狂奔，右边的人拥挤在一起了，在很靠右的位置人们在向右逃跑，有工作人员在疏散人群，远处地面上的三个工作人员走出来在原地抬头查看，在人群最拥挤的位置航站楼的玻璃不堪重负被人群挤破，人群像下饺子一样哗啦啦的掉下来摔在地上（不是一下子全部掉下来），有些没有掉下来的人继续攻击右边的人，右边的人向右边逃跑，远处地面上的三个工作人员看见人掉下来表现出害怕向后退

画面中间的男人双手抱着自己发抖，旁边的乘客们都向着镜头的方向跑，画面左边的工作人员在疏散人群，右边穿黄色的工作人员走向画面中间的男人询问，镜头缓缓向前推跟随画面中间的男人

右边穿黄色的工作人员走向画面中间的男人询问：Sir, are you okay? 背后的过肩镜头看不到男人的脸，右边穿黄色的工作人员走向画面中间的男人询问：Sir？Sir？拍了拍双手抱着自己的男人，双手抱着自己的男人低着头不回答

固定镜头，图片中人物用（四川话）说：怕倒是不怕，就怕死的时候不能多杀几个美国鬼子！

固定镜头，俯视图，画面中车辆正在行驶

1950年，抗美援朝期间，志愿军向美军阵地冲锋的瞬间镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年，抗美援朝期间，志愿军在朝鲜行军的镜头 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年，抗美援朝期间，中国高层在会议室开会的镜头，不露出脸 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

1950年，抗美援朝期间，志愿军在冲锋前做动员的瞬间 电影感画面，陈凯歌执导，摄影指导为赵非，拍摄主要采用IMAX 摄影机与 CINITY 高帧率摄影机作为主力机型，8镜头方面以 Cooke S7/i、Zeiss Supreme Prime 等电影级镜头为主，确保全场景都能呈现出高分辨率、高动态范围与柔和焦外成像的专业电影质感；调色上采用低饱和高质感 + 冷暖对比的核心思路， 风格核心：电影级质感、photirirealism-真人实景拍摄、杜绝游戏CG感、杜绝动作僵硬，具备影视画面质感，细节极致丰富。 视觉基调：使用电影级机身镜头（ARRI Alexa 35 + 库克复古镜） 色彩与影调：黑白色调模仿早期1950年的胶片质感

画面右侧的亚裔女人是中国公司的青年高管正准备登机在飞机门口（没有笑，疲惫的，冷静的）说：Good afternoon.，然后缓缓的递给空姐一张登机票，然后空姐看完，闪身微笑着说：Welcome aboard!Have a nice flight!Your seat is down the aisle.，画面右侧的亚裔女人一直保持冷静，没有微笑

中国新兵在训练使用枪械

固定镜头，人物用手机打字发了一个消息：我马上上飞机了，然后对方回复：我和孩子在家等你

固定镜头，亚裔女人是中国公司的青年高管看着行李将行李放好然后，关上行李箱门，再低头看了一下座位然后平静（没有什么表情）的说：Sorry, excuse me，，然后就横向借过向镜头右侧出镜

1950年6月25日，朝鲜战争正式爆发。以美国为首的联合国军大举越过三八线向北突进，兵锋直指中朝边界，战火已然烧到中国东北地区。1950年10月，中共中央作出“抗美援朝、保家卫国”重大决策，无数爱国青年踊跃参军、奔赴战场

固定镜头，人物顶着枪林弹雨向山上冲锋，

固定镜头拍摄志愿军行军

人物用笔在地图上画了一下然后用力捶了一下桌子

在机场不经意抬头被监控偷拍的大特写，俯视 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

人物挥舞着手臂在做战前演讲：北上，抗美援朝保家卫国

图片节点 1

站在飞机座位旁放，向飞机座位上方的行李箱放行李的手部局部大特写镜头 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

美国机场，有一个外国父亲带着孩子（父亲穿西装，没有背书包）在候机厅里的星巴克咖啡店买咖啡，镜头从超远处中低角度拍摄，不会拍摄到机场的地面，在白天，不出现候机指示牌，在旁边的柱子上有个电视放着老鼠的生物防治的新闻 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

美国机场，候机大厅从外面往里面拍摄 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

美国机场有一个施工的假人在门口提示施工危险，后面有工人正在修空调 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

{{Image 2}} 人物抬头看向周围的特写镜头

高角度拍摄，展示候机厅内的全景环境，在左边的远处有星巴克咖啡厅，右边是玻璃 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

画面右侧的工作人员惊讶的表情的大特写，一脸的不可置信

空镜，工作人员拍了拍左侧的男人，然后左侧男人抬起头

切镜头画面右侧的工作人员惊讶的表情的大特写，一脸的不可置信

缓慢推镜头，一个假人在画面的中间，旁边两个工作人员在维修天花板

镜头将电视作为主体特别缓慢推进，在电视下面的父亲带着男孩在买咖啡，男孩突然不停的咳嗽，旁边的父亲回头弯腰查看情况，然后男孩越来越严重跪倒在地，父亲也跪在地上查看，电视画面上的内容：（一只老鼠在电视上然后又切换到老鹰在空中飞舞，再切换到飞机的机头的镜头）

白天在美国的农场房子里面，一个特警走到房子狭窄很长的走廊 一个庞大的怪物（身体上有粘液和走廊粘在一起了，有一些衣服的碎片，皮肤全是泛白，不要有水的感觉，很干燥）将整个走廊堵住，走廊光线很少，特警举枪警戒，镜头从超低角度贴近地板站着的特警背后拍摄 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

人物拿手机打电话的侧面近景特写，背景虚化，人物表情严肃 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

人物拿手机打电话的侧面特近景特写，背景虚化，人物表情严肃皱着眉头在处理公务面朝右边，手机在靠近镜头的这面 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

穿卫衣的男性低着头保持不动，画面右边穿黄色衣服的工作人员皱着眉头盯着他

切镜头，画面右边穿黄色衣服的工作人员的右肩过肩镜头拍摄询问道：Do you need a doctor?，穿卫衣的低着头的男性已经变成了丧尸缓缓抬起苍白的头，泛白的眼睛，缓缓看向镜头方向的穿黄色衣服的工作人员然后向黄色衣服的工作人员咬过来，一口咬在黄色衣服的工作人员的脖子上，血液不断的喷涌出来，被丧尸抵到身后的玻璃上血液四溅，工作人员在拼命挣扎，旁边的人尖叫跑开

切镜头，镜头回到穿卫衣的丧尸的背面，穿黄色衣服的工作人员被咬到脖子绝望的表情挣扎，被丧尸抵到旁边的玻璃上，丧尸不断的撕咬黄色衣服的工作人员的脖子，镜头缓缓推近到黄色衣服的工作人员的脸部特写血液已经染红了半边脸，黄色衣服的工作人员被卫衣丧尸咬挣扎幅度越来越小，身体得缓缓倒下，眼神死死的盯着镜头，地面上全是血液

固定镜头，人物在椅子上看手机，然后抬头看向画面左边

人物疑惑的看着画面左侧保持头部不动，人物表情入迷微微皱着眉没有眨眼，认真的盯着一个地方

人物拿手机打电话的近景特写 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

电视画面的特写 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

人物

电话那头传来传来一个中年男人（高知人群的声音）：只要他们的成果备份就行， 硬切固定镜头，画面中的女生是中国公司的青年高管的正脸，皱着眉头严肃冷静的等电话那边说完说：嗯，我得赶飞机了，然后挂电话打字发消息

视频截图视频节点 4

固定镜头：人物打电话，电话那头传来一个中年男人（高知人群的声音）：那边的团队你搞定了吗？画面中的女生是中国公司的青年高管说话有魅力（皱着眉头严肃冷静）（人物肢体不要大幅度动）缓缓的说：嗯，搞定了，他们要求可以使用我们的基因实验室。电话那头传来：只要他们的成果备份就行，

去掉背景的灯光，别的不变

电视新闻画面变成高角度俯拍拍摄白天农田空地上很多黄毛老鼠聚集在一起，然后下方用英语写着啮齿类动物爆发流感 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

固定镜头，电视出现飞机机头的画面，然后又换成白天农田空地上很多黄毛老鼠聚集在一起，然后下方用英语写着啮齿类动物爆发流感

高角度固定航拍镜头

固定镜头，乌鸦叫了两声之后侧着头看向镜头方向

电视白天农田空地上很多黄毛老鼠聚集在一起，然后下方用英语写着啮齿类动物爆发流感

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成德克萨斯州警察，脸保持一致，眼神坚定，没有胡子，穿着德克萨斯州警察的服装（灰黄色的衬衫，和裤子），没有笑容，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），提取 出 {{Image 1}} 人物，脸保持一致，眼神坚定，没有胡子，穿着西装（胸前挂着fbi的身份牌），没有帽子，没有笑容，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成图中人物，脸保持一致，眼神坚定，有胡茬，正面镜头，脸颊瘦弱，长头发，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写、无美颜修图处理。自然电影布光，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一只乌鸦在房子门前树上的特写，俯视，背景虚化 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

{{Image 1}} 驾驶车辆行驶在美国的洲际公路和 {{Image 2}} 这种路的交界处，的车内视角 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天在美国的农场的超高角度大全景镜头，有特警的车停在外围，有特警下车向房子警戒 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），提取出图中人物，保持一致，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天美国农场的房子，一个特警 {{Image 1}} 押着 {{Image 2}} 从镜头远处向镜头方向走，从背后近距离过肩拍摄，画面正面是走廊，走廊尽头没有门没有光，在画面右侧是这个空间 {{Image 4}} ，右侧没有墙 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

图片节点 11

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），提取出图中人物，保持一致，纯白背景，没有文字，拿着枪（特警使用的特种冲锋枪），在左边生成人物的大特写，带着面罩，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成德克萨斯州的特警，脸保持一致，眼神坚定，没有胡子，穿着特警的服装，戴着防毒面具，带着特警头盔，拿着特种作战的枪，没有笑容，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成德克萨斯州的特警，脸保持一致，眼神坚定，拿着特种作战的枪，穿着特警的服装，戴着防毒面具，防毒面具的两边有管子通向背后背着的便携氧气罐，特种头盔和夜视仪，没有笑容，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成德克萨斯州的特警，脸保持一致，眼神坚定，拿着特种作战的枪，穿着特警的服装，戴着防毒面具，不透光，看不见里面，防毒面具的两边有管子通向背后背着的便携氧气罐，特种头盔和夜视仪，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写、无美颜修图处理。自然电影布光，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

{{Image 1}} 一个人坐在美国警局的审讯室内，从人物身后拍摄过肩镜头，门在画面右侧，空间黑暗，只有一个人，单向玻璃不透光 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一只乌鸦在房子门前树上的特写，背景虚化 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

去掉警车和特警

分镜头1： {{Mixed 1}} ，分镜头2： {{Mixed 2}} ， {{Mixed 3}} ：特警1， {{Mixed 4}} ：特警2，特警3 {{Mixed 6}} ，嫌疑人： {{Mixed 5}} 本视频采用一镜到底，不要切换镜头，不要配乐只生成音效和语言，不要生成字幕 摄影机：特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 一镜到底镜头调度，镜头先固定拍摄分镜头1，画面中不出现人物，然后特警1先持枪入镜接着特警2拿着防爆盾入镜，接着特警3也入镜在等待，在房间的门口待命，然后特警1先行出动用脚踹开门之后特警2先拿着防爆盾牌上前，这时镜头跟随运镜（跟随进入屋子里然后先向左边摇镜头又摇回跟随特警2）特警2进门后把边说：FBI! Don't move!边向前，特警1进入房子后去查看房间的左边出画，特警2看见前方的客厅里有一个穿黄色防护服的嫌疑站在客厅举着双手就边说：Against the wall!边穿过客厅继续向前走，由身后的特警3来接管嫌疑人，特警3将嫌疑人押着，这时镜头运动到分镜2（特警3在控制嫌疑人在分镜2画面的右边，特警1在画面的左边），特警3在控制嫌疑人，特警1继续向房子深处探索，镜头这时从跟随特警3换到特警1，特警1向房子走廊深处探查喊道:Everyone on the ground! Get down!,结果突然从画面的右侧袭来一串子弹，这时镜头变成固定镜头拍摄，特警1赶紧压低身体躲避然后还击，双方子弹穿透房子的木板形成很多的烟尘和木头碎片，特警1子弹快打完了就进入画面左侧的房间出画，枪声停止只剩下烟尘，镜头向右横向穿过墙壁拍摄另一个房间，房间的沙发上躺着一个拿着枪穿黄色衣服的嫌疑人已经倒在地上，镜头向上摇特警2举着盾牌从镜头方向入镜刚好经过继续向前走

白天在美国的农场外面，两个特警在准备突破房门的瞬间， 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

航拍画面向移动向远处没有房屋的位置

单独提取出图中的怪物三视图

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），提取 出 人物，脸保持一致，眼神坚定，没有胡子，穿着西装（胸前挂着fbi的身份牌），没有帽子，没有笑容，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

【生成内容】 Shots fired! Request backup!

一辆黑色的轿车开到画面远处的弯道处转弯的瞬间，镜头跟随运动，别的不变 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

去掉人物，别的不变

只在特警背后有英文poilce，别的不变

去掉画面左边的人物，别的都不变

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成一个罗马时期安全在宽大的襁褓中的婴儿，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，采用阿莱 Alexa Mini LF 摄影机、85 毫米镜头、f/2.8 光圈拍摄，浅景深效果，非插画、非动漫画风、非数字绘画，纯粹照片级写实

分镜头1： ，分镜头2： ， ：特警1， ：特警2，特警3 ，嫌疑人： 本视频采用一镜到底，不要切换镜头，不要配乐只生成音效和语言，不要生成字幕 摄影机：特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 一镜到底镜头调度，镜头先固定拍摄分镜头1，画面中不出现人物，然后特警1先持枪入镜接着特警2拿着防爆盾入镜，接着特警3也入镜在等待，在房间的门口待命，然后特警1先行出动用脚踹开门之后特警2先拿着防爆盾牌上前，这时镜头跟随运镜（跟随进入屋子里然后先向左边摇镜头又摇回跟随特警2）特警2进门后把边说：FBI! Don't move!边向前，特警1进入房子后去查看房间的左边出画，特警2看见前方的客厅里有一个穿黄色防护服的嫌疑站在客厅举着双手就边说：Against the wall!边穿过客厅继续向前走，由身后的特警3来接管嫌疑人，特警3将嫌疑人押着，这时镜头运动到分镜2（特警3在控制嫌疑人在分镜2画面的右边，特警1在画面的左边），特警3在控制嫌疑人，特警1继续向房子深处探索，镜头这时从跟随特警3换到特警1，特警1向房子走廊深处探查喊道:Everyone on the ground! Get down!,结果突然从画面的右侧袭来一串子弹，这时镜头变成固定镜头拍摄，特警1赶紧压低身体躲避然后还击，双方子弹穿透房子的木板形成很多的烟尘和木头碎片，特警1子弹快打完了就进入画面左侧的房间出画，枪声停止只剩下烟尘，镜头向右横向穿过墙壁拍摄另一个房间，房间的沙发上躺着一个拿着枪穿黄色衣服的嫌疑人已经倒在地上，镜头向上摇特警2举着盾牌从镜头方向入镜刚好经过继续向前走

一张很帅气的海报，大标题：AIGC课程，定位在：成都，双流区，人物在海报中间，最下方放上 {{Image 2}}

白天美国农场的房子 {{Image 2}} ，一个特警 {{Image 3}} 押着 {{Image 1}} 从房子 {{Image 2}} 中走出来在走廊上走廊上没有门，走廊的墙在画面右侧，从背后近距离过肩拍摄，，远处有警车 {{Image 2}} ，近处也有一辆警车，绿色的草地 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），脸保持一致，眼神魅惑，穿着这件米黄色的长袍，在肩部有黄金作为装饰，带着黄金吊坠，长袍可以露出小腿，身材高挑，头发也像罗马时期一样盘起，露出一边肩膀，没有穿鞋，脚上有黄金装饰，纯白背景，没有文字，在左边生成人物完全正脸的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，采用阿莱 Alexa Mini LF 摄影机、85 毫米镜头、f/2.8 光圈拍摄，浅景深效果，非插画、非动漫画风、非数字绘画，纯粹照片级写实

生成罗马时期的海岛上的树林的全景，有小溪，有大片的草 参考侯孝贤《刺客聂隐娘》、胡金铨《空山灵雨》，使用全画幅电影机搭配 24‑35mm 定焦广角镜头，以慢推轨长镜头拍摄人物背影中全景与空山大远景，采用阴天漫射柔光，低饱和青灰冷调调色，营造荒寂写实、充满空气雾感的中式山林武侠氛围感。调色风格

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一张完整的图，生成这样的海岛，没有人，有一条小溪一直流向大海 参考罗伯特・艾格斯《北欧人》，使用电影机搭配 16‑35mm 广角定焦镜头，采用航拍俯拍大远景与地面纵深中远景，以阴天漫射柔光拍摄，有柔和的太阳光照在小溪的其中一段，将人物处理为画面里的渺小元素，用冷青灰、暗绿深蓝的低饱和调色，塑造辽阔潮湿苍凉的北欧山海荒原气质。

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），脸保持一致，眼神坚定，人物穿着 {{Image 3}} ，肩膀上没有装饰，光着脚，人物很强壮，纯白背景，没有文字，在左边生成人物正面正脸的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，采用阿莱 Alexa Mini LF 摄影机、85 毫米镜头、f/2.8 光圈拍摄，浅景深效果，非插画、非动漫画风、非数字绘画，纯粹照片级写实

在地下洞穴的中央摆放着一张华丽的床，引导线构图 参考彼得・杰克逊《指环王》，使用 ARRI 电影机搭配 21‑28mm 广角定焦镜头，以缓慢推轨大远景拍摄天坑洞穴远古水下废墟，利用顶部洞口射入的丁达尔光束制造强明暗反差，采用阴天漫射柔光，低饱和青灰冷调调色，营造荒寂写实、充满空气雾感，营造幽深宏大神秘的地下史诗氛围。

天上云朵的中央摆放着一张床，俯拍 ，使用 ARRI 电影机搭配 21‑28mm 广角定焦镜头

特警： ，分镜1： {{Image 1}} ， 本视频采用一镜到底，不要切换镜头，不要配乐只生成音效和语言，不要生成字幕 摄影机：特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 一镜到底镜头调度

特警： {{Mixed 2}} ，分镜1： {{Mixed 1}} ，分镜2： {{Mixed 4}} ，穿黄色防护服的嫌疑人： {{Mixed 3}} ，FBI探员： {{Mixed 5}} ，房子的俯视图： {{Mixed 6}} 本视频采用一镜到底，不要切换镜头，不要配乐只生成音效和语言，不要生成字幕 摄影机：特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 一镜到底镜头调度，根据镜头1特警一只手押着嫌疑人，一只手拿着枪向快速的前方走，镜头跟随运动，在尽头的位置，右边有光透进来，右转有一扇已经被破坏的蓝色的门，出了门之后是美国的农场，运动到分镜2，然后继续快速的走，有一辆警车倒车过来，特警就带着嫌疑人走向后座，旁边还有一些待命的特警面向他们出来的房子，刚准备拉开门特警就准备将嫌疑人押上车，突然从右侧传来声音：Hey，然后这时候摇镜头向右， FBI探员从右侧走过来入画右手搭在警车上: Hey, good work. I’ll take him.然后微微点头示意，然后特警说: Copy that.，然后从左侧出镜走开了，FBI探员接手之后就将嫌疑人押上车一边说，镜头又跟随FBI探员的动作运动，转到从FBI探员的过肩视角拍摄嫌疑人坐在警车里的侧面，FBI探员说：You have the right to remain silent.Anything you say.......话还没说完，身后的房子就传来激烈的枪声，FBI探员下意识的俯身，但嫌疑人只是淡淡转头的看向镜头，然后镜头摇回房子固定镜头，三个特警离房子近就先进去，从两边有特警入镜然后靠近房子，他们无线电里传来：Shots fired! Request backup!

白天在美国的农场房子内，两个特警，一个特警在画面右侧用枪控制一个穿黄色防护服的人蹲在画面右侧露出一半，另一个特警正警戒前往画面右侧的走廊（有门） 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），提取出图中穿黄色防护服的人物，保持一致，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天在美国的农场房间外面， 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

人物变得更加健壮，别的不变

在地下洞穴的中央摆放着一张华丽的床，引导线构图 参考罗伯特・艾格斯《北欧人》，使用电影机搭配 16‑35mm 广角定焦镜头，采用航拍俯拍大远景与地面纵深中远景，以阴天漫射柔光拍摄，有柔和的太阳光照在小溪的其中一段，将人物处理为画面里的渺小元素，用冷青灰、暗绿深蓝的低饱和调色，塑造辽阔潮湿苍凉的北欧山海荒原气质。

镜头1 {{Mixed 3}} ： ，警探： {{Mixed 1}} ，嫌疑人： {{Mixed 2}} ，怪物: {{Mixed 4}} （怪物和狮子的体型差不多，和警探的身高一样，怪物四肢着地快速奔跑） 不要配乐只生成音效和语言，不要生成字幕 摄影机：特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄, 警探在驾驶位开车，嫌疑人做在后排座位，镜头1怪物跟随车的身后追逐，切镜头。 开到前方是树林道路上怪物依旧在极速追逐，镜头从车辆外侧的后视镜低角度向后拍摄车尾后的怪物的追逐撞倒一棵棵树（营造怪物很强大，压迫感），嘶吼的叫声很恐怖（向巨型的野兽），车高速行驶在树林穿行（车速特别快）里也很颠簸营造真实感，切镜头 镜头从开车的警探正脸拍摄，警探大声的质问（带着紧张和急迫的情绪）：What the hell is this? Hey! Answer me!，嫌疑人没有回答，警探神情紧张，不断的看向后视镜，说：oh,fuck，切镜头 特写镜头，镜头从车内副驾驶低角度拍摄，警探一只手控制方向盘开车，另一只手在寻找放在车辆副驾的手枪，在一番探寻之后在副驾驶的车子自带的箱子找到了手枪，切镜头 警探一只手拿着手枪，降下窗户将枪举出窗外时，看向自己这侧车外的后视镜时（警探刚准备将枪伸出驾驶位这侧的车窗），突然发现没有在车外的后视镜里看见怪物（怪物的嘶吼声也停止了）（怪物彻底消失），警探楞了一下，镜头从警探的肩膀后面拍摄过肩镜头，在颠簸的车辆后视镜里怪物的身影消失了，车速变慢变得没有那么颠簸，切镜头 镜头从高空航拍俯视车辆在林间平静的行驶，车辆的背后也没有了怪物

车拐弯的时候从车外的后视镜拍摄， {{Image 2}} 怪物在车后来不及减速撞进另一个房子 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成图中人物，脸保持一致，眼神坚定，有胡茬，正面镜头，脸颊瘦弱，长头发，衣服换成灰色的卫衣和牛仔裤，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写、无美颜修图处理。自然电影布光，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天在美国的农场外面，两个特警在准备突破房门的瞬间，特警和车在画面的最左侧，不要占据太多空间，右边是房子的横解剖平面，房子从最右侧到画面左侧大房子占据画面的大空间，从特别远处拍摄，地面水平线在画面的一半以下 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

只去掉远处的门，别的什么都不改变

镜头1： {{Mixed 1}} ，怪物： {{Mixed 2}} ，警探： {{Mixed 4}} ，嫌疑人： {{Mixed 3}} ，特警： {{Mixed 5}} ，环境参考： {{Mixed 6}} ，镜头2人物位置参考 {{Mixed 7}} {{Mixed 8}} ， {{Mixed 9}} 环境航拍镜头 不要配乐只生成音效和语言，不要生成字幕 摄影机：特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄,镜头1拍摄特警靠近房子，然后切镜头， 怪物从房子里接近窗户（光透过玻璃，窗帘柔和的在黑暗中显现出怪物头部的轮廓），切换镜头 镜头2的位置参考，警探连忙给嫌疑人拷上手铐说：Alright, let’s go.，然后将嫌疑人推进车辆的后排座椅，警探去前排驾驶位（一切动作变快营造紧张的氛围），切镜头 从前车窗拍摄警探开车的正脸特写，警探神情紧张，不断的看向后视镜，说：oh,fuck，fuck,然后车上下颠簸，警探的表情也从紧张变成焦急恐惧，车两边行驶还能看见窗外的特警开枪（虚化模糊）然后被怪物扑倒，焦点聚焦在警探身上，警探在一个弯道打了方向盘，警探也跟着摇晃（增加代入感），切镜头， 全景镜头，车辆在弯道过弯的全景航拍镜头，怪物还在后面袭击特警

镜头1： {{Mixed 2}} ，警探： {{Mixed 2}} ，嫌疑人： {{Mixed 3}} 不要配乐只生成音效和语言，不要生成字幕 摄影机：特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄,

穿上古罗马时期的皮革鞋

白天在美国的农场房子里面，一个特警走到房子狭窄很长的走廊 一个庞大的怪物（身体上有粘液和走廊粘在一起了，有一些衣服的碎片，皮肤全是泛白，不要有水的感觉，很干燥）将整个走廊堵住，走廊光线很少，特警举枪警戒，镜头从超低角度贴近地板站着的特警背后拍摄 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格，冷色调， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成一个罗马时期的孩童，大眼睛，很萌，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，采用阿莱 Alexa Mini LF 摄影机、85 毫米镜头、f/2.8 光圈拍摄，浅景深效果，非插画、非动漫画风、非数字绘画，纯粹照片级写实

车开到远处弯道，转弯的航拍俯视图 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天在美国的农场房子里面，一个特警走到房子狭窄很长的走廊 一个庞大的怪物（身体上有粘液和走廊粘在一起了）将整个走廊堵住，走廊光线很少，超低角度特警背后拍摄 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天在美国的农场房子里面，一个特警走到房子狭窄很长的走廊 一个庞大的怪物（身体上有粘液和走廊粘在一起了，皮肤全是泛白，不要有水的感觉，很干燥）将整个走廊堵住，走廊光线很少，特警举枪警戒，镜头从超低角度贴近地板站着的特警背后拍摄 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

去掉特警保留画面中的穿黄色防护服的人物

白天在美国的农场房子里面，一个特警走到房子狭窄很长的走廊 一个庞大的怪物（身体上有粘液和走廊粘在一起了，皮肤全是泛白，不要有水的感觉，很干燥）将整个走廊堵住，走廊光线很少，特警举枪警戒超低角度贴近地板特警背后拍摄 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

图片节点 19

怪物在这个图片中比人物高一点侧面站着的画面

去掉人物，车，房子，别的都不变

去掉人物和车，别的都不变

只变高清，别的不变，纹理重新生成，人物不要增加 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

单独提取画面中的人物，侧面行走时的建模，衣服颜色保持一样（灰黑色的衣服）

在画面伸出来的手上添加一只正在扇动翅膀的小蝴蝶，别的不变

在画面伸出来的手上添加一只扇动翅膀的蝴蝶，别的不变

怪物保持画面中的姿势，镜头特近距离怪物的骷髅头的局部特写，色调也变变啊，怪物保持画面中的姿势，镜头微微俯视，在骷髅上还残存着一层光滑的生物组织，聚焦在深邃的眼神（没有眼球），周围物体虚化 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

怪物保持画面中的姿势，镜头近距离怪物特写，质感不变，减少画面中心怪物的细节，周围物体虚化 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

画面向右侧水平位移拍摄的景象

生成人物举着枪瞄准前方侧面站立的动作，背景是纯绿色去掉背景所有的黑白网格，人物边缘明显

镜头拉近，纸人的特写镜头，前景是人物的头发 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

镜头从窗外侧面拍摄侧脸，坐着的人物身后摆着未点睛的纸人，面孔空白，整齐排列。

深夜，纸扎铺内，昏暗灯光摇晃。 纸扎铺老板（一个中年人）背对镜头，手持毛笔，蘸红墨，给一尊纸人画脸。 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

生成人物的站在原地的待机动作

生成人物在原地向前跑动然后又停下的动作，背景不变

生成人物在原地向前走然后又停下的动作，背景不变

生成人物的站在原地然后蹲下的动作

生成人物的站在原地的开火射击完的动作

生成人物的在原地边先前走边开火射击完又停下的动作

怪物低着头，挣扎着缓慢的用四肢触碰墙壁向镜头方向迟缓的移动然后缓缓抬起头，切镜头特写，怪物的嘶吼，脑袋在摇晃

画面向右侧水平位移拍摄的景象，不改变机位，有一辆警车停着（横向的停着侧面图，在最右侧是树林 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

生成人物拿着枪侧面 行走的动作

生成人物拿着枪侧面站立待机动作的下一个动作

不改变原视频人物运动，生成人物的在原地边先前走边开火射击完又停下的动作

将中景的建筑单独抠图出来，背景前景去掉，去掉所有地面，去掉前景

将前景的地面单独抠图出来（只有地平线，去掉后面的房子），背景去掉，背景是纯绿色去掉背景所有的黑白网格，颜色色调不变

将视频中 {{Mixed 1}} 的火车变成老式的英伦火车参考 {{Mixed 2}} ，不改变原视频的火车头运动方向镜头，火车头朝向画面右侧行驶，后面挂载的是多节乘客车厢（很多节乘客车厢，车厢上有外国人坐着），不改变原视频的镜头

添加门是被炸开的特写（定点爆破小型火花，然后全是烟雾）

从火车头行驶过到最后一节车厢完全出画，不改变原视频的内容和元素

镜头不变，将人物手中的物品变成真的襁褓中的白人哭闹的小孩 ，只露出脸面对镜头，脸不要露出太多，太大，脸小一些，小孩有白色的眉毛，脸上皱纹多一些，老一些

视频截图视频节点 15

镜头不变，小孩的眉毛变成白色的眉毛，脸变老一些，小孩在哭闹 ，然后可能需要他更老一些 脸上皱纹多一些

镜头从窗外侧面拍摄侧脸，坐着的人物身后摆满未点睛的纸人，面孔空白，整齐排列。

看到最后一节车厢完全出画

将最后一节火车车厢行驶完全出镜

{{Mixed 1}} 镜头1， {{Mixed 3}} 镜头2， 镜头3： {{Mixed 2}} ， 影片目的（突显环境的诡异和阴森） 视频使用马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 环境声音是夜晚，人物用收音机放着戏曲，坐在椅子上做纸扎人， 分镜1：从人物背后拍摄纸扎人的近景，人物轻微晃动在给纸扎人上颜色，环境声音：收音机放着戏曲，夜晚的风声，纸扎人被风吹动的微微声音， 分镜2：镜头切人物的背后拍摄 {{Mixed 3}} ，环境声音照旧 分镜3：切镜头到侧面的远景，环境声音突然加上座机的电话铃声，人物就将旁边收音机的戏曲暂停，然后拍拍身上起身向画面右侧走

只保留建筑，将中景的建筑单独抠图出来，背景前景去掉，去掉所有地面，去掉前景的地面

将背景的整个单独抠图出来，地面建筑和地面前景去掉，背景是纯绿色去掉背景所有的黑白网格，颜色色调不变

增加后面挂载的是多节乘客车厢（很多节乘客车厢，车厢上有外国人坐着），轮子变黑一些

身后有一些没点五官的纸人

镜头不变，地上添加一些已经存在的碎木，并且在人物腿部周围添加很多炸药爆炸后形成的很浓的灰色烟尘

白天在美国的农场的的空地上躺着一个 {{Image 1}} 的，从侧面远景拍摄 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

镜头不变，添加在火把上添加火焰，让火把有烧焦的痕迹

让襁褓中的孩子皱纹再多一些

镜头不变，添加在花上飞舞着一些小蝴蝶

让孩子的脸变得白一些，有血色

镜头不变，添加人物身上着火的特效（火焰很大），别的都不改变

添加人物身上着火的特效（火焰很大），别的都不改变

在画面伸出来的手上添加一只正在扇动翅膀的特别特别小的蝴蝶，只有手指大小的蝴蝶，女孩转头的瞬间蝴蝶向画面左侧飞走，并且随着女孩的眼神，别的不变

镜头不变，添加门是被向镜头方向被炸开的特写，整个门向镜头方向被炸开，门不保留，（定点爆破然后全是烟雾，还是能隐约看见人影）

镜头不变，地上添加一些已经存在的碎木，并且在场景空间中添加很多很浓的灰色烟尘

{{SlashPreset:portrait_texture_adjustment}}让人物的防护服质感清晰，

白天在美国的农场房间的卧室里， 跪在地上朝着窗户祈祷的侧面平行远景镜头， 防护服里穿着灰色的T恤，人物将上半身的防护服脱下 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天在美国的农场房间的卧室里， {{Image 1}} 跪在地上朝着窗户祈祷的侧面平行远景镜头， {{Image 1}} 防护服里穿着灰色的T恤，人物将上半身的防护服脱下 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

丧尸眼睛的俯视大特写

{{Image 2}} 抓着脚拖动 {{Image 3}} 丧尸，前景是栅栏遮挡，拍摄到侧面，远景是 {{Image 2}} 在拖拽

人物去掉黄色的防护服和防毒面具，穿上牛仔裤，站立起来

提取人物全身三视图，

切镜头，切到侧面近景

从人物背后拍摄人物的背影

有一只苍蝇停留在眼球中间

Almighty Lord, I bow low before Thy presence. Mankind drowns in greed and sin, straying far from Thy path. This instrument of death in my hands is no work of my vanity, but a vessel of purification Thou hast laid upon me. Grant me wisdom to unearth the secrets of decay and rebirth. If my hands must bear suffering, let it burn away the filth of this world. Let not compassion for mortals shake my resolve. Steady my heart, that I may carry out Thy judgement. Glory be to Thee, forever and ever. Amen.

在美国纽约的中情局里，人物独自坐在审讯室内， 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成一个美国农场农民，脸保持一致，眼神坚定，没有胡子，，没有帽子，没有笑容，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光，情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

人物嘴部说话时的侧面平行特写镜头

人物祈祷的手的侧面平行特写镜头

人物走进美国纽约的联邦调查局大门，背对着镜头，镜头低角度跟随微微仰视，联邦调查局的大厅很宽敞，有忙碌的人 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

人物走进美国纽约的联邦调查局大门，背对着镜头，镜头低角度跟随微微俯视，联邦调查局的大厅很宽敞，有忙碌的人 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

镜头1人物在房间中跪地祈祷的背后镜头 {{Mixed 2}} ，人物跪在地上的三视图 {{Mixed 4}} ，人物祈祷时的特写 {{Mixed 5}} ，人物祈祷时上半身特写 {{Mixed 3}} ，人物祈祷时说的语言 {{Mixed 1}} （处理让这段声音更真实有情感）。（以上图片作为辅助参考） Steady my heart, that I may carry out Thy judgement. Glory be to Thee, forever and ever. Amen.（人物祈祷时说的内容） 马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 先拍摄人物祈祷的特写样子，人物正在做最后的祈祷，坚定的说了一两句祈祷之后切到人物跪在地上的半身镜头，人物说完了所有的祈祷词，然后缓缓起身，拿上手套向左出镜

人物眼神的特写，疲惫又坚定

人物正脸的眼神的特写，疲惫又坚定

【生成内容】 # **粗野主义**

白天在美国的农场旁边的森林深处里（看不见房子），人物非常吃力的用手拖着一个麻袋艰难的走在绿色草地上行走，低角度背后跟随拍摄 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天在美国的农场旁边的森林深处里（看不见房子），人物非常吃力的用双手拖着一个麻袋艰难的面朝向镜头拖着走在绿色草地上行走，低角度跟随拍摄 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天在美国的农场旁边的森林深处里（看不见房子），在远景人物很吃力的拖着一个丧尸走在绿色草地上行走正侧面图，大景深 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

图片节点 1

生成一个高清电影海报，电影名字叫：增殖，导演：JG,编剧：JG,没有上映日期，电影名用红色打字写

人物走进了美国纽约的联邦调查局大楼，在大厅的图片： {{Mixed 1}} ，人物（是联邦调查员）： {{Mixed 2}} （以上图片作为辅助参考） 马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 镜头跟随拍摄，人物向前走，然后从画面右边人物的前方入镜一个女探员手里拿着一份资料然后对着人物喊道：Hey Lom, here’s the dossier. She’s given us nothing.人物看向女探员，镜头从低角度仰拍上升到过肩拍摄 人物说: Fine. I’ll get her to talk. 女探员: Best of luck.说完之后看着人物微笑一下，之后又从右侧出镜 人物站在原地低头看了一眼资料又继续向前走，然后切镜头，人物上楼梯的脚步特写镜头

人物走进了美国纽约的联邦调查局大门，背对着镜头，镜头超低角度跟随微微仰视，人物在构图中微微往左移，联邦调查局的大厅很宽敞，有忙碌的人，地面反光减弱 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

在美国纽约的中情局里，人物独自坐在审讯室内的远景， 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

在美国纽约的中情局里，人物独自坐在审讯室内的远景，光源只有一个灯条，一扇门，密闭长方形空间，只有两个椅子一张桌子，人物的一只脚被镣铐锁在地板上，对面是单向镜 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天在美国的农场旁边的森林深处里（看不见房子），特写人物很吃力的拖着一个丧尸走在绿色草地上行走正侧面图，大景深 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

白天在美国的农场旁边的森林绿色草地上里（看不见房子），人物非常吃力在挖一个大坑，旁边摆着一个长条性麻袋里面渗出黑色的液体，镜头从挖的坑里底部仰视拍摄 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

犯人一个人待在审讯室内全景： {{Mixed 3}} ，犯人一个人待在审讯室的近景： {{Mixed 2}} ，犯人（Resheph）： {{Mixed 4}} ，联邦探员（Delorme）： {{Mixed 1}} ，资料里的图片拍摄在这 {{Mixed 5}} ，拿出来的第二张照片 {{Mixed 6}} （以上图片作为辅助参考） 马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 镜头先拍摄审讯室全景，犯人靠着椅子坐着，门响了然后门被打开，联邦探员拿着一份资料走进审讯室，探员看了看犯人，犯人低着头没有看他，探员没有直接做下打量起审讯室内的环境缓缓踱步，边走边说: Hey, word is you claim to be Jesus? 犯人没有回答，身体稍稍向前靠双手放在桌子上，探员走到犯人的对面坐下（这里切镜头从犯人的角度拍摄探员坐下的动作）把资料放在桌子上，从资料中翻出一张照片平放在桌子上，然后质问说：Care to explain all this, Mr. Jesus?切镜头探员的过肩镜头拍摄犯人，犯人虔诚的自说自话: A creation of God. Take my advice — start praying. Judgment is coming.切到侧面镜头两个人的对峙镜头，探员又翻出一张照片平放在桌子上推到人物的前方说: Do you know this man?

{{Mixed 1}} 是人物艰难的拖着一个麻袋行走的背影， {{Mixed 2}} 是人物准备将麻袋扔坑里的镜头， {{Mixed 3}} 是人物（以上图片作为辅助参考） 马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 镜头开始人物拖着一个麻袋在森林里行走，麻袋很重人物走的很缓慢，全身用力，人物向前行进了一小段距离之后，镜头拍摄人物奋力搬运的特写低角度拍摄，然后再拍摄全景，人物将麻袋放下，捡起原本就在地上的铲子开始挖土，然后再切镜头，镜头从已经挖好的坑底拍摄，人物用铲子将麻袋推入坑中将镜头画面完全遮挡

人物在美国纽约的联邦调查局审讯室的走廊外（郁闷的情绪），正在饮料机前买饮料，地面反光减弱 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

人物在美国纽约的联邦调查局审讯室的走廊外（郁闷的情绪），正在饮料机前买饮料，地面反光减弱，有忙碌的人 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

把 {{Mixed 1}} 中 {{SegmentRange:sr-Uo2iywY0}}照片放在桌子上不要立起来

把 {{Mixed 1}} 中 {{SegmentRange:sr-jfkTIucs}}照片放在桌子上不要立起来

车辆行驶在两边都是这样的森林的洲际公路上，路上只有这一辆车，镜头从路边的告示牌底部贴近地面拍摄，在道路的尽头是弯道，弯道外面还是森林，超级远景有城市的轮廓 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

带着 在中国机场外接机，旁边是黑色的商务车，白天大太阳，从出机场的人视角拍摄大远景， 在看手表， 在一旁举着牌子（牌子上面用蜡笔写着：欢迎回家，还有别的卡通图案）看向镜头等待，大远景拍摄 阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

犯人和探员待在审讯室内对峙的全景（探员手里拿着一张女人被监控拍下的照片）： {{Mixed 1}} ，犯人： {{Mixed 3}} ，联邦探员： {{Mixed 2}} ，女人被监控拍下的照片 {{Mixed 4}} （以上图片作为辅助参考） 马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 镜头先拍摄审讯室全景，犯人靠着椅子坐着，探员在向犯人展示手里那张女人被监控拍下的照片，然后切到犯人的主观镜头看照片的镜头，镜头向上摇镜头到探员质问的说: You know who this is, don’t you?犯人没有回答，默不作声只是淡淡的看向探员（嘲讽的眼神），探员的过肩镜头拍犯人，探员见犯人没有回答继续质问: Deny it all you want. It’s just a matter of time.犯人没有回答，表现得更不耐烦双手抱胸向后靠着椅子坐着，犯人的过肩镜头拍摄探员，探员无奈的边收起照片放进资料袋里边不在意的说：Then I guess we’re done talking.然后起身走出审讯室

{{Image 3}} （的大小比车小一些） 车 {{Image 1}} 在场景的远处的弯道处极速漂移 {{Image 2}} ， {{Image 3}} 在车后一段距离攻击一辆警车的瞬间镜头，镜头俯视超高角度 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

将车移动到离镜头近的位置在路上行驶 ，远处的汽车去掉

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成一个亚裔20多岁，男性帅气，眼神坚定，带着眼镜，皮肤白，没有胡子，人物看起来健壮一些，穿着大衣 {{Image 1}} （质感很好），没有帽子，没有笑容，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成一个亚裔10岁，小女孩，皮肤白，可爱，眼神坚定，没有胡子，穿着红色的裙子 {{Image 1}} ，没有帽子，微笑，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，

人物在美国纽约的联邦调查局审讯室的走廊外（郁闷的情绪），正在饮料机前买饮料，镜头从远处拍，地面反光减弱 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

{{Image 1}} 带着 {{Image 2}} 在中国机场外接机，旁边是黑色的商务车，白天大太阳，从出机场的人视角拍摄大远景， {{Image 1}} 在看手表另一只手搭在 {{Image 2}} 的肩膀， {{Image 2}} 在一旁举着牌子（牌子上面用蜡笔写着：欢迎回家，还有别的卡通图案）看向镜头等待，大远景拍摄，背景是天空和车，人物面朝机场的 阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

男人看手表的主观视角

人物在美国纽约的联邦调查局审讯室的走廊外，正在饮料机前买饮料，镜头从远处拍，有忙碌的人，地面反光减弱 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

（的大小比车小一些） 车 在场景的远处的弯道处极速漂移 ， 在车后一段距离攻击一辆警车的瞬间镜头，镜头俯视超高角度 情绪压抑、阴沉幽暗，马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，暗黑美学

固定镜头，车辆向远处极速行驶，没有下雨

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成一个亚裔10岁，小女孩，眼神坚定，没有胡子，穿着红色的裙子 ，没有帽子，微笑，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，

丈夫和小女孩在机场外面接人等待，丈夫在看手表 {{Mixed 1}} ，丈夫看手表的特写： {{Mixed 2}} ，妻子： {{Mixed 3}} ，丈夫： {{Mixed 4}} ，小女孩： {{Mixed 5}} （以上图片作为辅助参考） 马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 镜头先拍摄丈夫在看表的镜头，然后接着妻子从机场里拖着小行李箱走出来镜头低角度跟随妻子随着走出机场镜头再缓缓向上运镜拍摄到接机的丈夫和小女孩，丈夫和小女孩看到妻子出现，小女孩丢下手里的牌子向妻子跑去，丈夫也微笑着缓缓走来，妻子蹲下放下行李箱做出拥抱的姿势，小女孩一下子就扑进妻子的怀中，然后切镜头，小女孩和妻子分开对着妻子笑着说：妈妈欢迎回家，然后切镜头小女孩的过肩镜头妻子关心的说：慧慧有没有好好吃饭啊？小女孩回答：嗯，镜头从妻子的肩膀后面拍摄妻子的视线从小女孩移动到丈夫镜头向上摇镜头丈夫对着妻子微笑

航拍俯视图轿车在向画面上方极速的开，怪物在袭击画面的警车 {{Mixed 1}} ，轿车停下的近景 {{Mixed 2}} ，怪物（怪物的不大比普通人大一点点） {{Mixed 3}} ， 驾驶轿车的人 {{Mixed 4}} （以上图片作为辅助参考） 马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 镜头先从超高角度航拍俯视图开始画面最上方的轿车向画面上方加速驶离，怪物在攻击特种警车，画面下方还有一辆警车加速撞上怪物，然后镜头切换，从轿车的左后视镜拍摄后方的情况

图片节点 11

一张写实电影质感人像写真全身三视图（正视图，侧视图，背视图），生成一个亚裔10岁，小女孩，皮肤白，可爱，眼神坚定，没有胡子，穿着红色的裙子 ，没有帽子，微笑，纯白背景，没有文字，在左边生成人物的大特写，肌肤纹理真实可见，包含毛孔、无美颜修图处理。自然电影布光， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄，照片级写实，8K 分辨率，高保真，实拍，

【生成内容】 1: Coffee? 2: Mm‑hmm. 1: You should take a break. 2: What, stay home chowing down on Cheetos? 1: We’ve located her. She’s a senior Chinese corporate executive.

视频截图视频节点 27

探员一个人独自在走廊的售货机前买咖啡 {{Mixed 1}} ，探员： {{Mixed 1}} ，（以上图片作为辅助参考） 马特・里夫斯执导风格， 采用 ARRI Alexa 65 摄影机与 Panavision 变形宽银幕镜头拍摄 镜头先拍摄全景缓缓推镜，探员投币，然后罐装咖啡掉落，画面外传来脚步声，探员看向镜头右侧，一个黑人女探员入镜，镜头切到探员的过肩视角，黑人女探员的手上拿着一个资料看着探员手里的咖啡问道: Coffee?探员无奈的说: Mm‑hmm.黑人女探员担心的说: You should take a break.镜头拍摄黑人女探员的过肩镜头，探员打趣的笑了笑说: What, stay home chowing down on Cheetos?，镜头又切到探员的过肩镜头，女探员也陪着笑了笑认真的说: We’ve located her. She’s a senior Chinese corporate executive.

角色