【江湖儿女】六铺街少年意外事件

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全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅，夜，旋转灯球彩色光斑为主光源，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 卡座区 {{Image 1}} · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定（三拨人一字排开，从左至右）】 ： 左段 · 胡荣五人组 {{Image 2}} 、刘小东 {{Image 3}} 、其他3人 {{Image 4}} ：坐在最左侧卡座内，胡荣坐最外侧，面向舞池方向，其他人以他为中心分布，桌上有汽水瓶和瓜子花生，有人聊天有人喝茶。 中段 · 舞女 {{Image 7}} 及其姐妹（3-4人）：坐在中间卡座内，倚靠卡座靠背或扶手，其中被打的舞女 {{Image 7}} 站在最外侧，身体微微侧向舞池方向，倚靠在卡座扶手上，一只手搭着扶手边沿，姿态像是在等待有人来邀舞，状态比其他姐妹更松弛。其他姐妹在聊天、剥花生、喝茶，桌上有瓜子花生和茶杯。备注：舞女的姐妹们的具体服装和长相不固定，但需符合90年代舞厅女性特征，且不能和 {{Image 7}} 雷同。 右段 · 细眼睛一行 ：细眼睛 {{Image 5}} 、细眼睛同伙 {{Image 6}} ：坐在最右侧卡座内，细眼睛坐最外侧，面向舞池方向，同伙坐在卡座内侧或旁边，桌上也有汽水和瓜子花生，其中一人手里夹着烟。 三拨人各自占一段卡座，卡座之间隔着约半桌到一桌的空隙，各自独立活动，不交流，不混坐。 [00:00-00:00] 剧照（一字排开 · 三拨人各坐各位）：【全景 / 固定机位，机位在卡座区前方约四米处，略高于桌面，正面拍向一排卡座】画面从左到右依次呈现三拨人：胡荣五人组在左、舞女姐妹在中、细眼睛一行在右。每拨人各自坐在自己的卡座内，桌面上摆放着茶水和瓜子花生，各自聊天、喝茶、剥花生。被打的舞女倚靠在中间卡座外侧，姿态放松，像是在等待邀约。整体氛围是舞厅卡座区的日常状态。21:9宽屏，最终成片质感。 [00:00-00:00] 无音效，静态参考图。

明白。舞厅的“旧”是时间带来的磨损，不是破败；是热热闹闹用了很多年的痕迹，不是废弃感。它应该是90年代年轻人最爱去的地方——灯光、音乐、拥挤的人、汗味和香水混在一起的那种热气。我重新写一版舞厅内景场景卡，你看这个方向对不对： 场景卡 · 90年代电厂职工舞厅（内景·人多版） 场景名称： 电厂职工舞厅 时间： 1994年9月13日晚，约晚上8点至10点之间 地点： 长沙六铺街附近电厂职工活动中心内 场景描述： 正面宽银幕构图，从舞厅入口处略高视角向内取景，像站在门口往里看的第一眼。画面横向展开，覆盖整个舞厅内部——从入口换鞋处的鞋柜到舞池中央再到尽头的舞台和卡座区域。舞厅是一个老式工厂活动中心改造的舞厅，层高较普通居民楼高一些，天花板上有几排日光灯管和旋转灯球的吊挂装置，角落有老式落地电风扇在吹。 画面中至少五六十人，舞池里挤满了人，卡座全部坐满，入口处还有人在往里走。舞池中央旋转灯球将彩色光斑洒满整个空间，光斑在人群身上和脸上流动。舞池里男女成对跳舞，有人跳得熟练，有人在笑，有人跟着节奏晃动，整体气氛是满的、热的、在动的。卡座区桌面上摆着啤酒瓶、汽水瓶、搪瓷茶杯、花生盘和瓜子壳，有人在碰杯，有人在侧头聊天，有人靠在卡座靠背上抽烟。 视觉细节： 天花板上有几排日光灯管（部分亮着部分不亮），旋转灯球悬在中央略靠前位置 墙壁下半部分是深色木质或贴皮护墙板，上半部分是浅色涂料或墙纸，有正常的年代感磨损，不是破败，是用久了的光泽和痕迹 墙壁上挂着几串彩条和皱纹纸花，简单装饰，色彩仍然鲜明 墙角和柱子旁有老式落地电风扇，正在转动，吹着舞池边缘的人 卡座沙发是深红色或深绿色仿皮面料，有正常使用留下的磨损和光泽，但整体完好，能坐人 舞池地面是水磨石，被无数双脚踩得光滑发亮，彩色光斑在地面上移动 入口处有简易鞋柜或存放包袋的柜子 窗户上挂着旧窗帘，部分窗户打开通风，窗外透进夜晚的暗光 操作台或吧台区域有老式收银机、玻璃杯架、汽水冰柜 氛围： 热闹但不嘈杂，音乐声、笑声、脚步声、杯盘碰撞声混在一起，有一种“大家都在这，今晚就要玩尽兴”的气氛。空气里有烟味、汗味、汽水甜味、木地板和护墙板的旧味，但这些气味混在一起并不让人难受，反而让人感觉这里是活的。这是一个年轻人愿意来的地方，不是废墟，不是旧物仓库，是正经的、有人气的、有热度的舞厅。 灯光设计： 主光源来自旋转灯球投射的动态彩色光斑（红、黄、蓝、绿光斑交织），属于大面积散射照明，彩色光斑覆盖整个舞池和大部分卡座区域。天花板上的日光灯管偏冷白（约5000K），为舞厅提供基础照明，但部分灯管不亮或亮度偏低，光线偏暗，使彩色光斑成为视觉主导。墙壁上的壁灯或辅助照明偏暖（约3000K）。舞池区域的彩色光斑混合，产生饱和度偏低但不均匀的灯光氛围，卡座和角落偏暗，圆形桌面上方可能有小型台灯或局部灯带照亮桌面。 整体色温为混合色温，以彩球灯光的暖色为主（约3000-4000K），日光灯部分偏冷白（5000K）形成反差。暗部有层次，不统一提亮，保留舞厅的实际光照感——有些区域亮（舞池彩光区），有些区域暗（卡座角落），但暗部不是空的，有人和物件在暗处。 色调： 彩色光斑（红、黄、蓝、绿）、暖白（日光灯不亮部分）、深红/深绿（卡座沙发）、水磨石地面灰色、护墙板深棕色。整体色调偏暖但带一点冷白日光灯管调和，饱和度中等，有90年代舞厅的真实质感。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市电厂职工舞厅，正面宽银幕构图从入口向内取景。舞厅内五六十人密集分布，舞池挤满跳舞的男女，卡座全部坐满。舞池中央旋转灯球散发彩色光斑，覆盖整个空间，水磨石地面光滑发亮，彩色光斑在地面移动。墙壁下半部分为深色护墙板，上半部分为浅色涂料，挂着彩条和皱纹纸花。老式三页落地电风扇在墙角或柱旁转动。圆形铁腿或木腿桌上放着深色玻璃啤酒瓶、汽水瓶、搪瓷烟灰缸、花生盘和瓜子壳。卡座沙发为深红色或深绿色仿皮，有正常使用痕迹但完好。老式音响设备摆在尽头的舞台上，两侧叠放黑色音箱，墙壁上贴着旧式标语牌。几对男女在舞池中跳舞，有人在卡座中聊天、碰杯、嗑瓜子。光线明亮但不过曝，彩色光斑为主，整体氛围是90年代工厂职工舞厅爆满夜晚的真实面貌。电影级画质，超写实，21:9宽银幕，不做过度风格化。 负面约束： 不要破败、不要落灰、不要杂物堆积、不要像废弃建筑、不要过于昏暗（保持热闹场所应有的亮度）、不要过于干净崭新（保持正常使用痕迹）、不要现代LED灯或激光灯、不要过于冷色调、不要廉价AI塑料感。

超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市六铺街青年洪伢子定妆参考照。 人物是17岁左右青年，身高中等偏矮，约165厘米，体型偏瘦但不突出，肩膀窄，整个人看起来有点缩，不显眼。脸型偏长，颧骨轻微突出，下巴略尖，五官分布均匀但没什么记忆点。眼睛不大，单眼皮，眼神有点散，不聚焦，像在想别的事。鼻梁直但不高，嘴唇偏薄，嘴角自然下垂。最明显的特征是左脸或右脸颧骨下方有一颗明显的黑痣，不大不小，一眼能看到但不会过于夸张。皮肤偏暗，脸颊有零星痘印，头发是极短的板寸，像用推子推到底、没怎么修剪过的那种，几乎贴着头皮。整个人看起来就是那种“混得不太好的街头底层少年”，没有气势，没有派头，跟在别人后面不出声的那种。 发型： 黑色板寸，极短，几乎贴头皮，发际线清晰可见，没有造型感，像用推子随便推的。 服装结构（破旧N手不合身西装 + 邋遢穿法）： 上装： 一件明显不合身的破旧西装外套，深灰色或深棕色，面料是便宜混纺，洗过很多次，表面有磨损和起球痕迹。肩线掉在肩膀外侧，袖口盖过手掌一半，衣摆长过臀部，整体偏大，像从旧货摊或亲戚那里捡来的。西装扣子不扣，敞着穿，露出里面的黑色短袖T恤。T恤面料薄，领口松垮，洗过很多次发灰了。外套袖口和衣摆有轻微起毛和破洞痕迹，整体看起来就是一件穿了很多年、不知道转了几手的旧衣服。 下装： 一条紧身藏青色老旧长裤，面料偏薄，穿旧了，裤腿紧贴腿部线条，裤脚堆在鞋面上，膝盖处有鼓包。裤腰用皮带系着，合身但显瘦。 鞋： 老式深色邋遢皮鞋，款式旧，鞋面有灰和泥点，鞋头有磨损和划痕，表面不亮，像很久没擦过。鞋底边缘沾着灰和泥。白色短袜露出一截，袜口到脚踝上方一点，在裤脚和皮鞋之间明显可见。 皮带： 普通深色旧皮带，金属扣表面有划痕和氧化。 配饰： 无多余配饰。脸上那颗痣是唯一的记忆点。 姿态： 站姿略微含胸驼背，肩膀内扣，像习惯性地把自己缩起来。手插在西裤口袋里，或者垂在身侧，不主动做动作。表情平淡，不笑也不凶，像在等别人决定下一步。 妆面： 无妆容，真实皮肤质感。额头和鼻尖有轻微油脂，脸颊有痘印和肤色不均，嘴唇偏干。保留真实毛孔和皮肤纹理。脸上颧骨下方的那颗黑痣清晰可见，不刻意强调但自然存在。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面不合身的破旧西装外套敞着穿、内搭黑色短袖T恤、紧身藏青色长裤、白色短袜露在裤脚和皮鞋之间、站姿、眼神方向、面部痣的位置；侧面外套偏大的廓形、内搭T恤领口、裤腿紧身轮廓、皮鞋侧面；背面外套背部偏大的褶皱、裤子臀部廓形、皮鞋后跟。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 平淡——没什么表情，眼睛半睁，嘴角微垂，像在等着什么，但不想主动开口。脸上的痣自然可见。 跟着笑——兄弟们都在笑的时候跟着咧一下嘴，但不热烈，笑是附和的、慢半拍的。 走神——眼神放空，焦距不在当前，像在想别的事，或者什么都没想。 认真——需要做点事的时候，眼神定住，表情收起来，不懒散了。 躲在后面——站在人群后方或者侧面的状态，眼睛看着前面正在发生的事情，自己不动，判断要不要掺和。 累垮了——折腾一整夜之后，眼皮下垂，整张脸垮着，嘴唇发干，像再说一个字都费劲。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国城镇底层少年形象，超写实，不做任何美化，保留普通人的粗糙和真实。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要突出，不要高个子，不要有气势，不要帅，不要潮，不要电影感，不要古惑仔滤镜，不要港台风格，不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要任何让他看起来“特别”的东西，不要显老（17岁但看起来憔悴是正常的，不要像中年人），不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市六铺街杂货铺家儿子刘小东定妆参考照。 人物是17岁青年，身高中等，体型偏圆润，但不至于肥胖，是那种家里条件稍微好一点、营养跟得上、干活不多所以长了些肉的类型。脸型偏圆，脸颊有肉，下巴不尖，五官被肉撑开了一些，显得不太精致。眼睛不大，单眼皮，眼神有点憨，不聪明但也不笨，笑起来眼睛会眯成一条缝。鼻头圆润，嘴唇偏厚，嘴角习惯性微微上扬，看起来脾气不坏，但容易冲动。皮肤偏白，脸上有青春期留下的一些痘印。整个人看起来有点“笨拙”，不是蠢，是那种反应慢半拍、但真碰到事会冲在最前面的人。 发型： 黑色中分头，90年代南方城镇常见的那种，头发从中间分开向两侧梳，发质偏软，洗完吹干能稍微蓬起来，但到了下午就塌了。头发不长不短，遮住半个额头。不是精心打理的那种，是街边理发店剪完自己在家梳的。 服装结构（偷穿父辈衣服的感觉）： 上装： 一件深蓝色或灰蓝色旧夹克外套，明显偏大——肩缝掉在肩膀外侧，袖口盖过手掌一半，衣摆长过臀部。面料是老式涤卡或混纺布料，摸起来有点硬，洗过很多次但没洗软，袖口和衣摆有轻微磨损。拉链半拉或者敞着穿，里面穿一件颜色偏旧的浅色衬衫或T恤。整件衣服看起来像从父亲衣柜里翻出来的，不是他自己的尺码。 下装： 深色宽松长裤，裤腰偏大，用皮带勒住但裤管还是宽，裤脚堆在鞋面上。面料普通，膝盖处有鼓包，整体旧旧的，但干净。 腰包： 腰间系着一个深色腰包，是90年代常见的那种款式——尼龙面料，拉链开合，宽度大约一掌，系在腰前正中央。腰包鼓鼓的，里面像装了东西（可能是零钱或烟）。这是他家里开杂货铺的“标配”，也是他经济条件比其他人好的一个明显标志。 鞋： 深色运动鞋或帆布鞋，款式普通，鞋面有灰和日常穿着痕迹，不是新的。或者深色皮鞋，款式老气，像家里大人买了但穿不惯、他拿来穿的。 姿态： 站姿比较放松，重心偏在一条腿上，肚子微微挺出来一点——不是啤酒肚，是年轻人吃饱了不运动的微微隆起。手插在夹克口袋里，或者一只手按在腰包上，像是在护着什么。表情通常是笑着的，笑起来眼睛眯成一条缝，看起来不太聪明的样子。整张脸的气质就像在说“有事叫我，我肯定上”。 妆面： 无妆容，真实皮肤质感。脸颊有痘印，鼻翼两侧有轻微油脂，嘴唇偏干。保留真实毛孔和皮肤纹理。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面偏大夹克的肩缝和袖长、内搭领口、腰包位置和鼓起、长裤廓形、站姿、眼神方向；侧面肩部余量、腰腹自然隆起、腰包侧面厚度、裤腿垂感；背面夹克背部多余面料、腰包后侧、裤子臀部廓形。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 日常傻乐——嘴角咧着，眼睛微微眯起，整张脸带着一种没心没肺的乐呵感，像刚听到一个好笑的事。这是刘小东的默认表情。 冲动——腰一挺、眼一瞪，嘴角往下扯，整张脸突然紧起来，像正准备冲出去干架。表情里有股“不计后果”的劲儿。 大笑——真正高兴的时候，整张脸全开了，眼睛眯成两条缝，嘴巴大张，露出牙齿和牙缝，笑得笨拙但真诚，没有保留。 得意——腰包一拍，下巴微抬，嘴往一边歪，眼睛里带一点显摆的光，像在跟兄弟们说“这个我来搞定”。这是他的高光时刻。 懵了——事情超出预期的时候，眼睛微微睁大，嘴唇微微张开，整张脸空白了几秒，像脑袋在转但转不太过来。 后怕——打完架后坐在地上，眼睛发直，表情松弛但脸上还有汗，像回过神来看刚才发生了什么，有点发抖的瞬间。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国城镇少年形象，超写实，不做美化，保留少年人的笨拙、土气和真实。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要潮，不要酷，不要电影感，不要偏瘦，不要精致五官，不要眼神深邃，不要古惑仔滤镜，不要港台风格，不要完全路人脸（要有辨识度），不要纯搞笑丑角感，不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

去掉 {{Image 1}} 所有的人，其他保持不变

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅@，夜，约晚上9点，旋转灯球彩色光斑为主光源，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定（全局定场，三波人死锁）】 ： 胡荣五人组 @胡荣17岁角色卡、王伟14岁角色卡、刘小东角色卡、洪伢子角色卡、黄别角色卡：位于画面左侧偏中区域，坐在一张深红色卡座沙发内或站在卡座旁。胡荣坐在最外侧或站在卡座边缘，面向舞池方向。其余四人以胡荣为中心分布，位置松散。 细眼睛一行 @细眼睛角色卡、细眼睛同伙角色卡：位于画面右侧偏后区域，坐在另一张卡座内或站在卡座旁，与胡荣五人组形成斜向对峙关系，距离约四到五米。 舞女 @舞厅女伴角色卡：位于画面中景偏前位置（舞池边缘），介于胡荣组与细眼睛组之间略靠前，独立站立或刚跳完舞正在回座途中。三波人呈三角状分布，彼此之间距离清晰可辨，空间关系在画面中一目了然。 舞厅环境：旋转灯球在画面顶部可见，彩色光斑投射在舞池地面和人物身上。卡座区、舞池、护墙板、彩条装饰等场景元素按场景卡布设。 【参考图锚定提示】 ：本图作为全段舞厅冲突戏的空间锚点，后续所有分镜生成时均以本图的人物站位、机位高度、空间比例为基准参照，不得改变三波人的相对位置和朝向。 [00:00-00:00] 剧照（定场 · 三波人位置关系）：【全景 / 固定机位，机位在舞厅入口内侧约四米处，略高于人物视线，正面拍向舞厅内部】画面为静态定场剧照，三波人同时入画，位置关系清晰可辨。胡荣五人组在画面左侧偏中区域，细眼睛一行在画面右侧偏后区域，舞女在画面中景偏前位置（舞池边缘），三波人之间形成三角空间关系，各自相对距离固定。旋转灯球投射的彩色光斑覆盖整个空间，人物和卡座在光斑中呈现真实的明暗层次。21:9宽屏，最终成片质感。 [00:00-00:00] 无音效，静态定场参考图。

去掉 所有的人，其他保持不变

整个场景的氛围和灯光替换成

左边卡座里的6个人，改成5个人，其中 和 分别坐在沙发最左边和最右边，中间三个人替换成 ，中间卡座的所有女性不要改变，最右边卡座的白衣男性替换成

请给 的角色，加上一件 的外套，外套不能露出任何LOGO，颜色和质感更加老旧，衣服尺码要偏大很多，不合身，仿佛是不知道从哪里捡来的旧衣服

请把 {{Image 1}} {{Image 2}} {{Image 3}} 3个角色的正面做到一张白底卡，其中 {{Image 3}} 比其他2个角色小4岁，整个身体都要小一圈

场景卡 · 90年代电厂职工舞厅外部 场景名称： 电厂职工舞厅外部及周边街道 时间： 1994年9月13日晚，约晚上8点至9点之间 地点： 长沙六铺街附近电厂职工活动中心大楼一层 场景描述： 正面宽银幕构图，从街道对面略高处取景，像站在马路对面看过去的第一眼。画面横向展开，覆盖整个舞厅入口及周边街区的范围——从舞厅大门到门口的水泥空地，再到两侧延伸出去的街道和沿街铺面。 画面正中央是电厂职工活动中心大楼的一层临街部分，舞厅大门是深色木框玻璃门，双开或单开，门上方悬挂着一块老式招牌，上面写着“职工舞厅”或“电厂舞厅”等字样，红色或深色底漆，字体用白色或金色书写。大门上方可能有一盏室外灯，发出偏暖的白炽灯光，照亮门口一小片区域。门口两侧可能是水泥墙面或贴了白色瓷砖的墙裙，墙面有年代的痕迹，瓷砖有破损或脱落。 大门前是一块水泥或砖石铺成的空地，比人行道略高出一级台阶，空地上可能停着几辆自行车，有老式二八大杠和女士轻便车，车筐里可能放着东西。空地边缘可能有几根电线杆或路灯杆，路灯发出偏黄的暖光，照亮街道。 街道是两车道或更窄的混合路面，柏油或水泥路面，画线模糊或几乎没有。街道对面是沿街铺面和住宅楼，一楼开着几家小卖部、杂货店或小饭馆，招牌是90年代常见的喷绘布或木制招牌，字体直接，颜色鲜艳但已褪色。有几家店铺还在营业，灯光从门面里透出来，照亮门前的人行道。街道两侧有行道树，可能是老旧的法国梧桐或樟树，树冠在路灯下投下阴影。远处街道延伸出去，有路灯一盏接一盏地亮着，尽头消失在夜色中。 整个画面呈现出90年代南方城镇工厂区夜晚的真实面貌——老旧、安静、灯光稀落，但又带着职工下班后夜生活的淡淡生气。路灯和店铺灯光形成斑驳的光影，自行车停在门口，偶尔有人进出舞厅大门，或者有人站在门口抽烟聊天。远处偶尔有汽车或自行车经过，车灯在街道上扫过。 视觉细节： 舞厅大门：深色木框玻璃门（双开或单开），玻璃内侧挂着一层薄窗帘或贴上磨砂纸，透出里面彩色的旋转灯球光 招牌：老式招牌，红底白字或绿底金字，写有“舞厅”字样，字体是90年代常见的美术字或行书 门口灯：一盏或两盏白炽灯，暖黄色，照亮门口台阶和小片空地 门口空地：水泥地面，有裂缝，停着几辆老式自行车（二八大杠、女士轻便车），车筐里可能放着文件袋或菜篮子 人行道：水泥或砖石铺成，有破损，边缘有行道树 街道对面：沿街铺面（小卖部、杂货店、小饭馆、理发店），招牌是喷绘布或木制，字体直接，颜色已褪色 路灯：老式单臂或双臂路灯，灯罩是白色玻璃球或铁皮灯罩，发出暖黄光 电线杆：水泥电线杆，贴着模糊的旧海报或小广告 行道树：法国梧桐或樟树，树冠在路灯下投下阴影，树叶沙沙作响 天空：深蓝色或黑色，没有月光，只有城市低空的微光 氛围： 夜晚的安静和偶尔的声响交织。舞厅里传出模糊的音乐声和笑声，但被玻璃门和墙壁隔了一层，听起来像是另一个世界的声音。门口偶尔有人进出——男的穿着旧衬衫或夹克，女的穿着连衣裙，脸上带着刚跳完舞的热气。门口空地上有人站着抽烟聊天，烟头在昏暗的灯光下一明一灭。有人推着自行车走过，链条发出细微的咔嗒声。街道上的店铺灯光参差不齐，有几家已经关门，卷帘门半拉着或完全拉下。这种氛围是90年代夜晚的城区工矿生活区——不算荒凉，但远不繁华；有人气，但很安静。 灯光设计： 主光源来自舞厅大门上方和街道两侧的路灯（约2800-3200K暖黄光），为画面提供基础照明。舞厅内部透出的彩色光斑，通过门缝和玻璃窗透出来，投射在门口空地上，是画面中唯一的彩色元素。街道对面的店铺灯光偏暖（白炽灯或日光灯管），形成远处的光斑点缀。夜空提供极低的冷蓝色环境光。 整体色温偏暖黄（路灯和店铺灯光为主），局部有冷白（店铺内的日光灯管）和彩色（舞厅透出的彩光）点缀。光比适中，路灯照明下有明显明暗边界和阴影区域，暗部保留细节但不死黑。远处的街道灯光稀疏，形成空间深度感。 色调： 暖黄（路灯、门口灯、店铺灯光）、深蓝（夜空）、灰（水泥空地、人行道）、深绿（行道树叶）、褪色红/蓝（招牌）、局部彩色光斑（舞厅透出的红黄蓝绿）。整体色调偏暖，饱和度中等偏低，保留90年代工厂区夜晚的真实色彩感。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅外景，宽银幕构图。画面中央是老式电厂活动中心一层舞厅大门，深色木框玻璃门，内侧有薄窗帘透出旋转彩光，门上悬挂红底白字“舞厅”招牌，门口上方有暖黄色白炽灯。门前水泥空地上停着几辆旧自行车，有人站在门口抽烟聊天。街道两侧是沿街老旧铺面——小卖部、杂货店、小饭馆、理发店，招牌褪色，灯光从门面透出照亮人行道。街道上有老式路灯，树影斑驳，远处街道延伸消失在夜色中。舞厅里传出模糊的音乐声和笑声，被玻璃门隔了一层。电影级画质，超写实，有轻微胶片颗粒感，低照度曝光，暗部保留细节，色温偏暖黄（路灯和店铺灯光），局部有冷白（店铺内日光灯）和彩色（舞厅透出彩光），整体氛围是90年代南方城镇工厂区夜晚的真实面貌。16:9宽银幕。 负面约束： 不要过于干净整洁，不要现代路灯或LED灯，不要现代店铺招牌，不要现代汽车，不要过于明亮的舞厅入口，不要全画面均匀照亮，不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价的AI塑料感，不要过于清晰（要有景深感），不要冷白色光为主，不要无人空旷感（保持有人进出的氛围），不要现代建筑风格。

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根据 {{Image 1}} 这个舞池场景，推理场景的另一面，另一面是舞厅的过道，过道两旁是卡座，过道的镜头是舞厅的大门

超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市电厂职工舞厅女青年定妆参考照。 人物是20岁左右年轻女性，身高中等偏矮，约158-162厘米，体型匀称偏瘦，肩膀不宽，骨架小。脸型偏圆，下巴微尖，五官清秀但不艳，眉眼柔和，眼睛不大但明亮，鼻梁不高不矮，嘴唇偏薄，嘴角自然微翘。皮肤偏白，化淡妆——眉毛描过，眼线不重，嘴唇涂着偏粉或偏橘的口红，脸颊有淡淡的胭脂，像晚上出门前认真打扮过的样子。头发中长，发尾过肩，用黑色发圈扎成低马尾或半扎发，额前有碎发自然垂着。整个人看起来干净、普通、不显眼但舒服，是90年代工厂家属区常见的年轻女孩模样。 发型： 黑色中长发，发尾过肩，扎成低马尾或半扎发，额前和鬓角有碎发，发质偏软，发尾微开叉。 服装结构： 上装： 浅色碎花连衣裙，花色是90年代常见的小碎花或波点，圆领或小方领，面料是薄棉布或雪纺，有自然垂感，领口不高不低，锁骨隐约可见，裙长到膝盖略下。 鞋： 白色或浅色中跟单鞋，鞋跟约3-5厘米。 配饰： 一对简单小耳钉，银色，不大。 姿态： 站姿自然，略微偏向一侧，双手在身前自然交叠或垂在身侧。眼神不直视镜头，看向镜头旁边，带着一种等待的感觉。 妆面： 淡妆，粉底薄，真实皮肤纹理可见，眼线不重，眉毛描过，嘴唇偏粉或偏橘，脸颊有淡淡胭脂。保留真实皮肤质感。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示连衣裙版型、裙长、鞋子款式、站姿、眼神方向、发型侧面长度和背面。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，六种表情分别为： 等待——目光在人群中轻扫，表情自然。 被邀——微微抬头，嘴角微动，像在判断。 婉拒——轻轻抿嘴，不笑也不皱眉，礼貌。 答应——嘴角微弯，眼睛跟着亮一点。 跳舞中——脸上带着放松的笑意，眼神比平时亮。 惊异——眼睛微微睁大，表情从平静变成意外。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、妆容一致、服装一致。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国城镇青年女性形象，超写实，不做过度美化。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要风尘味，不要妆感过重，不要现代感，不要网红脸，不要穿搭太时髦，不要浓妆艳抹，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

请把 的角色，加上一件 的外套，裤子也改成一条不合身的老旧西裤

去掉所有人物，生成 {{Image 1}} 这个场景卡座区的全景，不用看到舞池，要看到一横排多个卡座

根据 {{Image 1}} 这个舞厅卡座场景，推理出卡座前方舞池的场景，舞池里都是九十年代装扮的普通男女跳着探戈，不要穿着不要太时髦，男的不要太帅，可以有高矮胖瘦，女的也不要太漂亮，普通一点，但是不要中年人，18-35岁中间

超写实真人摄影棚人物群像图，1994年中国湖南省长沙市六铺街街头四名青年“细眼睛同伙”定妆参考照。 人物是四名20岁至25岁之间的青年男性，站成一排，高矮胖瘦各不相同，发型长短各异，每人穿着一件不合身的老旧外套或西服。他们不是临时叫来的大批打手，而是细眼睛身边常跟的几个人——和胡荣身边那四个兄弟对标的角色。四个人气质散漫但不好惹，表情各自不同，但整体都带着一种“我们是跟细眼睛混的”的归属感。服装不统一但风格接近——都是旧旧的、不太合身的、不知道从哪里搞来的外套或西装。站位从左到右。 站位分布（从左到右）： 左一： 矮壮体型，身高约165厘米，体重偏重，肩膀宽厚但个子不高，整个人看起来敦实、压秤。脸型偏圆，皮肤偏暗，单眼皮，眼神透着一点蛮横，像是不太动脑子但动手不含糊的人。发型是极短的板寸，几乎贴头皮。穿一件深灰色旧西装外套，明显偏大——肩线掉在肩膀外侧，袖口盖过手掌一半，衣摆长过臀部，像是从父辈或旧货摊捡来的。里面穿一件发黄的旧衬衫，领口扣子松开一颗。下穿深色旧西裤，裤脚堆在鞋面上。脚穿脏旧黑色皮鞋。 左二： 高瘦体型，身高约178厘米，偏瘦，肩膀窄，整个人看起来像一根竹竿撑着衣服。脸型窄长，颧骨突出，眼睛细长，眼神带着一种“懒得理你”的冷淡。发型是中长发，发尾盖住后颈，刘海垂到眉毛，偏分，不怎么打理。穿一件深蓝色旧运动外套，明显偏短——袖口在手腕以上几公分，衣摆刚到腰部，像是穿了好几年、身高又长了一截还没换。里面穿一件浅灰色旧T恤。下穿深色旧运动裤，裤脚微微堆在鞋面上。脚穿旧白色运动鞋（已发灰）。 左三： 中等偏瘦体型，身高约172厘米，不胖不瘦但肩膀窄，整个人看起来有点缩。脸型偏长，颧骨不高，五官普通，最明显的特征是——眼神有点闪，像在盘算什么，不像其他几个人那么硬。发型是普通短发，有点乱，发质偏软。穿一件旧棕色夹克外套，拉链拉到一半，版型不合身——肩膀处略紧，袖口正常但衣摆偏短。里面穿一件深色旧T恤。下穿深色旧牛仔裤，膝盖处有磨白。脚穿旧深色帆布鞋。 右一： 中等偏壮体型，身高约175厘米，比其他人壮一圈，肩膀宽厚，看起来像是真正能打的那个。脸型偏方，下颌骨宽，眉毛浓，眼神带着一股压着的凶，不说话的时候像在忍什么。发型是普通短发，鬓角推得干净，头顶略长，微微竖着。穿一件旧深灰色双排扣西装外套，明显是二手或捡来的——肩线略窄，袖口正好但衣摆偏短，扣子不扣，敞着穿。里面穿一件深色旧T恤。下穿深色旧西裤，裤腰偏紧，用旧皮带勒着。脚穿脏旧黑色皮鞋，鞋头有磨损。 服装混搭逻辑： 四个人各穿各的旧外套/西装，但共同点是都不合身——偏大、偏短、偏紧、肩膀不合适、袖子长短不一。颜色以深灰、深蓝、棕、暗色为主，面料普通或粗粝，有明显穿着痕迹、磨损、褪色、污渍或起球。里面穿的都是旧T恤或旧衬衫，随意，不讲究。 发型各异： 板寸、中长发偏分、乱短发、短发推鬓角。 体型各异： 矮壮、高瘦、中等偏瘦、中等偏壮。 表情各异： 蛮横、冷淡、盘算、压着凶。 画面布局： 四人站成一排，间距均匀，全身入画，景别适中，能看到每个人的身高体型、服装细节和手持状态（全部空手，没有武器）。背景是浅灰色纯色摄影棚。 整体风格： 真实90年代中国街头底层青年形象，超写实，不做任何美化，保留普通人的粗糙感和真实感。 负面约束： 不要复制人，不要统一服装，不要好看，不要干净整洁，不要皮肤好，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要电影感，不要古惑仔滤镜，不要港台风格，不要文字标签，不要水印。

请把 身上弄一些淤青和轻微擦伤，伤口的位置和痕迹要在每一个表情和动作里保持一模一样，并且增加1个拿着大型水果刀 的动作，表情凶狠

请把 改成单眼皮，小眼睛（几乎到眯眯眼了）

{{Image 1}} 整个场景的氛围和灯光替换成 {{Image 2}}

请给 的角色，穿上一件 的外套，不用扣紧，披着就行

超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市电厂职工舞厅保安定妆参考照。 人物是40岁左右中年男性，身高中等偏壮，体型结实但不臃肿，肩膀宽厚，腰背挺直但不僵硬，像是做过体力 活、站过很多年岗的人。脸型偏方，下颌骨宽，颧骨不高，眉毛浓但不粗，眼睛不大但眼神沉稳，有一种“看多了不慌”的从容。鼻梁直，鼻头微圆，嘴唇厚度适中，嘴角自然平直，不笑也不凶。皮肤偏深，常年日晒和室内灯光混合出来的那种微暗肤色，额头有浅浅的抬头纹，眼角有鱼尾纹。整个人看起来是一个在工厂或公共场所干了十几年、见过各种场面、不太容易被吓到的人。 发型： 黑色短发，普通干部头或平头，长度适中，整齐但不刻意，鬓角修剪过。 服装结构： 上装： 旧式深蓝色制服，款式中规中矩——翻领、单排扣、胸前有两个带盖口袋、肩部有肩袢。面料是涤卡或混纺，洗过多次，颜色偏旧，肩部和肘部有正常穿着磨损。制服扣子扣到第二颗或第三颗，不勒脖子也不敞着，自然状态。 下装： 配套深蓝色长裤，直筒版型，裤长盖到鞋面，裤线还在但不锐利，像熨过几次之后没再认真打理过。腰间挂一串钥匙，金属钥匙在深色裤面上微微反光。 鞋： 黑色旧式皮鞋，圆头，系带款，鞋面有灰但不邋遢，鞋底边缘有磨损痕迹。 配饰： 腰间钥匙串。可能有一支旧手电筒别在腰后或拿在手里。 姿态： 站姿端正但放松，肩膀自然打开，不刻意挺胸也不含胸，双手自然垂在身侧或交握在身前。目光平视前方，表情平静，是一种“我知道我是来干什么的”的稳定状态。 妆面： 无妆容，真实中年男性皮肤质感。额头有油光，鼻翼两侧毛孔可见，嘴唇偏干。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面制服版型、肩袢、胸袋、纽扣、腰间钥匙串、长裤裤型、皮鞋款式、站姿、眼神方向；侧面身形轮廓、腰间钥匙串侧影、制服厚度、鞋型侧面；背面发型后侧、制服背部自然褶皱、钥匙串后侧、鞋后跟结构。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 日常——表情平淡，眼睛自然睁着，没有多余神情。 观察——眼睛稍微定住，像在判断某桌人是否会有事。 上前——眉头微动，嘴唇微张，像准备说话或准备行动。 扯架——表情集中，像正在介入一场冲突。 轰人——眉头压低，嘴型收紧，像在说“都出去”。 收工——整张脸松下来，像今晚的事已经处理完了。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国工厂或公共场所安保人员形象，超写实，不做美化。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要帅，不要凶神恶煞，不要电影反派感，不要像黑社会，不要制服过于崭新，不要过于笔挺，不要像保安公司制服（要像工厂保卫科），不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

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参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代舞厅外面场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

请把 身上弄一些淤青和轻微擦伤，伤口的位置和痕迹要在每一个表情和动作里保持一模一样，并且增加1个拿着木棍（普通木棍，不要棒球棍）动作，表情凶狠

请把 {{Image 1}} 改成单眼皮，小眼睛（几乎到眯眯眼了）

去掉所有人物，生成 这个场景卡座区的全景，不用看到舞池，要看到一横排多个卡座

调整 ，衣服干净一点，皮肤稍微好一点，虽然营养不良骨瘦如柴，但是整体还是22岁年轻人的样子

{{Image 1}} 左边卡座里的6个人，改成5个人，其中 {{Image 2}} 和 {{Image 3}} 分别坐在沙发最左边和最右边，中间三个人替换成 {{Image 4}} ，中间卡座的所有女性不要改变，站着的白色碎花群女性不要动，最右边卡座的坐着的白衣男性替换成 {{Image 5}}

请把 {{Image 2}} 的光影和氛围改成和 {{Image 1}} 一致

视频截图视频节点 11

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅门口 {{Mixed 6}} ，夜，门外路灯暖黄，整体低饱和暖灰调，暗部较重。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街电厂职工舞厅门口 {{Mixed 7}} · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定】 ： 胡荣五人组：位于舞厅门口台阶下方，互相搀扶，面向街道方向 月亮：画面上方偏左或偏右，镜头最终定格在月亮上 乌鸦：从画面上方飞过，方向与镜头上升方向交叉 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 1}} ：台阶下方，面向四人，说台词 刘小东 {{Mixed 2}} ：搀扶或被搀扶，听胡荣说话 洪伢子 {{Mixed 3}} ：搀扶或被搀扶，听胡荣说话 黄别 {{Mixed 4}} ：搀扶或被搀扶，听胡荣说话 王伟 {{Mixed 5}} 14岁,比其他人身体小一圈：站在五人中偏后位置，听胡荣说话 [00:00-02:00] 镜头1（五人走出门口）：【中景 / 固定机位，机位在舞厅门口正前方约三米处，拍到五人的全身侧面，从半侧角度看到他们跨出门槛】舞厅大门被推开，胡荣最先走出来，步伐比平时慢，肩膀微微下垂。刘小东紧跟在胡荣右侧偏后，走路的节奏也比平时慢。洪伢子在胡荣左侧稍靠前的位置，手扶着大腿外侧，脚步有些拖沓。黄别走在洪伢子旁边，身体微微前倾，像在节省体力。王伟走在最后，从门内走出时比前面的人更晚一步跨出门槛，步子比其他人轻快一点，在跨出门槛时停顿了一瞬，因为前面的人已经站定，他跟着停下来。五人站在台阶下方，互相间距离不远，有人互相搀扶着肩膀或手臂，没有说话，只有彼此的呼吸声交叠。 音效： 门被推开的声响、五人走出来的脚步声（比平时慢，不整齐）、衣料摩擦声（搀扶时）、站定后的气息声（略重） **[02:00-06:00] 镜头2（胡荣说台词）：【中近景 / 固定机位，机位在五人正面约两米处，拍到胡荣及身后其他四人的半身】胡荣站定后，微微侧过身面向其他四人，他身上的伤还没缓过来，声音比平时慢，带着打完架后那种还没缓过来的力气，但每一个字都咬得很清楚，眼神很认真，没有在开玩笑：“明天开始身上都带东西。”停顿了一拍，补了一句：“以防万一。”他说这句话时没有多余动作，语气里有疲惫，但不是抱怨，是在说一件他已经在心里确认了的事。其他四人看着他，表情认真——王伟站在胡荣左后方，整个人的高度明显比其他几人低一截，视线穿过前面人的肩膀落在胡荣的侧脸上，嘴唇合着，没有说话。街灯从斜上方照下来，把五人的影子拉在身后，灯光的明暗在每人脸上形成不同角度，像各自不同的伤处和位置。 音效： 胡荣说话声（“明天开始身上都带东西”，停顿，“以防万一”，慢节奏，声音偏轻但清晰）、其余四人呼吸声（略重）、夜间街道环境声（远处偶尔传来车声）、风吹过落叶的轻响 **[06:00-10:00] 镜头3（镜头上升 · 月亮 · 乌鸦）：【中景转大全景 / 固定机位，镜头从五人站立的画面开始缓慢向上抬升，最终定格在月亮上】镜头开始缓慢向上抬升——画面从五人的半身逐渐上移，经过胡荣的肩膀、后脑勺，经过舞厅门头的旧招牌，经过路灯的灯罩，最终进入夜空。月亮在画面中央偏左或偏右的位置，是一弯不完整的月，边缘微黄，周围有几片薄云。在镜头上升过程中，两只乌鸦从画面上方飞过，翅膀扇动的声音清晰，黑影在月亮前掠过，又消失在画面另一侧。画面定格在月亮和夜空上，停留约1秒。镜头上升前能听到乌鸦的叫声，像被什么东西惊起，叫声拖得很短，在夜空中显得有点突兀又很快消失。 音效： 镜头上升时风声（逐渐清晰）、乌鸦叫声（第一声在镜头开始上升不久后响起，第二声在乌鸦飞过月亮时，拖音比第一声长）、翅膀扇动声（乌鸦飞过月亮时，在夜风中形成短促的摩擦声）、画面停在月亮上时的极低环境音（风持续吹过）、远处偶尔的狗叫声（极远）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅，夜，旋转灯球彩色光斑为主光源，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 舞池 边缘与卡座区 · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定（参照剧照图 ）】 ： 刘小东 ：从卡座区走向舞池边缘的舞女，位于画面中央偏左 舞女 ：站在舞池边缘休息，位于画面中央偏右，面向刘小东方向 舞池：画面右侧及后景，有其他男女在跳舞 【出场人物（@角色参考用）】 ： 刘小东 ：从卡座走到舞女面前，伸手邀请，被拒后返回 舞女 ：站在舞池边缘休息，受宠若惊，摇头拒绝 [00:00-01:00] 镜头1（刘小东走近）：【中景 / 固定机位，机位在舞女侧前方约三米处，拍到刘小东从画面左侧入画走向舞女】刘小东从卡座区方向走过来，步子不快不慢，走到舞女面前约一步距离站定，微微侧身面向她。 音效： 脚步声（由远及近）、衣料摩擦声（走动时）、远处舞池音乐声（持续作为背景） [01:00-03:00] 镜头2（伸手邀请 · 女生拒绝）：【中景 / 固定机位，机位在两人侧面约两米处，拍到刘小东和舞女两人的上半身】刘小东站定后，笑眯眯地右手伸向舞女，手掌朝上，示意一起跳舞，动作还算标准，表情微笑，嘴角带着一点弧度，但不算很放松。舞女先是一愣，眼睛微微睁大，像没想到会有人过来邀她，受宠若惊。她犹豫了片刻，然后轻轻地摇了摇头，礼貌地摆了摆手，像是在说“不了”。动作幅度不大，但拒绝的意思很清楚。 音效： 衣料摩擦声（刘小东伸手时）、舞女轻笑声（极轻，礼貌性的）、刘小东轻微的尴尬气息声（极轻） [03:00-05:00] 镜头3（刘小东返回）：【中景 / 固定机位，机位不变】刘小东被拒后，微微点了下头，动作幅度不大，然后收回手，转身原路返回卡座区。他走回卡座的步子比来时略快了一点，像是不想在这尴尬的距离里多站一秒。舞女在他转身后重新看向舞池方向，表情恢复如常。 音效： 脚步声（由近及远）、衣料摩擦声（转身时）、远处舞池音乐声和谈笑声（持续）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅 ，夜，旋转灯球彩色光斑为主光源，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 卡座区 {{Mixed 6}} 与舞池 {{Mixed 8}} · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定（参照剧照图 {{Mixed 7}} ）】 ： 卡座区：画面左侧偏中区域，胡荣五人组坐在卡座内 舞池：画面中景及右侧区域，男男女女正在跳舞 灯球：舞池顶部中央 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 1}} ：卡座沙发最左侧，用肩膀碰刘小东，用下巴示意方向 刘小东 {{Mixed 2}} ：坐在胡荣右边，被胡荣碰后看向胡荣示意方向 洪伢子 {{Mixed 3}} ：卡座内，喝茶 黄别 {{Mixed 4}} ：卡座内，剥花生 王伟 {{Mixed 5}} ：卡座最右侧，比其他人小4岁，身材小一圈 【防穿帮硬约束（舞池群演）】 ： 舞池中所有跳舞的男男女女均为随机生成的90年代舞厅青年形象，长相、体型、服装、发型与胡荣五人组中的任何一人不得有任何相似之处。 [00:00-02:00] 镜头1（舞池中景）：【中景 / 固定机位，机位在舞池边缘约两米处，拍到舞池中男男女女正在跳舞】男男女女在舞池中随着音乐节奏跳舞，裙摆和衣摆随动作摆动，旋转灯球的彩色光斑在地面和人物身上移动。群演与胡荣五人组长相、体型、服装均无相似。 [00:00-02:00] 音效： 舞池音乐旋律、舞池中多双脚步声、裙摆扫过地面的声响、偶尔的拍手声和笑声 [02:00-04:00] 镜头2（灯球特写）：【特写 / 固定机位，机位在舞池顶部，仰拍旋转灯球】彩色灯球正在缓慢旋转，表面的镜面碎片将彩光反射到舞厅各处，颜色以红、黄、蓝、绿为主。画面安静，无人物入镜。 [02:00-04:00] 音效： 灯球电机旋转的极低频嗡鸣声（微弱）、远处音乐声和脚步声（作为背景） [04:00-06:00] 镜头3（胡荣五人组卡座全景）：【中景 / 固定机位，机位在卡座前方约三米处，正面拍向卡座】胡荣、刘小东、洪伢子、黄别、王伟五人坐在卡座内。胡荣坐在卡座最左侧，面向舞池方向，右手搭在沙发靠背上。刘小东坐在胡荣身边（同一侧），挨得很近，身体微微前倾，正在剥花生。洪伢子坐在刘小东旁边喝茶，黄别坐在洪伢子旁边剥花生，王伟坐在最右侧，身形比其他人都小一圈。桌上摆着几瓶深色玻璃瓶汽水和一碟花生瓜子，氛围松弛。 [04:00-06:00] 音效： 花生壳被捏碎的脆响、汽水瓶底放在桌面上的轻响、卡座内低声说话声、远处舞池音乐和脚步声 [06:00-08:00] 镜头4（胡荣碰刘小东肩膀）：【中近景 / 固定机位，机位在胡荣和刘小东前方约两米处，拍到两人上半身】胡荣坐在卡座里，眼睛看向隔壁卡座（王伟后方的方向），但左肩轻轻碰了一下刘小东的右肩——动作很轻，像只是调整坐姿时碰到的，但力度比调整坐姿重了一点。刘小东被碰后侧过头看向胡荣，嘴里还含着一半花生，表情带着“咋了”的意思，像是没明白胡荣为什么碰他。胡荣没有转头，笑着用下巴朝着前方某个方向极轻地抬了一下——隔壁卡座的方向。他没有说话，没有眼神交流，只是一个下巴的动作，像在说“你看那边”。 [06:00-08:00] 音效： 肩膀碰撞的轻微声响（衣料与衣料的摩擦声）、刘小东含混的咀嚼声（含着一半花生）、胡荣衣料摩擦声（肩膀移动时）、刘小东侧头时衣领摩擦声、远处舞池音乐声（持续作为背景） [08:00-10:00] 镜头5（刘小东顺着方向看去）：【中近景 / 固定机位，机位在刘小东侧面偏后约两米处，拍到刘小东侧脸和视线方向】刘小东顺着胡荣下巴示意的方向转过头去，看向隔壁卡座的方向。他的视线穿过舞池边缘，落在某个位置上——他看到了。他的表情从“咋了”变成“哦”，嘴角微微一笑，然后转过头来看了胡荣一眼，像是确认，然后放下手里的花生，在裤腿上拍了拍手，像是准备站起来。 [08:00-10:00] 音效： 刘小东转头时衣料摩擦声、花生壳落在桌面上的轻响、刘小东拍手的闷响、远处舞池音乐声（持续）、胡荣极轻的呼吸声（作为背景）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅 ，夜，旋转灯球彩色光斑为主光源，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 卡座区 与舞池 · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定（参照剧照图 ）】 ： 卡座区：画面左侧偏中区域，胡荣五人组坐在卡座内 舞池：画面中景及右侧区域，男男女女正在跳舞 灯球：舞池顶部中央 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 ：卡座沙发最左侧，用肩膀碰刘小东，用下巴示意方向 刘小东 ：坐在胡荣右边，被胡荣碰后看向胡荣示意方向 洪伢子 ：卡座内，喝茶 黄别 ：卡座内，剥花生 王伟 ：卡座最右侧，比其他人小4岁，身材小一圈 【防穿帮硬约束（舞池群演）】 ： 舞池中所有跳舞的男男女女均为随机生成的90年代舞厅青年形象，长相、体型、服装、发型与胡荣五人组中的任何一人不得有任何相似之处。 [00:00-02:00] 镜头1（舞池中景）：【中景 / 固定机位，机位在舞池边缘约两米处，拍到舞池中男男女女正在跳舞】男男女女在舞池中随着音乐节奏跳舞，裙摆和衣摆随动作摆动，旋转灯球的彩色光斑在地面和人物身上移动。群演与胡荣五人组长相、体型、服装均无相似。 [00:00-02:00] 音效： 舞池音乐旋律、舞池中多双脚步声、裙摆扫过地面的声响、偶尔的拍手声和笑声 [02:00-04:00] 镜头2（灯球特写）：【特写 / 固定机位，机位在舞池顶部，仰拍旋转灯球】彩色灯球正在缓慢旋转，表面的镜面碎片将彩光反射到舞厅各处，颜色以红、黄、蓝、绿为主。画面安静，无人物入镜。 [02:00-04:00] 音效： 灯球电机旋转的极低频嗡鸣声（微弱）、远处音乐声和脚步声（作为背景） [04:00-06:00] 镜头3（胡荣五人组卡座全景）：【中景 / 固定机位，机位在卡座前方约三米处，正面拍向卡座】胡荣、刘小东、洪伢子、黄别、王伟五人坐在卡座内。胡荣坐在卡座最左侧，面向舞池方向，右手搭在沙发靠背上。刘小东坐在胡荣身边（同一侧），挨得很近，身体微微前倾，正在剥花生。洪伢子坐在刘小东旁边喝茶，黄别坐在洪伢子旁边剥花生，王伟坐在最右侧，身形比其他人都小一圈。桌上摆着几瓶深色玻璃瓶汽水和一碟花生瓜子，氛围松弛。 [04:00-06:00] 音效： 花生壳被捏碎的脆响、汽水瓶底放在桌面上的轻响、卡座内低声说话声、远处舞池音乐和脚步声 [06:00-08:00] 镜头4（胡荣碰刘小东肩膀）：【中近景 / 固定机位，机位在胡荣和刘小东前方约两米处，拍到两人上半身】胡荣坐在卡座里，眼睛看向隔壁卡座（王伟后方的方向），但左肩轻轻碰了一下刘小东的右肩——动作很轻，像只是调整坐姿时碰到的，但力度比调整坐姿重了一点。刘小东被碰后侧过头看向胡荣，嘴里还含着一半花生，表情带着“咋了”的意思，像是没明白胡荣为什么碰他。胡荣没有转头，笑着用下巴朝着前方某个方向极轻地抬了一下——隔壁卡座的方向。他没有说话，没有眼神交流，只是一个下巴的动作，像在说“你看那边”。 [06:00-08:00] 音效： 肩膀碰撞的轻微声响（衣料与衣料的摩擦声）、刘小东含混的咀嚼声（含着一半花生）、胡荣衣料摩擦声（肩膀移动时）、刘小东侧头时衣领摩擦声、远处舞池音乐声（持续作为背景） [08:00-10:00] 镜头5（刘小东顺着方向看去）：【中近景 / 固定机位，机位在刘小东侧面偏后约两米处，拍到刘小东侧脸和视线方向】刘小东顺着胡荣下巴示意的方向转过头去，看向隔壁卡座的方向。他的视线穿过舞池边缘，落在某个位置上——他看到了。他的表情从“咋了”变成“哦”，嘴角微微一笑，然后转过头来看了胡荣一眼，像是确认，然后放下手里的花生，在裤腿上拍了拍手，像是准备站起来。 [08:00-10:00] 音效： 刘小东转头时衣料摩擦声、花生壳落在桌面上的轻响、刘小东拍手的闷响、远处舞池音乐声（持续）、胡荣极轻的呼吸声（作为背景）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅门口 {{Mixed 1}} ，夜，舞厅门口灯光偏暖黄，路灯照明，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。超写实，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街电厂职工舞厅门口 {{Mixed 2}} · 1994年 · 约晚8点至9点 【位置锚定】 ： 视角：从舞厅门口斜对面的一棵树上往下俯拍（类似监控视角），前景有树叶遮挡部分画面 舞厅大门：画面中景偏下位置，老式双开木框玻璃门，门头有旧式招牌，门口有水泥台阶，路灯从上方照下 【参考图锚定提示】 ：不与任何主角团角色卡关联，所有入画人物均为90年代普通舞厅群演。 [00:00-05:00] 镜头（俯拍 · 树叶前景 · 人群走进舞厅）：【中远景 / 固定机位，机位从树上俯拍，前景和中景有树叶遮挡，镜头缓慢向下移动，最终对准舞厅大门】画面起始：从树上视角俯拍街道，几片树叶在前景虚化，街道和舞厅门口在下方。镜头以均匀速度缓慢向下移动，树叶逐渐移出画面顶部，舞厅门口进入画面中央。舞厅大门敞开着，门口灯光暖黄，不断有年轻男女三三两两或成群结队地走上台阶，推门进入舞厅。有人穿着旧衬衫和深色西裤，有人穿碎花连衣裙，有人在门口停下跟朋友说话然后一起进去。画面安静，没有冲突，只有夜晚舞厅门口正常的人流进入。全程无胡荣五人组入画，只有普通90年代舞厅群演。 [00:00-05:00] 音效： 街道环境声（极轻）、远处车声（偶尔）、舞厅门开合声、人群走上台阶的脚步声、门口有人说话声（含混，听不清具体内容）、门内透出的隐约音乐声（极轻）、风吹树叶声（前景树叶在风中轻响）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅，夜，舞厅内部灯光以旋转灯球彩色光斑为主，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部较重。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。手持摄影风格，快切镜头，每个镜头1秒，节奏紧凑。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 舞池中央 {{Mixed 4}} · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定】 ： 四组打斗分别发生在舞池不同位置，快切时无需交代连贯背景 击打者：只露手掌或拳头，不露袖口、不露手臂、不露身体其他部分 挨打者：面部大特写，占据画面主体 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 1}} ：快切1中被打侧脸 细眼睛 {{Mixed 3}} ：快切2和快切4中被打（被扇脸、被上勾拳打鼻子） 刘小东 {{Mixed 2}} ：快切3中被拳头敲到脑袋 **[00:00-01:00] 快切1（胡荣被一拳打到侧脸）：【大特写 / 固定机位，机位在胡荣面部侧面约40厘米处】胡荣的侧脸占据画面主体，一只拳头从画面左侧入画，快速击中他的脸颊——拳头在接触瞬间有短暂的停留，然后离开。胡荣的面部因冲击力向一侧偏转，脸上的肌肉在击中瞬间被挤压，嘴唇在冲击中微微咧开，露出半截牙，表情在短短一秒内从平常状态变成被击中后的痛苦扭曲——眉头锁紧，眼皮猛地皱了一下，像是把疼痛压进了鼻根和眉骨之间。击打者的手不露袖口，只有拳头在画面边缘一闪而过。 音效： 拳头击中面部的闷响（短促） **[01:00-02:00] 快切2（细眼睛被一巴掌扇到侧面）：【大特写 / 固定机位，机位在细眼睛面部正面约40厘米处】细眼睛的脸占据画面主体，一只手掌从画面右侧入画，五指展开，直接扇在他的脸颊侧面——手掌在接触瞬间短暂停留，然后离开。细眼睛被扇得头向一侧偏转，他的表情在瞬间被压平又弹开，眼睛被掌击的冲击压得眯起又睁开，嘴被扇得偏向一边，下颌和脸颊的皮肉在冲击下微微抖动，连带着一侧的眉毛和颧骨也向上提了一下，看上去像是被这一掌打散了一次表情。击打者的手不露袖口，只有手掌在画面边缘一闪而过。 音效： 手掌扇在脸颊上的清脆声响（突然、明确） **[02:00-03:00] 快切3（刘小东被一拳头敲到脑袋）：【大特写 / 固定机位，机位在刘小东头部侧面约40厘米处】刘小东的头部侧面占据画面主体，一只拳头从画面上方入画，敲在他的头顶或后脑偏上位置——拳头在接触瞬间短暂停留，然后离开。刘小东被敲中后整个头部向下一沉，肩膀随之下压，眉骨和颧骨在冲击瞬间沉下去又抬起来，整张脸的线条像被重力压了一下才慢慢松开。击打者的手不露袖口，只有拳头在画面边缘一闪而过。 音效： 拳头敲在头上的闷响（较实） **[03:00-04:00] 快切4（细眼睛被一上勾拳打到鼻子）：【大特写 / 固定机位，机位在细眼睛面部正面约40厘米处】细眼睛的脸占据画面主体，一只拳头从画面下方入画，自下而上击中他的鼻子——拳头在接触瞬间短暂停留，然后离开。细眼睛的头被这一拳打得向后仰了一下，鼻梁在冲击下短暂变形又恢复，他的表情从被打中前的状态变成痛苦——眼角和嘴角的皮肉在冲击下朝鼻根方向挤压又弹开，眼泪在拳头接触的瞬间涌出，像是被那一拳挤出来的。击打者的手不露袖口，只有拳头在画面边缘一闪而过。 音效： 拳头击中鼻梁的闷响（短促、较脆） 整段音效时间线汇总（4秒连续）： 00:00-01:00：拳头击中面部的闷响 01:00-02:00：手掌扇在脸颊上的清脆声响 02:00-03:00：拳头敲在头上的闷响 03:00-04:00：拳头击中鼻梁的闷响

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅，夜，舞厅内部灯光以旋转灯球彩色光斑为主，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部较重。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 舞厅过道 {{Mixed 4}} · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定】 ： 保安：从远处来到舞池 {{Mixed 5}} ，位于舞池边缘，面向混战中心 胡荣：舞池中央偏左，第一视角拍摄时位于镜头位置 细眼睛及四名同伙：舞池中央偏右，面向胡荣方向 【出场人物（@角色参考用）】 ： 保安 {{Mixed 3}} ：从画外冲入画面，大喊制止 细眼睛 {{Mixed 1}} ：捂着胸口，表情痛苦，说台词后带人离开 细眼睛同伙1-4 {{Mixed 2}} ：不同程度受了皮外伤，身上挂彩，跟在细眼睛身后踉跄离开 **[00:00-02:00] 镜头1（保安冲入制止）：【中景 / 固定机位，机位在舞池边缘略高处，拍到保安全身，保安身后空无一人】保安从画面左侧冲入，跑到舞池 {{Mixed 5}} 边缘停下，手指着混战中心的方向，声音压过所有噪声喊道：“莫打了！不然你们一个也走不了！”他的语气不是劝架，是警告——像在说“你们再打下去就不是我能兜住的了”。他站在混战边缘，没有再往前冲，但也没有退后。周围零散的扭打声在这一声喊之后明显减弱了一些，有人停了一下，有人还在推搡，但动作都慢了下来，画面中的混乱程度在那一嗓子之后降了一档。 音效： 保安急促脚步声（冲入）、保安喊话声（“莫打了！不然我报警了！”、清晰、压过背景噪声）、周围混战声减弱（瞬间下降）、桌子轻微移动声、停顿中的衣料摩擦声（减缓） **[02:00-08:00] 镜头2（第一视角 · 细眼睛带人离开）：【中景 / 第一视角，机位在胡荣位置，拍到细眼睛及身后四名同伙】画面以胡荣的第一视角呈现。细眼睛站在画面中央偏前位置，左手捂着自己的胸口，表情痛苦，眉头紧锁，呼吸急促。他身后四名同伙也不同程度受了伤——有人捂着手臂，有人扶着肩膀，有人脸上带着被打的痕迹，有人走路略跛，步伐比平时慢，四人站姿松散，都没有完全挺直身体。细眼睛对着镜头方向（胡荣的位置）说：“你们有种就给老子等着！”语气带着愤怒和不甘，但声音已经不像之前那样硬，像在疼痛中挤出来的一句话。说完后他转身朝门口方向走，步伐比正常走路略慢，刚转身时因为胸口牵动而顿了一下，左手仍按着胸口。身后四名同伙跟上，有人踉跄了一下被旁边的人扶住，几人一起朝门口方向移动，五人的背影在画面中逐渐变小,走向舞厅大门出口 {{Mixed 4}} 。舞厅大门被 {{Mixed 1}} 一脚踢开，一行人夺门而出，镜头停留在原处，看着他们离开，没有移动。 音效： 保安喊话后的短暂停顿（极短）、细眼睛搓揉胸口时的衣料摩擦声（持续）、细眼睛说话声（“你们有种就给老子等着！”、清晰）、细眼睛转身时的脚步声（比正常略慢）、四名同伙跟上时的脚步声（有人的步伐略跛）、有人踉跄时被扶住的衣料摩擦声（短促）、五人朝门口走去的脚步声（由近及远）、舞厅门被推开的声音（一次）、门口传进来的街道夜声（短暂）、门关上的闷响（一次）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅，夜，旋转灯球彩色光斑为主光源，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 {{Mixed 3}} · 舞池 {{Mixed 4}} 边缘 · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定（参照剧照图 {{Mixed 1}} ）】 ： 舞女 {{Mixed 2}} ：站在舞池边缘，面朝舞池，面朝着跳舞的人群，背靠着着自己的卡座，位于画面中央，面向舞池方向 细眼睛 {{Mixed 5}} ：从舞女左侧入画，位于画面左侧偏下 **[00:00-01:00] 镜头1（舞女聚精会神看舞池）：【中近景 / 固定机位，机位在舞女正面约一米处，拍到舞女胸部以上】舞女站在舞池边缘，面对舞池，面朝着跳舞的人群，不要对着镜头，背靠着自己的卡座，目光聚精会神地看着舞池中跳舞的男男女女，表情平静。一只手自然垂在身侧。 音效： 舞池音乐声、远处脚步声和谈笑声 **[01:00-02:00] 镜头2（被拍左肩·转头）：【中近景 / 固定机位，机位在舞女正面约一米处】舞女感觉左肩膀被人拍了一下，她转过头，看向左侧方向。表情从平静变成好奇和警惕——眉头微动，眼睛微微睁大，身体随着转头微微侧转。 音效： 手掌拍在肩膀上的轻响、衣料摩擦声、舞池音乐持续 **[02:00-04:00] 镜头3（细眼睛正脸怼脸特写）：【大特写 / 固定机位，舞女第一视角】细眼睛的微笑的脸直接占据整个画面——眼睛细长，眼尾微微下垂，鼻头偏大且微红，嘴唇微张，牙齿发黄。画面极近，只拍到颈部以上，正对镜头。 音效： 细眼睛极轻的呼吸声（近）、舞池音乐声（略弱） **[04:00-05:00] 镜头4（酒糟鼻特写）：【大特写 / 固定机位】画面聚焦在细眼睛的鼻子上——鼻头偏大，鼻翼两侧皮肤泛红，可见清晰的毛细血管和毛孔。 音效： 细眼睛呼吸声、舞池音乐声（略模糊） **[05:00-06:00] 镜头5（黄牙齿特写）：【大特写 / 固定机位】画面聚焦在细眼睛的嘴部——嘴唇偏厚，下唇略外翻，牙齿发黄，门牙不整齐，笑容猥琐。 音效： 细眼睛呼吸声、舞池音乐声（略模糊） **[06:00-07:00] 镜头6（色迷迷眼神特写）：【大特写 / 固定机位】画面聚焦在细眼睛的眼部——眼睛细长，眼尾微微下垂，眼神带着一种让人不舒服的打量，瞳孔偏深，眼白偏少。 音效： 细眼睛呼吸声、舞池音乐声（略模糊） [07:00-012:00] 镜头7（半身景别·拒绝·细眼睛离开·舞女转身走）：【中景 / 固定机位，机位在两人侧前方约两米处】画面回到舞女和细眼睛的半身景别。舞女看着细眼睛，表情尴尬，轻轻摇了摇头。细眼睛被拒绝后嘴角往下扯了一下，转身朝画面右侧离开出画。舞女同一时间转头看向镜头左侧的方向，身体跟着转过来，朝那个方向走了过去，直至出画。 音效： 衣料摩擦声（细眼睛转身时）、脚步声（细眼睛离开，由近及远）、舞女转身时衣料摩擦声（极轻）、舞池音乐声（持续）、远处卡座区谈笑声

局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅，夜，舞厅内部灯光以旋转灯球彩色光斑为主，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部较重。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。手持摄影风格，镜头持续晃动，营造混乱感和临场感。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 舞池中央 {{Mixed 3}} · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定】 ： 刘小东：舞池中央偏左，被细眼睛抓住衣领 细眼睛：舞池中央，与刘小东面对面，将刘小东推倒后迅速加入混战 逃跑路人：舞池边缘、卡座区、门口方向，持续跑动、尖叫、朝门口涌去 加入战斗的路人：从边缘冲入混战中心的新增人影，与原有人员交错扭打 【出场人物（@角色参考用）】 ： 刘小东 {{Mixed 2}} ：被细眼睛抓住衣领推倒，后脑着地，表情痛苦，随后尝试撑起身体 细眼睛 {{Mixed 1}} ：抓住刘小东衣领推倒后，立即转向加入混战 逃跑路人：舞池边缘及卡座区持续跑动、尖叫、涌向门口 加入战斗的路人 @舞厅群演卡：从边缘冲入混战中心，与原有人员交错扭打 **[00:00-04:00] 整段镜头（刘小东被推倒 · 特写 · 周围持续混乱）：【中景转大特写 / 固定机位，机位从侧面约两米处拍摄两人全身，刘小东倒地后镜头快速推向刘小东面部特写】细眼睛双手抓住刘小东衣领，猛地发力推出去。刘小东身体后仰，后背先着地，后脑勺重重磕在地面上，轻微弹起又落回地面。镜头在刘小东倒地后迅速推至面部大特写——他的眼睛闭了一下又睁开，瞳孔急剧收缩，面部肌肉收紧，牙关紧闭，额头上瞬间渗出汗珠。后脑勺着地后弹起又落下的二次冲击使他的表情出现一次不自然的抽动。 在刘小东倒地的同时，舞池边缘不断有人跑过：有人捂着头尖叫着冲向门口，有人在卡座区被推倒又爬起来继续跑，卡座区的桌椅因为碰撞发出剧烈声响。与此同时，不断有人从舞池边缘冲入混战中心，与原有人员交错扭打，像是被卷入激流一样无法脱身。背景中的打架声、尖叫声、脚步声和桌椅翻倒声持续交织，有人在逃跑的路上被另一个人撞倒又爬起来，有人从地上捡起一个酒瓶挥向空气中就加入了战局。画面没有任何一刻是安静的，没有任何一刻是停止的。镜头在特写处停留约1秒，然后快速拉开回到混战全景。刘小东还躺在地上，正在尝试翻身撑起身体，手肘刚刚撑起一半——细眼睛已经转向下一个方向，没有停留看他。 音效： 细眼睛用力推搡时衣料摩擦声（短促）、刘小东身体后仰时衣料擦风声、身体摔在地板上的闷响（实，低频）、后脑勺磕到地面的脆响、头部弹起又落下的二次撞击声（极短）、刘小东因疼痛发出的闷响（半截被吞回喉咙，随后变成极快的吸气声）、多人密集脚步声（持续）、尖叫声（多声，持续穿插）、桌椅翻倒声（两次）、玻璃瓶被碰倒碎裂声（一次）、新增人员冲入混战的脚步声（与原有声音叠加）、持续扭打声和闷响（作为底噪持续）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅，夜，舞厅内部灯光以旋转灯球彩色光斑为主，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部较重。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。手持摄影风格，镜头持续晃动，营造混乱感和临场感，所有人物始终保持连续动作，不停止、不喘息。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 舞池中央 {{Mixed 6}} 及边缘 · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定】 ： 刘小东、洪伢子、黄别、王伟：舞池中央偏左，四人持续与对面同伙缠斗，不停顿 细眼睛四名同伙：舞池中央偏右，与刘小东四人组交错扭打，大部分时间以背影或侧影入画，持续动作 逃跑路人：舞池边缘、卡座区、门口方向，以虚影或半虚影状态持续跑动、尖叫、朝门口方向移动，不间断 摄影师位置：舞池边缘至中央之间，手持晃动，持续移动，不固定 【出场人物（@角色参考用）】 ： 刘小东 {{Mixed 1}} ：混战中心，持续挥拳、推搡、挨打 洪伢子 {{Mixed 2}} ：混战中心，持续与同伙缠斗 黄别 {{Mixed 3}} ：混战中心，持续出拳、被击中后立即还击 王伟 {{Mixed 4}} ：混战边缘，持续试图参与，不断被打退后再次冲回 细眼睛同伙1-4 {{Mixed 5}} ：混战中心，以背影或侧影为主，持续扭打 逃跑路人 ：大量虚影人物在舞池边缘和卡座区持续跑动、尖叫、朝门口方向涌去，不露正脸 **[00:00-08:00] 整段混战（手持晃动 · 无停顿）：【中景至中近景 / 手持跟拍，机位持续在舞池中游移，镜头始终跟随战斗最密集的区域移动】舞池中央已经完全乱成一团，八个人在互相缠斗、推搡、拳击，动作连续不断，没有人停下喘气。有人在倒地前被另一人架住，有人在被打中腹部时没有弯下腰而是一边按着伤处一边反手还击，动作从身体的晃动中直接长出下一拳，没有停顿，没有思考的空隙。刘小东正面抓住一个同伙的衣领猛地推向旁边，对方撞到另一个人身上，两人一起后退了半步，刘小东没有等他们站稳就冲过去补了一拳。洪伢子侧身锁住一人脖子，对方肘击他肋部，他没有松手，锁着对方脖子把他往地面方向压。黄别的脸颊被打了一拳，他没有捂脸，而是就着被击中的惯性反手一拳打在对方肚子上，对方弯了一下腰，黄别紧跟着用膝盖顶了对方一下。王伟在战团边缘试图冲进去帮忙，被人一掌推退了两步，他踉跄了几下，刚稳住身形就重新向前迈步，没有停顿。逃跑的路人持续在画面边缘穿行：有人从卡座区跳下来往门口跑，有人捂着头尖叫着跑过镜头前，有人边跑边回头，尖叫声和密集脚步声从未停止。画面中没有任何人“做完一个动作后再休息”，所有人的身体始终在运动，被打中的人不会捂脸，而是直接还击或继续向前倾，整个混战像一池被搅动的水，持续翻滚，没有静止。中间穿插两个特写——特写一：洪伢子被肘击肋部时表情抽了一下但立刻继续锁紧对方脖子，牙关咬紧；特写二：王伟被人推开后踉跄了两步，稳住后没有任何停顿又重新前冲，嘴唇紧抿。细眼睛的同伙在大多数镜头中以背影或侧身入画，动作同样密集无停顿。最后1秒，镜头拉到半全景，拍到四人对四人的混战仍在继续，没有人停下，边缘仍有路人持续跑过。 音效（持续不间断，8秒内无空档）： 拳头击中身体的闷响（密集，节奏无规律）、脚踢到腿部的声响（穿插在拳击声中）、身体撞到桌面的撞击声（两次）、衣料撕裂声（一次）、粗重喘气声（持续，多人重叠，无喘息间隙）、鞋底与地面摩擦声（频繁）、有人被推倒后身体落地的闷响（一次）、玻璃瓶被碰倒的碎裂声（一次，舞池边缘）、尖叫声（持续穿插，多声，高低不一）、密集脚步声（持续，多人同时跑动）、远处舞池音乐声（完全被盖过，但在某些瞬间隐约透出）

视频截图视频节点 11

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅门口，夜，舞厅门口灯光偏暖黄，路灯照明，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街电厂职工舞厅门口 {{Mixed 1}} · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定】 ： 舞厅大门：画面中央，老式双开木框玻璃门，门头有旧式招牌，门口有水泥台阶 人物：从舞厅门内涌出的跳舞男女，中远景，全身或半身入画 【防穿帮硬约束】 ：所有从舞厅内冲出的男女均为随机生成的90年代舞厅普通青年形象，长相、体型、服装、发型不得有任何相似之处。 [00:00-04:00] 镜头（舞厅门口 · 人群涌出四散）：【中远景 / 固定机位，机位在舞厅大门正前方约十米处，略低于门框高度，正对大门】舞厅大门被推开，一群穿着90年代服装的年轻男女从门内涌出，有人跑在前面，有人跟在后面，向不同方向散开——有人沿街道向左跑，有人向右跑，有人跑到路边停下来回头看。女生中有尖叫和惊呼声。门内的灯光从背后照出，将涌出的人群轮廓勾勒成剪影，冲出门口后进入路灯照明范围，面部在光线下短暂清晰可见。人群从密集到散开持续约4秒，最后画面中只有一两个人还站在门口朝门内张望，其余人已经跑开，舞厅门半开着，灯光从门缝中透出。整个过程没有任何主角团角色出现在画面中，只有随机90年代舞厅群演。 [00:00-04:00] 音效： 密集脚步声（多人同时从门内跑出）、女生尖叫声（多声，高低不一）、门被推开撞到墙上的声响、门口台阶上的脚步声（落地声更实）、远处汽车喇叭声（一次）、人群跑远后逐渐减弱的脚步声和喊叫声、隐约能听到很多玻璃碎裂的声音。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅，夜，旋转灯球彩色光斑为主光源，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 细眼睛卡座 · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定（参照剧照图 ）】 ： 细眼睛卡座：画面中央偏右，深红色仿皮沙发，四人坐在卡座内 细眼睛：从画面左侧入画，坐在沙发最左侧（画面左端），面向镜头方向略偏 【出场人物（@角色参考用）】 ： 细眼睛 ：从左侧入画，坐下，一脸郁闷，被激将后愤怒 细眼睛同伙1 ：坐在细眼睛旁边，说话激将，喝茶(茶杯没有盖子)吃瓜子 **[00:00-02:00] 镜头1（卡座全景 · 细眼睛入画坐下）：【中景 / 固定机位，机位在卡座前方约三米处，拍到四人卡座全景】画面固定，卡座内三人已坐在沙发上，有人在喝茶，有人在剥花生吃瓜子。细眼睛从画面左侧入画，走到卡座最左侧（画面左端）坐下，身体往沙发靠背上一靠，一脸郁闷加生气，抓起一把瓜子开始剥，动作比平时快，像是在用剥瓜子来压住怒气。 音效： 细眼睛脚步声（入画）、坐下时沙发弹簧声、花生壳被捏碎的脆响、茶杯放在桌面上的轻响 **[02:00-05:00] 镜头2（同伙激将）：【中景 / 固定机位，机位不变】坐在细眼睛旁边的人（靠在他右侧）侧过头来，看着细眼睛，带着一点挑事的语气说了一句：“细眼睛，那个妹子跟别人走咯，这你能忍？”声音不大，但语气很明确。细眼睛剥花生的手停顿了一下，没有立刻回应，继续剥了一颗，像是假装没听见，但动作比刚才慢了半拍，像在等那句挑事的话在脑子里再转一圈。 音效： 同伙说话声（清晰）、细眼睛剥花生的动作停顿声、远处舞池音乐声（持续） **[05:00-09:00] 镜头3（细眼睛愤怒转头）：【中近景 / 固定机位，机位从细眼睛侧前方约两米处，拍到细眼睛半身以上】细眼睛听后停下剥花生的动作，向右后方转头——他的脸从左往右转过来，身体半拧着，肩膀先于脸转过来，脖子压着，像在控制什么。整个人面向的方向大概是与镜头成斜角，他愤怒地看着前方（不直视镜头），眼神带着一股被挑起来的怒气，嘴唇抿紧。 音效： 衣料摩擦声（转头时）、细眼睛极轻的呼吸声（加重）、同伙低声补了一句“你倒是说句话啊”（极轻、听不清具体内容）、舞池音乐声（持续）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅，夜，旋转灯球彩色光斑为主光源，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 卡座区 {{Mixed 3}} 至舞池 {{Mixed 4}} · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定（参照剧照图 {{Mixed 1}} ）】 ： 舞女 {{Mixed 6}} ：卡座区，牵着刘小东的手，走在前方 刘小东 {{Mixed 5}} ：跟在舞女身后，一脸得意 细眼睛 {{Mixed 2}} ：画面右侧远处，即将入画 【出场人物（@角色参考用）】 ： 舞女 {{Mixed 6}} ：卡座区，牵刘小东的手走向舞池，表情着急，后因被打而哭泣 刘小东 {{Mixed 5}} ：被舞女牵着，一脸得意，后踹细眼睛 细眼睛 {{Mixed 2}} ：从右侧入画，扇耳光后被打 舞池群演 ：90年代打扮的跳舞的男男女女，被吓走后散开 整段视频（约15秒，分7个镜头连续衔接）： [00:00-03:00] 镜头1（舞女牵手刘小东走向舞池）：【中景 / 固定机位，机位舞池中对着卡座区拍，拍到两人全身】舞女走在前面，右手牵着刘小东的左手，步伐较快，身体微微前倾，像在赶时间。她回头看了一眼刘小东，又转回去看舞池方向，表情带着一点急，像不想错过这首曲子。刘小东被她牵着跟在后面，步子比舞女稍慢，身体微微后倾，脸上带着掩饰不住的得意，嘴角翘着，目光落在舞女的侧影上，整个人像捡了个大便宜。 音效： 两人脚步声（一前一后）、衣料摩擦声、舞池音乐声（进行中）、舞女极轻的催促声（含混，像在说“快点”）、刘小东轻笑声（极轻） **[03:00-05:00] 镜头2（摆好姿势准备跳舞）：【中景 / 固定机位，机位在舞池边缘约三米处，拍到刘小东和舞女两人侧面】两人已经走到舞池中央，面对面站定，摆好跳恰恰的姿势——刘小东右手扶着舞女的腰，左手微微抬起准备牵她的手；舞女调整了一下站位，侧身对着刘小东，手搭上他的肩膀，脚下已微微分开，准备起步。两人之间距离约一步，舞池彩色光斑在他们身上移动。 音效： 两人脚步声（收住）、衣料摩擦声（调整姿势时）、舞池音乐声（持续） **[05:00-06:00] 镜头3（特写 · 刘小东得意表情）：【中近景 / 固定机位，机位在刘小东正面约一米处，拍到胸部以上】刘小东脸上带着一种压不住的得意，嘴角翘着，眼睛微微眯起，目光落在舞女脸上，整个人像刚赢了一局。他的身体微微前倾，充满跃跃欲试的姿态。 音效： 舞池音乐声（持续作为背景）、刘小东极轻的呼吸声（较轻快） **[06:00-07:00] 镜头4（特写 · 舞女郁闷表情）：【中近景 / 固定机位，机位在舞女正面约一米处，拍到胸部以上】舞女的表情与刘小东形成鲜明对比——她的嘴角微微下撇，眉头极轻地蹙着，目光穿过刘小东的肩膀看向舞池方向，像在担心这支曲子快要结束了。她的表情不是生气，是一种暗暗的郁闷和可惜。 音效： 舞池音乐声（持续作为背景）、舞女极轻的叹息声（几乎听不见） [07:00-09:00] 镜头5（细眼睛入画 · 扇耳光）：【中景 / 固定机位，机位在舞池边缘略高处，拍到刘小东、舞女和细眼睛三人同框】细眼睛从画面右侧入画，步子很快，怒气冲冲走向舞池中央。他走到舞女面前，没有任何停顿，右手直接扬起，重重地扇在舞女脸上——声音干脆利落。舞女被扇得头偏向一侧，身体朝旁边歪了一下，左手捂住脸，整个人愣住了。刘小东的手还扶着舞女的腰，整个人定在那里，像没反应过来。周围正在跳舞的男男女女被惊动，开始有人后退。 音效： 细眼睛急促脚步声（由远及近）、手掌扇在脸上的清脆声响、舞女短促惊呼、周围人倒吸一口气的声音 **[09:00-10:00] 镜头6（特写 · 舞女捂脸哭泣）：【中近景 / 固定机位，机位在舞女侧面约一米处，拍到舞女侧脸及刘小东】舞女左手捂着脸，低着头，肩膀微微抽动，发出极轻的哭声。刘小东站在她旁边，目光从舞女的头顶抬起来，转向细眼睛的方向，表情从愣住变成了压不住的愤怒，整张脸的线条都紧了。 音效： 舞女极轻哭泣声、衣料摩擦声、刘小东呼吸加重 **[10:00-12:00] 镜头7（刘小东踹细眼睛 · 人群散开）：【中景 / 固定机位，机位在舞池边缘约两米处，拍到三人全身】刘小东松开舞女，上前一步，抬起右脚直接踹向细眼睛的肚子——动作干脆，没有犹豫。细眼睛被踹中后身体向后弯了一下，往后退了半步，手按在肚子上。接着扑向刘小东，两人开始扭打，周围跳舞的男男女女被吓到纷纷后退散开，舞池中央瞬间空出一大片空间，只剩下刘小东、舞女和细眼睛三人。背景里模糊地能看到坐在卡座上的其他人也都拍桌而起加入舞池中间的战斗。 音效： 脚踹在肚子上的闷响、细眼睛后退脚步声、男性扭打的声音，周围人散开的密集脚步声、周围女性的尖叫，玻璃打碎的声音，远处有人喊了一声什么（模糊）、舞池音乐声（被脚步声掩盖），不远处人员开始骚动，叫骂的声音。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅，夜，舞厅内部灯光以旋转灯球彩色光斑为主，暖白日光灯管辅助照明，整体低饱和暖灰调，暗部较重。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。手持摄影风格，镜头快速切换机位，营造高强度混乱感。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街电厂职工舞厅 · 舞池中央 {{Mixed 3}} · 1994年 · 约晚9点 【位置锚定】 ： 胡荣：舞池中央偏左，连续出拳、格挡、反击 细眼睛：舞池中央偏右，连续出拳、踢腿、缠斗 背景：舞池边缘及卡座区有多组模糊人影持续扭打、推搡、追逐 前景：镜头前不断有人快速跑过，形成虚影层，贯穿整段 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 1}} ：舞池中央，连续与细眼睛互殴 细眼睛 {{Mixed 2}} ：舞池中央，连续与胡荣互殴 背景黑影 {{Mixed 4}}{{Mixed 5}} ：模糊人影在舞池边缘持续扭打 前景逃跑路人：持续在镜头前跑过的虚影，不露脸 [00:00-08:00] 整段打斗（多机位快切 · 8秒连续 · 不停顿）： 01:00-02:00 （机位1 · 胡荣正面中近景） 机位在胡荣正面约两米处，拍到胡荣上半身。细眼睛从画面右侧冲入画，右拳挥向胡荣侧脸。胡荣抬手挡住，手臂与细眼睛的拳头碰撞在一起——声音短促但有力。胡荣挡开后没有收手，直接反手一拳打在细眼睛的肩膀上，细眼睛身体歪了一下，但立刻稳住继续往前压。两人之间的距离始终没有超过一步。 音效： 细眼睛冲入画的脚步声（急促）、拳头与手臂碰撞声（短促）、胡荣反手一拳打中肩膀的闷响、两人呼吸声（加重，快速） 02:00-03:00 （机位2 · 细眼睛侧面中近景） 机位在细眼睛侧面约一米五处，拍到两人侧身。细眼睛被胡荣打中肩膀后没有退，整个人直接扑向胡荣，左肩撞向胡荣胸口，想把他逼退。胡荣被撞得后退了半步，腰弯了一下，但紧接着就用膝盖顶了回去，顶在细眼睛的大腿外侧。细眼睛被顶得身体向侧面偏了一点，他顺势抓住胡荣的上衣前襟，两人互相揪住对方的衣领，身体紧贴在一起，都试图把对方往自己这边拉，脚下交错着谁也不肯先松劲。 音效： 身体撞击声（细眼睛撞胡荣胸口的闷响）、胡荣后退的脚步声、膝盖顶到大腿外侧的实响、衣领被揪住的摩擦声（持续短促）、两人纠缠中的衣料摩擦声 03:00-04:00 （机位3 · 胡荣侧面低角度） 机位降低到腰部高度，从胡荣侧面仰拍。两人揪着衣领僵持了两拍后，胡荣猛地发力把细眼睛向侧面甩开，细眼睛被甩得向左偏了两步，但脚没有离地，只是踉跄了一下，随即又冲回来，右手一拳打在胡荣的肋部。胡荣被打得身体向侧面偏了一下，但随即右手一拳打在细眼睛的耳朵上方——细眼睛被打得脑袋向另一侧偏过去，身体也整个跟着偏了一拍。 音效： 衣领揪扯中的衣料撕裂声（一次）、细眼睛被甩开时的脚步声（急促踉跄）、拳头打在肋部的闷响（短促）、胡荣回击打在耳侧的闷响（比肋部那拳更响）、两人喘气声（持续，都已变粗） 04:00-05:00 （机位4 · 细眼睛正面中近景） 机位在细眼睛正面约一米五处。细眼睛被胡荣打中耳侧后偏头又转回来，表情已经不像刚动手时那样有章法，他几乎是同时挥出右拳和抬起左脚——右拳打在胡荣的肩膀上，左脚踹在胡荣的膝盖侧沿，胡荣被打得后退了两步，身体晃动了一下，但很快就稳住重心，没有倒地。 音效： 细眼睛偏头又转回来的衣料摩擦声、拳头打在肩膀上的闷响、脚踹在膝盖侧沿的实响、胡荣后退的两步脚步声、稳住后鞋底与地面的摩擦声 05:00-06:00 （机位5 · 全景俯拍，机位略高） 机位升至舞池上方约两米处，俯拍两人全身。两人短暂分开约两步距离，各自都站着没有倒。胡荣率先动了——冲前一步一拳打向细眼睛的腹部，细眼睛躲了一下但没有完全躲开，被拳头擦过侧腹，然后他还了一拳打在胡荣的侧脸上。胡荣被打中后头向一侧偏了半秒，随即转回来。两人的动作没有因为任何一次击中而中断或停下。 音效： 分开后两人的急促呼吸声（持续）、胡荣冲前一步的脚步声、拳头打在腹部的实响（轻、擦过）、另一拳打在侧脸的闷响（清晰）、胡荣转回头时衣料摩擦声 06:00-07:00 （机位6 · 胡荣侧面中近景） 机位在胡荣侧面约一米五处。胡荣转回头后没有停顿，右手一拳打在细眼睛的颧骨下方，细眼睛被打得头向一侧歪去，嘴角和颧骨之间有明显的被击中的反应。紧接着胡荣左手臂锁住细眼睛的脖子，把他向自己这边用力勒住，细眼睛被勒住后身体微微弓起，手肘向后击打胡荣的侧腹，连续击打两次——胡荣被击中后表情抽了一下，但没有松手，仍紧锁着细眼睛的脖子。 音效： 胡荣拳头打在颧骨下方的闷响（短促）、细眼睛被锁喉时的衣料挤压声、细眼睛肘击胡荣侧腹的两次闷响（连续、短促）、两人紧贴时的衣料摩擦声（持续）、胡荣被击中后的呼吸声（比之前更粗重，但被喉咙里的短促吸气压住了半拍） 07:00-08:00 （机位7 · 中远景收回） 机位拉远，拍到两人在舞池中央仍锁在一起，没有分开。背景中的黑影持续扭打、推搡，模糊人影来回跑动。两人的呼吸声交织在一起，谁也没有松开，谁也没有倒下，谁也没有占上风，只是在这个晚上最混乱的片刻里互相制住了对方的下一步，然后同时松开了手——像是某种无声的约定，两人同时向后各退了半步。身体分开，呼吸却没有慢下来，但手的动作停住了。 音效： 两人同时松手时的衣料摩擦声、同时后退半步的脚步声（重叠）、两人站定后的喘息声（比打斗中稍缓但未完全平复）、背景黑影扭打声和尖叫声（持续，作为底噪直至结束） 整段过程中，前景持续有虚影跑过，背景黑影从未停止扭打，所有音效持续叠加，8秒内无空白

场景卡 · 2025年六铺街遗址公园， 这块空地30年后的样子，树的位置保持不变 场景名称： 六铺街遗址公园 · 那棵树 时间： 2025年9月13日正午，约中午12点至1点之间 地点： 长沙六铺街原家属宿舍区及厂区遗址，现已改造为城市公园 场景描述： 正面宽银幕构图，从略高处取景，视角和三十年前那棵树的取景位置基本一致——像是站在同一个方向看向同一个位置，只是周围的一切已经完全不同了。画面横向展开，覆盖从近处的草坪和步道到中间那棵大树再到远处公园设施和城市天际线的范围，是时光变迁的视觉证明。 画面右侧黄金分割点位置，那棵大树还在。树比三十年前更粗壮了，树干更粗，树皮更深更糙，树冠依然宽阔，但枝条比当年更沉重、更垂坠，像一棵见过很多事的树。树冠比当年更密，枝叶繁茂，部分枝条已经低垂到接近地面。树干基部周围有浅浅的隆起和板根，树根处覆盖着新铺的草皮，和树根之间形成自然的过渡。 树下有一张休闲长椅，深色铸铁或深色木条结构，款式是近些年公园常见的那种，线条简洁，坐面为深色木条或仿木材质，靠背略后倾。长椅搁在树冠的阴影里，木条表面泛着使用过的微光。 大树周围的空地，三十年前是压实的泥土和碎砖，现在变成了铺着草坪的开阔地。草皮平整而健康，颜色深绿，边缘修剪整齐。从大树延伸出去的几条步道穿过草坪，连接着公园的其他区域——一条通向远处的足球场，一条通向公园入口，一条可能通向湖边或广场。步道是透水混凝土或砖石铺成，表面平整干净，两侧有低矮的照明地灯。 公园远处，大树能看出去的方向，能看到一个足球场——人工草皮或天然草皮，有白色的球门线和球门，轮廓清晰，有些时候可能有人在踢球。足球场是开放式的，没有围墙，和公园的其他区域融为一体。远处的高楼林立——是2025年中国城市的典型天际线，住宅楼、写字楼、商业综合体，高度不等，玻璃幕墙在正午阳光下反射着明亮的光。建筑群的轮廓线在蓝天下清晰可见。 天空是明亮的，正午的光线强烈但不刺眼，有薄薄的云层。阳光穿过树冠，在草地上投下斑驳的树影。公园里的其他人不多，偶尔有人散步、慢跑或坐在其他长椅上。整个画面呈现出一种安静、明亮、干净的城市公园氛围——和三十年前的六铺街比起来，像另一个世界。 视觉细节： 大树：比三十年前更粗壮，树冠更宽广，枝条垂坠，树干更粗糙，基部有板根和隆起，树根处草皮与树根自然过渡。树冠枝叶繁茂，遮出一大片阴影。 休闲长椅：深色铸铁或深色木条结构，款式简洁现代，坐面为深色木条或仿木材质，搁在树冠阴影下，表面有使用过的痕迹。 草坪：平整健康的深绿色草皮，修剪整齐，边缘清晰，大树周围有圆形或不规则形的草皮区域，与步道和花坛衔接。 步道：透水混凝土或砖石铺成，表面平整干净，宽约1.5到2米，两侧有低矮的照明地灯。步道从大树下向三个方向延伸，通往公园不同区域。 远处足球场：人工草皮或天然草皮，有白色球门线和球门，球门是白色钢管结构，轮廓清晰。足球场周围可能有简易围网或长凳。 远处天际线：高层住宅楼、写字楼、商业综合体，高度从十几层到三十多层不等，玻璃幕墙在正午阳光下反射亮光，颜色以蓝灰、米白、浅灰为主。 天空：明亮偏蓝，正午光线下有薄云，光线强但不刺眼。 公园里的其他人：散步的人、慢跑的人、坐在其他长椅上的人，人数不多，穿着现代日常服装。 氛围： 正午的公园，安静而明亮。风偶尔穿过树冠，枝叶发出细碎的沙沙声。有人在远处慢跑，步道上有推着婴儿车的年轻父母，足球场上有几个人在练习传球——声音隔着距离，变得柔软而模糊。阳光和树影交错在草地上，长椅上坐着一个人（胡荣），但并不急。这是一个适合回忆的地方，干净、安静、与往事和平共处。 灯光设计： 主光源为正午太阳直射光（约5500-6000K，偏冷白），光线强烈，树冠下方形成高对比的明暗区域——树叶在光照下呈现翠绿色，阴影下的草地和长椅保持暗部细节。步道和草坪被照亮的部分反射出明亮光线，与树下的深色形成对比。远处高楼玻璃幕墙反射阳光，成为画面中的亮点。 整体色温偏中性（正午日光），不偏暖不偏冷。光比适中偏大，亮部不过曝，暗部不欠曝。草坪、树叶、建筑在正午阳光下颜色真实、饱和度高但不夸张。 色调： 翠绿（草坪和树叶）、深褐（树干）、深灰/铸铁色（长椅）、灰白（步道）、蓝灰（高楼幕墙）、亮蓝（天空）、草绿/人工草坪色（足球场）。整体色调以自然的绿色和灰蓝色为主，饱和度正常，不做浓烈风格化处理，保持2025年中国城市公园的真实面貌。 提示词： 超写实电影级画面，2025年中国湖南省长沙市六铺街遗址公园，正午时分，宽银幕构图。画面右侧黄金分割点位置有一棵粗壮的老树，树干比三十年前更加粗粝敦实，树冠宽广枝叶垂坠，在草坪上投下大片阴影。树下有一张深色铸铁休闲长椅。大树周围是平整的深绿色草坪，三条透水混凝土步道从树下向不同方向延伸，连接公园各处。远处可见一个开放式足球场，白色球门和球门线清晰。更远处是城市天际线——高层住宅楼、写字楼、商业综合体，玻璃幕墙在正午阳光下反射亮光，天空明亮偏蓝。公园里有散步和慢跑的人，穿着现代日常服装。画面干净、明亮、安静，是2025年中国城市公园的真实面貌。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要三十年前的旧物（破旧建筑、电线杆、晾衣绳、旧招牌），不要工业遗址的痕迹（烟囱、厂房、铁门、围墙），不要过于荒凉空旷，不要过于老旧破败，不要黄昏或夜晚光线（要正午明亮感），不要强烈阴影过于戏剧化（保持真实正午光影），不要高饱和度滤镜，不要磨皮，不要廉价的AI塑料感，不要过于清晰（保持景深感）。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。2025年中国湖南省长沙市六铺街遗址公园，下午，阳光灿烂，光线明亮温暖，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街遗址公园 · 大树下长椅 {{Image 2}} · 2025年 · 下午 【位置锚定（死锁，后续所有树下戏份参照此图）】 ： 大树：画面右侧黄金分割点位置，树冠宽阔浓密，枝叶在阳光中层次分明，在草地上投下大片阴影 长椅：树下，深色铸铁或深色木条结构，坐面为深色木条或仿木材质 胡荣：坐在长椅上，位于画面中央偏左或偏右，面向镜头方向或略偏一侧 书包：放在长椅旁边或脚边地上 手机：拿在手里，但视线不看屏幕 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Image 1}} ：坐在长椅上，手持手机，视线不看向屏幕 胡荣书包 {{Image 3}} ：放在长椅旁边或脚边地上 胡荣手机 {{Image 4}} ：拿在手里，屏幕未亮或已锁屏，不点亮 [00:00-00:00] 剧照（树下休息）：【中景 / 固定机位，机位在长椅前方约三米处，平视或略高于视线】胡荣坐在树下的长椅上，旧黑色双肩背包放在长椅旁边或脚边地上。他手里拿着黑色直板智能手机，屏幕未亮或已锁屏，视线没有看向屏幕，而是看向前方远处或树冠方向，像在放空，又像在看远处某样东西。阳光穿过树冠在他脸上投下斑驳的光影。长椅在树荫下，背景是草坪和远处的步道。画面整体明亮、温暖、安静。21:9宽屏，最终成片质感。 [00:00-00:00] 无音效，静态参考图。

机位保持不变 {{Image 1}} ，根据 {{Image 2}} 这张照片，调整 {{Image 1}} 中大树的造型和树下的椅子位置

参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个2025年公园场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

{{Image 1}} 是一个公园，去掉 {{Image 1}} 近景和中景所有的老式建筑，远处的高楼要保留

图片节点 6

生成 这个角色48岁的样子，五官上要能看得出是 长大以后，具体设定如下：超写实真人摄影棚人物设定图，48岁中年男人胡荣定妆参考照。 人物是48岁中年男性，身高中等，体型比年轻时略微发福但不臃肿，肩膀厚实，穿衣服显得沉稳。脸型比年轻时宽了一些，下颌线还在但不再锋利，颧骨和眼窝有岁月痕迹，额头有浅浅的抬头纹，眼角有细纹，鼻翼两侧有法令纹的雏形。皮肤偏深，日晒和年龄带来的暗沉和色斑真实可见，不是保养很好的中年脸，是普通男人过了四十以后没太在意自己的样子。年轻时那股锐气和混不吝已经收起来了，整张脸安静了许多，眼神里没有攻击性，但也不温柔，更像是一个见过不少事、不想再多说什么的人。上唇和下巴没有留胡子，剃干净了，但能看到胡茬的青色痕迹。 发型： 黑色短发，比年轻时短，整洁但不算精致，鬓角有零星白发，不是刻意染黑过的样子。头发有些稀疏，发质不再像年轻时那么硬，服帖了一些。 服装结构： 上装： 普通深灰色或藏青色短袖Polo衫，版型合身不紧身，面料日常棉质，有自然穿着褶皱。衣摆自然垂在裤腰外，没有塞进去。Polo衫的领子自然翻下，不是立起来的那种穿法。衣服看起来不新也不旧，就是普通人日常穿的那件。 下装： 深色宽松直筒休闲长裤，棉质或混纺，裤长盖到鞋面，有正常穿着褶皱和轻微磨损。裤腰用皮带系着，皮带宽约3厘米，深色。 鞋： 深色运动鞋或步行鞋，款式普通，偏舒适型，旧旧的，鞋面有灰和轻微折痕，不是登山鞋或皮鞋，就是四十多岁男人散步会穿的鞋。 配饰： 左手腕有一只旧手表，表盘不大，款式普通，不是名表。短袖Polo衫露出的小臂上有一道旧疤痕，不明显但能看见，像很久以前的划伤或擦伤留下的。脖子上空无一物，年轻时的细银链已经不在了。 姿态： 站姿端正但不僵硬，肩膀自然放松，双手垂在身侧或有一只手插在裤袋里。胸口微微挺起，但不是刻意挺胸，是那种“不再像年轻时故意含胸装无所谓”的姿态。目光平视前方，不是在看什么具体的东西，更像是在看一个很远的地方。 妆面： 无妆容，真实中年男性皮肤质感。鼻翼和额头有正常油脂分泌，脸颊有日晒色斑和毛细孔，嘴唇偏干。保留真实皮肤纹理、皱纹、眼袋、色素沉着。不美化，不柔化。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面Polo衫版型和颜色、休闲长裤裤型、运动鞋款式、手表、小臂旧疤、站姿、眼神方向；侧面发型层次、Polo衫侧面廓形、裤侧面垂感、鞋子侧面；背面发型后侧及鬓角白发、Polo衫背部褶皱、裤子臀部廓形、鞋子后跟结构。三个人身高比例一致，服装完全一致，站姿端正自然。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 成熟——日常状态。表情平静，不笑不皱眉，眼神稳定，整张脸收着，不露情绪。这是2025年胡荣的“默认表情”，经历了大半辈子之后的一张脸，不再轻易让人看到底牌。 沉思——微微垂眼或看向侧下方，眉头极轻地收拢，像是在想一件很久以前的事。嘴唇自然合拢，整张脸安静下来，能看出脑子里在翻东西。 回忆——眼神微微放空，焦距不在当前画面里，像是在看很远或者很久以前的东西。表情比沉思更轻，眉头不动，目光往远处送，能看到一股淡淡的遥远感。 悲伤——悲伤已经上脸但还没到哭的程度。眼神低垂，眼周微红，鼻头微酸，嘴唇轻轻抿着，嘴角不往下掉，但整个人那股“收着”的劲儿已经压不住了。 大哭——终于哭出来了。眼泪流下来，眼眶通红，嘴唇微微张开，整张脸开始垮，但还留着一丝“我在控制”的痕迹，不是彻底放开的哭。 崩溃大哭——全盘崩溃。眼泪鼻涕一起流出来，眉头紧皱，嘴巴咧开，整张脸的肌肉都垮了，嘴唇在颤抖，泪痕在脸上纵横，眼袋红肿，嘴角挂着泪水和鼻涕。这是一个忍了三十年的人终于全部释放的状态。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实中年男人形象，超写实，不做美化，不做年轻化处理，不做情绪化打光，像普通人在自然光下被拍到的样子。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要年轻化，不要美化，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要电影感，不要中年偶像感，不要油腻感，不要精神焕发感，不要成功人士感，不要凶神恶煞，不要一脸横肉，不要眼神凌厉，不要苍老虚弱，不要愁苦惨淡，不要网红脸，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

把 {{Image 1}} 这个场景，生成一个 {{Image 2}} 的角度和机位，大树的位置要一模一样

道具卡 · 2025年智能手机 道具名称： 2025年智能手机 时间： 2025年9月13日 用途： 胡荣在树下长椅上回忆完黄金日常后，低头看了一眼手机。屏幕上的日期“2025年9月13日 12:47”是他记忆与当下重新连接的那一瞬间。手机不需要品牌，不需要任何现代感过于突出的设计——它只是2025年一部普普通通的黑色直板智能手机，屏幕亮着，显示着真实的手机锁屏界面。 场景及灯光： 浅灰色或深灰色纯色摄影棚背景，均匀柔光，侧上方或顶部补光，突出手机机身的材质细节、屏幕亮度和玻璃反光。三视图与特写分别展示手机的整体设计和屏幕信息。 道具描述： 一部2025年款的黑色直板智能手机，机身纤薄，前后玻璃面板，中框为深灰色金属或哑光黑色材质。机身正面是一块黑色玻璃面板，屏幕未点亮时呈现均匀的深黑色，顶部有一个前置摄像头开孔，底部无实体按键。机身背面为深灰色或黑色玻璃或磨砂材质，左上角有一个凸起的后置摄像头模组，包含两到三个圆形镜头和一个闪光灯，镜头边缘为银色或深灰色金属环。机身侧面为深灰色金属中框，边缘略微弧度设计，底部有一个充电接口（可能是USB-C），两侧有扬声器开口。机身表面无任何品牌标识或Logo。 手机三视图： 正面：机身垂直放置，屏幕朝前，玻璃面板覆盖整个正面，黑色深亮，顶部中央有一个极小的前置摄像头开孔，屏幕与边框之间无明显物理按键，整体呈现当前年代智能手机的简洁设计。 背面：机身背面朝前，深灰色或黑色玻璃面板，左上角凸起后置摄像头模组，包含两到三个圆形镜头，呈竖排或矩阵排列，其中一个镜头可能有银灰色金属圈装饰，闪光灯位于模组一侧。 侧面：机身侧立，显示纤薄厚度和深灰色金属中框，侧边框可见音量键和电源键，底部有充电接口和扬声器开口。 手机亮屏特写： 机身横握或竖握，屏幕亮着，显示真实的手机锁屏界面。屏幕顶部状态栏包含时间（12:47）、日期（2025年9月13日）、电池图标、信号格等常见状态图标，字体为手机系统默认字体，精细清晰。锁屏界面中央或偏下位置显示时间，用大号数字显示“12:47”，日期以小号字体显示在时间下方或上方，格式为“2025年9月13日”或类似日期格式。锁屏壁纸为深色或浅色背景（纯色或细微渐变，不要复杂图案），数字和文字为白色或浅色，在屏幕亮光下清晰可见。屏幕玻璃有真实的光线反射和环境反光，表面有细微的指纹或使用痕迹。 提示词： 超写实摄影棚产品摄影，一部2025年款黑色直板智能手机，浅灰色纯色背景，均匀柔光，顶部微侧光突出机身材质和屏幕质感。 三视图： 正面视图——屏幕朝前，黑色玻璃面板，顶部中央有极小的前置摄像头开孔，无实体按键。 背面视图——深灰色或黑色磨砂玻璃背板，左上角凸起后置摄像头模组，包含两到三个圆形镜头，镜头边缘为银色或深灰色金属环，模组一侧有闪光灯。 侧面视图——纤薄机身，深灰色金属中框，侧边可见音量键和电源键，底部有充电接口和扬声器开口。 手机表面无任何品牌标识或Logo。 另附一张手机屏幕亮起特写：屏幕显示真实手机锁屏界面，顶部状态栏显示时间“12:47”和日期“2025年9月13日”，中央为大号数字“12:47”，日期以小号字体显示在时间下方，锁屏壁纸为深色或浅色纯色或细微渐变背景，数字和文字为白色或浅色。屏幕表面有真实反光，玻璃上有细微指纹或使用痕迹。超写实，电影级产品摄影，16:9画幅。 负面约束： 不要出现任何品牌标识或Logo，不要过于鲜艳的颜色（保持黑色、深灰色），不要过于夸张的摄像头设计（保持简洁、低调），不要过于锋利的边缘（保持现代手机应有的圆润感），不要过于科幻或未来感（保持2025年可感知的真实感），不要文字标签或水印，不要过于清晰锐利（保留真实质感和反光），不要低质量塑料感，不要廉价AI塑料感，不要白底黑字或简单文字叠加（需要真实的手机UI界面）。

把 包的拉链拉起来，并且给到这个包的白底三视图

根据 {{Image 1}} 这个远景，生成远处草坪足球场的一个中景

调整 {{Image 1}} 的树和人的比例，树很大很大，树的造型和大小请完全参考 {{Image 2}}

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。2025年中国湖南省长沙市六铺街遗址公园 ，下午，阳光灿烂，光线明亮温暖，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街遗址公园 · 2025年 · 下午 【位置锚定】 ： 公园内各处：草坪、花坛、树木、步道、足球场 胡荣：公园步道上散步，走走停停，偶尔拍照 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 ：公园散步，背包，拍照 足球少年（群演）：随机生成，穿着现代运动服，只露脚部、腿部或背影 【道具锚定（@道具卡参考用）】 ： 胡荣背包 ：2025年胡荣双肩背包，旧黑色，普通款式，背在身后 胡荣手机 ：2025年智能手机，黑色直板，屏幕未亮时呈深黑色，用于拍照 [00:00-15:00] 整段视频（空镜组接 + 胡荣散步） **[00:00-03:00] 空镜1（花草特写）：【大特写 / 固定机位，焦点在一朵花或一片叶子上】阳光透过树叶洒在花朵和草叶上，光线柔和，叶片边缘被照得微微透亮，花蕊在光线下清晰可见。背景虚化，绿色和暖光交织。 音效： 极轻的风声、树叶沙沙声、远处隐约的人声 **[03:00-06:00] 空镜2（足球少年脚部特写）：【大特写 / 固定机位，机位贴近草坪，拍到少年双脚带球、传球的动作】一双穿着现代运动鞋的脚在草坪上带球前进，球在双脚之间来回滚动。另一双脚从侧面靠近，截球、传球，球在阳光下在草坪上滚出一道短促的弧线。全程不拍人脸。 音效： 足球被踢中的闷响、球鞋与草坪摩擦声、远处公园环境声 **[06:00-09:00] 空镜3（树影斑驳的步道）：【中景 / 固定机位】阳光穿过树冠，在人行步道上投下斑驳的树影，光影随着风在路面上缓慢移动。步道两侧是草坪和花丛，远处有散步的人和遛狗的人。 音效： 风吹过树叶的沙沙声、鸟叫声（偶尔） **[09:00-12:00] 镜头4（胡荣散步拍照）：【中景 / 固定机位，机位在胡荣侧前方约四米处】胡荣从画面左侧入画，背着旧黑色双肩背包，步伐不快不慢。他走几步就停下来，从口袋里掏出黑色直板智能手机对着路边的花或树拍一张，拍完看一看屏幕，然后继续走。偶尔换一个角度，蹲下来拍低处的花丛，拍完又站起来继续沿步道走。背包在行走中轻微晃动，手机拍照时屏幕短暂亮起。 音效： 脚步声、手机拍照模拟快门声（几次）、胡荣呼吸声 **[12:00-15:00] 镜头5（胡荣走向大树方向）：【中远景 / 固定机位，机位在步道转弯处约五米处】胡荣收起手机，抬起头，朝前方某棵树的树冠方向看去。他沿着步道向那个方向走去，步伐比刚才稍微慢了一些。画面中树冠在远处逐渐清晰，阳光从树叶间漏下。公园明亮、温暖。 音效： 脚步声（稍慢）、远处公园环境声、风声从树冠方向传来

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。2025年中国湖南省长沙市六铺街遗址公园 {{Mixed 3}} ，下午，阳光灿烂，光线明亮温暖，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街遗址公园 · 树下长椅 · 2025年 · 下午 【位置锚定（参照剧照图 {{Mixed 4}} ，死锁）】 ： 大树：画面右侧黄金分割点位置 长椅：树下，深色结构 胡荣：坐在长椅上，位置与剧照一致，身体前倾，脸朝下，双手捂脸 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 1}} ：俯身掩面哭泣 [00:00-06:00] 镜头1（特写·掩面哭泣）：【大特写 / 极低角度仰拍，机位贴近地面约十厘米高度，朝上拍摄胡荣面部及双手，机位与剧照图中胡荣的位置一致】胡荣坐在长椅上，身体前倾，脸朝下，双手覆在额头和眼部，手掌完全遮住面部，指尖按在颧骨上，指缝间可见泪水和鼻涕渗出。他的肩膀在抽动，整个上半身在发抖，声音从手掌后面传出来，断断续续、含混，像被什么东西堵住了又推出来：“王伟……对不起……”说第一个字时声音像被卡住了半拍，后面的字像挤出来的一样。眼泪从指缝间渗出来，沿着手背流下来，手掌被泪水浸湿，泪水继续往下滴，在膝盖上留下深色的水痕。鼻涕从指缝间流出来，混着眼泪，沾湿了手指和下巴。他完全停不下来，浑身都在抖动，哭到整个人像被抽空了一样，呼吸断断续续，只剩下本能的宣泄。阳光照在他身上，但他整个人是暗的——脸被自己的手挡住了，只有指缝间漏出的光把他手背上的泪水照得发亮。背景中树冠和草地清晰可见，阳光在周围形成光斑。 [00:00-06:00] 音效： 胡荣崩溃的哭泣声（颤抖、含混、断断续续，充满气息断裂的声音）、胡荣说话声“王伟，对不起”（前几个字几乎被哭声覆盖，只有“对不起”三个字稍微清晰一些）、泪水滴落在裤子上的细响（在近处清晰可闻）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年至2025年，中国湖南省长沙市六铺街上空，航拍视角俯瞰同一片区域，经历三十年变迁。超高速延时摄影效果，几秒钟内走完三十年。最后镜头下降，落在那棵大树下。真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 航拍 六铺街上空 · 1994年至2025年 【参考图锚定提示】 ： 第一帧 ：直接使用已有王伟死亡那天的航拍截图，作为画面起始锚点，此时此刻树下有一具少年的尸体 场景参考：使用已生成的2025年六铺街遗址公园场景卡 与剧照 ，AI根据场景卡内容推理生成同一角度的2025年航拍画面，与第一帧视角对齐 大树：画面中始终不变的位置锚点，从第一帧到最终落点保持一致 [00:00-12:00] 整段镜头（超高速延时航拍 · 三十年变迁） [00:00-00:30] 起始帧 画面以王伟死亡那天的航拍截图作为第一帧入画。 [00:00-02:00] 快速变迁开始 画面从第一帧的1994年航拍角度开始，树下的少年尸体要在第一时间消失，高速变化——老平房、筒子楼、厂区建筑逐一拆除，新建筑地基出现，街道翻新，电线杆拔除。 [02:00-08:00] 城市生长 高楼从地面升起，公园绿地出现，道路两旁种上新树，远处出现现代住宅小区。大树持续生长——枝叶变茂密，树干变粗。所有变化极快，几秒走完三十年。画面最终定格在2025年六铺街遗址公园的航拍全貌——与第一帧同一角度，但内容已完全不同：绿地、步道、足球场、高楼天际线，阳光明亮温暖。大树仍在画面中央偏右位置，树冠茂密。 [08:00-10:00] 定格2025年 画面稳定在2025年六铺街遗址公园航拍全貌——大树在画面中央偏右，树冠茂密，周围是公园绿地和步道，远处有足球场和高楼天际线。 [10:00-12:00] 镜头下降 镜头从航拍高度匀速下降，穿过树冠间隙，落在树下——胡荣坐在长椅上，双手捂着脸，身体微微前倾，肩膀在抽动。镜头停在与视线平齐的位置，近到能看见指缝间渗出的泪水和他颤抖的脊背。整个画面静止，只有他的身体在抽动。 音效： 00:00-02:00：90年代航拍环境音（远处工厂机器声、稀疏车声、风声） 02:00-08:00：快速变迁音效（拆除声、机械声、建筑声、风声，全部加速压缩） 08:00-10:00：2025年公园环境音（风声、鸟叫、远处人声） 10:00-12:00：穿过树冠时的风声（从开阔变为被枝叶遮挡的闷响）、枝叶拂过镜头声（极轻）、树下风声（比高处更缓）、胡荣极轻抽泣声（断断续续）、手指压在脸上的皮肤摩擦声（极轻

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。2025年中国湖南省长沙市六铺街遗址公园 ，下午，阳光灿烂，光线明亮温暖，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街遗址公园 · 树下长椅 · 2025年 · 下午 【位置锚定（参照剧照图 ）】 ： 胡荣：坐在树下长椅上，持手机 手机：屏幕亮起，显示日期 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 ：看手机后表情变化 胡荣手机 屏幕亮起，显示日期 **[00:00-02:00] 镜头1（胡荣低头看手机）：【中近景 / 固定机位，机位在胡荣侧前方约两米处，拍到胡荣上半身及手机】胡荣的目光从远处球场收回来，低头看向手中的手机。屏幕亮起，显示锁屏界面，日期清晰可见。他的目光在屏幕上停留了片刻，没有滑动屏幕，没有解锁，只是看着那行日期。 音效： 手机解锁或亮屏的极轻提示音（一次）、风声（持续）、远处球场呼喊声（含混，作为背景） **[02:00-03:30] 镜头2（手机屏幕特写）：【大特写 / 固定机位，机位贴近手机屏幕，拍到整个屏幕界面】手机屏幕特写，锁屏界面清晰显示日期“2025年9月13日”，字体简洁，背景为深色或浅色纯色壁纸。屏幕的玻璃表面有极轻的指纹痕迹和微微的反光，像是被拿在手里看了一会儿才亮起来的。 音效： 风声（持续）、树叶沙沙声（作为背景）、远处环境声（极轻） **[03:30-05:00] 镜头3（胡荣怅然若失的表情特写）：【大特写 / 固定机位，机位在胡荣正前方约一米处，拍到胡荣面部特写】胡荣的视线从手机屏幕上移开，抬起头看向前方——但他的目光已经不是在看球场，而是穿过球场在看别的东西。他的表情在短短一两秒内完成了变化：刚抬起头时嘴角还带着刚才那点弧度，但那点弧度在视线抬起来之后慢慢收住了，嘴角的线条变平，眼睛里的光像是在某一个瞬间变了焦距，在眼眶里浮了一下又落下去。他的目光没有焦点，像在看很多年前的东西，连瞳孔周围的眼白都沉下去了。他整个人没有动，但那股轻松已经从他身上离开了。阳光仍然照在他脸上，但那些光斑好像只是落在他皮肤表面，没有透进去。他坐在那里，像被什么话堵了一下喉头，又把它咽下去了，什么也没有说。 音效： 风声（持续，但似乎比刚才远了一些）、远处球场呼喊声（渐弱）、树叶沙沙声（持续）、胡荣极轻的呼吸声（变浅）、风声转为更空旷的环境声（仿佛周围的声音在慢慢退远）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。2025年中国湖南省长沙市六铺街遗址公园 ，下午，阳光灿烂，光线明亮温暖，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街遗址公园 · 树下长椅 · 2025年 · 下午 【位置锚定（参照剧照图 ）】 ： 胡荣：坐在树下长椅上，半身入画，面向球场方向 背景：树冠、草坪、远处球场和少年们的身影 风：微风吹动头发和衣领，草木有轻微摆动 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 ：坐在长椅上，轻松注视球场方向,旁边放着 ，手里拿着 **[00:00-05:00] 镜头（胡荣半身特写 · 看球场）：【中近景 / 固定机位，机位在胡荣侧前方约两米处，拍到胡荣胸部以上及部分肩膀，构图带出树冠和远处球场的背景】胡荣坐在树下长椅上，身体微微前倾或放松地靠在椅背上，目光落在远处的足球场上，视线定在某个方向上，目不转睛。他的表情轻松而满足，嘴角带着极淡的弧度，不是笑，是一种单纯因为天气好、风吹得舒服、远处有人踢球而自然呈现的放松状态。风吹过时他的头发被轻轻拂动，衣领在风中微微摆动了一下又落回原处。他整个人像一辆终于熄了火的车——车窗开着，人靠在椅背上，看着外面，什么都不用想。背景中树冠和远处球场上的少年们在阳光下形成明亮的色块。画面整体明亮、温暖、安静，像一张不需要解释的照片。 [00:00-05:00] 音效： 风声（持续，柔和）、远处少年们的呼喊声（含混、作为背景）、树叶沙沙声（轻微）、远处偶尔的鸟叫声（一两次，不远不近）

视频截图视频节点 11

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。2025年中国湖南省长沙市六铺街遗址公园足球场，下午，阳光灿烂，光线明亮，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。极浅景深，焦外虚化。超写实，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街遗址公园 · 足球场 {{Mixed 1}} · 2025年 · 下午 【位置锚定】 ： 足球场：公园内开放式足球场 开大脚少年：画面下方，只露腿部、脚部和足球 足球：从画面下方飞向画面上方，在蓝天背景中完成完整升空和下落轨迹 【防穿帮硬约束】 ：少年不开正脸，只露脚部和侧后方背影。 **[00:00-04:00] 镜头1（远景 · 少年们踢球）：【远景 / 固定机位，机位在足球场边约十五米处】七八名少年在足球场上奔跑、传球、追逐，足球在草地上滚动。经过几次传递后，足球滚向其中一名少年脚下，他调整步伐向球迎上去，其他少年向不同方向散开，为起脚留出空间。 音效： 足球被踢中的闷响（几次）、少年们的呼喊声、球鞋与草坪的摩擦声 **[04:00-06:00] 镜头2（开大脚特写）：【中近景 / 固定机位，机位在少年侧后方约五米处，拍到少年的背影、支撑腿、摆动的脚和足球，画面下方保留足球场草地，上方预留蓝天空间】一名少年向后退了半步，支撑脚踩实，右腿大幅向后摆然后快速向前甩出，脚背正面击中足球——动作完整、发力充分。足球被击中后从画面底部向上飞出，在蓝天背景中开始升空，整个飞行轨迹将从画面下部延伸到上部。 音效： 脚踢中足球的闷响（较实、短促、有力度）、鞋底与草坪的摩擦声（起脚时一次） **[06:00-10:00] 镜头3（足球升空 · 最高点 · 下落 · 出画）：【大远景 / 固定机位，机位保持不动，画面以蓝天为背景，足球在画面中央完成从底部到顶部再回到底部的完整抛物线轨迹】足球从画面底部飞入蓝天，最初速度较快，随着高度增加速度逐渐减慢，球体在阳光中呈现清晰的纹理和阴影。球上升到画面中央偏上位置时，可以看到它的水平速度在变慢——不是停，是气在慢慢变轻，仿佛风把它的力道一点一点卸掉了。球到达最高点——一个可以被称为“停住”的瞬间，约持续0.5秒，球就像在头顶正上方等着什么似的停在那里，然后开始下落，下落速度从缓慢逐渐加快，球的运动轨迹在蓝天中形成一个完整的弧形。球下落至画面中下部时，重新进入草坪范围，最终从画面底部出画。整个过程足球一直在画面内，观众能完整看到从脚到天空再到脚的高度和轨迹。 音效： 足球升空时的风声（从轻到重）、足球上升最高点时的极轻风声变化（在最高点那0.5秒里风好像也停了一下）、足球下落时的风声（从轻到重）、球体与空气摩擦声（持续

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。2025年中国湖南省长沙市六铺街遗址公园 ，下午，阳光灿烂，光线明亮温暖，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街遗址公园 · 大树下 · 2025年 · 下午 【位置锚定（参照剧照图 ）】 ： 大树：画面右侧黄金分割点位置，树冠宽阔浓密 长椅：树下，深色铸铁或深色木条结构 胡荣：坐在长椅上，放松状态，面带轻松微笑 背包 ：放在长椅旁边草地上，自然放置 手机 ：拿在手里或放在腿上 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 ：坐在树下，轻松微笑 [00:00-12:00] 整段视频（12秒） **[00:00-04:00] 镜头1（胡荣拍足球场）：【中景 / 固定机位，机位在胡荣侧后方约三米处】胡荣从画面左侧入画，背着旧背包，站在草坪边缘，面朝足球场方向。他掏出手机对着足球场拍了几张照片，拍完看了看屏幕，然后放下手机，继续沿步道向前走。动作不急不慢，表情平和，带着一种“今天天气不错”的轻松感。 音效： 脚步声（节奏平稳）、手机拍照模拟快门声（几次）、远处足球场呼喊声、公园环境声 **[04:00-08:00] 镜头2（胡荣拍草坪与树）：【中景 / 固定机位，机位在胡荣侧前方约四米处】胡荣边走边拍，停下来对着开阔的草坪和远处的大树拍了一张，换了一个角度又拍了一张。拍完后他收起手机，抬头看了看前方那棵大树的方向，像是确认位置。他的动作里有一种不急不慢的从容，像是知道今天没有别的地方要去。 音效： 脚步声（有停顿）、手机拍照模拟快门声（两次）、风声、远处人声 [08:00-12:00] 镜头3（胡荣坐下）：【中景 / 固定机位，机位在长椅前方约三米处】胡荣走到大树下的长椅前，把旧背包从肩上卸下来，随手放在长椅旁边的草地上。他坐下来——整个人往椅背上靠，肩膀自然下垂，一条腿搭在另一条腿上，一只手搭在椅背边缘，另一只手拿着手机搁在大腿上。他坐定后嘴角微微弯了一下——不是大笑，是一种很浅的、像在跟自己说“终于能坐会儿了”的笑意，嘴唇轻抿之后又松开。但他的眼神里也带着一种上了年纪之后才有的力不从心，像是刚才那几步路已经用掉了今天大部分的力气。他的视线落在前方远处，呼吸变缓，整个人安静下来，像一辆开了很久的车终于熄了火。阳光穿过树叶在他脸上晃动，一阵风穿过树冠，他的头发被吹动了一下，他没有抬手去理，只是让风吹着，像是在等那个力气重新从脚底涌上来。 音效： 脚步声（由快转慢）、背包放在草地上的轻响、胡荣坐下时长椅的轻微声响、身体靠住椅背的布料摩擦声、胡荣坐下后的呼吸声（平稳、放缓）、风声穿过树冠的沙沙声、远处隐约的公园环境声

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。2025年中国湖南省长沙市六铺街遗址公园 {{Mixed 3}} ，下午，阳光灿烂，光线明亮温暖，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街遗址公园 · 长椅前方约十米处 · 2025年 · 下午 【位置锚定（参照剧照图 {{Mixed 1}} ，死锁）】 ： 胡荣：画面远景处，坐在长椅上，掩面崩溃抽泣，不说话 足球：从左侧滚入，停在胡荣脚边 少年：画面左下角前景，只露小腿和球鞋 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 2}} ：远景，掩面崩溃抽泣，后抬头，不说话 足球 ：现代足球，滚入画面后停在胡荣附近 少年（群演）：左下角前景，只露小腿和球鞋 [00:00-03:00] 阶段一（焦点在胡荣 · 崩溃抽泣）：【远景 / 固定机位，机位在胡荣前方约十米处，浅景深，焦点锁定在远景胡荣身上，前景虚焦】胡荣坐在远处长椅上，低着头，脸埋在手掌里，肩膀持续抽动，整个上半身在发抖。他没有说话，只有断断续续的抽泣声从手掌和膝盖之间的空隙里压出来——闷的、短的、不间断的，像一个人已经哭到没有力气发出完整的声音了，只剩下身体在维持着哭这个动作。足球从画面左侧滚入，沿草地缓缓滚动，停在胡荣脚边。焦点始终在胡荣身上，能清楚看到他掩面哭泣、身体颤抖的轮廓。阳光从树冠间漏下，在他的肩膀和手背上形成光斑。 [00:00-03:00] 音效： 胡荣崩溃的抽泣声（闷、短、连续，气息断断续续）、足球在草地上滚动的轻响（由远及近，最终停下）、泪水滴落在裤子上的细响（极轻，夹杂在抽泣声里） [03:00-07:00] 阶段二（焦点转移至前景少年 · 胡荣虚化抬头）：【远景 / 固定机位，机位不变，焦点在前景虚化位置启动转移——从胡荣身上平滑移向前景少年的小腿和球鞋】少年从画面左侧跑入画，在左下角前景站定，只露小腿和球鞋。焦点在少年入画时开始转移——从远景胡荣身上平滑移动到前景少年的小腿和球鞋上。焦点转移过程中，胡荣逐渐虚化，但他的动作轮廓仍然清晰：他听到少年声音后，抽动的肩膀停住了，整个人像被按下了暂停键。停顿片刻后，他缓缓抬起头来，朝向少年所在的前景方向——整个动作在虚焦中清晰可辨。少年的声音从画外传来：“叔叔，帮我捡一下球！”当胡荣抬头看向前方时，焦点已经完全落在前景少年的小腿和球鞋上，清晰锐利，胡荣在远景处完全虚化，但他抬头的动作在虚焦中依然可见。少年站在原地没有再向前移动。阳光在少年的小腿和鞋面上形成明亮的光斑。 [03:00-07:00] 音效： 少年跑入画的脚步声（快速、由远及近）、少年清亮的呼喊声（“叔叔，帮我捡一下球！”）、胡荣抽泣声的戛然而止、胡荣抬头时衣料摩擦声（极轻）、远景虚焦处缓慢的呼吸声（逐渐平稳，不再抽泣）、远处公园环境声（持续）

请把 {{Image 1}} 身上弄一些淤青和轻微擦伤，伤口的位置和痕迹要在每一个表情和动作里保持一模一样，并且增加1个拿着大型水果刀 {{Image 2}} 的动作，表情凶狠

超写实真人摄影棚人物群像图，1994年中国湖南省长沙市六铺街街头临时纠集的二十名青年打手定妆参考照。 人物是二十名20岁至30岁之间的男性，错落站成两排——前排略散开，后排填补前排之间的空隙，形成疏密有致但整体紧凑的阵型。镜头景别稍远，全身入画，能清楚看到每个人的身高体型、服装搭配、手持物和站位关系。所有人手里都拿着木棍或铁棍，握法各异，有搭在肩上的、有垂在腿侧的、有横握在胸前的、有竖握在身前的。整体气氛带着明确的敌意和攻击性，表情以凶狠、冷漠、挑衅、不屑为主，没有人微笑或松弛，整个画面像是暴风雨前的一帧。 站位分布： 前排（站立，较散开）： 矮壮，圆脸，单眼皮，眼神凶狠。板寸。旧灰色T恤，手持铁棍竖握在身前。 瘦长脸，颧骨突出，眼睛小且斜，眼神冷漠。长发遮住半边脸。旧牛仔夹克，手持木棍搭在肩上。 方脸，下巴宽，鼻子大，眼神压着。普通短发。旧深蓝外套，手持木棍垂在腿侧。 圆脸偏胖，眼睛浮肿，眼神不屑。短碎发。旧灰色西装外套，手持铁棍横握在胸前。 长脸，歪鼻，眼神带着挑衅。中分。旧黑色皮夹克（起皮），手持木棍搭在肩上。 矮个，脸小五官挤在一起，眼神发狠。板寸，头顶有疤。旧深色工装外套，手持铁棍垂在腿侧。 高颧骨，脸颊凹陷，嘴角微歪，眼神不善。偏分短发。旧棕色夹克，手持木棍握在身前。 宽脸，眉骨高，眉毛浓，眼神凶狠直视前方。乱短发。旧军绿色外套，手持铁棍搭在肩上。 长脸塌鼻，厚唇微张，眼神凶狠。长发扎成小马尾。旧灰色运动外套，手持木棍横握在腹前。 窄长脸，高颧骨，下巴尖，眼睛细长，眼神阴狠。中长发刘海遮眉。旧黑色T恤，手持铁棍垂在腿侧。 后排（站位略靠后，填补前排空隙，身高体型各异）： 圆宽脸，鼻头大且红，眼神发直凶狠。光头。旧深蓝衬衫扎进裤腰，手持木棍竖握在身前。 方脸，脸颊肉多，眼神凶但透着一点虚。短发鬓角推高。旧灰色夹克，手持铁棍横握在胸前。 圆脸偏壮，眉毛稀疏，眼睛小，眼神沉闷凶狠。板寸。旧深色T恤，手持木棍搭在肩上。 窄脸高颧骨，嘴角有旧疤痕，眼神带着杀意。硬直短发。旧格子衬衫外套深色马甲，手持铁棍握在身前。 大小眼，鼻梁微歪，眼神凶狠挑衅。偏分短发偏油。旧深色外套，手持木棍垂在腿侧。 高壮，大脸宽下颌，大鼻，眼神凶狠沉稳。短发，头顶有白发（年近30）。旧深色牛仔夹克，手持铁棍搭在右肩。 方脸浓眉宽鼻厚唇，眼神凶狠直接。乱短发。旧军绿色外套，胸口有油渍，手持木棍横握在胸前。 高瘦长窄脸高颧骨小眼薄唇，眼神阴冷。中长发偏分盖耳。旧黑色外套（袖子偏短），手持铁棍竖握在身前。 圆脸淡眉大眼无神但表情凶狠急切。板寸，头顶有疤。旧深色皮夹克（磨损），手持木棍搭在肩上。 长脸歪鼻薄唇，表情凶狠但带着一丝麻木。短发发际线偏高。旧深色衬衫扎进裤腰，皮带外露，手持铁棍垂在腿侧。 发型多样性： 板寸、板寸有疤、光头、普通短发、乱短发、短发鬓角推高、偏分短发、中分、中长发偏分、长发遮半边脸、长发扎马尾、硬直短发、发际线偏高。各不相同。 五官多样性： 单眼皮、小眼斜眼、大小眼、细长眼、高颧骨、歪鼻、塌鼻、大鼻、红鼻、厚唇、薄唇、歪嘴、下巴宽、脸颊肉多、痘坑、旧疤痕。各不相同。 服装多样性： 旧灰T恤、旧牛仔夹克、旧深蓝外套、旧灰色西装外套、旧黑皮夹克、旧深色工装外套、旧棕色夹克、旧军绿色外套、旧灰色运动外套、旧黑色T恤、旧深蓝衬衫、旧灰色夹克、旧深色T恤、旧格子衬衫配马甲、旧深色外套、旧深色牛仔夹克、旧黑色外套、旧深色皮夹克、旧深色衬衫。颜色以深色和褪色为主。 手持物： 十根铁棍、十根木棍。握法各异：搭肩、横握胸前、竖握身前、垂腿侧、搭右肩、握腹前。 站位逻辑： 两排错落，前排十人略散开，后排十人站在前排之间的空隙后方，形成前后穿插的构图。景别稍远，全身清晰可见。 整体风格： 真实90年代中国街头临时纠集的攻击性群体形象，超写实，全身入画，不做美化，保留粗糙、凶狠、真实的压迫感。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀冷调照明。 负面约束： 不要复制人，不要五官相似，不要发型雷同，不要统一服装，不要整齐队列（错落但不乱），不要好看，不要皮肤好，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要电影感，不要古惑仔滤镜，不要港台风格，不要文字标签，不要水印，不要微笑或松弛表情。

场景卡 · 90年代六铺街电厂厂房后门铁栅栏门 场景名称： 电厂厂房后门铁栅栏门及周边街巷 时间： 1994年9月14日黄昏至入夜，约下午5点30分至6点30分之间 地点： 长沙六铺街电厂厂区后门，家属宿舍区与厂区交接处 场景描述： 正面宽银幕构图，从家属区一侧的巷口或街角取景，视角略微平视，像站在街道上看向厂房后门。画面横向展开，覆盖从家属区街巷到厂房后门再到红砖厂房的过渡区域，是生活区与工业区的交界地带。 画面中央偏左是一座高大的红砖厂房后墙，墙体是红砖砌成，颜色偏深红或褐红，因年代久远墙面有明显的风化痕迹、砖缝剥落、苔藓和雨水冲刷出的黑色水渍。厂房墙体高约两层楼以上，在画面中形成一道厚重的垂直面。墙上没有窗户，只有一道铁栅栏门，门是深灰色或暗绿色的铁质栅栏结构——由竖向和横向的铁条焊接而成，门缝约十到十五厘米宽，铁条之间有整齐的间隙，从门外能清楚看到厂区里面的地面、墙面和杂物，手能伸进去，但人过不去。铁门高约三米，宽约两到三米，门框用角铁或槽钢固定在墙体上，铁条表面有锈迹和斑驳的旧漆，门扇中央有一道横梁，横梁上焊有挂锁扣，挂着一把大铁锁。门缝下方能看到里面的水泥地和杂草。 大铁门的右侧，距离约一米左右，是家属区和街道方向，有一个一人宽的小铁栅栏门，高约一米八到两米，宽度约六十到八十厘米，刚好容一人侧身或正面通过。小铁门也是铁栅栏结构，铁条比大铁门略细一些，间隙也略窄，但同样是从外能看到里面，手能伸进去。门框焊在墙体上，门锁是一把铁挂锁或暗锁。门缝下方能看到门槛，比地面略高出一截，形成一道难以跨越的阻拦——自行车推不进来，宽度不够。 大铁门的左侧是厂房延伸出来的红砖外墙，沿着画面左侧向远处延伸，看不到尽头，高墙上没有任何开窗，只有砖缝和墙面上的管道或铁制爬梯。大铁门的右侧，越过小铁门，画面右侧开始出现家属区的街道和建筑——能看到巷口、路灯、平房的山墙和筒子楼的侧面。 厂房后门正对着的是一条不太宽的街道或巷子，路面是水泥或柏油，两侧有行道树或电线杆。巷道的一侧是厂区围墙和后门，另一侧是家属区的建筑和住宅围墙。街道上有行人或自行车经过，偶尔有人从家属区方向走来，侧身穿过小铁门进入厂区，或从厂区里出来。 整个画面呈现出90年代工厂家属区与厂区交界处的真实面貌——红砖厂房与铁栅栏门的工业感紧邻着家属区的街巷生活。铁栅栏门是镂空的，能看见、能伸手、能说话，但过不去，是一种物理上的隔断。 视觉细节： 大铁栅栏门：深灰或暗绿色铁质栅栏门，由竖向和横向铁条焊接而成，铁条间距约10-15厘米，表面有锈迹和旧漆斑驳，门扇中央有横梁和挂锁扣，挂着一把大铁锁。门缝能看到里面的水泥地面、厂房墙面和杂物。 小铁栅栏门：距离大铁门约一米，高约1.8-2米，宽约60-80厘米，铁条略细，间隙略窄，刚好容一人通过。门锁是铁挂锁或暗锁，门槛高出地面约10-15厘米，自行车推不进去。 厂房墙体：红砖砌成，砖色偏暗红或褐红，砖缝有风化痕迹，墙面有雨水冲刷的水渍和黑色苔藓痕迹。 地面：厂房后门前是一小片水泥或柏油硬化地面，边缘有泥土和杂草，地面有裂缝和积水痕迹。门槛处略高于地面，形成阻拦。 路灯：巷口或铁门旁有一根老式路灯，灯罩是白色玻璃球，灯杆是水泥或金属质地。 街道对面：家属区的建筑、围墙、巷口、电线杆、晾衣绳、自行车。 行人（背景）：可能有一两个穿工作服的工人从小铁门侧身出来，或有人站在铁栅栏门外向里面张望、等人或递东西。 氛围： 这是生活区与工业区的边界，铁栅栏门是镂空的，能看到里面的厂房和空地，但过不去。有人下班后站在铁栅栏门外等里面的人递东西，或者喊一声“开门”，里面有人从小铁门侧身出来。这扇门既是隔绝也是沟通的通道——能看到，能伸手，但身体过不去。黄昏的光线穿过铁栅栏的缝隙，在地面上投射出规整的阴影条带。 灯光设计： 主光源来自黄昏剩余天光（约5500-6500K，偏冷），从侧上方照射过来，铁栅栏的投影在地面上形成整齐的条形阴影。暗部由天光补足，保持细节。入夜后，路灯点亮（约2800-3200K暖黄光），光线穿过铁栅栏的缝隙投射在地面，形成拉长的栅栏影子。家属区方向的窗口暖光在远处形成小面积点光源。 整体色温偏冷（黄昏天光），局部暖黄（路灯和远处窗户）。铁栅栏门表面锈迹纹理清晰可见，红砖墙面的砖缝在侧光中呈现粗糙质感，镂空的门扇让厂区内部的地面和墙面在画面中露出一部分，增加了景深感。 色调： 深红/褐红（厂房红砖）、暗灰/锈绿（铁栅栏门）、灰（水泥地面）、黄昏蓝灰（天空）、暖黄（路灯和远处窗口）、深绿（行道树叶）。整体饱和度中等偏低，以冷灰调和红砖的暖褐调为主，路灯暖黄作为点缀。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂厂房后门铁栅栏门，黄昏至入夜交界时分，宽银幕构图。画面中央偏左为高大红砖厂房后墙，深红褐红砖墙风化剥落。墙上有一道深灰色铁栅栏大门，由竖向和横向铁条焊接而成，铁条间距约10-15厘米，门缝中能看到厂区内部地面和墙面。铁门中央横梁挂着一把大铁锁。大铁门右侧约一米处，有一个一人宽的小铁栅栏门，高约一米八，宽约六十到八十厘米，铁条间隙略窄，门槛高出地面约10-15厘米，刚好容一人侧身通过，自行车推不进来。门外水泥地面上，铁栅栏在黄昏侧光中投下整齐的条形阴影。远处街巷路灯刚亮起，筒子楼窗口透出暖黄灯光。背景可能有行人或工人经过。画面有轻微胶片颗粒感，低照度曝光，暗部保留细节，色温偏冷蓝灰，局部暖黄点缀，整体氛围是90年代南方工厂生活区与工业区交界处黄昏的真实面貌。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要完整铁板门，不要实心铁门，不要过于干净整洁，不要现代路灯或LED灯，不要过于明亮的黄昏，不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价的AI塑料感，不要过于清晰（保持景深感），不要铁门过于新亮（要有锈迹和斑驳），不要过于空旷无人（保持生活区的活动痕迹）。

参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年街头场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

场景卡 · 94年六铺街厂区街头 场景名称： 六铺街厂区街头 时间： 1994年9月，下午 地点： 长沙六铺街电厂宿舍区主街 场景描述： 正面宽银幕构图，从街道中段略高处取景，像站在路边某个水泥台或矮墙上平视出去。画面横向展开，覆盖街道两侧的景象——若干水泥平房、零星店铺、远处厂房和筒子楼的轮廓。 街道是两车道宽的水泥路，路面有裂缝和修补痕迹，边缘有积水和落叶，路两侧有排水沟，沟盖板有些松动。没有画线，车辆和行人混行。 两侧是低矮的水泥平房，灰白色或浅灰色外墙，部分墙体粉刷剥落露出红砖，屋顶铺着灰色水泥瓦或石棉瓦。平房的窗户不大，木质或铁质窗框刷着绿漆或蓝漆，漆面斑驳。有些平房改成了店铺——一家杂货店、一家理发店、一家修车铺。杂货店门口摆着玻璃柜台，里面放着散装饼干和糖果；理发店门口挂着红蓝白旋转灯柱，漆面已经褪色；修车铺门口堆着旧轮胎和铁架。 远处可见厂房的轮廓——红砖墙体，灰色屋顶，一两根烟囱。厂房后方或侧面有灰白色的筒子楼，大约四到五层高，外走廊上晾着衣物，在下午的光线下形成深浅不一的色块。 街上行人不多——有骑自行车经过的人，有拎着菜篮子的中年妇女，有推着板车的小贩，有蹲在店铺门口抽烟的男人。几只鸡在路边啄食，一条狗趴在理发店门口打盹。整个画面呈现出90年代南方厂区街头下午特有的那种旧旧的、懒懒的、但有人气的气息。 视觉细节： 街道：两车道水泥路，有裂缝和修补痕迹，路面偏灰偏白，边缘有积水和落叶 平房：灰白或浅灰色外墙，部分剥落露出红砖，灰色水泥瓦或石棉瓦屋顶，绿漆蓝漆木质或铁质窗框斑驳 店铺：杂货店（玻璃柜台，散装饼干糖果）、理发店（红蓝白褪色旋转灯柱）、修车铺（旧轮胎和铁架） 行人：骑自行车的人、拎菜篮的妇女、推板车的小贩、蹲在门口抽烟的男人 动物：几只鸡在路边啄食，一条狗趴在理发店门口 远处：红砖厂房、灰白色筒子楼、一两根烟囱 树木：零星的法国梧桐或樟树，树冠在路面上投下阴影 电线杆：水泥电线杆，贴着旧海报或小广告 氛围： 下午的厂区街头，阳光偏斜，风不大，空气里有尘土和煤灰的气味。店铺门口有人坐着，街上有小孩在跑，自行车铃从远处传来又远去。这是一个还在运转的、有人生活的地方，不是废墟。 灯光设计： 主光源为下午时分的自然光（约4500-5000K，中性偏暖），从侧上方斜照街道，在路面和建筑上形成清晰的长影。阳光穿过树叶在路面上投下斑驳的阴影，光线在灰白色墙面上形成明暗交替的层次。 色调： 灰白（水泥平房）、浅灰（路面）、红褐（厂房砖墙）、灰蓝（天空）、深绿（树木和窗框）、褪色红蓝（店铺招牌）。整体饱和度中等偏低，以暖灰和褪色感为主。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区街头，下午时分，宽银幕构图。街道为两车道水泥路面，有裂缝和修补痕迹，两侧是灰白色水泥平房，部分墙皮剥落露出红砖。街边有杂货店、理发店、修车铺，店铺门头老旧。远处可见红砖厂房、一两根烟囱和灰白色筒子楼。零星行人和骑车人经过，有蹲在门口抽烟的男人，有拎菜篮子的妇女，有推板车的小贩。狗趴在理发店门口打盹，鸡在路边啄食。电线杆和行道树在路面上投下长影。整体氛围是90年代南方厂区街头下午的真实面貌。电影级画质，超写实，21:9宽银幕。 负面约束： 不要过于空旷，不要过于干净，不要过于破败（保持正常生活状态），不要现代店铺招牌，不要现代车辆，不要过于鲜艳的颜色，不要高饱和度，不要现代路灯和广告灯箱。

请把 {{Image 1}} 身上弄一些淤青和轻微擦伤，伤口的位置和痕迹要在每一个表情和动作里保持一模一样，并且增加1个拿着木棍（普通木棍，不要棒球棍）动作，表情凶狠

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请把 {{Image 1}} 这个人，改成特别瘦，营养不良骨瘦如柴，眼睛更小一点，鼻子酒糟鼻更明显一点，牙齿很黄，发黑

调整 {{Image 1}} ，衣服干净一点，皮肤稍微好一点，虽然营养不良骨瘦如柴，但是整体还是22岁年轻人的样子

请把 {{Image 1}} 身上弄一些淤青和轻微擦伤，伤口的位置和痕迹要在每一个表情和动作里保持一模一样，并且增加1个拿着木棍动作，表情凶狠

场景卡 · 94年六铺街副食店 场景名称： 六铺街副食店 时间： 1994年9月，下午 地点： 长沙六铺街厂区宿舍区支路 场景描述： 正面宽银幕构图，从街道对面略高处取景，像站在路沿石或矮台上平视出去。画面横向展开，覆盖以副食店为主体的街区景象——水泥平房、手写招牌、店门口的生活痕迹，以及远处厂房和筒子楼的轮廓。 街道是一条比主街窄一些的支路，路面同样是水泥材质，更旧一些，有裂缝和修补痕迹，两侧的排水沟更浅。路边几棵法国梧桐或樟树在下午的光线下投下浓重的树影。 画面的核心是右侧占据黄金分割点位置的一间副食店，开在一栋水泥平房的一楼。门头是灰色水泥墙面上架着一块浅色旧木板或直接写在墙上的招牌，用红色或黑色油漆手写着“小东南食店”五个字，字迹是行书或楷书，油漆因日晒和风雨已褪色，边角有剥落。店门口没有装修，就是敞开的门洞，夏天不关门，直接通着外面的空气。门框上方挂着一条旧布帘或塑料帘子，用来挡苍蝇，被风吹得微微晃动。 店门口的水泥台阶高出路面一级，台阶边缘被无数双脚磨得圆滑发亮。门口摆着一台旧玻璃柜台，柜台上搁着几瓶玻璃瓶装汽水、一碟散装瓜子花生、几只搪瓷盘装着糖果。柜台旁边可能有一把旧竹椅或木椅，坐着人，也可能空着。店门内侧能看到昏暗的店内，有木质货架，上面摆着瓶瓶罐罐和纸盒包装的商品，光线从门外照进去，能看见货架的轮廓和地面上斑驳的光影。 副食店两侧是平房或低矮宿舍，灰白色或浅灰色外墙，部分墙面有青苔和水渍，墙角有黑渍。有些窗户开着，窗台上放着搪瓷杯或几头蒜。 远处可见厂房的轮廓——红砖墙体，灰色屋顶，一两根烟囱。厂房后方或侧面有灰白色的筒子楼，大约四到五层高，外走廊上晾着衣物。 街上行人不多——有骑车经过的人，有拎着东西的路人，有蹲在路边逗狗的小孩。几只鸡在路边啄食，一条狗趴在副食店门口的阴凉处打盹。 视觉细节： 街道：两车道水泥支路，有裂缝和修补痕迹，路边有排水沟和行道树 副食店招牌：灰色水泥墙面上，浅色旧木板或直接手写，“小东南食店”五个字，红色或黑色油漆，行书或楷书，褪色剥落 店门口：水泥台阶，旧玻璃柜台，汽水瓶、搪瓷盘装糖果、瓜子花生，半截布帘或塑料帘子，旧竹椅或木椅 店内：昏暗木质货架，瓶瓶罐罐和纸盒包装商品 周边：水泥平房，灰白色外墙，墙角青苔水渍，窗台放着搪瓷杯或蒜头 远处：红砖厂房、一两根烟囱、灰白色筒子楼、外走廊晾晒衣物 行人：骑车人、拎东西的路人、蹲路边逗狗的小孩、狗趴在门口打盹、鸡在路边啄食 氛围： 下午的厂区支路，阳光斜照在店面上，招牌上的油漆已经褪色到接近看不清，但字迹还在。店门口的水泥台阶被磨得发亮，像是被很多人走过。柜台上的玻璃瓶汽水冒着微微的气泡，苍蝇在帘子外面飞了一圈又飞走。这是一个还在营业的、有人来的、不太忙的日常下午。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区副食店，下午时分，宽银幕构图。画面主体为一家开在水泥平房一楼的副食店，店门口灰色水泥墙面上有一块旧木板招牌，红漆手写“小东南食店”五个字，行书或楷书，油漆褪色剥落。店门口有水泥台阶，旧玻璃柜台上摆着玻璃瓶汽水、搪瓷盘装糖果和散装瓜子花生，半截布帘被风吹动。店内昏暗，可见木质货架和瓶罐商品。店门口有旧竹椅，狗趴在阴凉处打盹。街道两侧是灰白色水泥平房和低矮宿舍，墙角有青苔和水渍。远处有红砖厂房、一两根烟囱和灰白色筒子楼，外走廊晾着衣物。零星行人和骑车人经过。整体氛围是90年代南方厂区下午副食店的真实面貌。电影级画质，超写实，21:9宽银幕。 负面约束： 不要过于空旷，不要过于干净，不要过于破败，不要现代店铺招牌，不要现代车辆，不要过于鲜艳的颜色，不要高饱和度，不要现代路灯和广告灯箱。

超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市六铺街街头青年“细眼睛同伙”定妆参考照。 人物是20岁出头青年，身高中等偏壮，约172-175厘米，体型比细眼睛大一圈，肩膀宽厚，脖子粗短，看起来更有攻击性，像是真的动过手、不怕事的那种人。脸型偏宽，下颌骨明显，颧骨不高但面部肉感偏厚，五官组合不精致，放在人群里不算显眼，但站在细眼睛旁边就显得分量更重。眉骨略高，眉毛浓，眼睛不大，眼神有一种“不琢磨、直接干”的单一感。鼻梁不高，鼻头偏大，嘴唇偏厚，嘴角习惯性往下压，不说话的时候看起来像不太高兴。皮肤偏粗糙，肤色偏深，脸上有青春痘留下的坑洼和色沉。整个人看起来就是那种“别人指哪儿打哪儿”的跟班角色，不是带头的，但动手的时候不含糊。 发型： 黑色短发，普通短碎发，长度偏短，不是板寸也不是中分，是街边理发店推完没有打理的那种。 服装结构： 上装： 深色旧夹克外套，普通工装款或休闲款，面料偏硬，可能有点脏，领口和袖口有磨损痕迹。拉链拉到胸口位置，里面穿一件深色T恤或衬衫，颜色偏暗，可能是黑色或深灰色。 下装： 深色长裤，裤型偏宽松但不垮，像是工装裤或普通运动裤，裤脚堆在鞋面上，膝盖处有穿久的鼓包。 鞋： 深色运动鞋或旧皮鞋，鞋面有灰和泥点，鞋底边缘有磨损。 姿态： 站姿比较放松，重心偏后，双脚略分开站立，肩膀打开，有那种“我不怕动手”的姿态。手通常垂在身侧，不是那种插兜缩肩的类型。表情有一种“等着”的感觉，像等细眼睛下指令，或者等事情开始。 妆面： 无妆容，真实粗糙皮肤质感。鼻翼两侧毛孔粗大，脸颊有痘坑和色沉，嘴唇偏干。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面夹克外套版型、内搭领口、长裤裤型、站姿、眼神方向；侧面肩膀厚度、外套廓形、腿型轮廓；背面发型后侧、外套背部褶皱、裤子后侧廓形。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 日常——没什么表情，眼睛自然睁着，嘴角微微往下压。 起哄——嘴角往一边歪，眼神带着一点看热闹的光，像在拱火，想看看接下来会发生什么。 准备动手——眉头微微压低，嘴唇抿紧，下巴微收，眼神定住，带着“差不多该我上了”的劲儿。 动手时——表情集中，眼睛睁得比平时大一点，嘴微张，像在出力，不是在嘶吼，是真实的用力的表情。 追人时——眼神专注，身体微微前倾的瞬间，表情带着一种“别跑”的紧绷感。 追丢后——站在原地喘气，表情放松下来，有点不甘心，但又觉得算了。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国城镇底层青年形象，超写实，不做美化，保留粗糙感和普通人该有的样子。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要帅，不要有主角相，不要过于凶神恶煞（他就是个跟班，不是主谋），不要电影感，不要古惑仔滤镜，不要港台风格，不要精致五官，不要皮肤好，不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

一张5人合影，纯白色背景， {{Image 1}} 站在最中间，双手插兜，其他4人分别在两边，人与人之间不要遮挡，表情和动作都比较放松，其中 {{Image 5}} 体格比其他人都小一圈，矮1个头

超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市六铺街街头青年“细眼睛”定妆参考照。 人物是20岁出头青年，身高偏矮，体型偏瘦，肩膀窄且微微内扣，整个人看起来有点缩、有点垮，不舒展。五官组合在一起就是一张不讨喜的脸，是那种走在街上你不会有任何好感、但也不会专门记住的长相。最突出的特征是眼睛细长，眼裂窄，眼尾微微下垂，像总在眯着眼睛看人，带一点不让人舒服的审视感。鼻头偏大，带酒糟鼻的倾向，鼻翼两侧皮肤泛红，能看到清晰的毛细血管。牙齿微黄，门牙有一点不整齐。嘴唇偏厚，下唇略外翻，嘴角习惯性往下垂，像对什么都不满意。皮肤偏暗，油腻，不干净，毛孔粗大，有日晒和油脂混合的粗糙感，整个人看起来有一种“常年熬夜、烟酒不离手”的邋遢和憔悴。 发型： 黑色中短发，普通短发，像在街边理发店随便剪的、没有形状、不怎么打理的那种。 服装结构（90年代底层青年刻意打扮的“体面”）： 上装： 一件旧到发黄或发灰的浅色衬衫，面料薄、洗过很多次、领口和袖口有磨损痕迹。衬衫扎进裤腰里，但不平整，前腹处有褶皱和垂出来的余量。袖口不卷，自然垂到手腕。衬衫扣子扣到第二颗，露出一点内搭，或者扣到最上面一颗，勒着脖子，显得有点不自在。下摆扎得不够深，弯腰或转身时会露出一截裤腰和皮带。 下装： 一条不合身的深色西裤，偏大，裤腰用皮带勒住但裤腿还是宽。裤长盖到鞋面，裤脚堆在一起，膝盖处有鼓包，面料是那种便宜混纺的，容易起皱。 皮带： 深色普通皮带，宽约3厘米，皮带头是普通金属扣，款式旧，表面有划痕和氧化。 鞋： 脏兮兮的深色旧皮鞋，表面有灰和泥点，鞋头有磨损，鞋底边缘沾着泥，像穿过好几年、从不打理。 配饰： 腰间露出一串钥匙，用普通钥匙圈串着，挂在皮带扣旁边的裤袢上，金属钥匙在腰间垂着，走动时会轻微晃动。衬衫口袋没有东西。 姿态： 站姿松散，重心偏后，肩膀含胸，脖子微微前伸。一只手插在西裤口袋里，另一只手自然垂着或者夹着一根烟（不抽，只是夹着）。目光不是直视，而是往旁边偏，像在打量周围又不愿意跟人对上视线。整个人看起来有点不自在，像穿着不合身的衣服出现在不该出现的地方。 妆面： 无妆容，真实皮肤质感。鼻翼两侧红血丝明显，毛孔粗大，额头和鼻尖泛油光，脸颊肤色不均，嘴唇偏干偏深。保留真实皮肤纹理、毛孔、色斑、油脂感。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面旧衬衫扎进裤腰的褶皱、不合身的西裤裤型、脏皮鞋、腰间皮带和钥匙串、站姿、眼神方向；侧面衬衫扎腰的侧面廓形、裤腰位置、裤腿余量、皮鞋侧面；背面衬衫后侧褶皱、裤子臀部廓形、皮鞋后跟。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 死鱼眼·日常——眼睛半睁不睁，眼睑耷拉着，瞳孔无神，像没睡醒、对一切都不感兴趣的样子。嘴角自然下垂，整张脸没什么表情，不凶也不友善，就是一副“懒得理你”的漠然。 怂人装凶——眉毛微微皱起，眼睛比日常睁大了一点但依然细长，眼神想做出凶相但底子里发虚，嘴角往下扯，整张脸像在硬撑，像一条被逼到墙角的小型动物在龇牙。 狠毒——眼神变深，细眼睛里透出寒意，瞳孔聚焦、定住，像在盘算什么不好的主意。嘴唇抿成一条线，嘴角没有表情，整张脸收得很紧，是那种真正动了坏心思的样子。 心虚——眼神躲开，眼珠往旁边飘，不敢直视前方。眉毛微微上抬，嘴唇微张又合上，整张脸发紧，像在害怕什么暴露出来。 疯狂·打斗中——打架时怒目圆睁，眼睛前所未有地睁大，眼白露出更多，眼神里是混了亢奋和失控的东西。嘴咧开，露出黄牙，像在嘶吼或叫骂，表情扭曲失控，整个人像被什么冲昏了头。 慌乱·闯祸后——意识到事情闹大了、可能出人命了。眼睛睁大，瞳孔微缩，嘴唇发白微张，整张脸像是被抽空了一样，能看到恐惧从脸上浮上来，呼吸变浅，整个人僵住了。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国城镇底层青年形象，超写实，不做任何美化，不让他有任何魅力，保留普通人的粗糙、不讨喜和真实。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要帅，不要有魅力，不要酷，不要古惑仔滤镜，不要港台风格，不要一脸坏人相（他就是普通人，不是天生的反派），不要运动感，不要街头潮流感，不要干净整洁，不要精致五官，不要皮肤好，不要穿运动鞋，不要穿牛仔裤，不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂厂房后门 {{Mixed 4}} ，夜，约晚上8点半，天色全黑，厂区照明稀疏，铁门上方有一盏路灯发出冷白偏蓝光，整体低饱和冷灰调，暗部较重。人物手部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。手持摄影风格，营造紧张和奔跑后的喘息感。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街电厂厂房后门 · 铁栅栏门前 · 1994年 · 约晚8点半 【防穿帮硬约束】：胡荣 {{Mixed 1}} 、刘小东 {{Mixed 2}} 为画面中唯一持刀角色，追兵 {{Mixed 3}} 中不得出现与胡荣、刘小东长相、体型、发型、服装相似的人物。 【位置锚定（死锁）】 ： 机位为胡荣第一视角（主观镜头），固定机位，画面中只露出胡荣自己持刀的右手及小臂，右侧边缘露出刘小东持刀的左手及小臂——胡荣右臂在前景，刘小东左臂在画面右侧边缘，两人都在铁门内侧。 画面正前方和左右两侧均为铁门外侧的追兵，透过大铁门的铁条缝隙可见，手持铁棍和木棍。 两拨人隔着大铁门，追兵在门外，胡刘二人在门内。 大铁门全程锁死闭合。 [00:00-04:00] 胡荣第一视角 · 挥刀与追兵隔门互击：固定机位，胡荣第一视角，画面中只露出胡荣右手握刀、右手小臂及肩膀边缘，右侧边缘露出刘小东左手握刀及小臂。两人在大铁门内侧并肩站立，面向铁门外侧的追兵。胡荣右手挥刀向前刺出或横砍，刀身穿过大铁门的铁条缝隙时，在路灯下正常反射金属光泽，从胡荣的视角能看到刀尖正朝对面的人影逼去，铁条边缘在刀身上切出一道细长的阴影，不附加任何发光拖尾特效，保持真实金属反光。刘小东在右侧同步挥刀，两人节奏略有错开。铁门外追兵用铁棍和木棍从铁条缝隙中伸进来，有时砸在铁条上发出金属撞击声，有时和刀身碰撞发出尖锐声响。胡荣的手有时随着刀身伸出去太远而几乎接触到铁条边缘，随即快速收回手臂重新调整刀的位置。右手动作在挥刀和收刀之间来回切换，没有多余动作。 音效： 密集的金属撞击声（棍子砸在铁条上）、刀身与铁条碰撞声、粗重喘息声、追兵推搡脚步声、铁棍被铁条卡住又拔出的刮擦声、远处风声、铁门被砸的震动余响

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区街道，夜，约晚上7点45分，天色已暗但尚未全黑，路灯全部亮起，整体低饱和灰蓝调，暮光仅残留天际线一条极窄的冷灰色，街道大部分区域已沉入暗部。人物面部在路灯与残余天光混合照明下形成柔和明暗过渡。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼康跟拍，营造行走中的真实感与呼吸感。斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街厂区街道 {{Mixed 6}} · 走向南食店 · 1994年 · 约晚7点45分 【出场人物空间锁定】 ： 胡荣五人组（主角团）： 胡荣 @ {{Mixed 1}} ：17岁，五人中的老大，走在最前面，步伐稳，双手自然垂在身侧 刘小东 @ {{Mixed 2}} ：17岁，体型偏圆润，紧跟在胡荣身后 洪伢子 {{Mixed 3}} ：17岁，身高约165，偏瘦，走在胡荣左侧偏后 黄别 @ {{Mixed 4}} ：17岁，普通长相，戴老旧黑框眼镜，走在队伍侧后方 王伟 @ {{Mixed 5}} ：14岁，比胡荣矮，体格小一圈，走在最后面，身形最小 【防穿帮硬约束】：五人全程不持刀，刀藏在后腰或衣摆下，不触碰、不暗示。整个镜头固定只出现5人。 [00:00-03:00] 镜头1（后脑勺跟拍）：【中景 / 斯坦尼康跟拍，机位在五人头顶后方约两米处，俯拍背影，跟随五人向前移动】胡荣走在最前面，步伐稳，双手自然垂在身侧。刘小东紧跟在胡荣身后，洪伢子在胡荣左侧偏后，黄别在右侧偏后，王伟走在最后面，身形最小。远处传来嘈杂声。路灯在街道两侧投下暖黄光斑，照亮他们的肩膀和头顶，五人的影子在路灯下被拉长又缩短，随着步伐交替变化。胡荣头微微偏了一下，看了一眼前方，脚步没有放慢。 [00:00-03:00] 音效： 五人脚步声（节奏平稳）、远处人群嘈杂声、路灯电流声、风吹树叶声 [03:00-05:00] 镜头2（胡荣特写·眯眼辨认）：【中近景 / 固定机位，机位在胡荣正前方约两米处，拍到胡荣上半身和面部】胡荣停下脚步，目光穿过街道看向前方聚集的人群，眼睛微微眯起，路灯的光从侧面照在他的脸上，形成明显的明暗交界线，轮廓被勾勒出来，前额和颧骨处的光线较亮，另一侧沉入暗部。他认出了对面的人，低声说了一句：“好像是细眼睛他们。”声音不大，像是说给自己听的，但身后的人都能听见。他的嘴唇在路灯下显得比平时更薄，说话时嘴角几乎没有动。 [03:00-05:00] 音效： 胡荣说话声（低声）、远处人群嘈杂声、脚步声收住 [05:00-08:00] 镜头3（胡荣带头冲过去·四人跟上）：【中景 / 固定机位，机位在胡荣侧前方约四米处，拍到五人整体动态】胡荣直接迈步向前，步伐从散步变成带冲劲的快步，肩膀微微前倾，衣摆随着步伐摆动了一下，但手始终没有抬起来碰后腰位置。刘小东紧跟着迈步，洪伢子跟上，黄别跟上，王伟最后跟上，王伟在最后面小跑了两步才追上队伍的节奏。五人的队形从松散变成收紧，胡荣在最前面，其他人呈扇形跟在他身后，形成一个以胡荣为箭头的阵型。没有人拿出刀，手都在身侧或插兜里。路灯在他们身后拉出五道交错的影子，在路面上并排移动，随着步伐加快，影子的晃动频率也随之加快，像被风扯长的五根黑色线条。 [05:00-08:00] 音效： 五人由慢到快的脚步声（节奏从平稳变成急促）、衣料摩擦声、远处人群声越来越近、脚步声在街道上重叠交错

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区街道，夜，约晚上8点，天色全黑，路灯稀疏，部分路段没有照明，暗部较重，路灯在人物脸上形成明暗对比。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼康手持跟拍，营造慌乱感，推镜时转为固定机位缓慢推进。斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街厂区街道 {{Mixed 2}} · 无人街巷 · 1994年 · 约晚8点 【场景说明】： 画面内不出现南食店和其他角色。王伟 {{Mixed 1}} 独自一人奔跑在昏暗的街道上，身后没有追兵。 [00:00-04:00] 镜头1（慌不择路）：【中景 / 手持跟拍，机位在王伟身后偏侧，跟随其奔跑】王伟在昏暗的街道上慌乱奔跑，步伐没有节奏，像是在用尽全身力气往前冲，完全没有回头看。他跑了几步被路面的凸起绊了一下，身体往前踉跄了半步，手在空中摆了一下才稳住重心，没有摔倒，但速度因此慢了半拍。他继续往前跑，跑过一盏路灯时光线在他脸上快速扫过又暗下去——他眼睛睁大，嘴唇微张，额头上已经出了汗，整个人只剩下“跑”这一个动作，没有任何多余的动作或表情。 [00:00-04:00] 音效： 急促脚步声（在空旷街道上回荡）、粗重喘气声、衣料摩擦声、远处风声 [04:00-06:00] 镜头2（停步 · 推镜）：【中近景 → 大特写 / 固定机位，缓慢推镜】王伟跑着跑着，脚步忽然慢下来，先是减速，然后停住，站在原地。他的肩膀剧烈起伏着，喘着气，嘴唇微张，目光从前方收回，像是在某一个瞬间确认了“没有人追来”这个事实。镜头开始缓慢推近——从带肩中近景逐渐推向脸部大特写：他的眼睛先是茫然，像是跑脱力后还没来得及反应，然后他的眉头微微一紧，像是想起来什么，眼珠从涣散开始聚拢，定住。他仍然喘着气，但呼吸已经在变慢，表情从慌张开始转向一种压着呼吸的克制，像是下定决心之前吸的那半口气。推镜过程约2秒，最终落在他脸部特写上，背景完全虚化，只剩他的脸和路灯在他脸上留下的明暗交界线。 [04:00-06:00] 音效： 脚步声由快到慢再到停、喘气声（由重转轻）、停顿中的风声和远处狗叫声 [06:00-08:00] 镜头3（转身往回跑）：【中全景 / 固定机位，机位在王伟正前方约三米处】王伟在原地停顿片刻，眼神从慌张变成了某种决心，然后他转身，朝来路方向迈出第一步，步伐不再慌乱，而是带着一种知道自己要去做什么的坚定。他跑回去，身影逐渐消失在昏暗街道的深处。在他身后，路灯照着他刚才跑过来的那条路，路面空旷，没有追兵，没有人影，只有他自己的脚步声在往回跑。镜头固定不跟随，拍他跑远直到消失在画面深处。 [06:00-08:00] 音效： 喘气声（屏息后的释放）、转身时衣料摩擦声、脚步声由近到远（节奏平稳）、风声、脚步声消失于远处

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区街道南食店门口，夜，约晚上7点45分，天色已暗但尚未全黑，路灯全部亮起，整体低饱和灰蓝调。人物面部在路灯与残余天光混合照明下形成柔和明暗过渡。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。固定机位，斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街厂区街道 · 南食店门口 {{Mixed 3}} · 1994年 · 约晚7点45分 【出场人物空间锁定）】 ： 细眼睛 {{Mixed 1}} ：20岁出头，身高中等偏矮，体型偏瘦，穿旧衬衫扎进西裤。站在人群最前方，面朝南食店方向，背对街道。约5秒内完成转头、眯眼辨认、转身、推镜聚焦杀气的全过程，全程不直视镜头。 身后二十余名社会青年 {{Mixed 2}} ：站位在细眼睛身后呈松散半圆形，形成人群背景，他们不断掂量着手里的棍棒，杀气腾腾。 **[00:00-05:00] 镜头（细眼睛转头转身 + 推镜）：【中近景 / 固定机位，机位在细眼睛侧前方约三米处，拍到细眼睛上半身及身后人群】细眼睛一开始背对镜头，面朝南食店方向，只能看到他的后背和右肩。他听到远处有动静，头先动了一下，微微侧转，眯着眼定睛看向街道方向。然后他整个人转过来，身体从朝右变为朝左，脸也朝左，侧身面向街道方向。他转过来后，镜头开始缓慢向前推（从约三米处推至约一米五处），聚焦于他的脸——眼睛细长，眼神定住，嘴唇抿紧，表情从辨认变成确认，再到一种带着压迫感的笃定，全程不看镜头。 音效： 远处人群嘈杂声、衣料摩擦声、身后人群低声说话声

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区街头，黄昏，整体低饱和复古暖灰调，暗部保留细节，暮光与初亮路灯混合，天色保持恒定，不变暗、不转夜。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，克制内敛但带有压迫感，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 黄昏 外 六铺街厂区街头 · 1994年 【本段动线与坐标】： 五人从不同方向急匆匆走入街口，形成一个不规则的圆形或半圆形面对面站定，互相看着对方，不是排成一排，而是围拢状。胡荣在圆心偏前一侧，刘小东在右，洪伢子在左，黄别在侧后方，王伟在最外侧。彼此之间有约一步到一步半的距离，形成一个松散的、自然的聚合圈。 【人物情绪锚定】： 胡荣 {{Mixed 1}} ：坚毅，目光扫视每个人确认到场，17岁 刘小东 {{Mixed 3}} ：紧绷，眼神发硬，17岁 洪伢子 {{Mixed 4}} ：眼神沉，嘴角紧抿，17岁 黄别 {{Mixed 5}} ：安静，眼神定，17岁 王伟 {{Mixed 2}} ：胆怯，目光闪躲，硬着头皮来，14岁，个头比其他4人小一圈 【光照】： 黄昏固定光线，路灯已亮但天光未全暗，保持恒定的暖黄与冷蓝交织，不发生变化。 [00:00-08:00] 连续视频（自然过渡，不分段） [00:00-02:00] （五人汇聚）： 中景，斯坦尼康缓步后拉，机位略高于人头，俯拍五人从四个方向急匆匆走入画面，在街口中央聚拢。胡荣从左侧快步进来，刘小东从右侧急走，洪伢子从左侧偏后，黄别从右侧偏后，王伟从画面正后方小跑上来。五人站定后自然形成一个面对面聚合的圆形——不是排成一排，是互相能看到对方的脸，有人侧身、有人微偏，站位不规则。胡荣站在圆心偏前，目光先看刘小东，再看洪伢子，再看黄别，最后扫向王伟，像在确认人到齐了。其余人也互相看了一眼。画面里有一种“围成一圈商量事”的紧凑感，不是排队。全程无台词，只有急促的脚步声和喘气声。 [00:00-02:00] 音效： 急促脚步声从四个方向汇聚、喘气声、衣料摩擦声、远处狗叫声、路灯电流声。 [02:00-05:00] （眼神交流 + 各自确认）： 画面自然过渡，不切换大景别，在圆形站位中依次给到不同人物的小动作和眼神。 [02:00-03:00] （胡荣、刘小东对视）： 中近景，机位在胡荣和刘小东之间，拍到两人侧脸。胡荣看了刘小东一眼，刘小东回看他，两人都没说话，刘小东右手自然抬起贴了一下后腰，动作很轻，像在确认东西还在。胡荣没有摸，只是看着他，确认他带了。两人眼神交换，像在对暗号。 [03:00-04:00] （洪伢子、黄别侧后方）： 中景，机位平移，扫到洪伢子和黄别。洪伢子左手插在口袋里，右手贴了一下后腰位置，动作干脆。黄别站在他旁边，右手贴后腰，手掌多停了一瞬，然后放下，目光看向胡荣，像在等指令。 [04:00-05:00] （王伟摸肚子特写）： 中近景，机位在王伟右前方，拍到王伟的侧脸和右手。王伟右手抬起来，隔着衣服按在右腹部位置，用力拍了一下，目光朝下看了一眼自己的手，又抬起来看向胡荣的方向。他的嘴唇抿着，喉结动了一下，右手放下来垂在身侧，但手指还微微蜷着，像在握拳。 [02:00-05:00] 音效： 手掌与布料接触的摩擦声（两次，节奏错开）、衣料窸窣声、远处狗叫声、风吹过树叶的沙沙声。 [05:00-08:00] （有前有后出发）： 中景转中全景，机位从五人侧面约四米处开始，以胡荣为轴心沿顺时针绕半圈，从正面移动至侧后方，跟随五人启动。胡荣转过身朝街道纵深方向迈出第一步，刘小东紧跟着迈步，洪伢子跟上，黄别跟上，王伟最后跟上。五人不是同时迈步，而是一个接一个自然跟上——胡荣带头，其他人像流水一样依次启动。走在队伍里的顺序是：胡荣第一，刘小东第二（偏右），洪伢子第三（偏左），黄别第四（偏右），王伟最后（中间偏后），几个人之间的距离不等，不是排成一排，前前后后错落着走。镜头跟随他们推进，步伐统一但节奏有差异，远处厂房和筒子楼的剪影在暮色中浮现。五人背影逐渐向画面深处走去，影子被路灯拉长并排在路面上，最后收在路灯下的空街中景，五人背影已走入画面深处。** [05:00-08:00] 音效： 五双鞋依次迈出的脚步声（有前有后，不是整齐划一）、衣料摩擦声、远处工厂低频嗡鸣、风吹树叶声、脚步声逐渐向远处移动，音量渐弱。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市，整体低饱和复古暖灰调，暗部保留细节，柔和自然光与室内钨丝灯光混合。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，克制内敛的紧张情绪，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 五格竖分硬锁定： 画面被竖向均分为五个等宽矩形（从左到右依次排列），分割线极细或不可见。 每格均为【胸部以上近景（MCU）】，人物居中，背景为其各自家中一角。 五格必须同时呈现、同时结束，8秒内不间断，从左到右依次为：胡荣、刘小东、洪伢子、黄别、王伟。 场景： 夜 内 五处不同住宅 · 1994年 【人物节奏锁定（@角色参考用）】： 胡荣 {{Mixed 1}} （左一）：熟练、快、不抬头，动作连贯流畅 刘小东 {{Mixed 3}} （左二）：慌张，动作幅度大，翻得急 洪伢子 {{Mixed 4}} （左三）：激动，动作快且不稳定，急着找 黄别 {{Mixed 5}} （左四）：闷声认真，动作慢但稳，每样归位 王伟 {{Mixed 2}} （左五）：胆小紧张犹豫，翻得慢，手微微发抖 【光照与气氛】： 室内钨丝灯或日光灯，暖黄或暖白，每家光线略有不同。窗外天色已暗。 **[00:00-08:00] 分屏全景（五格竖列同步、节奏各自独立）：【胸部以上近景（MCU）/ 构图：五格竖分，每格人物居中】八秒内五格同步，节奏各不相同： 左一（胡荣）：拉开抽屉，手伸进去快速翻，手指沿着抽屉内壁摸了一圈，停顿半秒，又拉开下一层。动作快但不乱，目光往门口方向飘。呼吸平稳。 左二（刘小东）：蹲在地上翻矮柜，动作幅度大，带出杂物，手在柜底摸了几下没摸到，又站起来翻更高的架子。时不时往门口看一眼。 左三（洪伢子）：在厨房角落翻旧铁皮箱，手指刮得哗哗响，翻到一半停了一下，侧头听了听窗外动静，又翻了两下。手上有灰，拍了两下裤子。 左四（黄别）：站在矮桌前，慢条斯理拉开每一个抽屉，翻开看一眼，合上，不慌不忙。偶尔用指腹划过抽屉内壁底部，检查有无遗漏。 左五（王伟）：蹲在床边翻旧木盒，打开看了看，盖上放回原处。又翻桌上塑料袋，动作慢半拍，手在微微发抖。 五个人全程不抬头看镜头，翻找节奏完全错开，各有各的紧张。 [00:00-08:00] 音效： 抽屉拉动声、翻找声、金属轻微碰撞声、物品掉落声、衣料摩擦声、急促呼吸声、窗外街声。五格声音混成一个多层次的紧张环境音。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区街道，夜，约晚上7点45分，天色已暗但尚未全黑，路灯稀疏，整体暗调，低饱和灰蓝黑调。人物面部在少量路灯与阴影混合照明下形成强烈明暗对比，暗部较重。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。固定机位，浅景深，焦点落在三人身上。斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街厂区街道 {{Mixed 5}} · 南食店附近 · 1994年 · 约晚7点45分 【场景说明】： 画面内不出现南食店。三人半身入境，面朝右侧，侧脸对镜头。打手从右前方（画外右侧）入画，全程以背影呈现。背景模糊，不清晰。所有人动作自然，不僵硬 【出场人物空间锁定（@角色参考用）】 ： 王伟 {{Mixed 4}} ：三人中最靠左（离镜头最近），身形最小 洪伢子 {{Mixed 2}} ：三人中居中，身材偏瘦 黄别 {{Mixed 3}} ：三人中最靠右，戴老旧黑框眼镜 打手 {{Mixed 1}} ：从右前方（画外右侧） 入画，全程以背影呈现，手持棍棒，不露脸 [00:00-04:00] 镜头（三人惊觉 · 打手从右前方入境 · 转身逃）：【中景 / 固定机位，浅景深，焦点落在三人身上】王伟、洪伢子、黄别三人半身入境，面朝右侧，侧脸对镜头，路灯从侧上方照过来在脸上投下大面积暗部。00:00右侧（画外）传来密集脚步声，一帮打手从右前方入画，手持棍棒，打手们全程以背影呈现，不露脸。三人的表情在同一刻瞬间变成彻底的惊吓和慌张——王伟的眼睛猛地睁大，洪伢子的嘴微张，黄别的肩膀一缩。三人同时转身跑——王伟转身最快，洪伢子紧随，黄别最后。三人朝左后方跑去，背景完全模糊。几个手持棍棒的打手追着三人而去，最终一起消失在远处的夜色中 [00:00-04:00] 音效： 远处骚动声、密集脚步声从右前方快速接近、三人衣料摩擦声、跑向左后方的脚步声渐远、打手的叫喊声

视频截图视频节点 11

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区街头 {{Image 4}} ，黄昏，整体低饱和复古暖灰调，暗部保留细节，暮光与初亮路灯混合。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 【出场人物锚定清单（@角色参考用）】 ： 胡荣五人组（主角团）： 胡荣 {{Portrait 3}} ：17岁，老大，走在最前面 刘小东 {{Image 7}} ：17岁，体型偏圆润，站在胡荣右侧 洪伢子 {{Image 8}} ：17岁，身高约165，偏瘦，站在胡荣左侧 黄别 {{Image 9}} ：17岁，普通长相，戴老旧黑框眼镜，站在侧后方 王伟 {{Portrait 5}} ：14岁，比胡荣矮一个头，体格小一圈，走在最后面 对面阵营： 细眼睛 {{Portrait 1}} ：20岁出头，身高中等偏矮，体型偏瘦，站在南食店门口人群最前方 二十余名社会青年 {{Portrait 2}} ：20-30岁不等，站位在细眼睛身后形成松散人墙 场景： 黄昏 外 六铺街厂区街头 · 刘小东家南食店门口 {{Image 4}} · 1994年 【本段动线与坐标】： 南食店在画面右侧三分之一处，店门口围聚二十余人。胡荣五人组从画面左侧街道走来，两拨人之间隔着约五到八米距离。 【光照与气氛】： 黄昏固定光线，路灯已亮，南食店老式招牌可见。构图三分法：南食店在右，五人在左。 [00:00-04:00] 定场远景： 固定机位，机位在街道对面略高处，大全景。画面左侧，胡荣五人组从街口方向走来，沿街道向右侧南食店方向移动。胡荣在最前，步伐稳；刘小东跟在他右侧；洪伢子在左侧；黄别侧后方；王伟走在最后面，身形最小。画面右侧，南食店门口围聚二十余人，细眼睛站在人群最前方，穿旧衬衫扎进西裤，身后人群呈松散扇形展开。两拨人之间隔着约五到八米距离，街道空旷，路灯在他们之间投下长影。全画面无台词。 [00:00-04:00] 音效： 五人脚步声、远处人群嘈杂声（低频）、路灯电流声。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区街道，夜，约晚上7点45分，天色已暗但尚未全黑，路灯全部亮起，整体低饱和灰蓝调。人物面部在路灯与残余天光混合照明下形成柔和明暗过渡。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。固定机位，浅景深，焦点始终锁定在胡荣和细眼睛身上，前后景虚化。斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街厂区街道 {{Mixed 4}} · 南食店附近 · 1994年 · 约晚7点45分 【场景说明】： 画面内不出现南食店。浅景深，焦点在胡荣和细眼睛之间，前后背景完全虚化。打手黑影在画面右侧，距离中间三人约1米，胡荣说完台词后才从右侧向左移动包围三人，前景有大量虚化的黑影层作为景深。 【出场人物空间锁定（@角色参考用）】 ： 细眼睛 {{Mixed 3}} ：画面右侧前景，一开始面带杀气，被胡荣问住后沉默，眼神乱瞟，身体往后撤半步 胡荣 {{Mixed 1}} ：画面左侧前景，与细眼睛面对面，愤怒指问 刘小东 {{Mixed 2}} ：胡荣身后紧挨着，始终站在画面左侧，胡荣旁边稍微后一点点的位置，被棍击后从左至右飞出半个身位 洪伢子、黄别、王伟 ：在胡荣和刘小东身后，以虚影呈现 二十余名社会青年 {{Mixed 5}} ：位于画面最右侧，距离三人约2-3米，胡荣说完台词后从右向左移动包围三人，其中一人棍击刘小东后背 **[00:00-02:00] 镜头1（细眼睛独处）：【中景 / 固定机位，浅景深，焦点在细眼睛身上】细眼睛站在画面右侧前景，单独入画，距离胡荣即将入画的位置约2-3米。他面朝左侧方向，眼神定住，嘴唇紧抿，下巴微抬，面带杀气。身后有大量虚化的黑影层，距离他约2-3米，呈深色块状，轮廓不清晰。 [00:00-02:00] 音效： 远处脚步声渐近、风声 **[02:00-07:00] 镜头2（对峙）：【中景 / 固定机位，浅景深，焦点在胡荣和细眼睛之间】胡荣和刘小东从画面左侧进入，胡荣在前，刘小东紧挨他身后偏右，始终站在画面左侧、胡荣旁边稍微后一点点的位置。两人站定后与细眼睛面对面，距离约2-3米。胡荣抬手指向细眼睛，说出台词：“细眼睛，你是不是要搞事情！”细眼睛的杀气被压住，嘴唇微张又合上，眼神开始乱瞟。他没有说话。胡荣身后的纵深位置能看到三个模糊的人影轮廓。 [02:00-07:00] 音效： 脚步声收住、衣料摩擦声、胡荣说话声 [07:00-09:00] 镜头3（铁棍从画外左侧砸入 · 正常速度）：【中景 / 固定机位，浅景深，正常速度】胡荣话音未落，一根铁棍从画外左侧方向横向砸进来，击中刘小东后背——挥棍过程以正常速度呈现**，铁棍入画时没有持棍者的手臂或身体出现在画面内。刘小东的身体被冲击力向前推。 [07:00-09:00] 音效： 棍子挥动风声 [09:00-10:00] 镜头4（棍击 · 慢镜头）：【中景 / 固定机位，浅景深，瞬间切换慢动作】棍子接触到刘小东后背的瞬间，刘小东被冲击力直接从左至右飞出半个身位——这一瞬间以慢动作呈现**，约1秒。他没有摔倒，也没有扑到任何人身上，只是身体朝右侧斜前方冲出去半个身位，肩膀歪着，脚下的步子在慢动作里落地又抬起，像被撞开但还在试图稳住重心。胡荣的手还指着细眼睛，但头已经转过来了。 [09:00-10:00] 音效（慢动作）： 棍击闷响（延长）、刘小东闷哼声（延长） **[10:00-15:00] 镜头5（一拥而上）：【中景 / 固定机位，浅景深，恢复正常速度】打手们一拥而上，拿棍子往胡荣和刘小东身上猛打，场面乱作一团——多人黑影同时挥棍、推搡、向前冲，胡荣的左边肩膀挨了一下，刘小东刚稳住重心又被另一棍砸在背上，两人的手护着头和肩膀，一边挡一边试图往左侧退。细眼睛仍然沉默，但身体已经往后撤了半步，从前景主位逐渐退到第二层。前景有大量虚化的黑影层作为景深，与后景黑影形成多层透视，焦点仍然锁定在胡荣和细眼睛之间的空间上。 [10:00-15:00] 音效： 多人脚步声、铁棍碰撞声、推搡声、衣料摩擦声、棍子砸在肩膀上的闷响、叫喊声（模糊）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区街道，夜，约晚上7点45分，天色已暗但尚未全黑，路灯全部亮起，整体低饱和灰蓝调。人物面部在路灯与残余天光混合照明下形成柔和明暗过渡。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。固定机位，浅景深，焦点落在三人身上。斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街厂区街道 {{Mixed 4}} · 南食店附近 · 1994年 · 约晚7点45分 【场景说明】： 画面内不出现南食店。三人半身入境，面朝右侧，侧脸对镜头。打手从右侧入画，手持棍棒。 【出场人物空间锁定（@角色参考用）】 ： 王伟 {{Mixed 3}} 三人中最靠左（离镜头最近），身形最小，比另外两人矮一头 洪伢子 {{Mixed 1}} ：三人中居中，身材偏瘦 黄别 {{Mixed 2}} ：三人中最靠右，戴老旧黑框眼镜 打手 {{Mixed 5}} ：从右侧入画，手持棍棒 [00:00-04:00] 镜头（三人惊觉 · 打手从右入境 · 转身逃）：【中景 / 固定机位，浅景深，焦点落在三人身上】王伟、洪伢子、黄别三人半身入境，面朝右侧，侧脸对镜头。王伟在最靠左（离镜头最近），身形最小；洪伢子站中间；黄别在最右。三人一开始表情紧绷，带着街头少年特有的硬气，视线锁定前方。远处传来骚动和闷响，三人的表情在同一刻松动——王伟的嘴唇微张，洪伢子偏头确认方向，黄别的肩膀向后紧了一下。右侧传来密集脚步声和棍棒拖地声，一帮打手从右侧入画，距离不到两米，棍棒已经举起来了。三人同时转身跑——王伟最近转身最快，洪伢子紧随，黄别最后。三人朝左后方跑去，身影逐渐缩小。打手追出几步后停在原地。 [00:00-04:00] 音效： 远处骚动声、密集脚步声从右至左快速接近、棍棒拖地声、三人转身时衣料摩擦声、三人跑向左后方的脚步声渐远、打手停步后的喘息声

参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年街头空地场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代家属区户外足球场场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代街机厅场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

把 {{Image 1}} 中少年的穿搭，换成 绿色小孩的穿搭，衣服，裤子，袜子，都要一样，绿色衣服上不要有任何LOGO和文字，鞋子替换成 的款式，但是要久一点，仿佛穿了很久

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参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代舞厅场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

场景卡 · 90年代六铺街电游室 场景名称： 六铺街电游室 时间： 1994年夏，下午或傍晚 地点： 长沙六铺街某老式门面房 场景描述： 正面宽银幕构图，从电游室门口向内取景，视角略高于人物，像站在门口往里看的第一眼。画面横向展开，覆盖从门口到室内深处的全部空间——一个90年代典型街头电游室，老旧、拥挤、烟雾缭绕，机器排成几排，年轻男性和半大孩子挤在屏幕前。 电游室开在老式居民楼的一楼门面，门面不宽，约三到四米，进深较深，约十米左右。门口挂着一块深色布帘或塑料门帘，用来挡外面的光，让室内保持昏暗。门头上方没有招牌或只有一块简单的小招牌，写着“电子游戏”或“电游室”几个字，白底红字，简陋、不起眼。 室内光线昏暗，唯一的照明来自几盏日光灯管，但大部分灯管不亮或亮度很低，主要靠游戏机屏幕的荧光照亮整个空间——屏幕的光在每个人脸上和墙壁上投下冷白色的光。墙壁下半部分刷着深绿色墙裙，上半部分白色涂料已发黄，贴满各种游戏海报，边角卷起。天花板上的日光灯管有的亮着有的暗着，灯管旁边挂着老式风扇，缓缓转动。空气里有浓重的烟味，烟雾在屏幕的光线中呈蓝灰色，缓慢飘动。 室内摆放着约七八台游戏机，靠墙排成两排或三排。游戏机是老式街机框体，木质机身，黑色或深棕色，屏幕是显像管，尺寸不大，屏幕边缘贴着游戏海报或贴纸。机身前面是摇杆和按钮，摇杆是金属或塑料材质，长期使用后表面光滑。每台机器前都摆着一张长条凳子，旧木条或塑料材质，是那种一人坐或两人挤着坐的。 机器前坐着的全是年轻男性，从十几岁到二十几岁不等，有些穿着旧衬衫或T恤，有些穿着工装裤或运动外套，有些人嘴里叼着烟。他们盯着屏幕，表情专注，偶尔侧头跟旁边的人说句话，或者拍一下摇杆。旁边还站着一两个年纪更小的男孩，约十到十二岁，踮着脚看屏幕，眼睛发亮，插不上手但不肯走。 墙壁角落可能有一台旧式冰柜或玻璃柜，卖汽水、冷饮、小零食，柜台上摆着几瓶玻璃瓶汽水和几袋膨化食品。柜台后面坐着一个中年男人，是老板或看场子的，低头看报纸或数零钱，偶尔抬头扫一眼全场。 整个画面呈现出90年代街头电游室的真实面貌——昏暗、拥挤、烟味重，屏幕上的光在每个人脸上晃动，年轻人在游戏里消耗着时间、零钱和不需要着急回家夜晚。 视觉细节： 门帘：深色布帘或塑料门帘，从门框上方垂下，遮住大部分外面的光线 灯光：几盏日光灯管，大部分不亮或亮度偏低，屏幕光为主要照明 墙面：深绿色墙裙，上部白色涂料泛黄，贴满游戏海报或贴纸，边角卷起 游戏机：老式街机框体，木质机身，黑色或深棕色，屏幕为显像管，边缘贴有游戏海报或贴纸，摇杆和按钮磨损光滑 长凳：旧木条或塑料材质，一条长凳对应一台机器，可以坐一到两人 柜台：旧式冰柜或玻璃柜台，卖汽水、冷饮和零食，柜台后面坐着一个中年男人 玩家：男性为主，年龄在十几岁到二十几岁之间，有些叼着烟，盯着屏幕，表情专注 围观者：年纪更小的男孩，站在旁边或身后，踮着脚看屏幕 空气：可见蓝灰色烟雾在屏幕光中缓慢飘动 地面：水泥或瓷砖地面，有烟头和灰尘，但不邋遢到夸张的程度 氛围： 昏暗、专注、热气腾腾。游戏机的电子音效从几台机器同时发出——格斗游戏的“哈”“嘿”，射击游戏的电子音，角色跳跃、攻击、倒地的声响，混成一片嘈杂又统一的背景音。摇杆被拍得“啪啪”响，有人在低声骂街，有人发出一声短促的欢呼。烟味一直飘着，屏幕的光在昏暗的室内来回反射，照亮每个人的脸。这是一个会让人忘记时间的空间，里面的人不急着出去，外面的人想进来。 灯光设计： 主光源来自游戏机屏幕发出的冷白偏蓝光（约6000-7000K），是室内最主要的光线来源，在玩家脸部形成蓝白色冷调。辅助照明来自天花板上几盏亮度不高的日光灯管（约4000-5000K），暖白偏中性，但大部分灯管不亮或只有一半亮。整体属于低照度照明，有明显明暗对比——屏幕亮，人脸亮，周围墙壁和地面偏暗。蓝灰色烟雾在光线中可见。 色调： 冷蓝白（屏幕光）、暗灰绿（墙裙）、泛黄白（墙壁和海报）、深褐（木质机身和长凳）、灰（地面）。整体色调偏冷，以蓝白色屏幕光为主体，辅助少量暖色点缀。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街电游室，傍晚，正面宽银幕构图从门口向内取景。室内光线昏暗，主要照明来自游戏机显像管屏幕发出的冷白偏蓝荧光，在玩家脸上和墙壁上投下冷调光。墙壁下半部分深绿色墙裙，上半部分白色涂料发黄，贴满游戏海报，边角卷起。室内排列着约七八台老式街机框体，木质黑色或深棕色机身，屏幕边缘贴有游戏贴纸，摇杆和按钮磨损光滑。每台机器前摆一条旧木长凳，坐满年轻男性玩家，有人叼着烟，表情专注盯着屏幕。旁边站着年纪更小的男孩，踮脚看屏幕。室内弥漫蓝灰色烟雾，在屏幕光中缓缓飘动。角落有旧式冰柜柜台，卖汽水和零食，柜台后坐着一个中年男人。画面有轻微胶片颗粒感，低照度曝光，暗部保留细节，色温偏冷蓝白，整体氛围是90年代街头电游室的真实面貌。电影级画质，超写实，21:9宽银幕。 负面约束： 不要过于明亮，不要过于干净，不要空旷无人，不要现代游戏机或LED屏幕，不要过于鲜艳的色彩，不要过于清晰的画面（保留烟和昏暗的质感），不要过于破败废弃（保持正常营业状态），不要现代装修风格，不要高饱和度，不要廉价AI塑料感。

场景卡 · 90年代长沙夜宵店 场景名称： 六铺街夜宵店 时间： 1994年夏夜，约晚上10点至凌晨1点之间 地点： 长沙六铺街街头，老式居民楼一楼门面 场景描述： 正面宽银幕构图，从街道对面略高处取景，像站在对面马路看过去的观察者视角。画面横向展开，覆盖整个夜宵店的门面及店内区域——从门头招牌到店内操作区，再到摆满桌子的用餐区，以及店外沿街加出来的几张桌子。 夜宵店开在一栋老式居民楼的一楼门面里，宽度约两个到三个门面宽。门头上方挂着一块老式招牌，白底红字或红底白字，写着店名（比如“六铺街夜宵”或“老王夜宵”之类的通用名），字体是90年代常见的美术字或手写体，招牌边角有正常使用的褪色和磨损。门头下方是敞开式门面，没有玻璃门，夏天直接通着外面的空气，卷帘门在营业时间完全拉起，收在门头顶部。门口挂着一条半截布帘或塑料帘，用来挡灰挡蚊虫，但进出频繁，帘子一直晃动着。 店内面积不大，约三四十平方米，进深约十米。进门正对着的是操作区——一个用砖砌或铁皮搭成的灶台，上面架着两口大铁锅，一口用来炒粉炒面，一口用来煮嗦螺或炖汤。灶台后方的墙壁上贴着一层旧瓷砖，被油烟熏得发黄发亮，瓷砖缝隙里有经年累月留下的油渍。灶台旁边是一个玻璃橱柜或木架，摆着当天准备的食材——成串的肉串、处理好的鸡翅、豆干、韭菜、茄子，都串好签子码得整齐。炭烤炉放在店门口内侧或操作区一侧，铁架上排着正在烤的串，油脂滴在炭上发出“滋”的声响，白烟升腾起来，被头顶的排风扇抽走一部分，剩下的飘向门口。 用餐区摆着五六张方桌或圆桌，铺着一次性塑料桌布，桌角用空啤酒瓶或调料瓶压住。塑料凳或简易木凳围着桌子散放。最里面靠墙的那一桌是胡荣五人组，桌上堆满烧烤签子、空啤酒瓶、拍黄瓜盘子和花生壳。 墙壁是白色涂料，因年代和油烟熏染已泛黄，贴着几张手写菜单或啤酒广告海报，边角卷起。天花板是一层老式吊顶或直接裸露的水泥板，挂着一到两盏日光灯管，发出暖白或偏黄的光。墙角有一台旧式落地电风扇，左右摆头，吹着店内的空气。 店门外的人行道上也摆了两三张桌子，用遮阳伞或简易雨棚挡着，夏天晚上坐在外面的人比里面多。街道上偶尔有自行车经过，远处路灯在街口形成光斑。 整个画面呈现出90年代南方城镇街头夜宵店的真实面貌——简陋但有门头，旧但不脏，油烟味重但有人气，锅是热的，人是满的，灯是亮着的，每一桌都在吃东西、碰杯、说话。 视觉细节： 门头招牌：白底红字或红底白字，写有店名，美术字或手写体，边角有褪色和磨损 操作区：砖砌或铁皮灶台，两口大铁锅，旧瓷砖墙面发黄发亮，食材码在玻璃橱柜或木架上 炭烤炉：铁架排满烤串，油脂滴在炭上冒白烟，被头顶排风扇抽走一部分 用餐区：五六张方桌或圆桌，一次性塑料桌布，塑料凳或简易木凳，桌面有油渍和食物残渣 墙壁：白色涂料泛黄，贴着手写菜单或啤酒广告海报，边角卷起 天花板：老式吊顶或裸露水泥板，挂一到两盏日光灯管，暖白或偏黄光 电风扇：旧式落地扇，左右摆头，吹着店内空气 店外：人行道上摆两到三张桌子，遮阳伞或简易雨棚，有人坐外面吃 街道：偶尔有自行车经过，远处路灯形成光斑 氛围： 热、香、响、亮。灶台上的铁锅不停翻动，锅铲碰着锅沿的声响，炭炉上的油滴“滋啦”响着。啤酒瓶盖被撬开的声音每隔几分钟响一次，有人在划拳，有人在喊“老板再来十串”。油烟混着炒粉的锅气飘向门口，门口的布帘被人掀开又放下，不停地晃动。这是一个正经营业、有人认真吃饭喝酒的地方，不是背景板。 灯光设计： 主光源来自店内的日光灯管（约4000-5000K，暖白偏中性）和店门口吊挂的白炽灯泡（约2800K，暖黄），共同照亮用餐区和操作区。炭炉发出偏橙红的低角度光（约2400K），从操作区方向补充暖调。整体属于中等偏亮照明，有明显明暗层次但不昏暗。墙壁和天花板在灯光下呈现出被油烟和时光共同打磨过的暖黄色调。 色调： 暖白（日光灯）、暖黄（白炽灯）、橙红（炭炉火光）、泛黄白（墙壁）、深绿（棚布/遮阳伞）、深蓝（夜幕）。整体以暖色调为主，饱和度中等偏低。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街街头夜宵店，夏夜，正面宽银幕构图从街道对面略高处取景。夜宵店位于老式居民楼一楼门面，门头有老式招牌，白底红字写着店名，边角有褪色和磨损。店内敞开，卷帘门完全拉起。操作区位于进门正对处，砖砌灶台架着两口大铁锅，铁锅正在翻炒，白色蒸汽和油烟升腾。食材码在玻璃橱柜里。炭烤炉上排满烤串，油脂滴在炭上冒白烟。用餐区五六张方桌铺着一次性塑料桌布，塑料凳围着桌子，桌上堆满空啤酒瓶和烧烤签子。墙壁泛黄，贴着啤酒广告海报。天花板挂暖白色日光灯管，墙角立着老式落地电风扇。门口布帘半垂，被人进出时掀动。店外人行道上摆着两三张桌子，有人坐外面吃。街道上偶尔有自行车经过。整体氛围是90年代南方城镇街头夜宵店的真实面貌——简陋但有门头，旧但不脏，锅热人满灯亮。电影级画质，超写实，21:9宽银幕。 负面约束： 不要破败废弃感，不要脏乱差（保持能正常营业的整洁度），不要无人空旷，不要过于昏暗（保持能看清食物和人脸的亮度），不要过于干净崭新，不要现代路灯或LED灯，不要过于鲜艳的招牌颜色，不要高饱和度，不要冷白色灯光为主。

场景卡 · 90年代六铺街厂区足球场 场景名称： 六铺街厂区足球场 时间： 1994年9月，下午时分，约下午3点至5点之间 地点： 长沙六铺街电厂及周边单位家属区公共运动区域 场景描述： 正面宽银幕构图，从球场边线一侧略高处取景，视角略微俯视，像站在球场边的一棵树下或矮墙上看向整个球场。画面横向展开，覆盖整片足球场的范围——从近处的边线到远处的球门，再到球场四周的家属区建筑和远处的厂房。 球场是一片土场地，地面是压实的黄褐色泥土，混着少量煤渣和碎石子。场地整体平整，局部有轻微的坑洼和起伏，但不像完全荒废的场地那样坑坑洼洼。地面上有稀疏的野草，从泥土缝隙中长出来，形成斑驳的绿色点缀，但草的高度较低，不影响踢球。球场上的使用痕迹明显——球门前的泥土被踩得光秃发亮，中圈附近有频繁跑动形成的浅色痕迹。 球门是两根铁管或钢管，漆面已经斑驳脱落，露出铁锈，但整体保持垂直，横梁没有明显歪斜下垂，看起来还在正常使用中。球网上有一些破洞和修补痕迹，浅白色的尼龙绳在锈色门柱上显得新旧不一，仍然挂在门框上，风吹过时微微晃动。 球场边线由白色石灰粉划出，虽然有些模糊和褪色，但轮廓仍然可见。角球区有角旗杆，是简单的小铁杆或竹竿，顶端系着一小块布或塑料旗，旗角已经有些破损。 球场四周的环境比之前的版本更加生活化——紧邻球场的是家属区的筒子楼和平房，灰白色或浅米黄色的住宅楼在球场两侧形成围合，楼间距较近，有住户的窗口可以俯瞰球场。楼宇之间有巷道和空地，可以看到晾晒的衣物、停放的自行车、电线杆和路灯，一派日常生活的气息。 球场一端远处可以看到厂房的轮廓，但烟囱的数量不多，大约一到两根，而且位置较远，以红砖厂房和水塔为主。厂房的屋顶和墙体在球场背景中形成平缓的工业剪影，但不再像之前版本那样突出和沉重。 球场周围散落着一些日常物件——场地边有破旧的长凳或水泥台，边上放着几件脱下来的旧外套或书包；有人坐在场边抽烟、喝水、看球。球场边缘还种着几棵法国梧桐或樟树，树冠为场地提供一小片零星的树荫。 整个画面呈现出90年代工厂家属区运动场地的真实面貌——有使用痕迹但不算荒废，场地条件简陋但依然被好好利用着，球门和边线仍然清晰。它透露着那个年代特有的气息：场地虽然破旧，但有人维护，有人踢球，有人看球，是家属区公共生活中一个真实而活跃的组成部分。 视觉细节： 地面：压实的黄褐色泥土，混有少量煤渣和碎石子，场地基本平整，局部有轻微坑洼，稀疏野草点缀其中。球门前和中圈附近有密集跑动形成的浅色痕迹。 球门：两根铁管或钢管，漆面斑驳脱落，露出铁锈，但整体保持垂直，横梁无明显歪斜。球网上有破洞和修补痕迹，白色尼龙绳挂在门框上，新旧不一，风吹时微微晃动。 边线与角球区：白色石灰粉划出的边线，虽有模糊和褪色但轮廓可见。角旗杆为小铁杆或竹竿，顶端系着一小块破损的布旗。 家属区建筑：筒子楼和平房在球场两侧形成围合，灰白色或浅米黄色外墙，阳台和窗口有晾晒的衣物，楼间距较近，有住户窗口可俯瞰球场。 远处厂房：少量烟囱（约一到两根），红砖厂房和水塔在球场背景中形成平缓的工业剪影，位置较远。 日常物件：破旧长凳或水泥台，场边放着脱下来的旧外套、书包或水瓶。有人坐在场边抽烟、喝水、看球，场地边缘有几棵法国梧桐或樟树，树冠提供零星树荫。 生活痕迹：场地周围散落着饮料瓶、旧报纸、塑料袋等，显示这里经常有人使用。 氛围： 午后的足球场，阳光偏斜，树影和建筑影子拉长。场地上有人在踢球——可能是几个穿旧T恤的年轻人或放学的学生，球被踢来踢去，鞋底与泥土接触发出沉闷的声响。呼喝声和笑声在场地上空回荡，与远处厂区传来的机器轰鸣声和家属区的日常声响交织在一起。场边有人坐着、躺着、聊天、喝汽水。这不是一个标准球场，但它是一个真实存在的、被使用的、有生命力的社区空间。 灯光设计： 主光源为下午时分的自然光（约4500-5500K，偏中性白），从侧面斜照球场，在地面上拉长建筑、球门和树木的阴影。筒子楼和树木在球场边缘投下大片暗部，被照亮的地面呈暖灰偏黄褐。厂房和家属区建筑被侧光切割出清晰的明暗面。阴影区域保持细节，地面纹理清晰可辨。 整体色温偏中性暖白（下午阳光），暗部偏冷。光比适中偏大，下午光照下的明暗对比明显但不生硬。球场表面的泥土、煤渣、野草在自然光中呈现真实的颜色和纹理。 色调： 黄褐/灰褐（泥土和煤渣地面）、灰绿（野草和灌木）、铁锈红（球门和铁架）、红褐（砖墙）、灰白/浅米黄（家属区筒子楼）、深绿（行道树）、灰蓝（天空）。整体饱和度中等偏低，保持90年代工厂区户外场地的真实色彩。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区足球场，下午时分，宽银幕构图，视角略微俯视，覆盖整片球场。地面为压实的黄褐色泥土，混有少量煤渣和碎石子，场地基本平整，表面有稀疏野草和浅色踩踏痕迹。球门由两根漆面斑驳的铁管组成，横梁无明显歪斜，浅白色球网有破洞和修补痕迹，挂在门框上微微晃动。白色石灰边线虽有褪色但轮廓可见，角旗杆为小铁杆，系着破损布旗。球场两侧为灰白色筒子楼，楼上有晾晒衣物和生活痕迹，楼间距较近，住户窗口可俯瞰球场。远处有少量厂房和水塔，约一到两根烟囱，位置较远。场边放着破旧长凳，地上有脱下的旧外套和书包，几人坐在场边喝水、聊天、看球。场地边缘有法国梧桐，投下零散树荫。画面有轻微胶片颗粒感，自然光照明，色温偏中性暖白，整体氛围是90年代工厂家属区公共运动场地的真实面貌。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要塑胶跑道或人工草皮，不要过于破败荒废（保持可使用状态），不要过多烟囱或工业重污染感（保持家属区应有的生活气息），不要过于空旷无人（要有生活感和使用痕迹），不要过于干净整洁，不要现代球门和围网，不要过于清晰锐利（保持景深感），不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价的AI塑料感。

参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代夜宵店场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

请把 {{Image 1}} 青年的衣服换成 ，但是要去掉胸前的LOGO，穿了很多年的质感，裤子和袜子替换成 中男青年的白色短裤和黑色长袜子，腰间不要钥匙， {{Image 1}} 的皮鞋换成一双90年代很老很旧的解放鞋

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街街头夜宵店 {{Mixed 6}} 外，夏夜，整体低饱和复古暖灰色调，暖黄白炽灯泡照明，柔和自然光。人物面部清晰自然，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，极其克制内敛的高级情绪流露，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。夜宵店门头老旧招牌，店外摆着折叠方桌和塑料矮凳，桌面堆满烧烤签子和空啤酒瓶，地面有油渍和烟头，环境热闹但不杂乱。 场景： 夜 外 六铺街夜宵店门外 {{Mixed 7}} · 1994年 【人物体量硬约束】： 王伟 {{Mixed 5}} 14岁，比其他4人（胡荣 {{Mixed 1}} 、刘小东 {{Mixed 2}} 、洪伢子 {{Mixed 3}} 、黄别 {{Mixed 4}} ，均为17岁）矮一个头，体格小一圈，肩膀明显更窄。在任何镜头中，王伟与胡荣同框时体量差必须清晰可见。 【本段动线与坐标】： 五个人围坐一张折叠方桌。胡荣坐左三分之一处面朝街道方向（主位），刘小东坐胡荣左侧（画面左边缘），洪伢子坐胡荣正对面（画面中央偏右深处），黄别坐洪伢子右侧（画面右边缘），王伟坐胡荣右侧（右三分之一纵深处）。五人形成紧凑的围坐关系，桌面堆满烧烤签子和空啤酒瓶，座位间距小，彼此伸手可及。 【光照与气氛】： 暖黄白炽灯泡从头顶偏前方照下，照亮胡荣的脸和桌面，侧逆光勾勒人物轮廓。暗部不死黑，保留夜宵店环境层次。胡荣处于微醺状态，语速前慢后快，咬字有轻有重，带醉意。 [00:00-10:00 (含0.5s起幅)] 镜头1（平视 + 固定机位）：【中景 / 构图：胡荣在左三分之一处，五人以桌面为中心形成紧凑围坐】胡荣从座位上慢慢站起来，左手夹着烟，右手拿起半瓶啤酒，右脚踩在凳子横梁上，身体微微晃动。他顿了一下，像是在组织语言，然后开口说话——前面几个字拖得慢：“做兄弟的……”中间突然快起来：“遇到事情不能退缩。”最后又慢下来，咬字变重：“谁要是怂了，我们看不起他。”说完仰头喝了一口酒，动作比平时慢一些，然后缓缓坐下，烟在手指间烧着，烟灰积了一小段，在空气中微微颤动后断裂坠落。刘小东坐在胡荣左侧笑着碰杯，洪伢子坐胡荣对面剥花生，黄别在洪伢子右侧喝啤酒。王伟坐胡荣右侧，身形比胡荣小一圈，双手握着汽水瓶，视线锁定胡荣方向，周围人都在各忙各的，只有他在看胡荣。五人围坐紧凑，桌面上的啤酒瓶和签子都被包含在画面内。 [00:00-10:00] 音效： 胡荣说话声、啤酒瓶碰杯声、花生壳剥落声、远处食客说话声、自行车铃声。 [10:00-15:00 (含0.5s起幅)] 镜头2（平视 + 固定机位）：【中景 / 构图：夜宵店门口方向，胡荣这桌在画面中央偏左，五人以桌面为中心紧凑围坐】从夜宵店门口方向拍过来，胡荣已经坐下，拿起啤酒瓶碰了一下刘小东的瓶子。刘小东在碰杯，洪伢子在跟旁边的人说什么，黄别在低头吃炒粉。胡荣的烟还在手指间烧着。五个人紧挨着坐在一起，桌上的空瓶和签子堆在桌面中央。没有人特别关注胡荣刚才说了什么——刘小东笑了一声，洪伢子伸手拿串，黄别在夹菜，一切照旧。王伟坐在胡荣右侧，视线方向仍朝着胡荣，但身体姿势和周围人一样自然地融在桌边。 [10:00-15:00] 音效： 啤酒瓶碰撞声、刘小东笑声、烧烤签子碰盘子的声音、夜宵店整体环境声。 台词指令（带醉意，前慢后快，咬字有轻有重）： 镜头1中胡荣说道：“做兄弟的……遇到事情不能退缩。谁要是怂了，我们看不起他。”

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区足球场 {{Mixed 2}} ，下午，阳光偏斜，光线柔和，整体低饱和暖灰调，暗部保留细节。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街厂区足球场 {{Mixed 3}} · 1994年 【位置锚定（参照场景卡）】 ： 足球场：压实的黄褐色泥土混煤渣地面，稀疏野草 胡荣：画面左侧或中央偏左 王伟：画面右侧或中央偏右，距离胡荣约十到十五米 足球：从垂直落下到胸部停球，经胡荣长传沿地面滚向王伟 其他球员：前景虚影和远景虚影处持续活动，始终保持在画面中 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 4}} ：胸部停球后长传 王伟 {{Mixed 5}} ：接球后向前盘带，身形明显比其他球员小一圈 足球 {{Mixed 1}} ：垂直落下，经长传在地面高速滚向王伟 其他球员：90年代青少年，在前景虚影或远景虚影中持续跑动拼抢 [00:00-02:00] 片段A（胡荣胸部停球）：【中近景 / 固定机位，机位在胡荣侧前方约三米处，略低于胸部高度，拍到胡荣上半身】胡荣半身入画，身体微微后仰，胸口迎向画外垂直落下的足球。足球接触胸口的瞬间发出极轻的闷响——他身体微微后仰卸力，球顺着胸口落到脚边，没有弹开。他的目光在球落下的同时已经抬起来，扫了一眼前方，像在确认传球的路线和距离。背景虚影处有其他球员在跑动拼抢，有人从胡荣身后横向跑过，始终维持着场上动态。 音效： 足球接触胸口的闷响（轻、短促）、胡荣卸力时衣料摩擦声、足球落到地面的轻响、背景中虚影的脚步声和呼喊声（极轻、含混） [02:00-04:00] 片段B（胡荣长传 · 球高速滚向王伟）：【中景 / 固定机位，机位略高于地面，拍到胡荣半身及足球传出的方向，同时拍出球向前滚动穿过其他球员的轨迹】胡荣脚内侧或脚背将球向前推出，发力干脆——足球贴着地面高速向前滚出，速度较快，地面在球滚过时扬起细小的尘土和煤渣。球在滚动过程中穿过其他球员的脚下和身边，有人的脚从球旁边跑过，有人试图伸脚拦截但没有碰到，球继续向前滚向王伟的方向。整个过程中画面始终展现球的滚动轨迹，背景中的球员在球经过时被带动着偏转方向或继续跑动，保持多人动态。 音效： 脚内侧或脚背触球的闷响（短促、有力）、球在泥土和煤渣地面高速滚动的摩擦声（持续，速度较快，带出地面细微颗粒弹起的声音）、背景中虚影的脚步声和拼抢声（作为底噪，持续） [04:00-06:00] 片段C（王伟接球 · 向前盘带）：【中近景 / 固定机位，机位在王伟侧前方约三米处，拍到王伟半身及脚下足球】王伟半身入画，身体微微前倾，迎向滚来的足球。脚内侧或脚底将球停住——球在接触脚面的瞬间被截停，没有弹开。他没有停顿，在球停住的同时身体已经向前倾，脚背将球向前推出，开始向前盘带。球在他脚前滚动，步频与球的滚动节奏保持一致，继续向前推进。他的身形比周围球员小一圈，但动作连贯。背景中有人从旁边跑过，远处有其他球员在跑动拼抢，球场始终保持动态。 音效： 脚内侧或脚底停球的闷响（短促）、球停住时与脚面的摩擦声（短促）、脚背将球向前推出的闷响（短促）、足球在泥土地上持续滚动的摩擦声（平稳，随盘带节奏延续）、王伟跑动时鞋底与地面的摩擦声（与球滚动声交替出现）、背景中虚影的脚步声（持续）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市电厂职工舞厅 ，整体低饱和复古暖灰色调，柔和自然光。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，克制内敛的高级情绪流露，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。舞厅内五六十名顾客均为1994年南方工厂职工舞厅真实样貌 ，全场爆满无空位。与主角跳舞的女伴不露正脸，仅侧脸或背影。 场景： 夜 内 电厂职工舞厅 {{Mixed 6}}{{Mixed 7}} · 1994年 【本段动线与坐标】： 胡荣 {{Mixed 1}} 五人组从舞厅正门入画，沿画面中央偏右轴线向前推进，终点在舞池边缘。舞池中五六十人密集分布，卡座区满座，全场爆满。 【光照与气氛】： 旋转灯球彩色光斑为画面主要动态光源，暖白日光灯管辅助，舞池地面光斑流动，人物脸部光影交替，全场光效饱满热闹，无死黑，无空位。 [00:00-02:30 (含0.5s起幅)] 镜头1（低角度仰拍 + 斯坦尼康缓步后拉）：【中景 / 构图：胡荣在画面中央偏左，舞厅全景作为背景纵深】胡荣一行五人从舞厅正门进入，胡荣 {{Mixed 1}} 走在最前面，步伐嚣张带分量感，肩膀自然摆动，目光扫向舞池方向。低角度仰拍增强身形体量感，使他占据画面视觉重心。刘小东 {{Mixed 2}} 紧随其后偏右，面带松弛笑意。洪伢子 {{Mixed 3}} 手插裤兜，黄别 {{Mixed 4}} 在洪伢子旁边。王伟 {{Mixed 5}} 走在最后面，比前面的人矮一个头，目光落在胡荣背影上。背景中舞池密密麻麻挤满了人，人头攒动，旋转灯球的彩色光斑在人群和墙壁上快速移动。卡座区全部坐满，桌面上摆满玻璃瓶和搪瓷茶杯。五人视线不触镜头，全部朝向舞池方向。镜头以缓慢的斯坦尼康后拉维持胡荣在画面中的比例不变，同时逐渐展露舞厅全貌——满、挤、热、光斑乱飞，像一锅煮沸的灯红酒绿。 [00:00-02:30] 音效： 爆满舞厅环境音——密集脚步声、衣料摩擦声、玻璃瓶碰撞声、笑声说话声混成一片、电风扇低频转动、灯球电机嗡鸣。 [02:30-04:30 (含0.5s起幅)] 镜头2（平视 + 固定机位）：【带肩近景（MCU）/ 构图：胡荣在左三分之一处】胡荣与女伴跳舞，女伴穿碎花连衣裙，仅以侧脸呈现。胡荣脸上带着沉浸的笑意，彩色灯球光斑从红色滑到蓝色又滑到黄色。眼睛微微眯起，下巴微抬，目光放向女伴肩后方向，整个人化进舞池和灯光里。 [02:30-04:30] 音效： 舞池脚步声，衣料摩擦声，远处笑声。 [04:30-06:30 (含0.5s起幅)] 镜头3（平视 + 固定机位）：【带肩近景（MCU）/ 构图：刘小东在右三分之一处】刘小东与女伴跳舞，女伴穿浅色上衣深色长裙，不露正脸。刘小东笑得很开，单眼皮眯成一条缝，整个人在光斑里晃动，额头一层薄汗，一边跳一边侧头跟女伴说了句什么，笑得更开了。 [04:30-06:30] 音效： 舞池脚步声，衣料摩擦声，拍手声。 [06:30-08:30 (含0.5s起幅)] 镜头4（平视 + 固定机位）：【带肩近景（MCU）/ 构图：洪伢子在中央偏左】洪伢子与女伴搭着肩跳舞，女伴不露正脸。眼睛半睁，嘴角扯着懒散的笑，脚步跟拍音乐，节奏比其他人慢半拍，微仰了一下头，像在感受灯光打在脸上的温度。 [06:30-08:30] 音效： 舞池脚步声，玻璃瓶闷响，远处说话声。 [08:30-10:30 (含0.5s起幅)] 镜头5（平视 + 固定机位）：【带肩近景（MCU）/ 构图：黄别在右三分之一处】黄别与女伴跳慢舞，女伴不露正脸。节奏沉稳，脸上带着安静的满足感，嘴角微翘，目光放向女伴肩后方向，不聚焦，像在感受氛围而不是看谁。 [08:30-10:30] 音效： 舞池脚步声，远处卡座玻璃碰撞声。 [10:30-12:30 (含0.5s起幅)] 镜头6（平视 + 固定机位）：【中景 / 构图：王伟在右三分之一处卡座内】王伟独自坐在卡座里，面前桌面放着一瓶深色玻璃瓶汽水。他拿起汽水瓶喝了一口，放下，目光穿过舞池看向跳舞的人群。汽水瓶底落上木桌面发出轻响。眼神平静但微微发亮，下巴搭在握着汽水瓶的手背上。卡座旁边座位上放着一件叠好的旧外套。 [10:30-12:30] 音效： 汽水瓶底落在木桌上的轻响，远处密集脚步声和笑声。 [12:30-15:00 (含0.5s起幅)] 镜头7（高角度俯拍 + 缓慢水平横移）：【大全景 / 构图：舞厅全景】旋转灯球转动，彩色光斑铺满整个舞池，五六十人密集跳舞，男男女女身体和光斑交织。卡座满座，桌面上摆满玻璃瓶、搪瓷茶杯、花生盘。胡荣四人融在人群里，光斑在每个人脸上滑过。整个画面就是1994年长沙电厂职工舞厅一个挤满人的夜晚——满、热、光斑晃动、人影交织，所有人都在这个夜晚里泡着。 [12:30-15:00] 音效： 全场混音——密集脚步声、衣料摩擦声、玻璃瓶碰撞声、笑声说话声、电风扇转动声、旋转灯球电机极低嗡鸣，全部混成一个完整的、拥挤的舞厅夜晚环境音。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区足球场 {{Mixed 3}} ，下午阳光偏斜，整体低饱和复古暖灰调，柔和自然光。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，克制内敛的高级情绪流露，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。球场为土场地，混着煤渣和碎石子，稀疏野草，球门锈迹斑斑。 场景： 日 外 六铺街厂区足球场 {{Mixed 4}} · 1994年 【本段动线与坐标】： 王伟 {{Mixed 2}} 在球场右路带球推进，连续盘带过人后向中路传球给胡荣 {{Mixed 1}} ，胡荣接球射门破门。随后两人走到场边坐下，胡荣 左手搭在王伟肩膀上，右手拿汽水瓶，王伟双手握汽水瓶，略带羞涩。 【人物体量硬锚（@角色参考用）】： 胡荣 {{Mixed 1}} ：17岁，身形比王伟大一圈 王伟 {{Mixed 2}} ：14岁，身形瘦小 【光照与气氛】： 下午阳光偏斜，树影拉长，尘土在光线中浮动，风带草叶和尘土气息。 [00:00-03:00] 镜头1（王伟盘带过人）：【中景 / 侧跟拍，机位在王伟左前方约四米处，与王伟同速移动】王伟在球场右路带球，连续变向盘带，脚下频率快，过掉两名防守球员。鞋底踩在泥土上，带起细小尘土，球服下摆微微飘动。胡荣在画面左前方穿插跑位，向禁区方向移动，左手举起示意传球方向。 [00:00-03:00] 音效： 球鞋踩在泥土上的闷响、球与脚面接触的闷响、呼吸声、远处厂区隐约的机器轰鸣。 [03:00-05:00] 镜头2（传球给胡荣）：【中景 / 侧面固定机位，机位在禁区前约六米处，平视】王伟抬头看了一眼胡荣的位置，右脚脚弓推出一脚地面球，球贴着地面向禁区中路滚去，力道正好，方向精准。球在土场地面上带起一道细细的尘迹，滚向画面左侧。 [03:00-05:00] 音效： 球鞋触球声、球在土场地面上滚动的声音、球鞋落地声。 [05:00-07:00] 镜头3（胡荣射门破门）：【中景 / 侧面固定机位，机位在球门侧后方约五米处，平视】胡荣迎球跑动，调整脚步，右脚抽射，球贴地飞向球门，从锈迹斑斑的球门柱内侧入网，撞上球门后方地面或破旧球网，发出一声闷响。 [05:00-07:00] 音效： 胡荣脚步调整声、脚触球闷响、球撞网或撞地的声响。 **[07:00-10:00] 镜头4（场边休息 + 胡荣搭肩）：【中景 / 固定机位，机位在两人侧前方约三米处，平视】胡荣和王伟并排坐在场边一条长凳或草坪上，各自拿着一瓶玻璃瓶汽水，汽水瓶身上有水珠。胡荣左手搭在王伟的肩膀上，姿态自然，像是一种无言的承诺。王伟双手握着汽水瓶，嘴角带着一点想笑又没笑出来的弧度，略带羞涩。胡荣右手抬起汽水瓶喝了一口，目光看向球场方向，王伟低头看了自己手里的汽水瓶一眼。胡荣侧过头看了王伟一眼，脸上是一种很淡的笑，像“别紧张，我在”。 [07:00-10:00] 音效： 玻璃瓶底放在地面或凳面上的轻响，远处有人踢球的声音或呼喊，风吹过草叶的沙沙声，汽水液体在瓶内晃动的声音。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街厂区足球场 {{Mixed 3}} ，下午阳光偏斜，整体低饱和复古暖灰调，柔和自然光。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，克制内敛的高级情绪流露，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。球场为土场地，混着煤渣和碎石子，稀疏野草，球门锈迹斑斑，球场上有其他踢球的年轻人在跑动，气氛热闹。 场景： 日 外 六铺街厂区足球场 {{Mixed 4}} · 1994年 【本段动线与坐标】： 王伟在球场右路拿球，连续盘带突破，完成一系列脚下动作后斜传胡荣，胡荣迎球射门破门。随后两人走到场边拿起玻璃瓶汽水，碰瓶喝饮料。球场上有其他球员在跑动，不是空场。 【人物体量硬锚（@角色参考用）】： 胡荣 @ {{Mixed 1}} 身形比王伟大一圈 王伟 @ {{Mixed 2}} 身形比其他所有球员都小一圈，球场上个子最小的一个 【光照与气氛】： 下午阳光偏斜，树影拉长，尘土在光线中浮动。 [00:00-03:00] 镜头1（王伟接球启动 + 第一个过人）：【中景 / 侧面跟拍，机位在王伟右前方约四米处，与王伟同速移动】王伟在右路接到传球，脚背顺势一领启动，加速向前推进。身形虽小但重心低、启动快，防守球员从左侧逼近，王伟压低重心，脚内侧快速扣球变向，干脆地晃过第一名防守球员，鞋底带起尘土。胡荣在画面左前方穿插跑位，举起右手示意传球方向。背景有其他球员在跑动，球场热闹不空旷。 [00:00-03:00] 音效： 连续触球声、鞋底与泥土摩擦声、球鞋踩在土场地上的闷响、远处呼喊声、球在土场地面上滚动的细响。 [03:00-06:00] 镜头2（脚部特写 + 变向摆脱）：【局部特写 / 侧面固定机位，机位贴近地面约30厘米高度，正对王伟脚部】王伟带球推进，第二名防守球员迎面逼抢。王伟右脚内侧向外拨球做假动作，随即快速变向，脚弓将球捅向另一侧，身体随之转向完成摆脱。白色旧T恤衣摆和破旧迷彩钉鞋入画，鞋底带起尘土，球在脚侧快速移动，动作干净利落，像踩着一首看不见的节拍。 [03:00-06:00] 音效： 脚内侧触球声、鞋底与地面摩擦声、快速换脚触球声、球滚过土场地面的细响、球鞋踩在泥土上的闷响。 [06:00-09:00] 镜头3（妙传胡荣）：【中景 / 侧面固定机位，机位在禁区前约六米处，平视】王伟抬头观察，右脚内侧推出一脚地面球，球贴着地面向禁区中路滚去。球在土场地面上带出一道长而干净的尘迹，从两名防守球员之间穿过，滚向胡荣的前进路线。胡荣迎球跑动，正在调整步点。背景有其他球员在追赶和跑位，球场气氛有节奏感。 [06:00-09:00] 音效： 球鞋触球时闷响、球在土场地面上滚动的细响、远处球员呼喊声、胡荣跑动的脚步声。 [09:00-11:00] 镜头4（胡荣射门破门）：【中景 / 侧面固定机位，机位在球门侧后方约五米处，平视】胡荣迎球跑动，没有停球直接右脚抽射，动作干净利落，球贴地飞向球门。球从锈迹斑斑的门柱内侧入网，撞上球门后方的地面或破旧球网，球网因冲击力微微颤动，像被一只无形的手攥了一下又放开。胡荣的白色回力鞋、旧T恤和球门锈迹入画。背景有球员在球门附近活动。 [09:00-11:00] 音效： 脚触球的闷响、球在场地上的滚动声、球撞网或撞地的声响、球网颤动时轻微的摩擦声。 [11:00-13:00] 镜头5（场边碰瓶）：【中景 / 固定机位，机位在两人侧前方约三米处，平视】胡荣和王伟并排坐在场边长凳或草地上，两人各自拿起一瓶玻璃瓶汽水。胡荣主动伸出手中的汽水瓶，瓶口朝王伟的方向伸过去。王伟也举起自己的汽水瓶，两只玻璃瓶在空中轻轻碰在一起，发出一声清脆的响声。然后两人各自仰头喝了一口。胡荣姿态随意，王伟略带羞涩但眼睛是亮的。背景有其他球员在场边走动或休息，远处有人踢球的声音。 [11:00-13:00] 音效： 玻璃瓶碰撞的清脆声响、汽水液体在瓶内晃动的声音、远处球员呼喊声、风吹过草叶的沙沙声、玻璃瓶底放在地上或凳面上的轻响。

去掉 {{Image 1}} 桌子上的碗筷茶杯和书籍，改成一些应急医疗物资：碘酒：棉钱：纱布等

参考 ，生成一辆九十年代红色计程车的六视图 视角 提示词（中文） 正面 90年代老式轿车正面视角，纯白色背景，车型为80年代末90年代初三厢轿车，方形前脸，四圆头灯，浅蓝色车牌位于车头保险杠上方，车牌号“沙A·2425”，车身无任何文字或品牌LOGO，车内透过前挡风玻璃可见一名90年代出租车司机，穿白色短袖衬衫，坐于驾驶位，双手握方向盘，写实摄影风格，棚拍布光，柔和均匀照明 左侧面 90年代老式轿车左侧视角，纯白色背景，车身修长，方形车身线条，浅蓝色车牌“沙A·2425”挂于尾部，车身侧面无任何文字或LOGO，车窗半摇下，可见司机侧影，穿白色衬衫，写实摄影风格，棚拍布光 右侧面 90年代老式轿车右侧视角，纯白色背景，车身侧面完整，无文字无LOGO，浅蓝色车牌“沙A·2425”，车内驾驶位可见90年代出租车司机，穿白色短袖衬衫，写实摄影风格，棚拍布光 后面 90年代老式轿车尾部视角，纯白色背景，方形尾箱，尾灯为方形红色灯组，浅蓝色车牌位于尾部中央，车牌号“沙A·2425”，车身无任何文字或LOGO，写实摄影风格，棚拍布光 前45度 90年代老式轿车前45度角视角，纯白色背景，可同时看到车头与车身侧面，四圆头灯，车身无任何文字或LOGO，浅蓝色车牌“沙A·2425”，车内驾驶位有90年代出租车司机，写实摄影风格，棚拍布光，柔和均匀照明 后45度 90年代老式轿车后45度角视角，纯白色背景，可同时看到车尾与车身侧面，方形尾灯，车身无任何文字或LOGO，浅蓝色车牌“沙A·2425”，写实摄影风格，棚拍布光 关键约束（建议统一加在每个视角末尾） 纯白色背景，无阴影，无地面反射，无任何文字或品牌标志在车身上，浅蓝色车牌“沙A·2425”，车型为80年代末90年代初三厢轿车，复古写实摄影风格，棚拍均匀照明 司机的补充提示词（如果需要单独生成） 90年代出租车司机，男性，40岁左右，穿白色短袖衬衫，深色长裤，短发，坐于驾驶位，双手搭在方向盘上，表情中性，写实摄影风格

参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代筒子楼场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

场景卡 · 90年代六铺街派出所审讯室 场景名称： 六铺街派出所审讯室 时间： 1994年9月14日晚至15日凌晨 地点： 长沙六铺街南区分局或辖区派出所 场景描述： 正面宽银幕构图，从审讯室门口或墙角略高处取景，视角像站在房间角落的观察者，正好能看到房间全貌和两个主要人物之间的关系——嫌疑人坐在审讯椅上，警察坐在对面桌后。画面横向展开，覆盖整个审讯室的纵深空间。 房间不大，约十五到二十平方米，天花板低矮，使人产生空间上的压迫感。墙壁下半部分刷着深绿色或墨绿色墙裙，约一米二高，墙裙上部是白色涂料墙面，因年代久远已泛黄，局部有烟熏痕迹和裂纹，墙角有起皮和剥落。墙面挂着一块深色木板或软木板作为公告栏，上面钉着几张纸或旧通知。一面墙上方有一扇狭窄的窗户，位置高而偏小，窗户的玻璃是磨砂或带网格铁丝的，透进外部走廊的光线，形成一道明亮的矩形光带落在墙面上。光线在空气中能看到浮尘微粒，在光柱中缓慢浮动。 房间中央是一张旧木桌或铁质办公桌，桌面平整，漆面斑驳，边角磨损，桌面上有一盏老旧台灯、几份文件、一支笔、一个烟灰缸（可能已积满烟头）。桌面颜色偏暗，多为深褐色或深灰色，桌腿是铁质或木质，有使用多年的痕迹。 桌子后面是一把旧木椅或藤椅，是警察坐的位置。桌子对面是一张专门的审讯椅或普通木椅，位置略靠近房间中央，靠背稍高，可能固定在地面上，也可能只是普通的旧木椅。审讯椅是铁质或木质结构，有扶手和带锁扣的木板，可以把人的手固定住，但那个年代在基层派出所真正使用时未必每次都锁上。椅子看起来旧旧的，扶手有磨损和划痕。 房间角落可能有一个老式铁皮文件柜，灰绿色或深灰色，柜门关着，柜顶堆着档案盒和旧报纸。墙角可能有一个旧木衣架或金属衣帽架，挂着一件旧制服外套。墙壁上的开关是老式拉线开关或圆形按键开关，电线沿着墙角走明线，用线卡固定在墙面上。天花板中央有一盏日光灯管或白炽灯，灯管可能已经用了很久，发出偏黄或偏白的光线，有一根拉线或开关控制它的亮灭。光线可能并不均匀，某些区域偏亮，某些区域被家具和人物的阴影覆盖。 房间没有窗户直接对外的，那扇小窗户透进来的是走廊的灯光，意味着门外有人或走廊亮着灯。门是一扇深色木门，带一扇小玻璃窗，玻璃可能被报纸或旧布从内侧挡住，也可能没有遮挡，能看到门外的光线和移动的人影。地面可能是磨石子地面或水泥地面，被无数双脚踩得光滑发亮，有深浅不一的磨损和擦痕。审讯椅前的地面有被反复踩踏形成的暗色区域。 整个画面呈现出90年代基层派出所审讯室的真实面貌——简陋、压抑、陈旧，光线来自日光灯和窗外走廊透进来的光，空气中浮动着灰尘和铁锈味，有一种老旧公共建筑的冰冷气息。空间不大，但足以让坐在那把椅子上的人感到无所遁形。墙上的公告栏、角落的暖水瓶、桌上积满烟头的烟灰缸——这些日常细节让这个空间有了温度，也是那个年代的派出所独有的质感。 视觉细节： 墙壁：下半部分深绿色或墨绿色墙裙，上部白色泛黄涂料，有裂纹、剥落和烟熏痕迹 窗户：高而偏小的窄窗，磨砂或带铁丝网玻璃，位于墙壁上方，透入走廊光线，在墙面投下矩形光带，空气中可见浮尘微粒 桌子：旧木桌或铁质办公桌，漆面斑驳，边角磨损，桌面摆着台灯、文件、笔和烟灰缸 审讯椅：铁质或木质结构，带扶手和锁扣板，有使用痕迹和磨损 文件柜：灰绿色或深灰色铁皮柜，柜顶堆着档案盒和旧报纸，锁扣老旧 天花板：日光灯管或白炽灯，年代久远，光线偏黄偏白，亮度可能不均匀，拉线开关垂在墙角 地面：磨石子或水泥地面，被踩得光滑发亮，有深浅不一的磨损痕迹，审讯椅前地面有暗色踩踏区 门：深色木门，带小玻璃窗（可能用报纸或布挡住），门外走廊有光透进来 拉线开关：墙角垂下老式拉线开关，外壳是硬塑料或电木，拉线线绳泛黄 暖水瓶：墙角旧式暖水瓶，红色或绿色铁皮外壳，瓶塞是橡胶软木塞，靠在桌子腿旁或角落，是审讯过程中给嫌疑人倒水用的道具，也是那个年代的日常物件 桌面细节：旧台灯（铁质或塑料外壳，灯罩偏黄），蓝黑或红蓝墨水在白色纸张上的字迹，蓝色复写纸残留的印记，旧式带橡皮擦的铅笔或圆珠笔，烟灰缸里积攒的烟头，老式瓷杯或搪瓷杯——杯壁上有磕碰掉瓷露出的铁色，杯底残留着深褐色茶渍 氛围： 夜晚的派出所，大部分房间已经暗下来，只有审讯室的灯还亮着。墙上的日光灯管发出嗡嗡的电流声，偶尔闪烁一下又恢复正常。房间里除了风扇转动的低频声音和椅腿在地面上拖动时发出的尖利摩擦声，什么也没有。空气里飘着一种由旧木漆、纸张和尘土混合而成的特殊气味，与办公室的白噪音混成一体，让人感觉时间在这里是停滞的。审讯椅前的桌面和地面上散落着一片被撕碎的烟盒纸，没有人去扫，于是它就一直待在那里。坐在椅子上的人能听见隔壁房间有人咳嗽，有人走来走去，有人低声说话，但这些声音都被墙壁隔绝得仿佛来自另一个世界——只有他坐在这里，等。 灯光设计： 主光源为天花板中央的日光灯管，发出偏冷白或偏黄白的光线（约4000-5000K），覆盖整个房间，但靠近墙角的位置明显偏暗。桌面的台灯作为辅助暖光源（约3000K），照亮桌面文件和人物脸部。从门上的窗户透进来的走廊灯光是一道冷白光带，照亮墙壁的上半部分形成明亮矩形光斑。整个画面以日光灯为主光源，台灯和走廊光为补光，形成以中性白为主、局部暖色点缀的照明结构。 光比中等，灯管下方亮度较高，靠近墙角的地面和桌椅下方偏暗，暗部保留细节但能明显分辨出光线的衰减和渐变。审讯椅所在区域被上方灯光照亮，椅子上坐着的人脸部有清晰的顶光和侧光形成的半明半暗对比。 色调： 深绿（墙裙）、泛黄白（墙面）、灰白（灯管光）、深褐/灰（桌面和铁柜）、铁锈色（审讯椅金属部分）、暗红（文件柜老漆）、暖黄（台灯光）、灰（地面磨石子）。整体饱和度较低，以绿色墙裙和黄色调白墙为基础，办公家具的暗色和灯光的白色构成冷清、旧旧的空间质感。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街派出所审讯室，深夜，宽银幕构图。房间墙壁下半部分深绿色墙裙，上部白色涂料泛黄，有裂纹和烟熏痕迹。天花板中央日光灯管发出偏冷白略带嗡嗡声的光线，墙角有旧式拉线开关垂下一根泛黄的线绳。桌面上放置老式铁质台灯、笔、文件和烟灰缸（积满烟头），桌面漆面斑驳。审讯椅为铁质和木质结构，带扶手和锁扣板，椅面前方地面被踩得发亮。角落放置旧铁皮文件柜，柜顶堆着档案盒和旧报纸，墙角有红色或绿色旧式暖水瓶。房间内无对外窗户，只有一扇高窗透入走廊光线，在墙壁上形成明亮矩形光带，光线中可见浮尘微粒。深色木门带小玻璃窗，门外透光。空间空旷、陈设寥寥，呈现出独属于那个年代的萧条和审讯室特有的封闭感。画面有轻微胶片颗粒感，低照度曝光，暗部保留细节，色温偏冷白，局部暖黄点缀，整体氛围是90年代基层派出所审讯室深夜的真实面貌。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要过于干净整洁，不要现代办公家具（金属办公桌、现代椅子、现代文件柜），不要LED灯或过于明亮的光线，不要监控摄像头或现代电子设备，不要过于宽敞的房间，不要过于鲜艳的墙面颜色（保持深绿墙裙和泛黄白墙），不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价的AI塑料感，不要过于清晰（保持景深感），不要现代门锁或门款式，不要暖光照得全屋发亮，不要像电视剧里过度布置的审讯室，要保留90年代基层派出所的真实破旧感。

场景卡 · 90年代六铺街航拍全景（深夜） 场景名称： 六铺街及周边厂区航拍全景 · 深夜 时间： 1994年9月，深夜约11点 地点： 长沙六铺街电厂及家属区上空 场景描述： 高空航拍宽银幕构图，从约200至300米高度俯拍，视角略微倾斜，覆盖从近处的厂区和家属区到远处城市轮廓和湘江的广阔范围。时间是深夜11点左右，城市已进入夜间休眠状态，大部分区域陷入黑暗，只有少数灯光点缀在建筑和街道之间。 画面近处是六铺街一带的工厂与家属区——厂房在夜晚几乎完全沉入黑暗中，红砖墙面在微弱的城市天光下呈现出深沉的暗色轮廓，烟囱和冷却塔的剪影比白天更加突出。厂房顶部的少量防爆灯或安全指示灯发出微弱的光点，厂区内部有零星的照明灯，照亮一小块空地或建筑入口。闲置铁轨在夜色中变成两道平行的深色线条，沿着地面伸展。 家属区是这片区域夜间灯光最密集的地方——成排的筒子楼和平房的窗户中透出暖黄色的灯光。并非所有窗户都亮着，大部分窗户是暗的，但那些亮着的窗户像是夜间的星星，散落在楼宇之间。走廊上的声控灯被打开，在楼面上留下一道白色光带，随后又熄灭。南食店已经关门，卷帘门拉下，门口没有灯光。楼下的路灯发出暖黄色的光圈，照亮行道树、自行车和路面，在地面上投下树影和栏杆的长影。偶尔有一辆自行车或摩托车亮着前灯缓缓驶过街道，车灯光柱在街面上移动，扫过墙面和树干。 城市肌理在夜晚呈现出与白天截然不同的面貌——道路两侧的路灯排成两条断续的亮线，沿着街道延伸向远方，街道的走向被这些暖黄色的光点清晰地勾勒出来。道路上的车辆很少，偶尔有车灯划过长街。建筑群的大面积暗部与路灯和窗口的小面积亮部形成强烈的明暗对比。远处城区的灯光稍微密集一些，但亮度整体偏暗，没有霓虹灯或LED屏幕的干扰，只有几栋高层建筑顶部的航空障碍灯在缓慢闪烁。 画面背景中，湘江在夜色中的面貌比白天更加深沉和神秘——江面在星光和城市灯光的映照下泛着灰蓝色的微光，像一条深色的缎带穿过城市，在两岸暗色建筑之间蜿蜒延伸。水面有轻微的反射光，来自路灯和零星的窗户灯光，在江面上形成模糊的亮斑。对岸地形和建筑轮廓在夜色中变得模糊，只能看到起伏的线条，像是黑色或墨绿色的轮廓线。 天空漆黑一片，没有月亮，只有几颗较亮的星星在天幕中若隐若现。城市的暗部天光微微泛着深蓝黑色，衬托出远处山丘的轮廓。 整个画面呈现出90年代长沙工业城区夜间的真实面貌——安静、疏淡、灯光点缀，城市在夜间休眠的状态下展现出它的另一种质感。那些亮着灯光的窗口代表着尚未入睡的家庭，偶尔亮起的车灯是夜归的人，厂房中孤独的光是值班的守卫或加班工人。在夜的覆盖下，这座城市保持着一种温和的呼吸。 视觉细节： 厂房与厂区：红砖墙和屋顶在夜色中呈现深沉的剪影，烟囱和冷却塔轮廓突出，少量安全指示灯和照明灯光点缀，闲置铁轨沿地面延伸成两道深色平行线。 筒子楼：大量暗色窗户与少量暖黄色亮灯窗户交织，走廊声控灯短暂亮起又熄灭，楼体在夜空中呈灰色或暗色剪影，楼层线条清晰。南食店关门，卷帘门拉下，没有灯光。 路灯与灯光：老式路灯沿街道排列，形成暖黄色光点连线，照亮行道树和路面。自行车和摩托车偶尔经过，车灯划过街道和墙面。远处有零星的窗户灯光或招牌灯光。 道路与街道：路灯排成两行断续亮线，沿着街道延伸向远方，道路走向被清晰的灯光勾勒出来，行车稀少。 湘江：深色带状水域，江面反射路灯和城市灯光，形成模糊亮斑，两岸轮廓在黑暗中模糊。 天空：深蓝黑色，无月光，几颗星星若隐若现，城市上空有微弱的暗部天光。 氛围： 深夜的航拍视角下，城市呈现出一种与白天完全不同的情绪——街道和建筑大部分被黑暗覆盖，灯光稀疏地点缀在黑暗之中，像是一幅被夜色改写过面貌的地图。城市并非完全沉睡，在暗处还有一些亮着的窗口和街区，发出微弱的、暖调的呼吸。江面在夜里变成了另一种存在——安静、深沉、暗光浮动。整个画面像是一张旧照片被长时间曝光后的影像，记录了时间流逝的痕迹。 灯光设计： 主光源为城市自身产生的灯光，包括路灯（暖黄色，约2800-3200K）、窗口灯光（暖白色至暖黄色，约3000-3500K）、厂房安全指示灯（冷白色或红色）、车灯（冷白或暖黄）。城市内部光源分布稀疏，明暗对比强烈——光源之间的大片区域完全陷入黑暗中，仅有最靠近光源的地面或建筑表面被照亮。 天空为深蓝黑色，没有月光，星光微弱，城市低空有城市灯光散射形成的微弱灰蓝色天光，为建筑物和湘江提供极低的补光。整体色温为暖黄、暖白（城市灯光）和深蓝黑（夜空和暗部），明暗对比高，暗部保持细节但不死黑。湘江面反射城市灯光，形成低亮度的暖色光斑。 色调： 暖黄（路灯和窗口灯光）、暗红/深灰（厂房和建筑剪影）、灰蓝（江面反光）、深蓝黑（夜空和暗部）、冷白（安全指示灯和车灯）。整体以暖黄和深蓝黑为主色调，暖色灯光在冷色深蓝背景中显得格外突出，饱和度较低，保留夜间城市应有的暗色调和真实感。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街及周边厂区航拍全景，深夜11点，宽银幕构图，从约250米高空俯拍。城市大部分陷入黑暗，厂房和筒子楼呈现深色剪影，烟囱和冷却塔轮廓在夜空中突出。家属区筒子楼的窗口散落着暖黄色灯光，南食店卷帘门拉下，没有灯光。路灯沿街道排列成暖黄色光点连线，照亮行道树和路面。偶有自行车或摩托车亮着前灯驶过，车灯在街道上拖出移动光带。远处湘江在夜色中呈深色带状，江面反射城市灯光形成模糊亮斑，两岸轮廓模糊，天地交界处是深蓝黑色的夜空，有几颗星星若隐若现。画面有轻微胶片颗粒感，低照度曝光，暗部保留细节，高光处保持真实光源亮度，色温以暖黄和深蓝黑为主，整体氛围是90年代湖南长沙工业城区深夜的真实面貌。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要现代高楼大厦和玻璃幕墙，不要LED屏幕或霓虹灯广告牌，不要过于明亮的路灯或照明，不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价的AI塑料感，不要过于清晰的航拍（保持景深感），不要湘江过于明亮或突出，不要两岸过于现代化，不要月光过亮或月光造成的强照明，不要城市灯光过于密集或明亮，不要白色或冷光为主的光源（以暖黄为主）。

场景卡 · 90年代六铺街筒子楼住户室内 · 深夜 场景名称： 六铺街筒子楼住户室内 · 深夜 时间： 1994年9月14日深夜，约晚上11点 地点： 长沙六铺街家属宿舍区筒子楼内某户人家 场景描述： 正面宽银幕构图，从客厅兼卧室的门口或墙角略高处取景，像是站在入户门处看向整个房间。画面横向展开，覆盖房间的主要内部空间——约15到20平方米，深夜时分，房间内只有一盏日光灯管或白炽灯泡提供照明，光线偏暗偏暖，无法照亮所有角落，大面积的暗部包裹着房间的边缘和深处。 房间呈长方形，纵向延伸。窗户在远端墙面，窗外的夜景完全沉浸在黑暗中，只有对面筒子楼几扇亮着灯的窗户和远处路灯的光线，在窗玻璃上投下微弱的、模糊的光斑。窗帘半拉着，布料在夜风中微微晃动，窗台和窗框在窗外光线的逆照下形成深色剪影。 房间中央的深色方形木桌是画面中相对明亮的部分，桌面漆面斑驳，铺着一块素色塑料桌布，桌布边缘垂着简单的花边。桌面上放着一个老式搪瓷茶盘，上面倒扣着几个搪瓷茶杯，杯身有磕碰掉瓷的铁色露点，被灯光照得微微反光。旁边还有一盏点亮的老式台灯，灯罩是绿色或米白色的旧铁皮或塑料材质，光线从灯罩下方聚拢在桌面上，在桌面上形成一个明晃晃的圆形光斑，照亮了搪瓷杯、旧书、旧报纸和几支笔。 靠墙处的旧式木质沙发或竹躺椅在灯光照射下呈现深褐色或暗红色剪影，椅面泛着长期使用后的暗光，靠背上搭着一件旧外套或旧毛巾，边缘轮廓被台灯余光微微勾勒。沙发扶手和靠背的竹条或木条结构在侧面微光中形成细密的条纹阴影。 墙面是白色或浅绿色涂料，在日光灯的照射下泛着冷调，角落的阴影呈深灰绿色。天花板中央的日光灯管发出偏冷的白光（约4000-5000K），照亮房间中部区域，但灯光无法穿透房间的远端和角落，使房间的纵深感和空间层次非常清晰。墙角有一根老式拉线开关垂下，线绳泛黄，末端系着一小块磨损的硬纸板，被灯光拉出一道细长的影子。 窗户边缘的微弱冷光（室外夜景和对面楼栋亮灯窗口的反射光）与室内的暖白灯光在窗台和窗帘交界处交汇，形成冷与暖的边界。窗外远处有几团模糊的暖色亮斑，来自其他筒子楼的窗户和街道路灯。 房间内能看到的家具和陈设包括： 一张方桌，桌面上铺着素色塑料桌布，放着搪瓷茶盘和搪瓷杯，一盏亮着的旧台灯，一本翻开的旧书或卷了边的《新华字典》，几页报纸。 一个旧式木衣柜或储物柜，柜门上的合页和把手已经有些松动，柜门半开或虚掩，能看见里面的衣物叠放或杂物堆叠，被灯光照射的一侧柜门泛着木质的暗光，另一侧沉入阴影。 几张旧板凳或竹椅，有的四条腿略有松动，椅面泛着油亮的光泽，被灯光拉出细长的影子。 一个搪瓷脸盆架，角落的暗处，架上放着搪瓷脸盆，架脚与地面接触处有一圈浅色水渍。 红色或绿色铁壳热水瓶放在墙角矮桌上，橡胶瓶塞微黄。 床铺在另一侧暗处，格子床单和碎花被褥的轮廓隐约可见。 窗台或桌面上有几个空酒瓶或玻璃瓶，有些里面插着几根干枯的植物或旧筷子。 整个画面呈现出深夜筒子楼宿舍的安静与克制——一盏台灯在桌子上亮着，照亮一方桌面和旁边散落的生活用品。大部分区域沉入黑暗，只有被光线触碰到的部分——搪瓷杯的边沿、翻开的书页、塑料桌布的褶皱——被清晰地勾勒出来。这是一个人已经睡下，另一个人还在灯下忙碌的深夜，或者是一个人在等另一个人回家的夜晚。 视觉细节： 方桌：深色木质，漆面斑驳，塑料桌布素色带花边，桌上搪瓷茶盘、倒扣搪瓷杯、台灯、旧书、旧报纸、笔 台灯：绿色或米白色旧铁皮或塑料灯罩，灯泡亮着，在桌面上投射出圆形光斑，光斑内有细微杂物阴影 旧沙发或竹躺椅：深色暗影，靠背搭着旧外套或旧毛巾 窗户：木框或铁框绿漆，窗帘半拉，窗外漆黑，有对面筒子楼亮灯窗口的模糊光斑，窗框呈深色剪影 地面：水泥地面，台灯的光斑之外大部分沉入暗部 墙面：白色或浅绿色涂料，泛黄泛旧，在台灯和日光灯混合光线下呈现暗灰或暖灰 照明：天花板中央日光灯管和桌面台灯同时亮着，一冷一暖 墙角与细节：拉线开关垂在墙角，搪瓷脸盆架和热水瓶在暗处，木柜半开门暗影 氛围： 深夜11点，筒子楼里大多数人家已经熄灯睡下。这户人家的灯还亮着，日光灯管发出低沉的嗡嗡声，台灯在桌子上照出一个暖黄色的光圈。灯光照亮了搪瓷茶杯和翻开的旧书，桌面上有几个烟头，搪瓷杯里的水已经凉了。窗外的城市安静下来，偶尔传来远处路过的卡车声或风声。房间里很安静，静到能听见灯泡的电流声和翻书页的声音，以及更深处的、墙壁之外偶尔的管道空响或邻居夜间的咳嗽声。这是一个深夜还没睡的人，正在桌子前坐着——可能是等晚归的家人，也可能是为了某个心事，整夜都无法入睡。灯光下的房间呈现出一种被浓缩的生活感：每一件物品都在它该在的位置上，仿佛一切都在等待天亮后的重新开始。 灯光设计： 主光源为桌面台灯（约2800-3200K，暖黄光），在桌面上形成圆形照明区，并照亮桌面的搪瓷杯、旧书、旧报纸和笔。天花板日光灯管（约4000-5000K，冷白光）作为辅助照明，为房间中部提供基础亮度。窗外夜景和对面筒子楼亮灯窗口提供极微弱的冷色环境光。房间边缘和远端角落处于暗部，但保留细节。整体光比偏大，暖黄台灯光与冷白日光灯混合，形成色温上的对比。暗部保持深灰或墨绿，不漆黑一团。 色调： 暖黄（台灯光斑和桌面）、冷白（日光灯管照明区）、灰绿（墙面暗部）、深棕（木桌和沙发）、暗红（沙发面料）、灰（水泥地面）、深蓝黑（窗外夜景）。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街筒子楼宿舍室内，深夜11点，宽银幕构图，从入户处取景。房间约15至20平方米，只有一盏台灯和天花板日光灯管照明，大部分区域沉入暗部。中央深色方桌上铺着素色塑料桌布，亮着一盏绿色或米白色旧台灯，灯罩下形成圆形暖黄光斑，照亮搪瓷茶盘、倒扣搪瓷杯、翻开的旧书、旧报纸和几支笔。靠墙处旧式木质沙发或竹躺椅呈深色剪影，靠背搭着一件旧外套。窗户绿漆木框，窗帘半拉，窗外漆黑，只有对面筒子楼几扇亮灯的窗户形成模糊光斑。墙面为浅绿色或白色涂料，泛黄泛旧。天花板日光灯管发出冷白光，墙角垂下老式拉线开关。角落暗处可见搪瓷脸盆架、红色或绿色铁壳热水瓶、旧木柜半开门。整体氛围是90年代工厂家属区筒子楼深夜宿舍的安静与克制。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要过于明亮（保持深夜应有的暗度和光比），不要过于干净整洁，不要现代家具（避免现代灯具、现代桌椅、塑料家具），不要出现电视机、冰箱、空调、微波炉等任何现代家电，不要出现照片或相框，不要出现人，不要过于宽敞（保持宿舍感），不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要过于清晰锐利（保持景深感），不要廉价AI塑料感。

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超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市公安干警定妆参考照。 人物是40岁左右中年男性，身高中等偏壮，体型结实但不夸张，肩膀宽厚，腰背挺直，常年穿制服养成的端正站姿。脸型偏方，下颌骨线条清晰，颧骨不高，眉毛浓而直，眼睛不大但眼神沉稳、有压迫感，不是凶，是“我不会被你糊弄过去”的那种定力。鼻梁直，鼻头微圆，嘴唇厚度适中，嘴角自然平直，不笑的时候有一种公事公办的严肃感。皮肤偏深偏粗糙，额头有抬头纹，眼角有鱼尾纹，整张脸看起来是在基层干了十几年的人，见过各种场面，不容易被唬住。 发型： 黑色短发，标准干部头或平头，鬓角修剪整齐，干净利落，符合90年代公安干警形象。 服装结构： 上装： 90年代老式绿色警服，橄榄绿或深草绿色，面料偏厚偏硬，涤卡材质，肩部有硬肩章，肩章上带有警衔标识。翻领，领口处有红色领章或领花装饰，胸前有口袋和扣子，单排扣或双排扣均符合年代特征，扣子是金属或深色塑料材质。警服整体合身但不紧绷，肩线和袖长正好，袖口有铜色或银色纽扣装饰。制服有明显穿着痕迹，肩部和肘部有轻微磨损，不是全新笔挺的。 下装： 配套绿色长裤，直筒版型，裤线较直，裤长盖到鞋面，裤脚干净。腰间系深色皮带，皮带头是普通金属扣。 鞋： 黑色老式皮鞋，圆头系带款，鞋面擦过但不算很亮，鞋底边缘有磨损痕迹。 配饰： 左胸口袋上方可能有警号标识牌或布质警号。 姿态： 站姿端正，肩膀自然打开，双手自然垂在身侧或交握在身前，目光平视前方，表情沉稳。是那种看到人不会第一时间说话、先观察几秒再开口的人。 妆面： 无妆容，真实中年男性皮肤质感。额头有细纹，鼻翼两侧毛孔可见，嘴唇偏干。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面绿色警服版型、肩章、领章/领花、胸前口袋、警号位置、长裤裤型、皮鞋款式、站姿、眼神方向；侧面肩膀厚度、警服侧面轮廓、裤腿垂感、鞋型侧面；背面发型后侧、警服背部褶皱、肩章后侧、裤装后侧。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 日常——表情平淡，眼神稳定，没有多余表情，不凶也不亲切。 观察——眼睛稍微定住，嘴角微收，像在看一个人，判断对方说不说实话。 质问——眼神压住对方，眉毛不动，嘴微张，像在问“你说什么？”。 压着火——嘴角抿紧，目光沉下来，整张脸收紧但不出声，像在忍着不发作。 吼话时——眉头压低，嘴张开，像是正在说出关键那句。 说完后——表情从紧绷微微松下来，像那句话终于说出去了，但表情仍然很重。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国公安干警形象，超写实，不做美化，不做电影化反派塑造，保持基层民警的真实质感。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要帅，不要电影反派感，不要过于凶恶（他就是个普通干警），不要过于威严（不是局长，是基层），不要制服过于崭新，不要油光发亮，不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员

参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年筒子楼内场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代派出所审讯室不同角度，不同景别的九宫格场景图。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街派出所审讯室 {{Image 3}} ，夜，约凌晨1点，室内日光灯管发出冷白偏青的光，整体低饱和冷灰调，暗部较重。人物面部在灯光下形成硬朗明暗对比。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，三分法经典电影构图，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街派出所审讯室 · 1994年 · 约凌晨1点 【场景说明】： 审讯室固定布局参照场景卡 {{Image 3}} ，画面清晰交代警察与胡荣在审讯室中的固定位置关系，作为后续全部四场戏的位置锚点。 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Image 1}} ：坐在审讯椅上，位于画面中央偏右或偏左，面向警察方向 警察 {{Image 2}} ：坐在审讯桌后，位于画面另一侧，半身或局部入画，不露全脸 【固定位置锚定（死锁，四场共用）】 ： 警察坐在审讯桌后，位于画面右侧前景，背对或侧对镜头，不露全脸，只露肩部、手、桌面和笔录本。 胡荣坐在审讯椅上，位于画面左侧或中央偏左，面向警察方向，与警察之间隔着审讯桌。 两人视线方向为：胡荣看向右前方（警察方向），警察看向左前方（胡荣方向）。审讯桌位于画面中景偏下位置，作为两人之间的物理隔断。 [00:00-00:00] 剧照（位置关系锚定）：【中景 / 固定机位，机位在审讯室侧前方略高处，拍到警察与胡荣的固定位置关系】画面中，警察坐在审讯桌后，位于画面右侧前景，不露全脸，只露肩背和手部，桌面摊开笔录本，手中握笔。胡荣坐在审讯椅上，位于画面左侧，面向警察方向，审讯椅位于灯光正下方，形成面部明暗对比。审讯桌横亘在两人之间，桌面上有台灯、文件、烟灰缸。两人之间隔着审讯桌，视线方向相对，位置关系固定。画面为静态，无任何动作，仅用于锁定位置。21:9宽屏，最终成片质感。 [00:00-00:00] 无音效，静态参考图。

楼房的结构和样式参考 场景卡 · 90年代六铺街筒子楼 · 深夜 场景名称： 六铺街筒子楼 · 深夜 时间： 1994年9月14日深夜，约晚上11点 地点： 长沙六铺街家属宿舍区 场景描述： 正面宽银幕构图，从筒子楼对面略高处取景，视角略微俯视，像站在对面楼栋的走廊或平台上平视过去。画面横向展开，覆盖整栋筒子楼的正面及周围环境。时间已是深夜11点，筒子楼大部分窗灯已熄灭，只有零星的窗口还亮着暖黄色的光。整栋楼在夜色中呈现出大面积的暗色剪影，只有那些亮灯的小窗和走廊上的声控灯打破了黑暗。 楼高五层，外墙在夜色中呈现深灰色或墨绿色调。白天可见的灰白色水泥砂浆抹面、墙皮剥落和水渍，在夜晚全部沉入黑暗中，只剩建筑轮廓和偶尔被路灯照亮的局部墙面。深绿色或深蓝色的铁质栏杆在路灯的侧照下呈现出深色线条，锈迹在夜光中变成更暗的斑块。 每层的外走廊在夜晚几乎完全处于黑暗中，只有少数几扇门缝或窗缝中透出狭窄的光线，在地面上形成细长的亮条。走廊上堆放的蜂窝煤炉、旧桌椅、小板凳、搪瓷盆等杂物，在微光中只能看到模糊的剪影。晾衣绳上的衣物在夜风中轻轻摆动，在路灯和窗口泄露的光线中投射出移动的影子。偶尔有一户人家的门被打开，走廊声控灯亮起，照亮门口一小片区域和站在门口的人影，几秒后灯灭，再次陷入黑暗。 亮灯的窗户散布在楼层之间，像是被随意钉在黑暗中的暖黄色光点——每层大约一到两户还亮着灯。窗户内部的灯光从窗帘后透出，将布料的纹理和颜色映照得清晰可见，有些窗帘半拉着，能看到室内一角的光线和有人影在走动。部分窗户的灯光偏白（日光灯），部分偏黄（白炽灯），在暗色楼面上形成了冷暖不一的亮斑。 楼下的门洞已经完全暗下来，楼梯间的灯光从楼道窗户中透出，在入口地面形成一小片方形光斑。门洞两侧的自行车在路灯下投出长长的斜影，车筐、车把和车轮的轮廓在黑暗中清晰可辨，自行车辐条在路灯下反射出星点状的光。路灯的光线穿过法国梧桐的树冠，在地面上洒下细碎摇曳的树影，树影与铁栏杆的投影在地面交织出复杂的图案。 筒子楼两侧相邻的建筑在夜晚更加模糊，只能看出大致轮廓和几扇亮灯的窗户，与主楼共同构成一片安静的住宅剪影。远处的厂房在夜色中显得更加低矮和沉稳，屋顶轮廓在星光下隐约可辨。天空是深蓝黑色，有几颗星星，没有月亮。 整个画面呈现出深夜筒子楼的寂静与克制——这是一天中最安静的时刻，大多数人家已经熄灯入睡，少数还亮着灯的窗口是为夜晚还在工作的人或尚未入眠的家人保留的。整栋楼像一个沉睡的巨人，只有零星的呼吸还在继续。 视觉细节： 外立面：夜间呈现深灰色或墨绿色调，墙皮剥落和水渍不可见，只有被路灯照到的局部墙面能看出纹理 外走廊：深色栏杆在路灯侧照下呈现线条状剪影，走廊上的杂物堆模糊成暗块，偶尔有门缝透出的细长光线 亮灯窗户：分布在各个楼层，数量稀少，每个亮灯窗户都像是一个独立的、微小的世界。灯光从窗帘后透出，亮度和色温不一，形成暖黄或暖白色光斑 窗帘与光影：灯光从窗口透出时透过窗帘布料，将窗帘的纹理和颜色映照出来，布料的织纹在光线中清晰可见，形成一层柔和的光幕，有些窗帘半拉着，能隐约看到室内的一角和走动的人影 走廊声控灯：偶尔被打开，短时间照亮门口区域和走廊上的杂物，随后熄灭 自行车：在路灯下投出长影，辐条反光成星点状，车筐和车把轮廓清晰可见 路灯：暖黄色光穿过树冠，在地面上投射出细碎摇曳的树影，树影与栏杆投影交织 天空：深蓝黑色，有几颗星星，无月亮，可见度较高 氛围： 深夜的筒子楼，整栋建筑像一块沉睡的深色立方体，大部分窗口已暗，只有零星的光还在呼吸。风吹过走廊，穿过晾衣绳上的衣物，发出细微的沙沙声。偶尔有人开门走进走廊，脚步声在空旷的走廊和楼梯间中回响，声控灯亮起，照亮门框和挂在墙边的搪瓷盆，随后又熄灭，一切重新沉入黑暗中。远处传来一两声狗叫或摩托车的引擎声，然后又恢复寂静。这栋楼里大多数人已经睡着，只有少数几扇亮着的窗户还给深夜保留着一点人间的温暖——可能是一个还在等家人回来的窗口，也可能是一个习惯晚睡的人还开着灯，坐在屋里看着电视或看书。 灯光设计： 主光源来自城市夜景和少数亮灯窗户（约2800-3500K），路灯（约3000K）照亮建筑基部，窗口灯光（偏暖白或暖黄）如孤岛般散布在暗色外立面上。走廊声控灯（冷白或暖白）短时间照亮局部区域后熄灭，形成短暂的亮斑。整个画面以小面积高亮度光源和大幅度暗部形成极端的明暗对比，以暖色为主调，暗部呈现深蓝黑色，保留细节但不失真实。 外立面大部分区域没有光照，仅有路灯从下方向上照射的微弱散射光，勾勒出建筑轮廓。顶层的屋檐和底部的地面在路灯的余光中保持最暗与最亮之间的过渡亮度。窗口灯光在暗色外立面上形成明显的高光区，光线穿过窗帘的布料形成柔和扩散的光幕。声控灯的光线较冷，在暖黄路灯和窗口灯之间形成色温对比。 色调： 深灰/墨绿（建筑外立面）、暖黄（窗口灯光和路灯）、冷白（声控灯和少数日光灯窗口）、深蓝黑（天空和暗部）、铁锈色（栏杆反射光）、灰（地面和台阶）。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街家属宿舍区筒子楼，深夜11点，宽银幕构图，从对面略高处取景。画面主体是一栋五层筒子楼在夜色中的深色轮廓，大部分窗户已熄灯。零星亮灯窗口散布在各个楼层，发出暖黄色或暖白色灯光，透过花布窗帘洒在墙面上形成柔和光晕。部分亮灯窗口能看到窗帘后的灯光，布料纹理和颜色清晰可见，透出室内温暖的光影。深色外走廊栏杆的轮廓被路灯和窗口灯光勾勒出来，走廊上堆放的蜂窝煤炉、旧桌椅、搪瓷盆等杂物呈现模糊剪影。晾衣绳上的衣物在夜风中轻轻摆动。楼下门洞昏暗，路灯通过法国梧桐树冠在地面投下摇曳的树影和栏杆长影。几辆旧自行车停靠在墙边，辐条反射出零星光点。天空深蓝黑色，有几颗星星。画面有轻微胶片颗粒感，低照度曝光，暗部保留细节，色温以暖黄和深蓝黑为主，整体氛围是90年代南方工厂家属区筒子楼深夜的寂静与克制。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要过于明亮，不要过于干净整洁，不要现代建筑风格，不要现代路灯或LED灯，不要过多亮灯窗户（保持稀疏感），不要月光过亮，不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价的AI塑料感，不要过于清晰（保持景深感），不要外墙过于崭新（要在夜色中保持旧旧的感觉），不要无人空旷感（要有生活气息的细节，哪怕只是模糊的剪影和微弱的灯光）

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街筒子楼 {{Mixed 5}} ，夜，约晚上11点，楼道灯光昏暗，路灯从窗外透入微弱冷光，整体低饱和灰暗调，暗部较重。斯坦尼康手持跟随，一镜到底，画面随人物呼吸同步晃动。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内/外 六铺街筒子楼 {{Mixed 6}} · 一楼门口→二楼房间 · 1994年 · 约晚11点 【场景说明】： 摄影师作为“第五人”全程手持斯坦尼康跟随，保持一镜到底连续性，无台词，无剪辑点。 【出场人物（@角色参考用）】 ： 洪伢子 {{Mixed 3}} ：筒子楼一楼门口等待 胡荣 {{Mixed 1}} ：从出租车副驾驶位下车 刘小东 {{Mixed 2}} ：从出租车后排下车 黄别 {{Mixed 4}} ：已在房间内，坐在矮凳上处理手臂伤口 出租车 {{Mixed 7}} ：筒子楼外路边停靠 [00:00-04:00] 镜头1（筒子楼外 · 等待与汇合）：【中景 / 斯坦尼康手持跟拍，机位在洪伢子侧后方约一米处】洪伢子在筒子楼门口焦虑地踱步，一直看着远处的路口。远处出租车（车内驾驶位有司机）驶来停靠，洪伢子紧盯着出粗车的方向，胡荣从副驾驶开门下车，刘小东快速从后排下车，洪伢子松一口气。三人没有停顿，转身快步走向楼道口。镜头跟随转身，画面自然跟着三人移动。 音效： 踱步声、出租车引擎声、车门闷响、三人急促脚步声 [04:00-08:00] 镜头2（上楼 · 跟拍）：【中景 / 斯坦尼康手持跟拍，机位在胡荣身后约一米处】三人快步上楼，楼道昏暗，脚步声在狭窄空间内形成混响。镜头紧随其后，随爬楼节奏上下晃动。二楼走廊尽头，一扇旧木门虚掩，门缝透出微弱灯光。 音效： 三人上楼脚步声、粗重呼吸声、楼道混响 [08:00-10:00] 镜头3（推门进屋 · 收尾）：【中景转近景 / 斯坦尼康手持，从胡荣肩后缓慢前推】胡荣快速往里推开门，黄别坐在屋内 {{Mixed 8}} 远处的矮凳上（不要坐在门口，凳子离门口有一段距离），正用棉签蘸碘酒涂抹手臂伤口，抬眼看到远处的胡荣三人，表情中露出一丝确认感，然后低头继续处理。画面在黄别处理伤口的动作上收住。无台词，全段一镜到底。 音效： 门轴声、碘酒瓶盖拿起放下的声响、三人进屋脚步声

视频截图视频节点 5

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街派出所审讯室，夜，室内日光灯管发出冷白偏青的光，整体低饱和冷灰调。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内 六铺街派出所审讯室 {{Mixed 1}} · 1994年 【位置锚定（参照参考图 {{Mixed 2}} ，死锁）】 ： 胡荣：审讯椅上，画面中央或略偏左，面部正对镜头方向，与警察方向（画面右侧偏下）保持固定视线夹角，全程面部朝向镜头，不偏移 审讯椅靠背：画面下方可见审讯椅靠背上沿，作为胡荣位置的参照锚点 背景：审讯室墙壁、门、日光灯管，位于画面后方纵深处 灯光：审讯室顶部日光灯冷白偏青光从正上方照下，在胡荣面部形成硬朗的明暗对比 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 3}} ：审讯椅上，眼神空洞，嘴巴微颤，鼻孔微缩 [00:00-06:00] 镜头（希区柯克变焦）：【中近景推至大特写 / 固定机位，摄影机缓慢向前推进的同时镜头焦段反向变化，使胡荣的面部在画面中基本保持大小不变，但背景出现强烈的空间扭曲感——审讯室墙壁、门、日光灯管的位置和距离感在推镜过程中发生改变】胡荣坐在审讯椅上，半身入画，面部正对镜头方向。他的表情不是悲伤，是那种“这句话没有办法被消化”的状态——眼神已经空了，目光落在画面之外某个没有具体坐标的地方，瞳孔不聚焦，像在看一个他无法到达的距离。他的嘴唇在微微颤抖——不是剧烈的抖动，是一种不受控制的、像冷风吹过一样的细微颤动，上唇和下唇之间有一道极窄的缝隙，像是想说什么但发不出声音。鼻孔在微微收缩，呼吸的节律被打乱了，他没有哭，眼眶没有红，眼泪没有流出来，但他整个人像是已经被那句话淹到了脖子。推镜开始，背景出现扭曲——审讯室的墙壁和门开始变形、压缩，日光灯管像是被拉长又挤压，整个空间像被那句话从外部挤压了一样。胡荣的面部在空间扭曲中保持不动，但他的嘴唇一直在抖，鼻孔的收缩与呼吸节奏错开，像是一种身体在被关闭前最后的应激反应。推镜持续进行，背景的扭曲程度逐渐加剧，最终停在胡荣脸部大特写上——他的眼睛微微睁着，瞳孔空洞，嘴唇还在抖，鼻孔的收缩变得轻微但仍在持续。镜头在终点停留1秒，然后画面暗下。 [00:00-06:00] 音效： 极轻的呼吸声（不均匀，时而变短）、推镜过程中背景扭曲产生的低频空间嗡鸣、胡荣嘴唇颤抖时极轻的皮肤摩擦声、鼻孔收缩时的细微气流声、静止中的沉默感

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街筒子楼室内 {{Mixed 1}} ，夜，约晚上11点15分，室内灯光昏暗，整体低饱和灰暗调，暗部较重。斯坦尼康手持，营造紧张感，结尾上升镜头转为航拍 {{Mixed 2}} 。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 内/外 六铺街筒子楼二楼房间 {{Mixed 1}} → 航拍 {{Mixed 2}} · 1994年 · 约晚11点15分 【场景说明】： 前段剪辑交代人物位置和特写，结尾四人冲出门至上升航拍为一镜到底，不剪辑。 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 3}} ：桌边站姿，问“王伟呢” 刘小东 {{Mixed 4}} ：胡荣侧后方 洪伢子 {{Mixed 5}} ：桌对面，被问到后先愣住后心虚慌乱 黄别 {{Mixed 6}} ：桌对面，正在处理伤口，被问到后动作顿住抬头 [00:00-02:00] 镜头1（位置关系定场）：【中景 / 固定机位，四人同框】四人围坐室内桌旁，黄别坐矮凳处理手臂伤口，洪伢子在黄别旁边，胡荣站桌边，刘小东在胡荣侧后方。画面交代四人空间位置，无台词。时长约2秒，硬切至下一镜。 音效： 环境音、碘酒瓶盖轻响 **[02:00-04:00] 镜头2（胡荣问话 · 特写）：【中近景 / 固定机位，焦点在胡荣脸上】胡荣目光抬起，扫了一圈房间，落在洪伢子和黄别身上，问：“王伟呢？”表情从平淡到微微皱起。 音效： 胡荣说话声 **[04:00-05:00] 镜头3（洪伢子反应 · 特写）：【中近景 / 固定机位，焦点在洪伢子脸上】洪伢子被问到后先愣了一下，嘴唇微张，然后眼神开始闪躲，目光垂下，整个人往椅背方向缩了缩。 音效： 衣料摩擦声 **[05:00-06:00] 镜头4（黄别反应 · 特写）：【中近景 / 固定机位，焦点在黄别脸上】黄别拿棉签的手停在空中，缓慢抬起头，眉头微皱，像是在确认那句话的意思。 音效： 棉签放回瓶口的细微声响 **[06:00-07:00] 镜头5（刘小东反应 · 特写）：【中近景 / 固定机位，焦点在刘小东脸上】刘小东在胡荣侧后方，嘴唇抿紧，视线从胡荣脸上移到洪伢子和黄别之间，表情从紧绷变成确认。 音效： 极轻的呼吸声、衣料摩擦声 [07:00-07:30] 镜头6（沉默对视 · 四人同框）：【中景 / 固定机位，四人同框】洪伢子和黄别对视一眼，完成了信息交换。胡荣看着他们，喉结动了一下，没有追问。房间里所有人沉默，形成安静但不平静的共识。时长约1.5秒，硬切至下一镜。 音效： 停顿中的呼吸声、远处狗叫声 [07:30-10:00] 镜头7（冲出门 · 上升航拍 · 不剪辑）：【中景转大全景 / 斯坦尼康手持跟随，机位从门口位置开始，跟随四人出门，随后持续上升转为航拍】四人同时转身冲向门口，胡荣最先，刘小东紧跟，洪伢子和黄别绕过桌子跟上。门被拉开，四人鱼贯而出。镜头在门口短暂停留捕捉四人背影，然后开始向上升起——穿过筒子楼楼顶，进入城市上空。夜色中的六铺街逐渐显现，路灯稀疏，建筑低矮，几乎没有亮灯的房间。镜头持续上升，城区逐渐变小，最终画面暗下。全段不剪辑。 音效： 四人起身的脚步声、椅子推动声、衣料摩擦声、门被拉开声、跑出楼外的脚步声（渐弱）、上升时的风声、远处稀疏狗叫声、画面暗下时的静默感

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街王伟家中书桌，九月白天，灰白色天光从窗外透入，整体低饱和冷灰调，阴天漫射光，暗部保留细节。极浅景深，焦外虚化。真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 内 六铺街王伟家中书桌 · 1994年9月 【位置锚定（严格参照剧照图 {{Mixed 1}} ）】 ： 书桌：靠窗放置，旧木色桌面 练习本：摊开在桌面上，纸页泛黄，字迹潦草，封面写有“王伟” 生日贺卡：夹在练习本内页中，钢笔字写有“祝儿子生日快乐” 窗户：画面一侧或背景中，半开，灰白色天光透入 机位：固定机位，从书桌斜上方俯拍，与剧照角度完全一致 【参考图锚定提示】 ：生成时严格参照已生成的书桌与贺卡剧照图，保持机位角度、桌面物品摆放位置、光线方向与剧照图完全一致，仅增加风的动态效果。 **[00:00-05:00] 书桌与贺卡：固定机位，从书桌斜上方俯拍，摊开的练习本在画面中央，纸页泛黄，字迹潦草，封面写着“王伟”二字。生日贺卡夹在练习本内页中，钢笔字写着“祝儿子生日快乐”，笔迹工整。窗户半开，灰白色天光从窗外透入，风从窗口持续吹入，贺卡边缘在风中微微翘起晃动，纸页边缘随之轻轻翻动又落下，像在反复尝试翻开一个无法被翻开的页码。贺卡上的字在风中时而清晰时而模糊，练习本纸页被风吹动时发出极轻的翻动声。 [00:00-05:00] 音效： 风持续吹动纸页的沙沙声、贺卡纸面在风中颤动的轻微声响、窗外远处的风声（透过半开的窗户传进来）、纸张翻动后被风吹回原位的轻响（间隔出现）、偶有一声更深的风从窗户缝里灌进来的呜咽声

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街王伟家中书桌，九月白天，灰白色天光从窗户透入，整体低饱和冷灰调，阴天漫射光，暗部保留细节。极浅景深，焦外虚化。真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 内 六铺街王伟家中书桌 · 1994年9月 【位置锚定】 ： 书桌：靠窗放置，桌面为旧木色，有使用痕迹 练习本：摊开在桌面上，纸页泛黄，字迹潦草，封面写有“王伟”二字 窗户：在画面一侧或背景中，半开或打开，灰白色天光透入 机位：固定机位，从书桌正上方或斜上方俯拍，拍到练习本、贺卡和窗户局部，风吹动贺卡边缘使其微微晃动 [00:00-00:00] 剧照（书桌与贺卡）：固定机位，从书桌斜上方俯拍，摊开的练习本在画面中央，纸页泛黄，字迹潦草。生日贺卡夹在练习本内页中，钢笔字写着“祝儿子生日快乐”，笔迹工整。窗户在画面一侧半开着，灰白色天光从窗外透入，风从窗外吹进来，贺卡边缘微微翘起晃动。整体画面低饱和冷灰调，安静、清冷。21:9宽屏，最终成片质感。 [00:00-00:00] 无音效，静态参考图。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街火葬场告别厅角落，九月白天，灰白色天光从高窗透入，整体低饱和冷灰调，阴天漫射光，暗部保留细节。极浅景深，焦外虚化。真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 内 六铺街火葬场告别厅角落 · 1994年9月 【位置锚定】 ： 角落：告别厅 内侧墙角，灰白色水磨石地面，墙角线笔直延伸 足球 ：老旧，放在地面偏左位置，皮革表面失去光泽，暗白色或浅土黄色，有泥土和草渍痕迹，球体微微瘪塌，气不太足 黑色钉鞋 ：黑色迷彩布面，旧，鞋面有擦痕和开裂，鞋钉磨损变钝，鞋带系得整齐，放在足球右侧，与足球并排，鞋尖朝向同一方向，鞋帮微微靠着足球侧面 机位：从角落斜上方约45度角俯拍，拍到地面、墙角线、足球和钉鞋的全部，物品在画面中居中或偏下，上方留白 [00:00-00:00] 剧照（钉鞋与足球）：固定机位，从角落斜上方约45度角俯拍，老旧足球和迷彩钉鞋并排放置在角落地面上。足球在左，皮革表面失去光泽，暗白色或浅土黄色，部分区域有泥土和草渍痕迹，球体微微瘪塌。迷彩钉鞋在右，绿灰色布面，鞋头有擦痕和轻微开裂，鞋底鞋钉磨损变钝，鞋带系得整齐。两样物品安静地放在角落，像等待又像被遗弃。21:9宽屏，最终成片质感。 [00:00-00:00] 无音效，静态参考图。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街火葬场告别厅角落，九月白天，灰白色天光从高窗透入，整体低饱和冷灰调，阴天漫射光，暗部保留细节。极浅景深，焦外虚化。真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 内 六铺街火葬场告别厅角落 · 1994年9月 【位置锚定】 ： 角落：告别厅 {{Image 2}} 内侧墙角，灰白色水磨石地面，墙角线笔直延伸 足球 {{Image 1}} ：老旧，放在地面偏左位置，皮革表面失去光泽，暗白色或浅土黄色，有泥土和草渍痕迹，球体微微瘪塌，气不太足 黑色钉鞋 {{Image 2}} ：黑色迷彩布面，旧，鞋面有擦痕和开裂，鞋钉磨损变钝，鞋带系得整齐，放在足球右侧，与足球并排，鞋尖朝向同一方向，鞋帮微微靠着足球侧面 机位：从角落斜上方约45度角俯拍，拍到地面、墙角线、足球和钉鞋的全部，物品在画面中居中或偏下，上方留白 [00:00-00:00] 剧照（钉鞋与足球）：固定机位，从角落斜上方约45度角俯拍，老旧足球和迷彩钉鞋并排放置在角落地面上。足球在左，皮革表面失去光泽，暗白色或浅土黄色，部分区域有泥土和草渍痕迹，球体微微瘪塌。迷彩钉鞋在右，绿灰色布面，鞋头有擦痕和轻微开裂，鞋底鞋钉磨损变钝，鞋带系得整齐。两样物品安静地放在角落，像等待又像被遗弃。21:9宽屏，最终成片质感。 [00:00-00:00] 无音效，静态参考图。

第五组 · 父亲的手与烟 场景： 日 内 六铺街火葬场告别厅 {{Mixed 2}} 窗边 · 1994年9月 时长： 5秒 全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街火葬场告别厅内，九月白天，灰白色天光从高窗透入，整体低饱和冷灰调，阴天漫射光，暗部保留细节。极浅景深，焦外虚化。真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 内 六铺街火葬场告别厅 {{Mixed 1}} 窗边 · 1994年9月 【位置锚定】 ： 王伟父亲 {{Mixed 3}} ：背影，仍站在窗边，画面取中景，拍到父亲侧后方背影的上半身和手臂位置 手部特写：父亲垂在身侧的右手，夹着烟，烟已烧到烟嘴处，烟灰未掉 机位：固定机位，从父亲侧后方约45度角拍摄，以手部为画面视觉重心，手在画面中央偏下位置，父亲的背部在画面边缘作为陪衬，背景是窗口透入的灰白色天光 [00:00-05:00] 手与烟：固定机位，从父亲侧后方拍摄，右手垂在身侧，食指和中指之间夹着一支烟——烟已经烧到烟嘴处，灰烬还挂着，没有掉落。手指被烟嘴烫到了，却没有松开，也没有弹灰，像那一点灼痛已经被更大的东西覆盖了。整只手臂在微微发抖——不是剧烈的颤抖，是那种持续了很久、已经快要没有力气的细微抖动，从肩膀传到手腕，最后停在夹烟的手指上。烟灰在抖动中轻轻晃动，但始终没有掉下来。背景中传来此起彼伏的哭声，父亲的背影在画面边缘静止，只有那只手臂和夹着烟的手指，还在发出微弱而不间断的颤动。 [00:00-05:00] 音效： 告别厅内此起彼伏的哭声（近处，以女性声音为主，持续）、烟灰在抖动中发出的细微沙沙声、手指皮肤与烟嘴之间的极轻摩擦声、衣料因手臂颤抖而产生的细微声响

第三组 · 角落里的足球和钉鞋 场景： 日 内 六铺街火葬场告别厅 {{Mixed 1}} 角落 · 1994年9月 时长： 5秒 全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街火葬场告别厅内，九月白天，天气干燥多云，无太阳无雨，灰白色天光从高窗透入，整体低饱和冷灰调，阴天漫射光，暗部保留细节。极浅景深，焦外虚化。真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 内 六铺街火葬场告别厅角落 · 1994年9月 【位置锚定】 ：构图严格参考 {{Mixed 2}} 角落：告别厅内侧墙角，地面为灰白色水磨石或浅色瓷砖 足球：老旧，皮革表面失去光泽，呈暗白色或浅土黄色，表面有泥土和草渍痕迹，气不太足，微微瘪塌 迷彩钉鞋：黑色迷彩布面，旧，鞋头有擦痕和开裂，鞋钉磨损变钝，鞋带系得整齐 足球和钉鞋并排放在角落地面上，足球微微靠着鞋帮 机位：从角落斜上方约45度角俯拍，拍到地面、墙角线和两样物品 [00:00-05:00] 角落里的足球和钉鞋：固定机位，从角落斜上方约45度角俯拍，老旧足球和迷彩钉鞋并排放置在角落地面上，足球微微靠着鞋帮。足球皮革表面失去光泽，暗白色，局部有泥土和草渍痕迹，球体微微瘪塌，像被使用了很多次之后慢慢泄了气。迷彩钉鞋鞋面磨旧发白，鞋头有擦痕和轻微开裂，鞋底的鞋钉已经磨损变钝，但鞋带仍然系得整齐。两样东西安静地待在角落里，像是被人脱下放在这里之后再也没有人来取走，又像是在等待一双不会再出现的脚穿上它们。从告别厅方向传来哭声，在角落里被墙壁吸收了一部分，声音变得模糊而沉重。两样物品在灰白的光线下呈现出一种老旧、被用旧了的气息。 [00:00-05:00] 音效： 告别厅内此起彼伏的哭声（近处，以女性声音为主，被墙壁柔化）、衣料摩擦声（角落外侧有人走过，非常远）

第二组 · 四人背影 场景： 日 外 六铺街火葬场告别厅外 · 1994年9月 时长： 5秒 全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街火葬场 {{Mixed 5}} ，九月白天，天气干燥多云，无太阳无雨，灰白色云层均匀覆盖，光线被云层过滤后柔和、无方向感。整体低饱和冷灰调，阴天漫射光，暗部保留细节。人物背影清晰，保持真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街火葬场告别厅外 · 1994年9月 【位置锚定】 ： 胡荣、刘小东、洪伢子、黄别四人站在告别厅外，背对镜头，面向告别厅方向 四人站位松散，间隔约一步，状态萎靡，身体略微含胸，肩膀下垂，头微低或微垂 机位在四人身后约五米处，平视或略微仰拍，画面中四人的背影占据画面下半部分，告别厅建筑在上半部分作为背景 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 1}} ：四人中站姿最不稳，肩膀微微内扣 刘小东 {{Mixed 2}} ：偏右侧，身体略微前倾 洪伢子 {{Mixed 3}} ：偏左侧，站姿松散 黄别 {{Mixed 4}} ：最右侧，微低头 [00:00-05:00] 四人背影：固定机位，中景，四人的背影占据画面下半部分，告别厅建筑在上半部分作为背景。四人松散站立，彼此之间隔着约一步的距离，没人说话，没人动作，像被钉在原地。胡荣的肩膀微微内扣，刘小东的身体略微前倾，洪伢子双手垂在身侧，黄别微微低着头。气氛压抑，像空气比平时重了一倍。从画面中看不到任何人的表情，只有四具静止的背影朝向告别厅的方向。背景中隐约传来告别厅内的哭声。 [00:00-05:00] 音效： 告别厅内隐约的哭声（远处、模糊，以女性声音为主）、风声（细碎，贴着地面吹过）、四人呼吸声（几乎听不见，但偶尔有一声更深的吸气）、衣料在风中轻微摆动的声响

第一组 · 天空空镜 场景： 日 外 六铺街火葬场上空 {{Mixed 1}} · 1994年9月 时长： 4秒 全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街火葬场上空，九月白天，天气干燥多云，无太阳无雨，灰白色云层均匀覆盖天空，光线被云层过滤后柔和、无方向感。整体低饱和冷灰调，阴天漫射光，暗部保留细节。超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 日 外 六铺街火葬场上空 · 1994年9月 【位置锚定】 ： 机位：垂直仰拍或略微倾斜仰拍，画面中无地面参考物，只有天空和云层 天空：灰白色均匀云层，无太阳，无雨，无阳光穿透，整体色调偏冷偏灰 【参考图锚定提示】 ：与后续所有空镜保持统一的低饱和冷灰色调，不做任何色彩强化。 [00:00-04:00] 天空空镜：固定机位，仰拍，画面中只有灰白色均匀云层覆盖整个天空，无太阳，无雨，光线被云层过滤后柔和无方向感。云层密实，没有明显缝隙，整体色调偏冷偏灰，像一块被时间磨旧了的天花板。画面静止，无风吹动云层的明显变化，只有极缓慢的云层漂移。 [00:00-04:00] 音效： 极低的风声（远处，似有似无）、空旷环境的低频底噪、完全静止的沉默感（像一个停顿）

超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市中年男性王伟父亲定妆参考照（全程不露脸，只出背影、侧面轮廓与手部特写）。 人物是40多岁中年男性，身高约170厘米，体型偏瘦，肩膀不宽，站立时略微驼背，肩膀微微内扣，脖子前倾，像长期低头或习惯性把自己缩起来的人。后脑勺轮廓清晰，发际线偏高，后颈发际线清晰可见，头发黑白参半，以黑色为主但夹杂白发，发质偏干，不油。整张背影给人的感觉是“被生活压着、不想让人看到自己”的状态。 服装结构： 上装： 一件旧深蓝色或灰蓝色夹克外套，面料是普通混纺，洗过很多次，肩部和袖口有磨损痕迹，衣摆自然垂在裤腰外，整体合身但略显旧垮。里面穿一件浅色旧衬衫或T恤，领口在夹克领子里面可见，干净但不新。 下装： 深色长裤，直筒版型，裤长盖到鞋面，膝盖处有穿久了的轻微鼓包。 鞋： 深色旧皮鞋，圆头，系带款，鞋面有灰和日常穿着痕迹，鞋底边缘有轻微磨损。 手部特征： 手骨节明显，手指偏长偏细但不纤细，指关节处皮肤偏干，有细纹和轻微粗糙感。指甲修剪整齐，甲缝干净，没有泥垢。手背能看到一点青筋，握力不重，像那种“会做家务但没做过重体力活”的手。夹烟时的姿势是食指和中指夹住烟，烟身靠近指根，不是用指尖捏着——是抽了很多年烟的人才会有的那种习惯。 姿态： 背影站立时头微微低着，肩膀和背部形成一个“把整个人往内收”的弧度，不挺拔，不松弛。侧面轮廓能看到后脑勺、肩膀、手臂自然垂在身侧。手部的特写动作包括：夹着烟不动、把烟送到嘴边、烟烧到烟嘴时手指不松开。 画面布局： 不是标准角色设定表。王伟父亲不需要六宫格脸部特写，只需要三组画面： 背影全身——站立，头微低，手垂在身侧或夹着烟，暗部环境里的轮廓。 侧面半身——从侧后方或侧面拍摄，能看到后脑勺和肩膀构成的形状，画面安静，像等人或站了很久。 手部特写——夹烟的静态特写，手指骨节清晰，烟灰长着未掉。 整体风格： 真实90年代中国中年男性形象，超写实，暗调，不露脸，不强调情绪但处处是情绪。 背景： 灰白色或深灰色纯色摄影棚背景，均匀照明，光线偏冷偏暗。 负面约束： 不要露脸，不要正面，不要任何表情，不要明亮光，不要暖黄光（冷白灰调为主），不要精神焕发，不要整洁体面，不要电影感（保持真实纪录感），不要磨皮，不要美化，不要文字标签，不要水印。

参考 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年殡仪馆场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

场景卡 · 90年代六铺街火葬场 · 追悼仪式 场景名称： 六铺街火葬场 · 追悼仪式 时间： 1994年9月19日，白天，天气干燥多云，没有太阳，没有雨 地点： 长沙六铺街火葬场追悼厅 场景描述： 正面宽银幕构图，从追悼厅入口或侧方略高处取景，视角略微俯视，像站在厅门内侧看向整个空间。画面横向展开，覆盖追悼厅的主要区域——一处90年代中国城镇火葬场的典型追悼厅，因一场正在进行的告别仪式而呈现出低沉的、克制的、被使用过的状态。厅内布置着花圈和挽联，但挽联内容通用，不指向具体逝者。没有遗像，没有遗体，没有棺木。 追悼厅呈长方形，纵深延伸。地面是灰白色水磨石或瓷砖，被无数脚步和岁月打磨得光滑而微亮。墙面下半部分为浅绿色墙裙，上半部分为白色涂料泛黄，有细密的裂纹和少数墙面污渍。天花板为浅灰色石膏板或涂料，部分区域有水渍痕迹。厅内光线来自高窗和侧窗透入的天光，窗户为磨砂或棱纹玻璃，将灰白色的天光柔化后均匀地撒入室内，形成大面积柔和、无明显边界的亮部区域，光斑中可见浮尘缓慢悬浮。 厅内的花圈沿墙排列或放置在灵台两侧，是那个年代最常见的纸质或绢质花圈——白色、黄色、淡粉色、淡蓝色的纸花扎成圆形花环，花圈之间用白色或浅色纸条连接。每个花圈上附有挽联，白纸黑字或白纸蓝字，用毛笔或钢笔手写，字体或端庄或潦草，内容为通用措辞——“沉痛悼念”“音容宛在”“风范长存”“精神永驻”“德泽犹存”“哀思绵绵”“逝者安息”“生者坚强”等。挽联上没有出现具体姓名。花圈之间或角落处的白色或淡黄色花束和花篮，则是另一种形式的致哀。 厅内设有几排折叠椅或长椅，供参加追悼仪式的人使用。椅子是深色铁架或木架结构，椅面漆面斑驳，有长期使用留下的微凹和暗痕。场地中央或前方略微空旷，形成一条通向厅前的通道。地面上可能有细碎的花瓣或纸屑。 墙上没有挂照片或遗像。厅内的装饰极少——可能有几块写着“静”“肃静”“节哀”之类字样的旧牌子，字体是老式美术字，褪色后更显年代感。没有电子屏幕，没有灯光装饰，只有天光和简单的物件，共同形成一个克制、庄重、安静的空间。 视觉细节： 地面：灰白色水磨石或浅色瓷砖，光滑发亮，有使用痕迹和细微划痕 墙面：下半部分浅绿色或灰绿色墙裙，上半部分白色涂料泛黄，有细密裂纹和污渍 花圈：沿墙排列，圆形纸质或绢质花环（白、黄、淡粉、淡蓝），附带白色挽联，黑字或蓝字，手写通用措辞 挽联内容（通用）：沉痛悼念、音容宛在、风范长存、精神永驻、德泽犹存、哀思绵绵、逝者安息、生者坚强 长椅/折叠椅：深色铁架或木架，沿墙或场地两侧排列，漆面斑驳 高窗/侧窗：磨砂或棱纹玻璃，透入灰白天光，光线柔和均匀，光斑中有浮尘悬浮 天花板：白色或浅灰色，部分水渍痕迹 标识牌：墙上“静”“肃静”等旧牌，老式美术字，褪色 半开门：走廊尽头或侧面有一扇半开的门，通向后厅或火化间，门内光线较暗 户外：窗外可见灰白色多云天空，空气干燥 氛围： 追悼厅被一种低沉而安静的空气笼罩。花圈沿墙排列，挽联上写着通用的悼词，没有照片，没有遗体，只有纸花和墨迹构成的仪式感。房间内没有哭声或讲话声，只有窗外偶尔的风声和远处模糊的机器声。光线从天窗和侧窗安静地落下，照亮花圈白色的花瓣和挽联上墨色的字迹。空气中有纸和绢的气味，以及旧建筑特有的冷清感。 灯光设计： 主光源为从高窗和侧窗透入的天光（约5500-6500K，冷白偏灰），被磨砂或棱纹玻璃柔化后形成均匀的漫射照明。厅内整体亮度中等偏高，无明显阴影边界。天光在花圈和挽联上形成柔和的亮部，纸花的纹理和墨迹在漫射光下清晰可见。厅内侧方可能有少量灯光（日光灯管或白炽灯）提供补充照明，但亮度低于天光。 整体色温偏冷白灰（天光主导），局部暖白（补充灯光）可忽略不计。花圈的彩色纸花（白、黄、淡粉、淡蓝）在天光下呈现低饱和度的柔和色彩，挽联的白纸和黑字形成对比。 色调： 灰白（墙面、地面和天窗）、浅灰绿（墙裙）、白色/淡彩色（花圈花环）、黑白（挽联）、深灰（长椅和金属架）、灰蓝（窗外的天空和天光）、淡黄（补充灯光）。整体饱和度极低，以灰白和淡彩色（花圈）为主，氛围克制、庄重、安静。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街火葬场追悼厅，9月白天，天气干燥多云，无太阳无雨，宽银幕构图。厅内沿墙排列着纸质或绢质花圈，颜色为白、黄、淡粉、淡蓝，附带白色挽联，挽联上写着“沉痛悼念”“音容宛在”“风范长存”“精神永驻”“德泽犹存”“哀思绵绵”“逝者安息”“生者坚强”等通用字样，没有出现具体姓名。地面为灰白色水磨石或浅色瓷砖，光滑发亮。墙面下半部分浅绿色墙裙，上半部分白色涂料泛黄，有裂纹和污渍。浅灰色石膏板天花板有轻微水渍痕迹。高窗为磨砂或棱纹玻璃，透入柔和灰白冷光，在墙面和地面投下大面积亮部光斑，光斑中可见浮尘悬浮。墙上挂有“静”“肃静”等旧标识牌。厅内无遗像、无遗体、无棺木。窗外可见灰白色多云天空，空气干燥。整体氛围是90年代中国城镇火葬场追悼厅的真实面貌——庄重、安静、克制，花圈和挽联构成仪式感，但不指向具体逝者。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要出现任何遗像、照片或相框，不要出现具体人名的挽联内容，不要出现任何遗体、棺木或骨灰盒，不要出现电子屏幕或现代灯光装饰，不要出现过于阴森黑暗（保持灰白明亮的昼光感），不要过于温暖或温馨，不要出现人物（保持空景），不要过于干净崭新，不要现代装修风格（保持90年代公共建筑的旧旧感），不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价AI塑料感，不要过于清晰（保持景深感）。

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场景卡 · 90年代六铺街火葬场 · 外部远景 场景名称： 六铺街火葬场外部远景 时间： 1994年9月19日，白天，天气干燥多云，没有太阳，没有雨 地点： 长沙六铺街附近火葬场 场景描述： 高空或中远景宽银幕构图，从火葬场前方的道路或对面略高处取景，视角略微俯视，像站在远处路坡或对面建筑上看过去。画面横向展开，覆盖火葬场主体建筑及其周围环境的全貌——一栋90年代中国城镇火葬场的典型建筑，孤零零地立在一片相对开阔的地面上，周围是低矮的树木、围墙和道路。 火葬场主建筑为一至两层的低矮建筑，体量方正，外墙为灰白色或浅米黄色水泥砂浆抹面，局部有细长的高窗，窗户偏小，排列规整，窗框多为深色金属或木制，漆面因年代久远而斑驳。建筑屋顶为灰色水泥预制板或石棉瓦，平顶略带排水坡度，屋顶上可能有小型通风管道或排气口，细微的烟气从排气口升腾，在干燥的空气中缓缓消散。建筑入口处有深色双开门或推拉门，门框上方可能有老式标识牌，写着“火葬场”或“殡仪馆”三个字，红字或黑字，字体为老式美术字或书法体。入口前有水泥台阶和门廊，台阶两侧或有小型花坛或矮墙，花坛内可能种着低矮的冬青或柏树，颜色偏暗绿。 建筑四周是空旷的场地——前院或入口广场是水泥或柏油硬化地面，可能有几辆老式汽车或面包车停在入口附近，车身颜色多为深色或白色，周围有零星的电线杆和路灯。场地边缘是铁质或水泥质地的低矮围墙，围墙高度约一到两米，表面为灰白色或深灰色，隔一段距离就有一根方形或圆形的水泥柱，柱顶有简易的装饰。围墙内外可能种着几排柏树或松树，树形不大但排列整齐，在灰白色的天空下形成深绿色的竖向线条。 场地之外，火葬场的远处背景是平坦或略有起伏的郊野——可能是田野、荒地或低矮的厂房，远处有零星的树木和建筑轮廓。天空布满灰白色的均匀云层，没有太阳，光线被云层过滤后变得柔和、没有方向感。空气干燥，能见度一般，远景的色调与近景统一，呈现出一种低对比的、被覆盖的、没有意外亮部的整体灰色调。 火葬场建筑本身的外观朴实且克制，没有过多的装饰元素，墙面平整但带有时间留下的痕迹——水渍、裂缝、墙皮剥落后的斑块。整体色调以灰白和浅米黄为主，偶有深色窗框和灰绿色屋顶作为点缀。建筑的外形和高度使它在这片空旷的场地上显得孤立而沉稳，像是一个专门用来处理告别的地方，沉默地嵌在郊野与工业区之间。 视觉细节： 建筑：一到两层，方正低矮，灰白色或浅米黄色水泥砂浆抹面，有水渍、裂缝和墙皮剥落痕迹 窗户：偏小的高窗，排列规整，深色金属或木制窗框漆面斑驳 屋顶：灰色水泥预制板或石棉瓦，平顶略带排水坡度，有小型通风管道或排气口，细微烟气升腾 入口：深色双开门或推拉门，门框上方老式标识牌（“火葬场”或“殡仪馆”），红字或黑字，老式美术字或书法体 门前：水泥台阶，两侧或有小花坛种着冬青或柏树 前院：水泥或柏油硬化地面，停着几辆深色或白色老式汽车 围墙：低矮铁质或水泥围墙，灰色或深灰，间隔有方形或圆形水泥柱，柱顶有简易装饰 绿化：围墙内外种着几排柏树或松树，排列整齐，深绿色竖向线条 远处背景：田野、荒地、低矮厂房、零散树木和建筑轮廓 天空：灰白色均匀云层，无太阳，无雨，空气干燥，能见度中等 色调：整体灰白、浅米黄、深绿、深灰，低对比、低饱和度 氛围： 从远处看，火葬场安静地立在灰白色的天空下，像一座普普通通的公共建筑。入口前的水泥地上停着几辆车，说明今天有人在这里办事。建筑物本身不阴森，也不让人害怕——它更像一个完成某种固定功能的场所，沉默、务实、不引人注目。周围的柏树在微风中轻轻晃动，远处的田野和厂房轮廓在灰白色的天光下显得模糊而遥远。 灯光设计： 主光源为透过均匀云层漫射的天光（约5500-6500K，冷白偏灰蓝），光线柔和、无方向感，建筑和地面受光均匀，无明显高光区和阴影区。整体亮度中等，暗部保持细节但不漆黑，亮部不刺眼。建筑外墙、地面和树木在漫射光下呈现低对比度、低饱和度的真实质感。 色调： 灰白/浅米黄（建筑外墙）、深灰/灰绿（屋顶）、深绿（柏树和松树）、灰（地面、围墙、天空）、深色（汽车和窗框）、淡灰蓝（远处背景）。整体饱和度极低，以灰色和灰绿色为主，营造出冷清、中性、不露声色的氛围。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街火葬场外部远景，9月白天，天气干燥多云，无太阳无雨，宽银幕构图，从远处道路或略高处取景。画面中央为一栋方正低矮的灰白色火葬场建筑，一到两层，外墙为水泥砂浆抹面，有水渍、裂缝和墙皮剥落痕迹。偏小的高窗排列规整，深色窗框漆面斑驳。灰色水泥屋顶有通风管道和排气口，细微烟气升腾。入口上方有老式标识牌写着“火葬场”或“殡仪馆”，红字或黑字。门前为水泥台阶和硬化前院，停着几辆深色或白色老式汽车。低矮铁质或水泥围墙环绕场地，内外种着几排深绿色柏树或松树。远处背景为平坦郊野和低矮厂房轮廓。天空为灰白色均匀云层，无阳光，空气干燥，能见度一般。整体氛围是90年代中国城镇火葬场外部环境的真实面貌——朴素、克制、孤立而沉静。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要现代建筑风格（玻璃幕墙、现代立面、艺术造型），不要过于鲜艳或高饱和的颜色（保持灰白和灰绿为主的低饱和度），不要过于明亮或温暖的光线（保持阴天漫射光的冷白偏灰），不要过于近景或局部特写（保持远景全景展示），不要出现任何与特定逝者相关的物品或文字，不要出现过于阴森恐怖的氛围（保持低调、中性、克制的氛围），不要过于干净崭新（保留使用痕迹和斑驳），不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价AI塑料感，不要过于清晰锐利（保持景深感）。

超写实真人摄影棚人物设定图，1993年中国湖南省长沙市六铺街街头青年胡荣定妆参考照。 人物是17岁长沙街头少年，中等偏瘦身材，骨架还没完全撑开，肩膀不宽，衣服穿在身上略微晃荡，但整个人站姿有一种“这条街我说了算”的松散底气。五官不精致，是放在人群里不显眼、但眼神有一股不驯的劲儿的长相。上唇和下巴有淡淡的胡茬——不是蓄须，是十七八岁刚长出绒毛、没条件刮或者故意留着装老成的痕迹，很淡，像几天没刮，不浓密，不粗硬，能看出还是少年的皮肤底下长出来的嫩胡子。整个人介于“还在长身体”和“已经开始混社会”之间。 发型： 黑色短发，普通学生头或街边理发店推的短碎发，前额头发不长，有几缕耷拉在额前，没有明显造型感。发质偏硬，有些碎发不服帖，像上午刚洗过头下午就被风吹乱的样子。 服装结构： 上装： 浅色或浅灰色旧T恤，纯色或胸前有模糊的简单印花，面料偏薄软，洗过很多次，领口微微变形。T恤下摆半塞进裤腰或者完全拉出来，随意。 下装： 深色宽松短裤，长度到膝盖附近或略过膝盖，普通棉质或混纺面料，日常穿着，有自然褶皱。 鞋： 90年代常见款式的深色绑带凉鞋或塑胶拖鞋，底不厚，旧旧的，脚趾露在外面。袜子是深色短袜，袜口到脚踝附近，搭凉鞋穿。 配饰： 无多余配饰，最多腰间别一串钥匙。 姿态： 松散站姿，重心偏在一只脚上，肩膀略微含胸，手插在短裤口袋里。表情不凶，像刚吃完午饭出来溜达、还没想好今天要干什么的状态。 妆面： 无妆容，真实皮肤质感。鼻翼、额头有夏天自然出油，脸颊有日晒痕迹，嘴唇偏干。保留真实毛孔、皮肤纹理、嘴唇干裂痕迹。胡茬位置不额外做特殊处理，就是正常生长状态。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面T恤版型及印花、短裤长度及褶皱、凉鞋和袜子搭配、发型正脸轮廓、脖间无多余配饰、腰间钥匙；侧面发型层次、T恤侧面垂感、短裤侧面廓形、凉鞋侧面结构；背面发型后侧碎发、T恤背部面料和褶皱、短裤臀部廓形、凉鞋后跟结构。三个人身高比例一致，服装完全一致，站姿端正自然。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个演员、同一套妆容、同一套服装发型，六种表情分别为： 得瑟——成功邀到女伴时的那股劲儿。嘴角微翘，眼睛带点光，下巴微微抬起，不是大笑，是那种“看到了吧”的得意，带点少年人装老成的味道。 开心——踢足球的时候。眼睛比平时亮，嘴角咧开，笑得更开一点，整张脸松下来，不像平时端着。这是全片里胡荣为数不多“还是个孩子”的瞬间。 得意忘形——舞厅里跳舞跳到兴头上。表情比“得瑟”更放，眼神有点飘，动作幅度大，像忘了自己是谁，彻底融进音乐和灯光里。 认真/杀气——打架的时候。眉头微压，眼神定住，嘴角抿紧，整张脸收起来，不笑不怒，是那种“我不会再退一步”的专注。 慌张——发现情况不对的时候。眼神有点散，瞳孔微微放大，嘴唇微张，不是怕到哭，是“这下可能真的搞大了”的那一瞬间。 痞气——平时吊儿郎当的状态。嘴角歪着，眼神半垂，像在走神又像在打量人，整个人松垮垮的，没什么正形。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国城镇街头少年形象，超写实，像90年代地方电视台跟拍素材或家用DV随手拍的，不做刻意灯光和质感，营造“真实”。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要电影感，不要古惑仔滤镜，不要港台风格，不要潮，不要精致五官，不要花哨印花，不要偏分油头，不要大背头，不要墨镜，不要金链，不要耳钉，不要显老（胡茬要像少年刚开始长、还没长密的那种，不是中年胡子），不要凶神恶煞，不要青春偶像感，不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要滤镜，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

请把 {{Image 1}} 中的少年发型换成 {{Image 2}} 的偏分发性，袜子和鞋子款式也完全参考 {{Image 2}}

超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市六铺街十五中少年王伟定妆参考照。 人物是14岁少年，离15岁生日还有五天。身高比同龄人偏矮一些，身材精瘦，肩膀窄，脖子细，整体看起来比实际年龄更小一点。五官清秀但不突出，眼睛大而圆，眼珠黑亮，看人时喜欢睁得大大的、认真地看。鼻梁不高，鼻头微圆，嘴唇偏薄，嘴角自然微翘，带点孩子气的天真。皮肤偏白，脸颊有淡淡的雀斑。整个人看起来干净、听话、还没被街头的灰尘沾上。 发型： 黑色短发，标准的90年代学生平头或短碎发，整齐利落，没有任何造型感。发质偏软，服帖地贴在头皮上。 服装结构： 上装： 白色或浅色旧T恤，纯色，面料偏薄，洗过很多次，领口轻微松垮。或者白色底、蓝色镶边的运动服款短袖校服，整体干净但不新。 下装： 深色运动短裤，长度到膝盖上方，宽松，穿旧了，膝盖处有轻微磨损。 鞋： 白色或浅色运动鞋，鞋面有灰和磨损，鞋带系得整整齐齐。或者老式迷彩钉鞋，鞋面破旧但能穿，系带整齐。 配饰： 无多余配饰。 姿态： 站姿略微拘谨，双脚微微并拢，肩膀自然内收，手自然垂在身侧，不插口袋。不自觉地微微含胸，眼神有时会躲开，但一旦看定了就不移开。 妆面： 无妆容，真实少年皮肤质感。额头和鼻翼有轻微油脂，脸颊有淡淡雀斑，嘴唇偏干。保留真实毛孔和皮肤纹理。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。三人身高比例一致，服装完全一致，站姿端正自然。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 认真/崇拜——眼睛睁大，仔细看着前方，眼神专注，嘴角微微向上弯，整张脸像在认真听或认真看某样东西。眼睛里有一层光，但不夸张。 开心——眼睛弯起来，嘴角咧开，笑得没有防备，整张脸都亮着，是少年人发自内心的、纯粹的快乐表情，没有任何保留。 害羞——眼神微微垂下，嘴角抿着笑意，脸微微泛红，像是不好意思但又很高兴。 紧张——眼神闪躲，嘴唇微抿，喉结轻微滚动，整个人微微绷住，像在故作镇定但心里没底。 害怕——眼睛睁大，瞳孔微微放大，嘴唇微张，整个人绷住，像被什么吓到，在判断情况。 决绝——眉头收拢，眼神从犹豫变成坚定，嘴唇抿紧，整张脸从动摇到拿定主意，不再有迟疑。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国城镇少年形象，超写实，不做美化，不做“帅”，保留少年人应有的稚气、拘谨和真实。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要古惑仔电影感，不要港台风格，不要潮，不要精致五官，不要成熟，不要硬朗，不要眼神凶，不要早熟感，不要青春偶像感，不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要滤镜，不要小鲜肉滤镜，不要任何不属于90年代少年的时尚感，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

超写实真人摄影棚人物群像图，1994年中国湖南省长沙市街头临时纠集的十名青年打手定妆参考照。 人物是十名20岁至30岁之间的男性，体型各不相同——高矮胖瘦都有，站成一排，像是临时被叫来撑场面的一群人。他们不是训练有素的团队，而是街头临时凑出来的乌合之众：有些人表情凶悍，有些人无所谓，有些人甚至看起来有点迷茫。服装不统一，各自穿自己的衣服——旧夹克、旧外套、深色T恤、工装裤、牛仔裤、旧运动鞋、脏皮鞋，混搭随意。发型也不统一——板寸、中分、长发、短发都有。整体气质像是一群被叫来“帮忙”的人，有些人手里拿着铁棍，但拿法并不专业，有些插在口袋里，有些抱着胳膊站在后面。不是黑帮，就是一群普通年轻人被叫来凑数。他们可能根本不认识细眼睛，只是听朋友说“有事过来一趟”，就来了。 年龄构成： 20岁出头到30岁左右都有。有一两个看起来年纪稍长（接近30），体型更壮，像是真正动过手的；有几个看起来20出头，瘦一点，表情里带着“我也不知道今天要干嘛”的迷茫；有一两个甚至看起来像高中生，被熟人拉来充数的。 体型变化： 从左到右依次为：一个偏矮偏壮的、一个中等身材普通长相的、一个高瘦像竹竿的、一个脸上带着笑不太当回事的、一个板寸头眼神发直的、一个穿着旧西装外套显老的、一个手里夹着烟没点火的、一个低着头像在发呆的、一个体型偏胖看起来喘的、一个站在最边上表情不耐烦的。 服装混搭： 颜色以深色为主，深蓝、灰、黑、军绿混杂，面料普通，洗过多次，旧旧的。有些穿着拉链夹克，有些穿运动外套，有些穿旧衬衫，有些穿T恤。裤子有牛仔裤、工装裤、运动裤，裤脚堆在鞋面上。鞋有运动鞋、帆布鞋、旧皮鞋。 手里可能有东西： 铁棍、木棍、空手插兜，不统一。有些人手里拿着棍子但放在腿侧，并不举起来。 姿势： 站成一排但站得不整齐——有些人双手抱胸，有些手插兜，有些歪着身子，有些侧身站着，不像军队，像一群不熟的人被叫到一起拍了张合影。表情不统一，有些人看着镜头，有些看旁边，有些不耐烦。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 整体风格： 真实90年代中国街头普通青年群像，超写实，不做美化，保留乌合之众该有的散漫和真实粗糙感。 负面约束： 不要统一制服，不要整齐划一，不要像黑社会电影剧照，不要凶神恶煞统一表情，不要过于有组织感，不要像专业打手，不要电影感，不要古惑仔滤镜，不要港台风格，不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要文字标签，不要水印。

超写实真人摄影棚人物群像图，1994年中国湖南省长沙市六铺街街头临时纠集的二十名青年打手定妆参考照。 人物是二十名20岁至30岁之间的男性，全部站立，站位紧密，呈两到三层错落分布——前排站一排，中排站一排，后排站更高或更壮的人，形成拥挤、压迫感的群像构图。每个人手里都拿着木棍或铁棍，握法各异，有人举在肩头，有人垂在腿侧，有人横握在身前。整体气氛带着明确的敌意和攻击性，他们是来“搞事”的，表情以凶狠、冷漠、挑衅、不屑为主，没有人微笑或松弛，整个画面像暴风雨前最后几秒的集体定影。 站位分布（从前往后，从左到右）： 前排（站立，7人）： 矮壮，圆脸，单眼皮，眼神凶狠，咬肌紧绷。板寸。旧灰色T恤，手持铁棍竖握在身前。 瘦长脸，颧骨突出，眼睛小且斜，眼神冷漠。长发遮住半边脸。旧牛仔夹克，手持木棍搭在肩上。 方脸，下巴宽，鼻子大，眼神压着。普通短发。旧深蓝外套，手持木棍垂在腿侧。 圆脸偏胖，眼睛浮肿，眼神不屑。短碎发。旧灰色西装外套，手持铁棍横握在胸前。 长脸，歪鼻，眼神带着一股混不吝的挑衅。中分。旧黑色皮夹克（起皮），手持木棍搭在肩上。 矮个，脸小五官挤在一起，但眼神发狠。板寸，头顶有疤。旧深色工装外套，手持铁棍垂在腿侧。 高颧骨，脸颊凹陷，嘴角微歪，眼神不善。偏分短发。旧棕色夹克，手持木棍握在身前。 中排（站立，8人）： 宽脸，眉骨高，眉毛浓，眼神凶狠直视前方。乱短发。旧军绿色外套，手持铁棍搭在肩上。 长脸塌鼻，厚唇微张，眼神凶狠带着怒气。长发扎成小马尾。旧灰色运动外套，手持木棍横握在腹前。 窄长脸，颧骨高，下巴尖，眼睛细长，眼神阴狠。中长发刘海遮眉。旧黑色T恤，手持铁棍垂在腿侧。 圆宽脸，鼻头大且红，眼神发直凶狠。光头。旧深蓝衬衫扎进裤腰，手持木棍竖握在身前。 方脸，脸颊肉多，眼神凶但透着一点虚。短发鬓角推高。旧灰色夹克，手持铁棍横握在胸前。 圆脸偏壮，眉毛稀疏，眼睛小，眼神沉闷凶狠。板寸。旧深色T恤，手持木棍搭在肩上。 窄脸高颧骨，嘴角有旧疤痕，眼神带着杀意。硬直短发。旧格子衬衫外套深色马甲，手持铁棍握在身前。 大小眼，鼻梁微歪，眼神带着凶狠和挑衅。偏分短发偏油。旧深色外套，手持木棍垂在腿侧。 后排（站立，略高或更壮，5人）： 高壮，大脸宽下颌，大鼻，眼神凶狠沉稳。短发，头顶有白发（年近30）。旧深色牛仔夹克，手持铁棍搭在右肩。 方脸浓眉宽鼻厚唇，眼神凶狠直接。乱短发。旧军绿色外套，胸口有油渍，手持木棍横握在胸前。 高瘦长窄脸高颧骨小眼薄唇，眼神阴冷。中长发偏分盖耳。旧黑色外套（袖子偏短），手持铁棍竖握在身前。 圆脸淡眉大眼无神但表情凶狠急切。板寸，头顶有疤。旧深色皮夹克（磨损），手持木棍搭在肩上。 长脸歪鼻薄唇，表情凶狠但带着一丝麻木。短发发际线偏高。旧深色衬衫扎进裤腰，皮带外露，手持铁棍垂在腿侧。 发型多样性： 板寸、板寸有疤、光头、普通短发、乱短发、短发鬓角高、偏分短发、中分、中长发偏分、长发遮半边脸、长发扎马尾、硬直短发、发际线偏高。每个人都不一样。 五官多样性： 单眼皮、小眼斜眼、大小眼、细长眼、高颧骨、歪鼻、塌鼻、大鼻、红鼻、厚唇、薄唇、歪嘴、下巴宽、脸颊肉多、痘坑、旧疤痕。每个人都不一样。 服装多样性： 旧灰T恤、旧牛仔夹克、旧深蓝外套、旧灰色西装外套、旧黑皮夹克、旧深色工装外套、旧棕色夹克、旧军绿色外套（多件但新旧/磨损不同）、旧灰色运动外套、旧黑色T恤、旧深蓝衬衫、旧灰色夹克、旧深色T恤、旧格子衬衫配马甲、旧深色外套、旧深色牛仔夹克、旧黑色外套、旧深色皮夹克、旧深色衬衫。颜色以深色和褪色为主，有明显穿着痕迹、磨损、褪色、污渍。 手持物分布： 十根铁棍，十根木棍，交错分布在二十人手中。握法各异：搭肩、横握胸前、竖握身前、垂腿侧、搭右肩、握在腹前。 整体姿态： 站位拥挤紧密，前排站一排，中排站一排，后排更高，三人之间几乎没有空隙，形成一道压迫性的肉墙。每个人都站直了，没有弯腰、没有蹲下、没有人看向别处——所有人都在盯着前方，表情凶狠或不善。 整体风格： 真实90年代中国街头临时纠集的攻击性群体形象，超写实，不做美化，保留粗糙、凶狠、真实的压迫感。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明，偏冷调。 负面约束： 不要复制人，不要五官相似，不要发型雷同，不要统一服装，不要整齐站位（错落但全部站立），不要好看，不要皮肤好，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要电影感，不要古惑仔滤镜，不要港台风格，不要文字标签，不要水印，不要任何微笑或松弛的表情。

超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市电厂职工舞厅保安定妆参考照。 人物是40岁左右中年男性，身高中等偏壮，体型结实但不臃肿，肩膀宽厚，腰背挺直但不僵硬，像是做过体力活、站过很多年岗的人。脸型偏方，下颌骨宽，颧骨不高，眉毛浓但不粗，眼睛不大但眼神沉稳，有一种“看多了不慌”的从容。鼻梁直，鼻头微圆，嘴唇厚度适中，嘴角自然平直，不笑也不凶。皮肤偏深，常年日晒和室内灯光混合出来的那种微暗肤色，额头有浅浅的抬头纹，眼角有鱼尾纹。整个人看起来是一个在工厂或公共场所干了十几年、见过各种场面、不太容易被吓到的人。 发型： 黑色短发，普通干部头或平头，长度适中，整齐但不刻意，鬓角修剪过。 服装结构： 上装： 旧式深蓝色制服，款式中规中矩——翻领、单排扣、胸前有两个带盖口袋、肩部有肩袢。面料是涤卡或混纺，洗过多次，颜色偏旧，肩部和肘部有正常穿着磨损。制服扣子扣到第二颗或第三颗，不勒脖子也不敞着，自然状态。 下装： 配套深蓝色长裤，直筒版型，裤长盖到鞋面，裤线还在但不锐利，像熨过几次之后没再认真打理过。腰间挂一串钥匙，金属钥匙在深色裤面上微微反光。 鞋： 黑色旧式皮鞋，圆头，系带款，鞋面有灰但不邋遢，鞋底边缘有磨损痕迹。 配饰： 腰间钥匙串。可能有一支旧手电筒别在腰后或拿在手里。 姿态： 站姿端正但放松，肩膀自然打开，不刻意挺胸也不含胸，双手自然垂在身侧或交握在身前。目光平视前方，表情平静，是一种“我知道我是来干什么的”的稳定状态。 妆面： 无妆容，真实中年男性皮肤质感。额头有油光，鼻翼两侧毛孔可见，嘴唇偏干。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面制服版型、肩袢、胸袋、纽扣、腰间钥匙串、长裤裤型、皮鞋款式、站姿、眼神方向；侧面身形轮廓、腰间钥匙串侧影、制服厚度、鞋型侧面；背面发型后侧、制服背部自然褶皱、钥匙串后侧、鞋后跟结构。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 日常——表情平淡，眼睛自然睁着，没有多余神情。 观察——眼睛稍微定住，像在判断某桌人是否会有事。 上前——眉头微动，嘴唇微张，像准备说话或准备行动。 扯架——表情集中，像正在介入一场冲突。 轰人——眉头压低，嘴型收紧，像在说“都出去”。 收工——整张脸松下来，像今晚的事已经处理完了。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国工厂或公共场所安保人员形象，超写实，不做美化。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要帅，不要凶神恶煞，不要电影反派感，不要像黑社会，不要制服过于崭新，不要过于笔挺，不要像保安公司制服（要像工厂保卫科），不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

请给 {{Image 1}} 的角色，穿上一件 {{Image 2}} 的外套，不用扣紧，披着就行

生成 {{Image 1}} 这个角色48岁的样子，五官上要能看得出是 {{Image 1}} 长大以后，具体设定如下：超写实真人摄影棚人物设定图，48岁中年男人胡荣定妆参考照。 人物是48岁中年男性，身高中等，体型比年轻时略微发福但不臃肿，肩膀厚实，穿衣服显得沉稳。脸型比年轻时宽了一些，下颌线还在但不再锋利，颧骨和眼窝有岁月痕迹，额头有浅浅的抬头纹，眼角有细纹，鼻翼两侧有法令纹的雏形。皮肤偏深，日晒和年龄带来的暗沉和色斑真实可见，不是保养很好的中年脸，是普通男人过了四十以后没太在意自己的样子。年轻时那股锐气和混不吝已经收起来了，整张脸安静了许多，眼神里没有攻击性，但也不温柔，更像是一个见过不少事、不想再多说什么的人。上唇和下巴没有留胡子，剃干净了，但能看到胡茬的青色痕迹。 发型： 黑色短发，比年轻时短，整洁但不算精致，鬓角有零星白发，不是刻意染黑过的样子。头发有些稀疏，发质不再像年轻时那么硬，服帖了一些。 服装结构： 上装： 普通深灰色或藏青色短袖Polo衫，版型合身不紧身，面料日常棉质，有自然穿着褶皱。衣摆自然垂在裤腰外，没有塞进去。Polo衫的领子自然翻下，不是立起来的那种穿法。衣服看起来不新也不旧，就是普通人日常穿的那件。 下装： 深色宽松直筒休闲长裤，棉质或混纺，裤长盖到鞋面，有正常穿着褶皱和轻微磨损。裤腰用皮带系着，皮带宽约3厘米，深色。 鞋： 深色运动鞋或步行鞋，款式普通，偏舒适型，旧旧的，鞋面有灰和轻微折痕，不是登山鞋或皮鞋，就是四十多岁男人散步会穿的鞋。 配饰： 左手腕有一只旧手表，表盘不大，款式普通，不是名表。短袖Polo衫露出的小臂上有一道旧疤痕，不明显但能看见，像很久以前的划伤或擦伤留下的。脖子上空无一物，年轻时的细银链已经不在了。 姿态： 站姿端正但不僵硬，肩膀自然放松，双手垂在身侧或有一只手插在裤袋里。胸口微微挺起，但不是刻意挺胸，是那种“不再像年轻时故意含胸装无所谓”的姿态。目光平视前方，不是在看什么具体的东西，更像是在看一个很远的地方。 妆面： 无妆容，真实中年男性皮肤质感。鼻翼和额头有正常油脂分泌，脸颊有日晒色斑和毛细孔，嘴唇偏干。保留真实皮肤纹理、皱纹、眼袋、色素沉着。不美化，不柔化。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面Polo衫版型和颜色、休闲长裤裤型、运动鞋款式、手表、小臂旧疤、站姿、眼神方向；侧面发型层次、Polo衫侧面廓形、裤侧面垂感、鞋子侧面；背面发型后侧及鬓角白发、Polo衫背部褶皱、裤子臀部廓形、鞋子后跟结构。三个人身高比例一致，服装完全一致，站姿端正自然。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 成熟——日常状态。表情平静，不笑不皱眉，眼神稳定，整张脸收着，不露情绪。这是2025年胡荣的“默认表情”，经历了大半辈子之后的一张脸，不再轻易让人看到底牌。 沉思——微微垂眼或看向侧下方，眉头极轻地收拢，像是在想一件很久以前的事。嘴唇自然合拢，整张脸安静下来，能看出脑子里在翻东西。 回忆——眼神微微放空，焦距不在当前画面里，像是在看很远或者很久以前的东西。表情比沉思更轻，眉头不动，目光往远处送，能看到一股淡淡的遥远感。 悲伤——悲伤已经上脸但还没到哭的程度。眼神低垂，眼周微红，鼻头微酸，嘴唇轻轻抿着，嘴角不往下掉，但整个人那股“收着”的劲儿已经压不住了。 大哭——终于哭出来了。眼泪流下来，眼眶通红，嘴唇微微张开，整张脸开始垮，但还留着一丝“我在控制”的痕迹，不是彻底放开的哭。 崩溃大哭——全盘崩溃。眼泪鼻涕一起流出来，眉头紧皱，嘴巴咧开，整张脸的肌肉都垮了，嘴唇在颤抖，泪痕在脸上纵横，眼袋红肿，嘴角挂着泪水和鼻涕。这是一个忍了三十年的人终于全部释放的状态。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实中年男人形象，超写实，不做美化，不做年轻化处理，不做情绪化打光，像普通人在自然光下被拍到的样子。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要年轻化，不要美化，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要电影感，不要中年偶像感，不要油腻感，不要精神焕发感，不要成功人士感，不要凶神恶煞，不要一脸横肉，不要眼神凌厉，不要苍老虚弱，不要愁苦惨淡，不要网红脸，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

机位和景别保持不变， {{Mixed 1}} 从夜晚到清晨

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街电厂职工舞厅外树上，夜，路灯从下方打上，树冠在灯光与夜色之间形成暗部与微光交织的层次，整体低饱和蓝黑调。鸟羽细节清晰真实，保留真实羽毛肌理，极浅景深，焦外虚化。超写实，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街电厂职工舞厅外 · 树上 {{Mixed 1}} · 1994年 【位置锚定】 ： 乌鸦1：位于画面左侧树枝上，占据画面左半部分 乌鸦2：位于画面右侧稍低或稍远处的树枝上，与乌鸦1保持一定间距 树冠背景：夜空中树枝剪影、路灯从下方透上来的暗部与微光层次，边缘虚化 【出场人物（@角色参考用）】 ： 无需角色卡，两只乌鸦为环境空镜 **[00:00-02:00] 镜头1（乌鸦头部特写）：【大特写 / 固定机位，焦点在乌鸦头部及眼部】一只乌鸦站在树枝上，头部占据画面主体，眼睛乌黑发亮，喙部微曲，羽毛在路灯微光下呈现暗蓝黑色的光泽。它的眼睛看向画面左下方（舞厅门口方向），头没有任何转动，只有极轻微的晃动。背景为深色虚化的树枝和夜空。 音效： 极轻的风声（环境底噪）、树枝在风中微弱的吱呀声 **[02:00-04:00] 镜头2（两只乌鸦位置关系）：【中景 / 固定机位，机位略远，拍到两只乌鸦在树上的相对位置】画面中两只乌鸦分别站在相邻的树枝上，一只在左上方略高，一只在右下方略低，两者之间隔着约半米的枝干，都正对着同一方向——舞厅门口。树枝在路灯的背光中形成深色剪影，乌鸦的轮廓在暗部中清晰可辨，微光勾勒出它们的背部和头部形状，看下去的方向一致，姿态静止。背景为夜空和远处的建筑轮廓线。 音效： 风声（持续）、远处隐约的街道声响（极轻，作为环境底噪）

超写实真人摄影棚人物群像图，1994年中国湖南省长沙市电厂职工舞厅内跳舞的男男女女定妆参考照。 人物是二十名20岁至35岁之间的青年男女，站成一排或错落两排，像舞厅中场休息时被随手拍到的一张合影。他们不是追求时尚的年轻人，而是电厂职工、家属、附近工厂的工人、街道上的普通人——晚上出来跳舞是当时为数不多的娱乐方式，但他们没有特意打扮，穿的就是日常衣服，有些甚至穿着白天上班的衣服就来了。衣服普遍偏旧、偏皱、偏灰，颜色以暗色为主，没有什么亮眼的设计。长相也普通，没有精致五官，没有好看的发型，皮肤粗糙，气色一般，就是90年代南方城镇普通人的样子。 年龄构成与站位（从左到右，按普通人长相和旧衣服走）： 三十出头男性——偏胖，穿一件洗得发白的浅蓝色旧衬衫，扎进深色旧西裤里，裤腰有点勒，皮带是旧的，头发普通短发，没打理，脸上有油光，表情平淡。 二十七八岁女性——长脸，颧骨有点高，穿一件深色碎花旧连衣裙，裙摆到膝盖，面料起球，头发随意扎起，没化妆，嘴角下垂，看起来像是累了一天出来的。 二十五岁左右男性——偏瘦，穿旧灰色夹克，拉链拉到顶，里面是发黄的旧T恤，裤子是深色旧工装裤，皮鞋脏旧，头发有点油，表情无神。 三十岁左右女性——圆脸，皮肤偏暗，穿一件深蓝色旧外套，里面浅色衬衫，下摆拉出来盖住臀部，裤子是深色直筒裤，鞋子是旧平底鞋，头发中长用发夹别着，没化妆。 二十二三岁男性——矮个，穿一件旧深绿色运动外套，袖口起毛，拉链半拉，里面是旧白T恤，裤子是黑色旧运动裤，裤脚堆在鞋面上，头发短而乱，表情带着一丝倦怠。 二十七八岁男性——中等身材，穿一件旧灰色西装外套，偏大，肩线掉在外面，里面是颜色发旧的浅色衬衫，没打领带，裤子是深色旧西裤，皮鞋旧且脏，头发普通短发，眼神有点游离。 二十五岁左右女性——偏瘦，穿一件旧浅色格子衬衫，下摆扎进深色旧长裤里，裤子裤脚有点短，露出袜子，头发中长披着，发质偏干，嘴唇偏干，没化妆，表情安静。 三十出头男性——体型偏壮，穿一件旧深蓝色工作服外套，领口和袖口有明显磨损痕迹，像下班没换衣服直接来的，裤子是配套的深色工装裤，鞋子是旧解放鞋或劳保鞋，头发是板寸，表情沉闷。 二十岁左右女性——看起来像刚进厂的年轻女工，穿一件旧白衬衫，领口微皱，下摆扎进深色旧长裤里，裤子偏大，腰上用布带系着，没化妆，头发扎成低马尾，眼神带一点腼腆。 三十二三岁男性——偏瘦高，穿一件旧灰色夹克，袖子偏短，露出衬衫袖口，衬衫领子洗得发白，裤子是旧深色西裤，裤脚磨出毛边，皮鞋偏大不合脚，头发稀疏，表情平淡。 二十七岁左右女性——穿一件深色旧外套，里面是颜色发旧的浅色毛衣或衬衫，裤子是深色旧直筒裤，鞋子是旧皮鞋，头发中长随意披散，没化妆，整个人看起来很普通，像下班后顺便来的。 二十出头男性——穿一件旧深色T恤，领口松垮，面料起球，裤子是旧牛仔裤，膝盖处发白，鞋子是旧运动鞋，鞋面有灰，头发短而乱，表情有点麻木。 三十岁左右女性——穿一件深色旧连衣裙，布料偏厚，花色暗淡，裙摆到小腿，鞋子是旧黑色中跟鞋，鞋头有磨损，头发盘起一半，没化妆，表情安静。 二十五岁左右男性——穿一件旧浅蓝色工作衬衫，领口扣子松开一颗，袖子卷到小臂，下摆拉出来盖住裤腰，裤子是深色旧长裤，鞋子是旧帆布鞋，鞋面脏旧，头发普通短发，表情略带不耐烦。 二十八岁左右女性——偏矮，穿一件深色旧上衣，领口有污渍，下摆扎进深色旧裙子里，裙子偏长过膝，鞋子是旧平底鞋，头发偏油，没化妆，表情像是陪朋友来的。 二十一二岁男性——穿一件旧灰色运动外套，拉链拉一半，里面是发黄的旧T恤，裤子是深色旧运动裤，鞋子是旧白色运动鞋但已发灰，头发偏长，遮住一点眼睛，表情无所谓。 二十六岁左右女性——穿一件旧浅色外套，扣子缺了一颗，里面是旧深色上衣，裤子是深色旧长裤，裤子膝盖处有鼓包，鞋子是旧皮鞋，头发中长用发绳扎着，没化妆，表情平淡。 三十出头女性——偏胖，穿一件深色旧碎花衬衫，面料洗软了，领口变形，下摆扎进深色旧长裤里，裤子偏紧，鞋子是旧黑色平底鞋，头发是短发，没化妆，表情有点呆。 二十五岁左右男性——穿一件旧深蓝色夹克，拉链坏了半截，里面是旧灰色T恤，裤子是旧深色牛仔裤，膝盖处磨白，鞋子是旧运动鞋，鞋面有裂纹，头发是板寸，表情像在发呆。 二十七八岁女性——穿一件旧浅色衬衫，领口微皱，下摆扎进深色旧长裤里，裤子偏宽，用旧皮带系着，头发扎成低马尾，额前碎发没打理，没化妆，表情平静到几乎没有表情。 整体服装风格： 90年代普通城镇工人的日常穿搭——发白的旧衬衫、旧夹克、工作服外套、工装裤、旧西裤、旧运动裤、旧碎花裙、旧格子衬衫、劳保鞋、旧皮鞋、旧帆布鞋、解放鞋。颜色以暗色和褪色为主：灰蓝、深灰、军绿、褪色蓝、旧白、暗棕。衣服普遍偏大或偏小，不合身，面料起球、磨损、褶皱，看不出时尚感，只有实用感。 整体姿态： 站成一排但各不相同，有人歪着，有人立正，有人侧身，有人抱臂，有人手插兜，有人手垂着。没有人在刻意摆姿势，就像被叫到一起拍个照，各自站各自的。 妆面： 几乎全素颜。女性只有极少数涂了口红或描过眉，绝大部分没有化妆。男性无妆容。真实皮肤质感，粗糙、暗沉、有斑点、有毛孔、有油脂。 整体风格： 真实90年代中国城镇工人和普通青年形象，超写实，不做任何美化，保留普通人的长相、普通人的衣服、普通人的状态。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要时尚感，不要潮流穿搭，不要干净亮丽，不要整齐，不要统一，不要模特长相，不要好看的发型，不要皮肤好，不要妆容（尤其女性不要精致妆容），不要高跟鞋，不要亮色（允许个别碎花但整体暗），不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要任何看起来“被美化过”的感觉，不要文字标签，不要水印。

请把 {{Image 1}} 中的男女，改成 {{Image 2}} 里面人物的穿搭和发型，一定要非常贴近1994年的中国大陆

给所有男性都加一件外套，可以是西装 可以是运动服 可以是皮衣，外套可以扣上，也可以拉开，发型要更复古一点

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请把 {{Image 1}} 的角色，加上一件 {{Image 2}} 的外套，裤子也改成一条不合身的老旧西裤

超写实真人摄影棚人物设定图，1994年中国湖南省长沙市六铺街青年黄别定妆参考照。 人物是17岁左右青年，身高中等，体型普通，不胖不瘦，不高不矮，肩膀正常宽度，整个人没有任何突出的身体特征。脸型偏圆，额头不高不低，下巴不尖不方，五官分布匀称但没有任何一处让人觉得“有特点”。眼睛不大不小，鼻梁不挺不塌，嘴唇不薄不厚，是那种丢进人群里三秒钟就找不到的长相。皮肤偏普通肤色，不白不黑，脸上有零星青春痘或痘印，不显眼。戴一副老旧的黑框近视眼镜，镜框年代感明显，镜片有点厚，镜腿一侧可能缠过胶带，像用过很久。整张脸被眼镜遮掉了一部分，显得更普通了。整个人看起来就是那种“存在感不强，但做事可靠”的类型，不会主动出头，但也不会掉链子。 发型： 黑色短发，普通学生头，长度不长不短，没有造型感。发质普通，不软不硬，不乱不整齐，就是普普通通的一头短发。 服装结构： 上装： 一件旧T恤或旧衬衫，颜色偏暗（灰色、深蓝或浅棕色），面料普通，洗过很多次，领口轻微变形。如果是衬衫，下摆扎进裤腰或者拉出来都可以，穿法随意，没什么讲究。衣服尺码基本合身，但肩线可能略微靠里或靠外，因为衣服是旧的不一定是自己的尺寸。整体看起来就是一个不太在意穿搭、有什么穿什么的普通少年。 下装： 深色长裤，可能是深色牛仔裤或工装裤，款式普通，裤长正常，盖到鞋面，膝盖处有轻微穿久了的鼓包。 鞋： 深色运动鞋或帆布鞋，款式普通，鞋面有正常穿着痕迹，不新不旧。 配饰： 旧黑框近视眼镜。没有其他配饰。 姿态： 站姿自然但不太出挑，没有胡荣的痞气，没有刘小东的圆润，没有洪伢子的懒散，就是一种“跟着大家站着”的姿态。双手可能垂在身侧，也可能插在口袋里，表情通常是没什么表情的，但仔细看是带着一点警觉——不是什么都要出头，但什么事情都在看着。 妆面： 无妆容，真实皮肤质感。额头和鼻翼有轻微油脂，脸颊可能有一些零星的青春痘或痘印。保留真实毛孔和皮肤纹理，不美化。 画面布局（角色设定表）： 左侧： 正面全身、侧面全身、背面全身三视图。必须清楚展示：正面旧上衣版型、长裤廓形、旧运动鞋款式、黑框眼镜、站姿；侧面普通体型轮廓、上衣侧面垂感、裤长；背面发型后侧、上衣背部自然褶皱、裤子臀部廓形。 右侧： 2行3列六宫格脸部特写，必须是同一个人、同一套服装发型，六种表情分别为： 日常——眼镜后面的眼睛半睁半闭，表情平淡，没什么情绪起伏，就是一张再普通不过的脸。 警觉——眼神稍微定住，隔着镜片也能看出他在观察周围，不是在参与什么，是在看、在判断。 跟着笑——兄弟们都在笑的时候也跟着咧一下嘴，但笑得比别人慢半拍，像是觉得好笑，但笑得不过分。 认真——需要他做点什么事的时候，表情收住，眼神稳定，从“普通”切换到“我可以干”。 沉默——站在人群里不说话的瞬间，嘴巴微抿，眼神放空，像在想什么又不打算说出来。 疲惫——折腾一整夜之后，眼皮往下沉，脸上带着一种“我只是跟着你们折腾”的无奈，又不会真的抱怨。 六张脸必须五官一致、年龄一致、发型一致、服装一致，只改变眼神和细微表情。六宫格之间用细线分隔或留白清晰，每张特写从锁骨以上取景，统一构图大小，确保六张脸在同一条水平线上，视线方向一致。 整体风格： 真实90年代中国城镇普通少年形象，超写实，不做任何美化，保留普通人该有的平淡感和真实粗糙感。 背景： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀照明。 负面约束： 不要突出，不要有特点，不要帅，不要丑，不要潮，不要电影感，不要古惑仔滤镜，不要港台风格，不要网红脸，不要磨皮，不要美白，不要柔光滤镜，不要任何让他看起来“特别”的东西，不要文字标签，不要水印，不要不同视图变成不同人，不要六宫格变成不同演员。

请给 {{Image 1}} 的角色，加上一件 {{Image 2}} 的外套，外套不能露出任何LOGO，颜色和质感更加老旧，衣服尺码要偏大很多，不合身，仿佛是不知道从哪里捡来的旧衣服

超写实电影级画面，1994年中国湖南夏夜街头夜宵摊。视角略微抬高、微微俯拍，像从对面二楼的窗户看下来的观察者。画面构图均衡，前景是塑料桌椅和桌上堆满的啤酒瓶、烧烤签子、拍黄瓜盘子，中景是五个少年围桌而坐，暖黄色灯泡吊在头顶，光线从正上方打下来，照亮桌面和每个人的上半身。胡荣 {{Image 1}} 坐在主位，手舞足蹈，面前半杯啤酒还在冒泡；王伟（年纪比其他人都要小4岁，个头也最小） {{Image 5}} 坐在最边上，被其他兄弟挡住半个肩膀，眼睛定定地看着胡荣，眼神里有光；刘小东 {{Image 2}} 笑得眼睛眯成一条缝；洪伢子 {{Image 3}} 歪着身子靠在椅子上，嘴角往上扯；黄别 {{Image 4}} 一边掰着一次性筷子一边偏头听。背景是模糊的老街砖墙、一辆老式自行车靠着墙、远处有几户人家的窗户透着暖光。画面有轻微的颗粒感和噪点，像胶片质感或者老旧数码摄像机的录像，颜色偏暖黄、橙色调，暗部偏深绿偏暗，有90年代夜晚街头的生活感。整体氛围是少年气混着油烟和啤酒味，热闹、踏实、毫无防备。16:9画幅，电影级画质，超写实风格，有中式梦核质感——熟悉、温暖、带一点点时间过滤后的不真实感。不做作，不要刻意的“电影感”打光，保持生活光源的真实逻辑。 负面约束：不要AI生成常见的那种光滑塑料感，不要过于清晰锐利，不要磨皮，不要人物像蜡像，不要色调太冷，不要明显的摄影棚布光，不要摆拍感，不要网红滤镜，不要现代元素，不要廉价小短剧质感。

超写实电影级画面，1994年中国湖南省街角，黄昏最后一缕光线穿过街道，天色将暗未暗，路灯刚亮起偏冷的荧光色，与天空残余的橙蓝交界形成冷暖对比。画面构图为宽幅广角，街道纵向延伸，两拨人在中景位置对峙——右边是五六个人，胡荣 {{Image 1}} 走在前方，手贴在肚子位置，表情紧绷但故作镇定，身后跟着刘小东 {{Image 2}} 和另外三人 {{Image 3}} {{Image 4}} {{Image 6}} ，王伟（王伟比其他人个头要小一大圈，他年纪小4岁） {{Image 5}} 走在最后，一只手藏在T恤下摆里，眼睛盯着前方；左边是二三十个人围在一起，细眼睛 {{Image 6}} 站在最前面，眼袋很重，表情僵硬，旁边一个高半个头、体格更壮的同伙手里捏着一根棍子，棍身有使用痕迹。背景是刘小东家的杂货铺门面，招牌是旧木牌上红漆手写字，卷帘门半拉着，门头挂着几串日用商品。街道是水泥路面，墙面是老旧的青砖和粉刷剥落的白墙，墙角有青苔和黑渍。画面氛围是暴风雨前最后一秒，能感觉到有人正要往前踏出那一步，但此刻一切还没发生。电影级画质，超写实，有轻微胶片颗粒感，色调偏冷偏灰，黄昏的光线让皮肤呈现出一种真实的暗部细节，不做过度强调的戏剧光效，保持自然光源逻辑。16:9画幅。 负面约束：不要动作场面，不要已经打起来的画面，不要过于锐利，不要像摆拍剧照，不要漫画感，不要港片滤镜，不要暖黄光美化，不要磨皮，不要人物像蜡像，不要现代招牌或物件，不要廉价短剧质感。

场景卡 · 90年代长沙夜宵摊 场景名称： 六铺街夜宵摊 时间： 1994年夏夜，约晚上10点至凌晨1点之间 地点： 长沙六铺街街头，老式居民楼一楼门面外的人行道上 场景描述： 正面宽银幕构图，从街道斜对面略高处取景，像站在对面二楼窗户看下来的观察者视角。画面横向展开，覆盖整个夜宵摊的范围——从摊位操作的炭烤炉区域到客人坐的方桌区域，再到背景里的老居民楼和街道。 前景是街道边缘的路面，水泥或柏油地面有油渍和烟头。中景左侧是夜宵摊的操作区，一辆改造过的旧三轮车或木制推车作为操作台，上面放着炭炉、铁锅、调料瓶，摊主穿旧汗衫戴草帽在翻烤串，油烟从炭炉上升起。操作台上方用竹竿和旧雨布搭了一个简易棚子，边缘垂下来挡风，棚布是蓝色或深绿色，边角破损。一根电线从旁边门面里牵出来，吊着一只或两只暖黄色白炽灯泡，光线昏黄，灯罩是旧铁皮碗。中景右侧摆着四五张折叠方桌，铺着一次性塑料桌布，桌角压着半卷卫生纸或空啤酒瓶，塑料矮凳围着桌子散放。最里面靠墙的那一桌是胡荣五人组——桌上堆满烧烤签子、空啤酒瓶、拍黄瓜盘子和花生壳，几个人围坐。 背景是老式居民楼的底层门面，有些门面关着卷帘门，有些半掩着露出里面的暖光，楼上有几扇亮着灯的窗户，窗台上晾着衣服，电线和晾衣绳在画面中穿行。街道纵向延伸出去，尽头是路灯照亮的模糊路口，偶有自行车或行人经过。天空已经完全暗下来，只有远处透出城市的暗蓝色天光。 整个画面呈现出90年代南方城镇夜晚街头的真实面貌——杂乱、老旧、温暖、尘土和油烟混在一起。电影级画质，超写实，像胶片拍摄或老式摄影机记录的夜晚生活片段。光线真实来自灯泡和炭炉，不做过多的风格化处理。16:9宽银幕。 视觉细节： 棚子用旧蓝色或深绿色遮雨布搭成，边缘破损，用竹竿撑起 灯泡是一到两只瓦数不高的白炽灯，用铁线吊着，灯泡上有灰尘 操作台是老式木制或铁皮推车，台面上铺着油布 桌上：空啤酒瓶、串签插在瓶子里、拍黄瓜、花生米、半包本地烟、打火机 地面：水泥或柏油路面，有油渍、烟头、纸巾团 远处背景：老式居民楼窗户，有的亮灯有的黑着，窗台晾着衣服 电线和晾衣绳在画面中穿插 街道边缘停着一辆旧自行车，后座绑着箩筐 电线杆上贴着旧海报或广告，模糊看不清字 氛围： 热气腾腾但不燥，热闹但不吵到让人不舒服。有一种晚上出来坐一坐的松弛感，但能感觉到这群年轻人身上带着街头特有的不安分——笑是大声的，动作是大开大合的，啤酒是吹瓶的。整个场景像是90年代被遗忘的一个晚上，安静地在那里等着被拍下来。 灯光设计： 主光源来自头顶的暖黄色白炽灯泡（约2800K），属于局部照明，桌面亮、人脸亮，周围背景偏暗偏暖。炭炉发出偏橙红的低角度光（约2400K），从操作台方向补充一些暖调。整体属于低照度照明，有明显明暗层次，暗部保留细节但不死黑。背景居民楼窗户的暖光作为点缀光源，在画面中产生小面积亮斑。 观众席（即街道对面的暗处）保持深暗，不做补光，形成街道的空间深度。天空是暗蓝色，有城市低空的微弱反光。整体亮度较低，以真实夜晚环境光为依据，不做过度提亮。 色调： 暖黄、橙红（灯泡和炭炉）、深绿（雨布）、深蓝（夜幕）、灰黑（路面和墙面）。整体饱和度中等偏低，不做高饱和处理，营造90年代胶片感。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街街头夜宵摊，夏夜，正面宽银幕构图从街道对面略高处取景，覆盖整个摊位范围。暖黄色白炽灯泡从门面牵线吊在旧雨布棚下，光线昏黄温暖，照亮折叠方桌和塑料矮凳，桌上堆满空啤酒瓶、烧烤签子、花生壳。炭烤炉冒着白烟，发出偏橙红的低角度光。老式三轮车改造的操作台堆满调料瓶和铁锅。摊主穿旧汗衫戴草帽站在炉前翻串。胡荣五人组坐在最里面靠墙位置，桌上半瓶啤酒冒着泡。背景是老式居民楼，窗户有亮有暗，电线和晾衣绳穿行，远处有路灯照亮的模糊路口。水泥地面有油渍和烟头。旧自行车靠在电线杆旁。画面有轻微胶片颗粒感，低照度曝光，暗部保留细节，颜色偏暖黄橙红，暗部偏深绿深蓝，整体氛围是90年代南方城镇夜晚街头烟火气。电影级画质，超写实，不做过度风格化处理。16:9宽银幕。 负面约束： 不要过于干净整洁，不要现代路灯或LED灯，不要塑料棚布过于鲜艳，不要穿现代衣服的人，不要现代桌椅款式，不要过于清晰的背景（保持景深感），不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价的AI塑料感，不要全画面过亮，不要过于锐利，不要冷白色灯光，不要全画面均匀照亮。

楼房的结构和样式参考 {{Image 1}} 场景卡 · 90年代六铺街筒子楼 · 深夜 场景名称： 六铺街筒子楼 · 深夜 时间： 1994年9月14日深夜，约晚上11点 地点： 长沙六铺街家属宿舍区 场景描述： 正面宽银幕构图，从筒子楼对面略高处取景，视角略微俯视，像站在对面楼栋的走廊或平台上平视过去。画面横向展开，覆盖整栋筒子楼的正面及周围环境。时间已是深夜11点，筒子楼大部分窗灯已熄灭，只有零星的窗口还亮着暖黄色的光。整栋楼在夜色中呈现出大面积的暗色剪影，只有那些亮灯的小窗和走廊上的声控灯打破了黑暗。 楼高五层，外墙在夜色中呈现深灰色或墨绿色调。白天可见的灰白色水泥砂浆抹面、墙皮剥落和水渍，在夜晚全部沉入黑暗中，只剩建筑轮廓和偶尔被路灯照亮的局部墙面。深绿色或深蓝色的铁质栏杆在路灯的侧照下呈现出深色线条，锈迹在夜光中变成更暗的斑块。 每层的外走廊在夜晚几乎完全处于黑暗中，只有少数几扇门缝或窗缝中透出狭窄的光线，在地面上形成细长的亮条。走廊上堆放的蜂窝煤炉、旧桌椅、小板凳、搪瓷盆等杂物，在微光中只能看到模糊的剪影。晾衣绳上的衣物在夜风中轻轻摆动，在路灯和窗口泄露的光线中投射出移动的影子。偶尔有一户人家的门被打开，走廊声控灯亮起，照亮门口一小片区域和站在门口的人影，几秒后灯灭，再次陷入黑暗。 亮灯的窗户散布在楼层之间，像是被随意钉在黑暗中的暖黄色光点——每层大约一到两户还亮着灯。窗户内部的灯光从窗帘后透出，将布料的纹理和颜色映照得清晰可见，有些窗帘半拉着，能看到室内一角的光线和有人影在走动。部分窗户的灯光偏白（日光灯），部分偏黄（白炽灯），在暗色楼面上形成了冷暖不一的亮斑。 楼下的门洞已经完全暗下来，楼梯间的灯光从楼道窗户中透出，在入口地面形成一小片方形光斑。门洞两侧的自行车在路灯下投出长长的斜影，车筐、车把和车轮的轮廓在黑暗中清晰可辨，自行车辐条在路灯下反射出星点状的光。路灯的光线穿过法国梧桐的树冠，在地面上洒下细碎摇曳的树影，树影与铁栏杆的投影在地面交织出复杂的图案。 筒子楼两侧相邻的建筑在夜晚更加模糊，只能看出大致轮廓和几扇亮灯的窗户，与主楼共同构成一片安静的住宅剪影。远处的厂房在夜色中显得更加低矮和沉稳，屋顶轮廓在星光下隐约可辨。天空是深蓝黑色，有几颗星星，没有月亮。 整个画面呈现出深夜筒子楼的寂静与克制——这是一天中最安静的时刻，大多数人家已经熄灯入睡，少数还亮着灯的窗口是为夜晚还在工作的人或尚未入眠的家人保留的。整栋楼像一个沉睡的巨人，只有零星的呼吸还在继续。 视觉细节： 外立面：夜间呈现深灰色或墨绿色调，墙皮剥落和水渍不可见，只有被路灯照到的局部墙面能看出纹理 外走廊：深色栏杆在路灯侧照下呈现线条状剪影，走廊上的杂物堆模糊成暗块，偶尔有门缝透出的细长光线 亮灯窗户：分布在各个楼层，数量稀少，每个亮灯窗户都像是一个独立的、微小的世界。灯光从窗帘后透出，亮度和色温不一，形成暖黄或暖白色光斑 窗帘与光影：灯光从窗口透出时透过窗帘布料，将窗帘的纹理和颜色映照出来，布料的织纹在光线中清晰可见，形成一层柔和的光幕，有些窗帘半拉着，能隐约看到室内的一角和走动的人影 走廊声控灯：偶尔被打开，短时间照亮门口区域和走廊上的杂物，随后熄灭 自行车：在路灯下投出长影，辐条反光成星点状，车筐和车把轮廓清晰可见 路灯：暖黄色光穿过树冠，在地面上投射出细碎摇曳的树影，树影与栏杆投影交织 天空：深蓝黑色，有几颗星星，无月亮，可见度较高 氛围： 深夜的筒子楼，整栋建筑像一块沉睡的深色立方体，大部分窗口已暗，只有零星的光还在呼吸。风吹过走廊，穿过晾衣绳上的衣物，发出细微的沙沙声。偶尔有人开门走进走廊，脚步声在空旷的走廊和楼梯间中回响，声控灯亮起，照亮门框和挂在墙边的搪瓷盆，随后又熄灭，一切重新沉入黑暗中。远处传来一两声狗叫或摩托车的引擎声，然后又恢复寂静。这栋楼里大多数人已经睡着，只有少数几扇亮着的窗户还给深夜保留着一点人间的温暖——可能是一个还在等家人回来的窗口，也可能是一个习惯晚睡的人还开着灯，坐在屋里看着电视或看书。 灯光设计： 主光源来自城市夜景和少数亮灯窗户（约2800-3500K），路灯（约3000K）照亮建筑基部，窗口灯光（偏暖白或暖黄）如孤岛般散布在暗色外立面上。走廊声控灯（冷白或暖白）短时间照亮局部区域后熄灭，形成短暂的亮斑。整个画面以小面积高亮度光源和大幅度暗部形成极端的明暗对比，以暖色为主调，暗部呈现深蓝黑色，保留细节但不失真实。 外立面大部分区域没有光照，仅有路灯从下方向上照射的微弱散射光，勾勒出建筑轮廓。顶层的屋檐和底部的地面在路灯的余光中保持最暗与最亮之间的过渡亮度。窗口灯光在暗色外立面上形成明显的高光区，光线穿过窗帘的布料形成柔和扩散的光幕。声控灯的光线较冷，在暖黄路灯和窗口灯之间形成色温对比。 色调： 深灰/墨绿（建筑外立面）、暖黄（窗口灯光和路灯）、冷白（声控灯和少数日光灯窗口）、深蓝黑（天空和暗部）、铁锈色（栏杆反射光）、灰（地面和台阶）。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街家属宿舍区筒子楼，深夜11点，宽银幕构图，从对面略高处取景。画面主体是一栋五层筒子楼在夜色中的深色轮廓，大部分窗户已熄灯。零星亮灯窗口散布在各个楼层，发出暖黄色或暖白色灯光，透过花布窗帘洒在墙面上形成柔和光晕。部分亮灯窗口能看到窗帘后的灯光，布料纹理和颜色清晰可见，透出室内温暖的光影。深色外走廊栏杆的轮廓被路灯和窗口灯光勾勒出来，走廊上堆放的蜂窝煤炉、旧桌椅、搪瓷盆等杂物呈现模糊剪影。晾衣绳上的衣物在夜风中轻轻摆动。楼下门洞昏暗，路灯通过法国梧桐树冠在地面投下摇曳的树影和栏杆长影。几辆旧自行车停靠在墙边，辐条反射出零星光点。天空深蓝黑色，有几颗星星。画面有轻微胶片颗粒感，低照度曝光，暗部保留细节，色温以暖黄和深蓝黑为主，整体氛围是90年代南方工厂家属区筒子楼深夜的寂静与克制。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要过于明亮，不要过于干净整洁，不要现代建筑风格，不要现代路灯或LED灯，不要过多亮灯窗户（保持稀疏感），不要月光过亮，不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价的AI塑料感，不要过于清晰（保持景深感），不要外墙过于崭新（要在夜色中保持旧旧的感觉），不要无人空旷感（要有生活气息的细节，哪怕只是模糊的剪影和微弱的灯光）

场景卡 · 六铺街家属区大树与空地 场景名称： 六铺街家属区大树与空地 时间： 1994年9月14日黄昏，约下午5点30分至6点30分之间 地点： 长沙六铺街家属宿舍区与厂区之间的过渡地带 场景描述： 正面宽银幕构图，从家属区某栋筒子楼的走廊或平房巷口取景，视角略开阔，像站在楼与楼之间的空地上看向远方。画面横向展开，覆盖从近处的家属楼到远处空地和大树再到背景里筒子楼和厂房的区域，是家属区日常生活与工业景观之间的过渡。 画面右侧黄金分割点位置，有一棵大而粗的树，树冠宽阔浓密，枝叶肆意伸展，树干粗壮，需一到两人才能合抱。树皮深褐色，表面粗糙、沟壑纵横，基部有少量裸露根和苔藓附着。这棵树像是厂区或家属区初建时就种下的，几十年长成现在的样子。树冠遮挡了一部分天空，枝叶在黄昏光线下呈现出层次感。 树的周围是一块空地，比周边略低或略高，不规整，约四五十平方米到近百平方米。空地地面是压实的泥土或半硬化地面，边缘覆盖着部分碎砖、煤渣或水泥块，角落可能有几块被丢弃的水泥板、几块旧砖头或一块平整的石头。这里不像广场那样经过精心修整，更像是家属区里自然形成的一处空间。春天或夏天的傍晚，可能有孩子在这里踢球或玩耍，但此刻是黄昏时分，空地上可能只有一两辆随意停放的自行车，或者没人。 空地周边是家属区的筒子楼和其他建筑——视野里能看到的几栋筒子楼大概四到五层，外观灰白或浅灰色，外走廊栏杆清晰，晾晒的衣物被单在暮色中显得格外生活化。在空地更远处的地平线或空间边界，能看到厂房的轮廓——比筒子楼更低、更宽、更方正，灰暗的屋顶或冷却塔的轮廓剪影，在黄昏的天空中显得厚重而遥远。 整个画面呈现出90年代南方工厂家属区边缘地带的面貌——有大型树木、有空旷的泥土场地、有人工与自然交错的痕迹。黄昏的光线穿过树枝的缝隙投下斑驳的长影，空地上的影子随着时间推移慢慢拉长。风偶尔吹动树冠的叶片，发出细碎的声音。 视觉细节： 大树：树冠宽阔浓密，枝叶肆意伸展，树皮粗糙深褐色，基部裸露根和苔藓，树根部分略微凸出地面 空地：不规整的方形或圆形，约四五十平方米，地面是压实的泥土、碎砖、煤渣、水泥块，边缘有部分长着矮草或野生灌木。角落可能有旧砖堆、水泥板、一块平整的石头 筒子楼：四到五层灰白或浅米黄色建筑，外走廊栏杆，晾晒衣物被单，窗户大小和间距规整，部分窗户亮着暖黄灯光 厂房：远处地平线处的低矮厂房，墙面为灰色或红砖色，屋顶平坦或略带坡度，可能有烟囱或冷却塔，轮廓剪影在暮色中显得厚重而遥远。屋顶或墙面的边缘褪色，与天空交界处有烟雾或蒸汽状的轮廓 空地边缘：电线杆、老旧的单臂路灯、巷口墙面 天空：大面积的黄昏天空，云层稀薄或部分覆盖，天边残留淡红或淡橙色余光，其余部分已转为灰蓝 氛围： 这片空地与大树是家属区边缘的缓冲地带，是生活区与工业区的视觉过渡——从近处的生活晾晒到远处的厂房轮廓，在树冠的上下之间完成了一次空间的延伸。白天这里可能有孩子在树下玩耍、在空地上奔跑，或者老人搬个马扎坐在树荫下乘凉。此时是黄昏，天色渐暗，晚饭时间将近，空地上几乎没有人，只有树影在地面上拉得很长。风穿过枝叶，远处厂房传来机器运转的低沉声音，又被晾晒的被单和墙壁吸收掉，变成一个稀薄而确定的背景声。 灯光设计： 主光源为黄昏天光（约5500-6500K，偏冷），从西边照射过来，树冠朝向光源的枝叶被勾勒出清晰亮部轮廓，背光面呈现深色剪影般的层次。筒子楼和厂房的墙面被黄昏光照亮一面，另一面进入蓝灰色暗部。空地的地面明暗交替，树影投射在地面上形成深色块。部分筒子楼的窗口已亮起暖黄灯光（约2800K），在灰蓝色暮色中形成小面积暖色光斑。 整体色温偏冷（黄昏蓝灰），局部暖黄（亮灯窗户）作为点缀。树冠在黄昏光下有丰富的层次感，从亮部的黄绿色到暗部的深绿黑色，光比适中。厂房和筒子楼在暮色中保持较低亮度，细节不丢失。 色调： 黄昏蓝灰（天空和整体环境光）、暖黄（远处筒子楼窗户灯光）、深绿（树冠和枝叶）、深褐（树干）、灰白/浅米黄（筒子楼外墙）、灰/锈红（厂房墙面和屋顶）、灰褐（空地泥土和碎砖）。整体饱和度中等偏低，以冷灰调为主，树木的深绿和褐为基调，暖黄窗口作为点缀，不做高饱和或浓郁夕阳处理。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街家属区大树与空地，黄昏时分，宽银幕构图。画面右侧黄金分割点位置有一棵粗壮的大树，树冠宽阔浓密，枝叶在黄昏光中层次分明，树干深褐粗粝。大树周围是一块不规整的空地，地面为压实的泥土和碎砖，边缘堆着旧水泥板和砖块。空地远处和背景里是数栋四到五层的灰白色筒子楼，外走廊挂着晾晒的衣物，部分窗户亮起暖黄灯光。更远处地平线处可见低矮厂房和烟囱的轮廓剪影。空地上无人，只有一两辆自行车停在树旁。天空为蓝灰色，西边天际残留微黄微橙余光。树干和树枝的阴影在空地上拉出斜长斑驳的投影。画面有轻微胶片颗粒感，低照度曝光，暗部保留细节，色温偏冷蓝灰，局部暖黄点缀，整体氛围是90年代工厂家属区黄昏的真实面貌。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要过于干净整洁，不要现代路灯或LED灯，不要过于鲜亮的植被，不要过浓黄昏色调（避免“唯美夕阳”），不要过于空旷无人（要有自行车或生活痕迹），不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价的AI塑料感，不要过于清晰（保持景深感），不要做作唯美的黄昏光效。

场景卡 · 2025年六铺街遗址公园， {{Image 1}} 这块空地30年后的样子，树的位置保持不变 场景名称： 六铺街遗址公园 · 那棵树 时间： 2025年9月13日正午，约中午12点至1点之间 地点： 长沙六铺街原家属宿舍区及厂区遗址，现已改造为城市公园 场景描述： 正面宽银幕构图，从略高处取景，视角和三十年前那棵树的取景位置基本一致——像是站在同一个方向看向同一个位置，只是周围的一切已经完全不同了。画面横向展开，覆盖从近处的草坪和步道到中间那棵大树再到远处公园设施和城市天际线的范围，是时光变迁的视觉证明。 画面右侧黄金分割点位置，那棵大树还在。树比三十年前更粗壮了，树干更粗，树皮更深更糙，树冠依然宽阔，但枝条比当年更沉重、更垂坠，像一棵见过很多事的树。树冠比当年更密，枝叶繁茂，部分枝条已经低垂到接近地面。树干基部周围有浅浅的隆起和板根，树根处覆盖着新铺的草皮，和树根之间形成自然的过渡。 树下有一张休闲长椅，深色铸铁或深色木条结构，款式是近些年公园常见的那种，线条简洁，坐面为深色木条或仿木材质，靠背略后倾。长椅搁在树冠的阴影里，木条表面泛着使用过的微光。 大树周围的空地，三十年前是压实的泥土和碎砖，现在变成了铺着草坪的开阔地。草皮平整而健康，颜色深绿，边缘修剪整齐。从大树延伸出去的几条步道穿过草坪，连接着公园的其他区域——一条通向远处的足球场，一条通向公园入口，一条可能通向湖边或广场。步道是透水混凝土或砖石铺成，表面平整干净，两侧有低矮的照明地灯。 公园远处，大树能看出去的方向，能看到一个足球场——人工草皮或天然草皮，有白色的球门线和球门，轮廓清晰，有些时候可能有人在踢球。足球场是开放式的，没有围墙，和公园的其他区域融为一体。远处的高楼林立——是2025年中国城市的典型天际线，住宅楼、写字楼、商业综合体，高度不等，玻璃幕墙在正午阳光下反射着明亮的光。建筑群的轮廓线在蓝天下清晰可见。 天空是明亮的，正午的光线强烈但不刺眼，有薄薄的云层。阳光穿过树冠，在草地上投下斑驳的树影。公园里的其他人不多，偶尔有人散步、慢跑或坐在其他长椅上。整个画面呈现出一种安静、明亮、干净的城市公园氛围——和三十年前的六铺街比起来，像另一个世界。 视觉细节： 大树：比三十年前更粗壮，树冠更宽广，枝条垂坠，树干更粗糙，基部有板根和隆起，树根处草皮与树根自然过渡。树冠枝叶繁茂，遮出一大片阴影。 休闲长椅：深色铸铁或深色木条结构，款式简洁现代，坐面为深色木条或仿木材质，搁在树冠阴影下，表面有使用过的痕迹。 草坪：平整健康的深绿色草皮，修剪整齐，边缘清晰，大树周围有圆形或不规则形的草皮区域，与步道和花坛衔接。 步道：透水混凝土或砖石铺成，表面平整干净，宽约1.5到2米，两侧有低矮的照明地灯。步道从大树下向三个方向延伸，通往公园不同区域。 远处足球场：人工草皮或天然草皮，有白色球门线和球门，球门是白色钢管结构，轮廓清晰。足球场周围可能有简易围网或长凳。 远处天际线：高层住宅楼、写字楼、商业综合体，高度从十几层到三十多层不等，玻璃幕墙在正午阳光下反射亮光，颜色以蓝灰、米白、浅灰为主。 天空：明亮偏蓝，正午光线下有薄云，光线强但不刺眼。 公园里的其他人：散步的人、慢跑的人、坐在其他长椅上的人，人数不多，穿着现代日常服装。 氛围： 正午的公园，安静而明亮。风偶尔穿过树冠，枝叶发出细碎的沙沙声。有人在远处慢跑，步道上有推着婴儿车的年轻父母，足球场上有几个人在练习传球——声音隔着距离，变得柔软而模糊。阳光和树影交错在草地上，长椅上坐着一个人（胡荣），但并不急。这是一个适合回忆的地方，干净、安静、与往事和平共处。 灯光设计： 主光源为正午太阳直射光（约5500-6000K，偏冷白），光线强烈，树冠下方形成高对比的明暗区域——树叶在光照下呈现翠绿色，阴影下的草地和长椅保持暗部细节。步道和草坪被照亮的部分反射出明亮光线，与树下的深色形成对比。远处高楼玻璃幕墙反射阳光，成为画面中的亮点。 整体色温偏中性（正午日光），不偏暖不偏冷。光比适中偏大，亮部不过曝，暗部不欠曝。草坪、树叶、建筑在正午阳光下颜色真实、饱和度高但不夸张。 色调： 翠绿（草坪和树叶）、深褐（树干）、深灰/铸铁色（长椅）、灰白（步道）、蓝灰（高楼幕墙）、亮蓝（天空）、草绿/人工草坪色（足球场）。整体色调以自然的绿色和灰蓝色为主，饱和度正常，不做浓烈风格化处理，保持2025年中国城市公园的真实面貌。 提示词： 超写实电影级画面，2025年中国湖南省长沙市六铺街遗址公园，正午时分，宽银幕构图。画面右侧黄金分割点位置有一棵粗壮的老树，树干比三十年前更加粗粝敦实，树冠宽广枝叶垂坠，在草坪上投下大片阴影。树下有一张深色铸铁休闲长椅。大树周围是平整的深绿色草坪，三条透水混凝土步道从树下向不同方向延伸，连接公园各处。远处可见一个开放式足球场，白色球门和球门线清晰。更远处是城市天际线——高层住宅楼、写字楼、商业综合体，玻璃幕墙在正午阳光下反射亮光，天空明亮偏蓝。公园里有散步和慢跑的人，穿着现代日常服装。画面干净、明亮、安静，是2025年中国城市公园的真实面貌。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要三十年前的旧物（破旧建筑、电线杆、晾衣绳、旧招牌），不要工业遗址的痕迹（烟囱、厂房、铁门、围墙），不要过于荒凉空旷，不要过于老旧破败，不要黄昏或夜晚光线（要正午明亮感），不要强烈阴影过于戏剧化（保持真实正午光影），不要高饱和度滤镜，不要磨皮，不要廉价的AI塑料感，不要过于清晰（保持景深感）。

场景卡 · 90年代六铺街家属宿舍区 场景名称： 六铺街家属宿舍区及周边街巷 时间： 1994年9月14日黄昏，约下午5点至6点之间 地点： 长沙六铺街电厂及周边单位家属宿舍区 场景描述： 正面宽银幕构图，从略高处取景，视角略微俯视，像站在某栋楼的二层或三层走廊上向外看。画面横向展开，覆盖整个家属宿舍区的核心区域——一片密集的老式居民区，以平房和筒子楼交错分布为主，街道和巷子在建筑之间蜿蜒穿过，四通八达。 画面中央偏左是一片平房区，红砖或青砖墙体，屋顶铺着灰色水泥瓦或石棉瓦，部分屋顶压着砖头以防风。平房排成几列，每排之间形成窄巷，巷子里堆着一些杂物——旧蜂窝煤、破搪瓷盆、废弃的木板。平房的窗户不大，木质窗框刷着绿漆或蓝漆，油漆斑驳脱落，窗台上放着搪瓷杯、肥皂盒或几盆半死不活的花。电线在平房上方横七竖八地穿过，像一张灰色的网。 画面右侧偏黄金分割点位置，有一家南食店——门面不大，约两到三米宽，是平房或筒子楼一楼改造的铺面。门脸用老式木框架和玻璃橱窗组成，橱窗玻璃后面摆着一些商品——散装饼干、糖果罐、香烟、肥皂。门头上方挂着一块手写招牌，浅色底，深色字，写着“东东南食店”五个字，字迹是行书或楷书，像用油漆手写的。店门口有水泥台阶，高出路面一级。门面外可能放着一张旧木桌或玻璃柜台，上面摆着几瓶汽水和散装瓜子花生。 画面左后方和背景里，是几栋筒子楼，呈行列式布局排列，楼高约四到六层，外墙是水泥砂浆抹面或水刷石，颜色偏灰白或浅米黄，部分墙面有雨水冲刷的痕迹和苔藓。筒子楼的外走廊上晾着衣物被单，栏杆上搭着棉被和毛巾。楼下的空地停着几辆自行车，有的靠在墙边，有的支着脚撑。 街道和巷子在平房和筒子楼之间延伸，路面是水泥或柏油，但有些地方已经开裂。几条小巷从主街道分岔出去，通往更深的住宅区，巷口能看到电线杆和路灯，路边有下水道口和公共水龙头。远处有行人或骑车人经过——有穿工作服的工人，有拎着菜篮子的妇女，有放学回家的学生。 整个画面呈现出90年代南方工厂家属区的真实面貌——密实、老旧、有生活痕迹、四通八达但又是一个封闭的社区。建筑之间的缝隙和巷道让人感觉这里可以通往任何地方，但又都是一个整体。天空是黄昏时分的淡灰蓝色，太阳已经落下，天边还残留着一点暖色的余晖，路灯还没亮或刚亮起。 视觉细节： 平房：红砖或青砖墙体，水泥瓦或石棉瓦屋顶，屋顶压着砖头，窗户是绿漆或蓝漆木框，纱窗老旧 筒子楼：四到六层，水泥砂浆或水刷石外墙，外走廊栏杆，晾晒衣物被单，外挂空调外机极少 “东东南食店”：门面宽约2-3米，木框架玻璃橱窗，白色或浅色底手写招牌，行书字，写着“东东南食店” 南食店门口：玻璃柜台或旧木桌，摆着汽水瓶、散装饼干罐头、糖果罐 巷子：窄巷，宽度约2-3米，路面水泥或砖石，堆放着蜂窝煤、旧木箱、破盆，墙上贴着旧海报或小广告 电线：木杆或水泥杆，电线在建筑之间横穿，有些垂得很低，像蜘蛛网 路灯：在巷口和主街道两旁矗立，为老式单臂路灯，灯罩是白色玻璃球 公共设施：下水道口、公共水龙头、宣传栏、张贴栏 自行车：老式二八大杠、女式轻便车，靠在墙边或支着脚撑，车筐里可能放着菜或文件袋 人物（背景）：穿工作服的工人、提菜篮的妇女、背书包的学生、骑自行车的人 氛围： 黄昏时分家属区的安静与日常。有刚下班的人骑车回家，有在门口择菜的妇女，有从南食店买完东西走出来的人，有在巷子里追逐的孩子。空气里有饭菜香和煤炉的味道。远处筒子楼的走廊上有人在收衣服。天色渐暗，路灯还没完全亮，整个画面笼罩在一种灰蓝色的黄昏光线中，带着90年代工厂家属区特有的那种气息——旧、密、安静、有点灰，但有人气。 灯光设计： 主光源来自黄昏的天光（约5500-6500K，偏冷），天色正在暗下来，云层滤过大部分暖色，只剩下淡灰蓝色光。筒子楼的窗户有的开始亮灯，是暖黄色的白炽灯（约2800K），在灰蓝色调中形成暖色点光源。南食店门口的灯还没亮起（或刚亮起，是暖白炽灯），门口的柜台附近有局部暖光。路灯尚未全亮，部分已开始发出微弱暖光，大部分还只是灯泡的钨丝预热状态。 整体色调偏冷（黄昏蓝灰），局部暖色点光源（亮灯窗户、南食店），形成冷暖对比。光比中等，黄昏光线下建筑的明暗反差清晰，暗部有细节但不死黑。天空仍有天光，反射在建筑外墙和路面上，形成微弱的补光。 色调： 黄昏蓝灰（天空和整体环境光）、暖黄（窗户灯光、路灯）、红砖/灰砖（平房墙体）、灰白/浅米黄（筒子楼外墙）、深绿（窗框和门框）、褪色红/蓝（店铺招牌和商品包装）。整体饱和度中等偏低，以黄昏的冷灰调为主，点缀暖色光斑。 提示词： 超写实电影级画面，1994年中国湖南省长沙市六铺街家属宿舍区黄昏时分，宽银幕构图，视角略高，覆盖平房区、筒子楼和街巷。画面中央偏左为红砖平房，瓦屋顶，窄巷堆着蜂窝煤和旧木箱，电线和晾衣绳横穿。画面右侧黄金分割点位置，一家名为“东东南食店”的南食店，门面约2-3米宽，旧木框玻璃橱窗内摆着散装饼干和糖果，淡色手写招牌字迹。店门外有旧木桌或玻璃柜台，摆着汽水瓶。左后方和背景是四到六层灰色水泥筒子楼，外走廊晾着衣物。街道和巷子四通八达，远处有穿工作服的工人、提菜篮的妇女和骑自行车的人。天色为黄昏蓝灰，云层滤过暖色，筒子楼窗户暖黄灯初亮，南食店门口白炽灯刚亮起。画面有轻微胶片颗粒感，低照度曝光，暗部保留细节，色温偏冷蓝灰，局部暖黄点缀，整体氛围是90年代南方工厂家属区黄昏的真实面貌。电影级画质，超写实，16:9宽银幕。 负面约束： 不要过于干净整洁，不要现代路灯和LED灯，不要现代汽车，不要过于明亮的黄昏，不要高饱和度，不要磨皮，不要滤镜感过重，不要廉价的AI塑料感，不要过于清晰（保持景深感），不要现代建筑风格，不要过于鲜艳的招牌颜色（招牌要旧旧的手写感），不要无人空旷感（要有生活气息的细节，自行车、衣物、行人），不要过于风格化的黄昏色调，不要做作唯美的黄昏。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年街头空地场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个2025年公园场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

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参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年厂房后门场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代舞厅外面场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年街头场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代筒子楼场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代家属区户外足球场场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代派出所审讯室不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代夜宵摊场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代长沙航拍夜景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年殡仪馆场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，去掉图中所有人，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年筒子楼内场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代舞厅场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

图片节点 3

参考 {{Image 1}} 图中场景氛围，电影光照，镜头景深，使用IMAX胶片摄影机，生成这个90年代夜宵店场景不同角度，不同景别的九宫格场景图。

道具卡 · 王伟的足球与破钉鞋 道具名称： 王伟的足球与破钉鞋 时间： 1994年9月19日 用途： 火葬场追悼厅角落空镜中的核心道具。足球和钉鞋是王伟生前最常使用的两样物件——足球是他每天放学后踢的那个，已经旧了、脏了、气不太足；钉鞋是他踢球时穿的，鞋面破损、鞋底磨损严重，但鞋带还系得整整齐齐。两样东西放在一起，像是一个少年留下的全部行头。 场景及灯光： 浅灰或深灰色纯色摄影棚背景，均匀柔光，侧上方主光突出物体的旧化细节和纹理。两样物品并排放置或略微错落，像是被临时放在一起的状态，保持自然的摆放感，不做刻意造型，像刚从球场上拿下来、还没来得及收起来的样子。 道具描述： 足球： 一个老旧的足球，皮革表面已经失去光泽，呈暗白色或浅土黄色，部分区域有泥土和草渍留下的痕迹。球面有明显的磨损和划痕，表面纹理被磨平，多处有被踢过太多次留下的暗色印记。球的气不太足，微微瘪了一小块，搁在地面上时略扁，像是被使用过很多次后慢慢泄气的。球皮接缝处的线有几处断开，露出里面的白色衬层，但整体结构完整，仍然能踢。 破钉鞋： 一双老式迷彩钉鞋，绿灰色迷彩布面，鞋面材质偏薄，已有多处磨损和修补痕迹——鞋头有擦痕和轻微开裂，鞋帮外侧有缝合或胶粘的痕迹。鞋底的塑料或橡胶鞋钉已经磨损严重，钉头变钝变短，但鞋钉整体完整。鞋带是深色尼龙材质，被仔细地系好，打结处整齐，鞋带末端有些许起毛。鞋内可能还残留着干涸的泥土和草屑，显示它们被频繁使用过。整体看起来像是被穿了很多次、跑了很多场球，但仍然被主人仔细收拾着的状态。鞋面迷彩布颜色因洗刷和日晒已褪色发白。 摆放方式： 足球搁在钉鞋旁边，球身微微靠着鞋帮，像是一个人和他的鞋子刚刚脱下来放在一起。球的气不太足，搁在地面上略微压扁了一小块。两样物品之间的距离和角度看起来是自然的、不经意的，像刚刚从场上下来，随手放在那里，主人还会回来穿。 氛围： 足球和钉鞋放在一起，安静地待在角落。球已经泄了气，鞋已经磨破了底，但它们被放在一起的样子，看起来像是在等一个不会再回来的人。两样物件都没有任何明显的标识或文字，只有使用留下的痕迹和那个年代的气息。 提示词： 超写实摄影棚产品摄影，一个老旧足球与一双破旧迷彩钉鞋并排放置，浅灰色纯色背景，侧上方均匀柔光。足球为暗白色或浅土黄色皮革表面，磨损严重，表面有泥土和草渍痕迹，皮面纹理被磨平，有多处暗色使用印记，球体略微瘪塌，皮面接缝处有断线和轻微开裂。破钉鞋为绿灰色迷彩布面，鞋面破旧，鞋头有擦痕和轻微开裂，鞋帮有修补痕迹，鞋钉磨损变钝，鞋带为深色尼龙材质，系得整齐，鞋带末端起毛。足球微微靠着鞋帮，两样物品位置自然，不作刻意摆拍。整体氛围老旧、真实，是90年代少年使用多年的足球与钉鞋。超写实，电影级产品摄影，16:9画幅。 负面约束： 不要过于崭新或干净（保留泥土、草渍、磨损和旧化），不要过于鲜亮的颜色（足球应是暗白或土黄，迷彩钉鞋应是旧绿灰色），不要过于完美的造型（保留球体微瘪、鞋面磨损），不要文字标签或品牌标识，不要水印，不要过于清晰锐利（保留真实质感和噪点），不要低质量塑料质感，不要廉价的AI塑料感。

以 {{Image 1}} 为原型，改成同一个街区的另一条路

把 {{Image 1}} 的鞋子款式替换成 {{Image 2}}

去掉 {{Image 1}} 左上方的红色LOGO，鞋子也改成破旧的纯黑色，不要看出任何LOGO，特别是不要有NIKE经典LOGO的痕迹，仿佛穿了很久的一双旧鞋，甚至带有一点点破损

道具卡 · 胡荣的书包 道具名称： 胡荣的书包 时间： 2025年9月13日 用途： 2025年胡荣背着出门的旧书包，款式普通、不起眼，和他年纪相配。他背着它走进公园、坐到树下、从里面拿出矿泉水喝。这个包不需要任何辨识度——它只是一个48岁男人随手背出门的旧包，用来装水、装点零碎东西。 场景及灯光： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀柔光，顶部微侧光突出面料的质感和整体轮廓。书包单独放置于地面上或台面上，自然摆放，包口拉链微微拉开或半开，露出瓶装水的一角或顶部，呈现一种刚刚被使用过、随手放在那里的状态。 道具描述： 一个旧黑色或深灰色双肩背包，尼龙或帆布面料，颜色因使用和日晒而微微褪色或泛灰，整体软塌，不硬挺，像是背了很多次、用旧了的那种。包身没有明显的品牌标识或图案装饰，设计简洁普通。拉链是普通的黑色或深灰色塑料拉链，拉链头为金属或塑料材质，有轻微磨损痕迹。背包的肩带内侧有轻微磨损或起毛痕迹，包底部可能有轻微灰尘或磨损。主拉链微微拉开，露出里面瓶装水或水壶的顶部。可能是超市买的一瓶普通纯净水或矿泉水，透明塑料瓶身、蓝色或白色标签，标签内容模糊但不突出，没有刻意展示。 整体摆放状态像是刚从背上取下、随手放在椅子上或地上的样子，自然、随意，没有任何刻意的摆拍感。 提示词： 超写实摄影棚产品摄影，一个旧黑色或深灰色双肩背包，浅灰色纯色背景，均匀柔光，顶部微侧光突出面料质感和旧化细节。背包为普通尼龙或帆布面料，颜色偏旧，表面有日常使用的磨损痕迹，没有品牌标识或图案，款式简洁普通。包身软塌，肩带有轻微磨损。主拉链微微拉开，露出瓶装水顶部。整体氛围是中年男性日常使用的旧背包。超写实，电影级产品摄影，16:9画幅。 负面约束： 不要任何品牌标识或Logo，不要过于崭新（保持旧化），不要过于鲜艳的颜色（保持深色旧化感），不要过于规整或硬挺（保持软塌的自然状态），不要文字标签或水印，不要过于清晰锐利（保留真实质感）。

参考 {{Image 1}} ，生成一辆九十年代红色计程车的六视图 视角 提示词（中文） 正面 90年代老式轿车正面视角，纯白色背景，车型为80年代末90年代初三厢轿车，方形前脸，四圆头灯，浅蓝色车牌位于车头保险杠上方，车牌号“沙A·2425”，车身无任何文字或品牌LOGO，车内透过前挡风玻璃可见一名90年代出租车司机，穿白色短袖衬衫，坐于驾驶位，双手握方向盘，写实摄影风格，棚拍布光，柔和均匀照明 左侧面 90年代老式轿车左侧视角，纯白色背景，车身修长，方形车身线条，浅蓝色车牌“沙A·2425”挂于尾部，车身侧面无任何文字或LOGO，车窗半摇下，可见司机侧影，穿白色衬衫，写实摄影风格，棚拍布光 右侧面 90年代老式轿车右侧视角，纯白色背景，车身侧面完整，无文字无LOGO，浅蓝色车牌“沙A·2425”，车内驾驶位可见90年代出租车司机，穿白色短袖衬衫，写实摄影风格，棚拍布光 后面 90年代老式轿车尾部视角，纯白色背景，方形尾箱，尾灯为方形红色灯组，浅蓝色车牌位于尾部中央，车牌号“沙A·2425”，车身无任何文字或LOGO，写实摄影风格，棚拍布光 前45度 90年代老式轿车前45度角视角，纯白色背景，可同时看到车头与车身侧面，四圆头灯，车身无任何文字或LOGO，浅蓝色车牌“沙A·2425”，车内驾驶位有90年代出租车司机，写实摄影风格，棚拍布光，柔和均匀照明 后45度 90年代老式轿车后45度角视角，纯白色背景，可同时看到车尾与车身侧面，方形尾灯，车身无任何文字或LOGO，浅蓝色车牌“沙A·2425”，写实摄影风格，棚拍布光 关键约束（建议统一加在每个视角末尾） 纯白色背景，无阴影，无地面反射，无任何文字或品牌标志在车身上，浅蓝色车牌“沙A·2425”，车型为80年代末90年代初三厢轿车，复古写实摄影风格，棚拍均匀照明 司机的补充提示词（如果需要单独生成） 90年代出租车司机，男性，40岁左右，穿白色短袖衬衫，深色长裤，短发，坐于驾驶位，双手搭在方向盘上，表情中性，写实摄影风格

道具卡 · 2025年智能手机 道具名称： 2025年智能手机 时间： 2025年9月14日 用途： 胡荣在树下长椅上回忆完黄金日常后，低头看了一眼手机。屏幕上的日期“2025年9月13日”是他记忆与当下重新连接的那一瞬间。手机不需要品牌，不需要任何现代感过于突出的设计——它只是2025年一部普普通通的黑色直板智能手机，屏幕亮着，显示着日期和时间。 场景及灯光： 浅灰色或深灰色纯色摄影棚背景，均匀柔光，侧上方或顶部补光，突出手机机身的材质细节、屏幕亮度和玻璃反光。三视图与特写分别展示手机的整体设计和屏幕信息。 道具描述： 一部2025年款的黑色直板智能手机，机身纤薄，前后玻璃面板，中框为深灰色金属或哑光黑色材质。机身正面是一块黑色玻璃面板，屏幕未点亮时呈现均匀的深黑色，顶部有一个前置摄像头开孔，底部无实体按键。机身背面为深灰色或黑色玻璃或磨砂材质，左上角有一个凸起的后置摄像头模组，包含两到三个圆形镜头和一个闪光灯，镜头边缘为银色或深灰色金属环。机身侧面为深灰色金属中框，边缘略微弧度设计，底部有一个充电接口（可能是USB-C），两侧有扬声器开口。机身表面无任何品牌标识或Logo。 手机三视图： 正面：机身垂直放置，屏幕朝前，玻璃面板覆盖整个正面，黑色深亮，顶部中央有一个极小的前置摄像头开孔，屏幕与边框之间无明显物理按键，整体呈现当前年代智能手机的简洁设计。 背面：机身背面朝前，深灰色或黑色玻璃面板，左上角凸起后置摄像头模组，包含两到三个圆形镜头，呈竖排或矩阵排列，其中一个镜头可能有银灰色金属圈装饰，闪光灯位于模组一侧。 侧面：机身侧立，显示纤薄厚度和深灰色金属中框，侧边框可见音量键和电源键，底部有充电接口和扬声器开口。 手机亮屏特写： 机身横握或竖握，屏幕亮着，显示锁屏界面。屏幕背景为深色或浅色壁纸（简洁，无图案，仅纯色或细微渐变），屏幕中央或偏上位置显示一行白色或浅色字体，内容为“2025年9月13日 12:47”。字体简洁，像是系统默认的锁屏时间显示。数字清晰，有时间显示，字体像素精细。 提示词： 超写实摄影棚产品摄影，一部2025年款黑色直板智能手机，浅灰色纯色背景，均匀柔光，顶部微侧光突出机身材质和屏幕质感。 三视图： 正面视图——屏幕朝前，黑色玻璃面板，顶部中央有极小的前置摄像头开孔，无实体按键。 背面视图——深灰色或黑色磨砂玻璃背板，左上角凸起后置摄像头模组，包含两到三个圆形镜头，镜头边缘为银色或深灰色金属环，模组一侧有闪光灯。 侧面视图——纤薄机身，深灰色金属中框，侧边可见音量键、电源键，底部有充电接口和扬声器开口。 手机表面无任何品牌标识或Logo。 另附一张手机屏幕亮起特写：屏幕显示锁屏界面，壁纸为简洁纯色或细微渐变，屏幕中央显示白色字体“2025年9月13日 12:47”。数字清晰，像素精细，屏幕玻璃有轻微反光。超写实，电影级产品摄影，16:9画幅。 负面约束： 不要出现任何品牌标识或Logo，不要过于鲜艳的颜色（保持黑色、深灰色），不要过于夸张的摄像头设计（保持简洁、低调），不要过于锋利的边缘（保持现代手机应有的圆润感），不要过于科幻或未来感（保持2025年可感知的真实感），不要文字标签或水印，不要过于清晰锐利（保留真实质感和反光），不要低质量塑料感，不要廉价AI塑料感。

把 {{Image 1}} 包的拉链拉起来，并且给到这个包的白底三视图

道具卡 · 鸭舌帽 道具名称： 鸭舌帽 时间： 2025年9月13日 用途： 2025年胡荣在公园里戴的帽子，普通的深色鸭舌帽，既遮阳又不会太显眼，配合他出来散步的状态。帽子本身没有特别之处，只是他日常出门会随手拿一顶戴上，像很多中年男人那样。 场景及灯光： 浅灰色纯色摄影棚背景，均匀柔光，顶部微侧光突出面料质感和帽型轮廓。帽子单独放置于台面上或悬挂展示，自然摆放，呈现日常佩戴后的状态。 道具描述： 一顶普通深色鸭舌帽，深灰色、藏青色或黑色，面料为棉质或混纺，略微柔软，帽檐微微弯曲，帽顶为经典的六片拼接结构，帽顶中心有纽扣，帽围后方有调节扣（塑料或金属材质）。帽身没有品牌标志或明显图案，整体简洁低调。帽子看起来不是新的，帽檐边缘有轻微磨损痕迹，帽身面料有自然褶皱，像戴过很多次。 提示词： 超写实摄影棚产品摄影，一顶深灰色或藏青色鸭舌帽，浅灰色纯色背景，均匀柔光，顶部微侧光突出面料质感和帽型。帽子为棉质或混纺面料，帽檐微弯，帽顶六片拼接，顶部有纽扣，帽围后方有调节扣。无品牌标识或图案，整体简洁低调，有日常佩戴后的自然褶皱和轻微使用痕迹。超写实，电影级产品摄影，16:9画幅。 负面约束： 不要任何品牌标识或Logo，不要过于崭新（保持轻微旧化），不要过于鲜艳的颜色，不要过于硬挺（保持布料自然柔软感），不要文字标签或水印，不要过于清晰锐利。

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街空地 {{Mixed 3}} ，夜，约晚上9点，天色全黑，路灯稀疏，空地照明微弱，整体低饱和灰黑调，暗部较重。人物在路灯与阴影交界处形成强烈明暗对比。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。斯坦尼体系写实表演，真实写实，超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 夜 外 六铺街空地 · 大树下 {{Mixed 4}} · 1994年9月 · 约晚9点 【位置锚定】 ： 空地：开阔泥土地，路灯从一侧照来，大树位于空地中央偏一侧 十几名持棍流氓 {{Mixed 1}} ：呈圈状围住中心，人群持续移动、推搡、前冲，流氓中间禁止出现任何一个和 {{Mixed 2}} 一样的人。 王伟 {{Mixed 2}} ：位于圆圈中心，躺在地上 机位：按镜头顺序依次切换，详见下文 镜头1 · 围殴中景（疯狗般前仆后继 · 3秒） [00:00-03:00] 镜头1：【中景 / 固定机位，机位在人群外围约三米处】十几名流氓呈圈状围住中心，动作节奏完全错开，没有整齐划一的击打——有人踢完收腿的同时另一个人刚抬脚，有人棍子落下时另一个人正在侧身挤进空隙。人群像一窝失去秩序的疯狗，同时朝一个方向挤，互相碰撞、推开、又重新挤入缝隙，棍棒和脚交替落向同一个点，动作交错无序，呼吸声杂乱重叠。路灯从一侧照来，人群的影子在地面上拉长交错。无喊叫声，只有击打声和喘气声。** 音效： 密集击打声（节奏错落，无规律）、多人粗重呼吸声（层次混乱）、人群推搡碰撞声、衣料摩擦声、鞋底与地面接触的闷响 镜头2 · 脚踩与棍棒特写（2秒） **[03:00-05:00] 镜头2：【特写 / 固定机位，机位降低到地面高度，快速切换2-3组特写】快速切换组接： 特写一：一只脚踩下去，落在衣料上，鞋底纹路清晰 特写二：一根棍棒从上往下挥动，落在画面下方（拍到棍棒的中段和落点边缘） 特写三：另一只脚踩在地面上，王伟的一只手从画面边缘伸出来又缩回去 每组特写均为1秒以内或更短，快速切换，看不到王伟的脸，只有局部动作。** 音效： 击打声（更清晰，带衣料摩擦和碰撞声）、极轻的闷哼声（被击打声掩盖）、混乱的脚步声 镜头3 · 俯拍 · 人群散开 · 王伟倒地（3秒） [05:00-08:00] 镜头3：【俯拍 / 机位从高处俯拍，拍到树下空地全貌，前景有树叶遮挡部分画面】人群组成的圆圈突然散开——有人先跑，有人后跑，向不同方向散开。画面从俯拍角度呈现，露出空地中心的王伟，仰面或蜷缩着倒在泥地上，身下地面颜色变深，周围泥土被踩得翻起。镜头不再推进，停留在中景俯拍画面上。 音效： 人群散开的急促脚步声、有人喊了一句什么（模糊）、脚步声迅速远去、寂静开始覆盖画面 镜头4 · 缓慢拉远至鸟瞰 · 树顶（4秒） [08:00-12:00] 镜头4：【鸟瞰 / 镜头从俯拍中景开始缓慢向上拉远，最终拉至鸟瞰全景】画面从王伟倒在树下的中景俯拍开始，镜头缓慢向上拉远，树下空地和周围环境逐渐在画面中展开——空地的边界、路灯的位置、旁边的道路和厂房轮廓依次出现。镜头持续上升，最终拉至能够完整看到整棵大树顶部的鸟瞰高度，地面上的王伟已缩小为一个点或不可见，大树成为画面的中心主体，树冠在夜色中静静展开，像在掩埋什么。镜头停在树顶鸟瞰画面上，定住1秒，然后画面暗下。 音效： 极轻的呼吸声（几乎消失）、风声（逐渐清晰）、上升过程中环境音逐渐变远、鸟瞰高度的开阔风声、画面暗下前的静默感

视频截图视频节点 11

全局前缀提示词： 【视频画面内容不出现文字和音乐】电影级真人实拍，S级院线大片质感，低饱和度褪色调色，ARRI Alexa 65摄影机拍摄，电影级变形宽银幕镜头。1994年中国湖南省长沙市六铺街胡荣家中卧室，夜，室内灯光昏暗，钨丝灯泡发出偏暖黄的光，整体低饱和暖灰调，暗部较重。人物面部清晰真实，保留真实皮肤肌理，极浅景深，焦外虚化。超宽银幕横屏视角（21:9比例）。 场景： 白天 内 胡荣家中卧室 · 书桌抽屉内 · 1994年 【位置锚定】 ： 摄影机：置于书桌抽屉内部，镜头朝上，模拟被放在抽屉里的视角，仰拍 胡荣：站在书桌前，处于摄影机上方，大仰角拍摄 【出场人物（@角色参考用）】 ： 胡荣 {{Mixed 1}} ：站于书桌前，拉开抽屉，取出刀 {{Mixed 2}} ，确认后关上抽屉 [00:00-00:30] 黑屏 画面全黑，无任何可见内容。 **[00:30-04:00] 镜头（抽屉内仰拍 · 取刀）：【大仰角 / 固定机位，机位在抽屉内部，镜头朝上，仰拍胡荣】抽屉被向外拉开，光线从抽屉口涌入，由暗转明。胡荣的脸从上方俯视着镜头，大仰角视角下他的脸占据画面大部，面部表情清晰可见。他低头看了一眼抽屉内部，目光在抽屉里扫了一下，然后手伸进来，在抽屉里翻了翻，手指在几件杂物中拨弄了两下，取出一样东西——是一把刀，刀身被手掌包着，只露出刀柄尾部的一截，看不清刀刃和刀身，只能看到他的手指包住刀柄握紧的动作。他握着刀翻了一下手腕，把刀身调换方向重新握稳，动作很快，像在确认刀的重量和顺手程度。然后又看了刀一眼，手指在刀柄上调整了一下握位，确认握姿，然后合上抽屉。画面重新陷入黑暗。 [00:30-04:00] 音效： 抽屉被拉开的声音（木滑轨与抽屉框摩擦的声响）、手指在抽屉内翻动物品的轻响（金属与木质接触声、纸张摩擦声）、刀被拿起时与抽屉底部接触的轻微金属声（短促）、手指调整刀柄握位时与刀柄的摩擦声、抽屉被推回的声响（与拉开声方向相反，稍短促）、抽屉合拢后锁扣卡入位的咔嗒声（一次）

以 为基础 模仿 的风格，设计一张犯罪题材的电影海报，片名为“六铺街少年意外事件”，导演：文有为，主演：Seedance2.0 Deepseek Gimini

请把 {{Image 1}} 这张海报改成16：9的尺寸，并且在元素不改变的情况下，重新排版

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请把 {{Image 1}} 这张海报改成9：16的尺寸，并且在元素不改变的情况下，重新排版