民国谍战系列
图片节点 3仅参考 {{Image 1}} 的服装样式，参考 {{Image 2}} 的五官特征。 生成一张电影级超写实真人角色设定图，横向宽画幅角色参考板。故事背景为中华民国29年、1940年代东北伪满统治区，具有严寒北国、日伪占领区和地下谍战氛围。画面呈现真实中国大陆年代剧演员定妆摄影质感，不是3D模型，不是CG数字人，不是插画，不是游戏角色，不是韩剧男演员写真，不是韩系偶像造型。 【人物年龄与体型】 主体是一名视觉年龄明确为20岁左右的中国北方男性，年龄控制在20—23岁之间，身高约183厘米。肩背宽阔，骨架自然偏大，体格精悍结实，属于常年骑马、走山路、替商队押货、使用枪械形成的年轻实战型体格。 不是健身房式夸张肌肉，不是男团模特身材。人物头身比例真实自然，约七点三至七点五头身，双腿有力量。站姿看似松弛随意，身体重心却稳定，随时能够拔枪或反击。 【中国北方男性面部特征】 人物必须具有真实中国北方汉族年轻男性的骨相和自然地域辨识度。明确不是韩国男性，不是韩系男演员脸，不是韩式偶像五官，不是花美男，不是奶油小生。 脸型为偏长的倒梯形脸，或略带骨相感的修长鹅蛋脸。整体轮廓清晰、年轻、利落，面部横向宽度适中，不要过宽，也不要过窄。 不要国字脸，不要方脸，不要宽腮帮，不要宽大下颌，不要厚重下庭，不要脸部轮廓呈方形或矩形。 额头宽度自然，略宽但不过度饱满；太阳穴自然饱满，不凹陷。眉骨清晰，但不要过分厚重粗犷。颧骨位置明确，具有一定男性骨相支撑，但颧骨不能横向外扩，不能形成宽阔粗重的面中部。 脸颊线条略微向内收束，但不要过度削瘦，不要凹陷脸颊。整体面部线条干净流畅，硬朗但不方，年轻但不幼态。 下颌线清晰、利落，从耳下向下巴方向自然收窄。下颌角存在感适中，但不能明显外扩，不能宽大方正，不能形成国字脸式宽阔下半张脸。 下巴为自然收束的圆钝窄下巴，宽度适中，轮廓柔和但保留男性骨感。不要尖下巴，不要V字脸，也不要宽大方下巴。 整体脸型呈现上部略宽、下部逐渐自然收窄的倒梯形结构，体现年轻中国北方男性的利落骨相，而不是国字脸壮汉。 【眼睛与眉毛】 眼睛为深棕色，眼型略窄，接近自然单眼皮或窄内双。上眼皮有自然厚度，眼尾平直或轻微向下，眼神平时松弛随和，真正警觉时冷静锐利。 不要明显宽双眼皮，不要韩式卧蚕，不要桃花眼，不要媚眼，不要偶像式无辜眼神，不要眼睛过大。 眉毛浓密、平直，带少量未经精修的自然杂感。眉峰不明显，不要韩式剑眉，不要精致描眉，不要男团妆感。 【鼻子与嘴唇】 鼻梁挺直，但高度和宽度符合真实中国北方年轻男性骨相，不要过窄，不要过高，不要欧化鼻梁。 鼻根自然，鼻头有适量骨肉感，鼻翼略宽但不过分粗大，鼻孔形态真实自然。整体鼻型朴实、耐看、具有男性气质，不要韩式精致小鼻。 嘴唇偏薄但自然，上唇轮廓克制，下唇略有厚度。嘴角带若有若无的松弛笑意，但不做明显微笑。 不要樱桃唇，不要精致唇峰，不要粉红唇妆，不要湿润油亮嘴唇，不要 glossy lips。 【肤色与皮肤状态】 肤色为自然小麦色，带轻微暖黄色调，体现中国东北年轻男性经过户外活动和寒冷气候后的自然肤色。 皮肤状态必须体现20岁左右年轻成年男性的紧实感，保留真实毛孔、轻微肤色不均、轻微鼻翼泛红和非常浅的眼下阴影。 不要明显皱纹，不要深法令纹，不要明显眼袋，不要深重抬头纹，不要鱼尾纹，不要大量晒斑，不要松弛皮肤，不要粗糙到显得超过25岁，不要沧桑老态。 面部必须干净，没有胡渣，没有络腮胡，没有上唇胡须，没有下巴胡须，没有青色胡茬阴影。 【发型】 黑色短发，发质偏硬、偏粗，顶部略长，只是被手随意向后拢开。额前可以保留少量不规则碎发，发际线真实自然，略有轻微不对称。鬓角朴素整齐，但不过度精修。 头发具有轻微风吹后的自然凌乱感，不使用发蜡，不出现湿发高光，不做精致定型。 不要韩式中分，不要韩式三七分，不要空气刘海，不要纹理烫，不要蓬松烫发，不要精致油头，不要现代美发沙龙造型，不要偶像式发型。 【服装造型】 仅参考 {{Image 1}} 的服装结构、层次、配色和材质，不参考图片人物本身。 整体为1940年代欧美复古绅士冬季男装，具有旧时代城市侦探、记者或情报人员的克制气质。 外穿一件深灰褐色长款羊毛西装大衣。大衣采用中等宽度平驳领，单排扣结构，肩线自然挺括，整体为直身修长版型，但不要现代韩版紧身收腰。 大衣长度约至大腿中下部或膝盖上方。左胸设置窄开口胸袋，下方两侧设置较大的实用口袋。面料为中厚粗纺羊毛或粗纺毛呢，带有清晰但克制的细密纤维纹理、轻微起毛和自然褶皱。 大衣颜色为低饱和深灰褐色、烟灰棕色或铁灰褐色，不要纯黑，不要现代高级时装的光滑精致感。 内搭一件浅灰色单排扣西装马甲。马甲为经典V形开口，开口较深，露出里面的白色正式衬衫和领带。马甲版型合身但不紧绷，使用三至四枚深色旧式纽扣，面料为细密羊毛呢或羊毛混纺。 马甲内穿一件纯白色正式翻领衬衫。衬衫领型为经典尖角领，领片挺括，面料为细腻棉布或府绸，干净整洁，没有现代装饰。 领口系一条深藏蓝色或近黑蓝色复古领带。领带宽度适中，结型紧致规整，表面带有低调暗纹提花或重复排列的小圆形几何纹样，花纹清晰但不张扬。 整体服装配色为深灰褐、烟灰、浅灰、深藏蓝和暖灰棕。服装复古、克制、冷静、考究，具有1940年代旧时代城市绅士与谍战侦探气质。 服装材质需要呈现真实羊毛纤维、粗纺纹理、衣料压痕、自然褶皱和轻微使用痕迹，但保持基本整洁，不要肮脏，不要破烂，不要末日废土感。 禁止现代拉链、现代修身西装、韩版紧身长大衣、现代运动鞋、现代战术装备、现代品牌标志和现代饰品。 【角色设计板排版】 横向宽画幅角色参考板，布局简洁、专业、清楚。 左侧约占画面35%，展示人物正面胸像近景。人物正对镜头，直视镜头，肩膀自然放松，清晰展示面部轮廓、五官、发型、真实肤质以及肩颈位置的服装层次。 右侧展示同一人物的全身正面、标准90度侧面和完整背面三视图。 正面、侧面和背面必须保持为同一个人物，拥有完全相同的年龄、脸型、下颌线、五官、发型、身高、体型和服装。 全身正面人物自然站立，双手自然垂于身体两侧，双手空着，不拿任何道具，双脚完整可见。 侧面视图必须真实展示额头、鼻梁、嘴唇、下巴、后脑、肩背厚度和服装侧面轮廓。 背面视图完整展示后脑发型、大衣背部剪裁、肩线、衣摆和双腿比例。 不允许五官漂移，不允许年龄变化，不允许脸型变化，不允许正面是倒梯形脸而侧面变成国字脸，不允许正面像中国人而侧面像韩国人。 摄影参数质感： full-frame studio portrait photography, 85mm portrait lens for face, 100mm macro look for detail panels, soft optical sharpness, shallow but controlled depth of field, clean commercial fashion catalog lighting, ultra realistic skin texture, delicate fabric texture, low contrast, low saturation, creamy highlights, subtle natural film softness, no heavy grain. 画面风格： 高级角色设定参考图、时装品牌lookbook、白棚样衣测试、干净、柔软、冷白、轻盈、真实、克制、精致。 --no noise, grain, artifacts, dirty texture, muddy colors, over-sharpening, blotchy shadows, chaotic details, excessive high-frequency noise, harsh contrast, greasy highlights, plastic texture.
仅参考 {{Image 1}} 的服装样式，不参考图片人物的面部、发型、肤色、身材和身份特征。 生成一张电影级超写实真人角色设定图，横向宽画幅角色参考板。故事背景为中华民国29年、1940年代东北伪满统治区，具有严寒北国、日伪占领区和地下谍战氛围。画面呈现真实中国大陆年代剧演员定妆摄影质感，不是3D模型，不是CG数字人，不是插画，不是游戏角色，不是韩剧男演员写真，不是韩系偶像造型。 【人物年龄与体型】 主体是一名视觉年龄明确为20岁左右的中国北方男性，年龄控制在20—23岁之间，身高约183厘米。肩背宽阔，骨架自然偏大，体格精悍结实，属于常年骑马、走山路、替商队押货、使用枪械形成的年轻实战型体格。 不是健身房式夸张肌肉，不是男团模特身材。人物头身比例真实自然，约七点三至七点五头身，双腿有力量。站姿看似松弛随意，身体重心却稳定，随时能够拔枪或反击。 【中国北方男性面部特征】 人物必须具有真实中国北方汉族年轻男性的骨相和自然地域辨识度。明确不是韩国男性，不是韩系男演员脸，不是韩式偶像五官，不是花美男，不是奶油小生。 脸型为偏长的倒梯形脸，或略带骨相感的修长鹅蛋脸。整体轮廓清晰、年轻、利落，面部横向宽度适中，不要过宽，也不要过窄。 不要国字脸，不要方脸，不要宽腮帮，不要宽大下颌，不要厚重下庭，不要脸部轮廓呈方形或矩形。 额头宽度自然，略宽但不过度饱满；太阳穴自然饱满，不凹陷。眉骨清晰，但不要过分厚重粗犷。颧骨位置明确，具有一定男性骨相支撑，但颧骨不能横向外扩，不能形成宽阔粗重的面中部。 脸颊线条略微向内收束，但不要过度削瘦，不要凹陷脸颊。整体面部线条干净流畅，硬朗但不方，年轻但不幼态。 下颌线清晰、利落，从耳下向下巴方向自然收窄。下颌角存在感适中，但不能明显外扩，不能宽大方正，不能形成国字脸式宽阔下半张脸。 下巴为自然收束的圆钝窄下巴，宽度适中，轮廓柔和但保留男性骨感。不要尖下巴，不要V字脸，也不要宽大方下巴。 整体脸型呈现上部略宽、下部逐渐自然收窄的倒梯形结构，体现年轻中国北方男性的利落骨相，而不是国字脸壮汉。 【眼睛与眉毛】 眼睛为深棕色，眼型略窄，接近自然单眼皮或窄内双。上眼皮有自然厚度，眼尾平直或轻微向下，眼神平时松弛随和，真正警觉时冷静锐利。 不要明显宽双眼皮，不要韩式卧蚕，不要桃花眼，不要媚眼，不要偶像式无辜眼神，不要眼睛过大。 眉毛浓密、平直，带少量未经精修的自然杂感。眉峰不明显，不要韩式剑眉，不要精致描眉，不要男团妆感。 【鼻子与嘴唇】 鼻梁挺直，但高度和宽度符合真实中国北方年轻男性骨相，不要过窄，不要过高，不要欧化鼻梁。 鼻根自然，鼻头有适量骨肉感，鼻翼略宽但不过分粗大，鼻孔形态真实自然。整体鼻型朴实、耐看、具有男性气质，不要韩式精致小鼻。 嘴唇偏薄但自然，上唇轮廓克制，下唇略有厚度。嘴角带若有若无的松弛笑意，但不做明显微笑。 不要樱桃唇，不要精致唇峰，不要粉红唇妆，不要湿润油亮嘴唇，不要 glossy lips。 【肤色与皮肤状态】 肤色为自然小麦色，带轻微暖黄色调，体现中国东北年轻男性经过户外活动和寒冷气候后的自然肤色。 皮肤状态必须体现20岁左右年轻成年男性的紧实感，保留真实毛孔、轻微肤色不均、轻微鼻翼泛红和非常浅的眼下阴影。 不要明显皱纹，不要深法令纹，不要明显眼袋，不要深重抬头纹，不要鱼尾纹，不要大量晒斑，不要松弛皮肤，不要粗糙到显得超过25岁，不要沧桑老态。 面部必须干净，没有胡渣，没有络腮胡，没有上唇胡须，没有下巴胡须，没有青色胡茬阴影。 【发型】 黑色短发，发质偏硬、偏粗，顶部略长，只是被手随意向后拢开。额前可以保留少量不规则碎发，发际线真实自然，略有轻微不对称。鬓角朴素整齐，但不过度精修。 头发具有轻微风吹后的自然凌乱感，不使用发蜡，不出现湿发高光，不做精致定型。 不要韩式中分，不要韩式三七分，不要空气刘海，不要纹理烫，不要蓬松烫发，不要精致油头，不要现代美发沙龙造型，不要偶像式发型。 【服装造型】 仅参考 {{Image 1}} 的服装结构、层次、配色和材质，不参考图片人物本身。 整体为1940年代欧美复古绅士冬季男装，具有旧时代城市侦探、记者或情报人员的克制气质。 外穿一件深灰褐色长款羊毛西装大衣。大衣采用中等宽度平驳领，单排扣结构，肩线自然挺括，整体为直身修长版型，但不要现代韩版紧身收腰。 大衣长度约至大腿中下部或膝盖上方。左胸设置窄开口胸袋，下方两侧设置较大的实用口袋。面料为中厚粗纺羊毛或粗纺毛呢，带有清晰但克制的细密纤维纹理、轻微起毛和自然褶皱。 大衣颜色为低饱和深灰褐色、烟灰棕色或铁灰褐色，不要纯黑，不要现代高级时装的光滑精致感。 内搭一件浅灰色单排扣西装马甲。马甲为经典V形开口，开口较深，露出里面的白色正式衬衫和领带。马甲版型合身但不紧绷，使用三至四枚深色旧式纽扣，面料为细密羊毛呢或羊毛混纺。 马甲内穿一件纯白色正式翻领衬衫。衬衫领型为经典尖角领，领片挺括，面料为细腻棉布或府绸，干净整洁，没有现代装饰。 领口系一条深藏蓝色或近黑蓝色复古领带。领带宽度适中，结型紧致规整，表面带有低调暗纹提花或重复排列的小圆形几何纹样，花纹清晰但不张扬。 整体服装配色为深灰褐、烟灰、浅灰、深藏蓝和暖灰棕。服装复古、克制、冷静、考究，具有1940年代旧时代城市绅士与谍战侦探气质。 服装材质需要呈现真实羊毛纤维、粗纺纹理、衣料压痕、自然褶皱和轻微使用痕迹，但保持基本整洁，不要肮脏，不要破烂，不要末日废土感。 禁止现代拉链、现代修身西装、韩版紧身长大衣、现代运动鞋、现代战术装备、现代品牌标志和现代饰品。 【角色设计板排版】 横向宽画幅角色参考板，布局简洁、专业、清楚。 左侧约占画面35%，展示人物正面胸像近景。人物正对镜头，直视镜头，肩膀自然放松，清晰展示面部轮廓、五官、发型、真实肤质以及肩颈位置的服装层次。 右侧展示同一人物的全身正面、标准90度侧面和完整背面三视图。 正面、侧面和背面必须保持为同一个人物，拥有完全相同的年龄、脸型、下颌线、五官、发型、身高、体型和服装。 全身正面人物自然站立，双手自然垂于身体两侧，双手空着，不拿任何道具，双脚完整可见。 侧面视图必须真实展示额头、鼻梁、嘴唇、下巴、后脑、肩背厚度和服装侧面轮廓。 背面视图完整展示后脑发型、大衣背部剪裁、肩线、衣摆和双腿比例。 不允许五官漂移，不允许年龄变化，不允许脸型变化，不允许正面是倒梯形脸而侧面变成国字脸，不允许正面像中国人而侧面像韩国人。 【摄影棚与灯光】 背景为白色至浅灰色无缝摄影棚背景，干净、克制，没有场景道具，没有文字，没有logo。 high-key neutral studio lighting，高调中性白棚光，5200K—5600K自然白平衡。 正前方偏左上方设置大型柔光箱，形成柔和均匀的主光。阴影极浅，但必须保留眉骨、颧骨、鼻梁、下颌线和肩颈结构，不能将人物面部完全照平。 使用真实全画幅摄影质感，85mm portrait lens，柔和光学锐度，低饱和度，克制对比度，细腻电影柔光和轻微胶片颗粒感。 不要商业美妆灯光，不要韩剧柔焦滤镜，不要偶像写真感，不要冷白奶油肤色，不要过度磨皮，不要眼睛过分闪亮。 【人物气质】 整体气质年轻、冷静、利落、可靠。表面松弛克制，带一点旧时代城市青年的从容感；内在警觉、敏锐、有行动能力。 不是韩剧男主，不是韩系财阀，不是花美男，不是奶油小生，不是国字脸壮汉，不是粗笨中年硬汉。 【负面限制词】 --no square face --no rectangular face --no blocky face --no guozi face --no wide jaw --no broad jaw angle --no wide lower face --no heavy lower third --no broad cheek width --no square chin --no massive jaw --no strong outward jaw angle --no box-shaped facial contour --no Korean man --no Korean actor face --no K-drama male lead --no Korean idol --no Korean beauty standard --no Korean hairstyle --no Korean center-part hairstyle --no Korean textured perm --no Korean soft makeup --no Korean pale skin --no Korean glass skin --no flower boy --no pretty boy --no feminine face --no pointed chin --no V-shaped face --no tiny narrow nose --no obvious double eyelids --no exaggerated aegyo-sal --no peach blossom eyes --no glossy lips --no white porcelain skin --no beauty filter --no airbrushed skin --no facial stubble --no mustache --no beard --no old man face --no middle-aged face --no deep wrinkles --no heavy nasolabial folds --no eye bags --no sunken cheeks --no weathered elderly skin --no bodybuilder muscles --no fashion model proportions --no overly long legs --no modern slim-fit suit --no Korean slim-fit overcoat --no modern tactical coat --no modern holster --no tactical belt --no modern zipper --no modern boots --no sunglasses --no luxury fashion styling --no exaggerated scars --no sadistic smile --no 3D render --no CGI character --no digital human --no illustration --no game character
仅参考 {{Image 1}} 右侧中年女性的人物形象。 民国中年女性，视觉年龄50—58岁，中国北方女性形象，身形中等偏瘦，体态端正稳重，气质成熟、克制、温和、谨慎，带有明显长辈气场与关怀感。脸型偏瘦长，自然椭圆偏长脸，额头平整，眉形细长自然，眼睛不大，眼型偏长，眼神温和中带一点担忧与审视感，眼周有自然细纹和轻微下垂感。鼻梁自然顺直，鼻头圆润，嘴唇偏薄，嘴角略微下压，神情克制、关切、带一点严肃。肤色自然，保留真实中年女性皮肤质感，轻微细纹、轻微松弛感、自然生活痕迹，不要磨皮，不要医美感。发型为黑色低发髻盘发，头发整齐向后梳拢，贴头皮收束，后脑勺位置盘成简洁低发髻，传统、朴素、干净、利落。身穿深色民国旗袍，颜色为深紫黑色或暗褐黑色，面料带微弱丝绸光泽，表面有低调暗花或深色花卉纹样，高立领设计，细窄滚边，剪裁合体但不过度贴身，线条修长流畅，袖长为七分袖或接近长袖，整体端庄、含蓄、典雅、不张扬。人物整体像民国家庭中的母亲、姨母或女长辈，稳重、隐忍、善于照顾人，在乱世中仍保持体面与分寸感。 角色设计板排版：左侧占画面约35%为人物正面胸像近景，人物直视镜头，清楚展示面部、发型和肩颈服装；右侧为同一人物全身正面、侧面、背面三视图。 白色至浅灰色无缝摄影棚背景，high-key neutral studio lighting，高调中性白棚光，5200K—5600K自然白平衡，正前方偏左上方大型柔光箱，阴影极浅但保留人物立体骨骼和服装边缘。full-frame studio portrait photography，85mm portrait lens，100mm macro detail panels，真实全画幅摄影，柔和光学锐度，低饱和度，克制对比度，细腻电影柔光，轻微胶片质感。 画面风格：高级真人谍战短剧角色设定、电影选角定妆照、民国年代剧服装测试、真实、克制、厚重、寒冷、肃杀、有历史年代感。
参考 {{Image 3}} 的影调和质感，人物中近景，摄像机右侧45°拍摄，二战时期的街道上，一位媒婆拉着 {{Image 2}} 来到 {{Image 1}} 面前， {{Image 2}} 与 {{Image 1}} 面对面站立，两人深情对看， {{Image 1}} 眼里带着错愕，严格保持人物一致性。 影调严格锁定为低饱和、低反差、冷灰青与烟褐色交融的复古胶片色彩体系。画面色彩只能围绕以下15组核心色值展开：深蓝黑 #151E23、墨绿黑 #171F1E、深褐黑 #382C25、暗红棕 #55382E、冷青灰 #374345、墨绿灰 #374443、蓝灰色 #4B5458、中性灰绿 #555A58、灰紫褐 #6A5C5F、烟褐灰 #6A5E58、低饱和灰粉棕 #8F7974、旧布暖灰 #848078、雾霾灰绿 #878B86、浅灰褐 #989088、米灰高光 #D6D0BF。 暗部统一使用 #151E23、#171F1E、#382C25 与 #374345，保持深沉厚重，但禁止纯黑死暗部，暗部必须保留服装、建筑和道具的材质细节；阴影略微偏冷青与墨绿色。中间调以 #374443、#4B5458、#555A58、#6A5C5F、#6A5E58 为主体，控制整体画面饱和度，中间调厚实、柔和、偏灰，避免鲜艳颜色跳出画面。人物肤色和暖色物体统一向 #8F7974、#848078、#989088 靠拢，肤色呈自然低饱和灰粉褐色，不偏橙、不发黄、不美白。高光统一控制在 #878B86、#989088 与 #D6D0BF 范围内，高光柔和压缩，不出现纯白、刺眼反射或数码过曝。 整体采用阴天自然散射光，大面积柔和天光，弱方向性侧前光，无直射阳光，无硬阴影，无强轮廓光。画面维持中低调曝光，黑位轻微抬起，高光柔和滚降，反差克制，中间调占比高。远景降低对比度和饱和度，带轻微灰青色空气透视与薄雾感。加入细腻、克制的胶片颗粒，轻微高光晕化和老镜头柔化，保留真实材质纹理，避免数码锐化。所有镜头、景别、场景和人物必须保持一致的曝光、白平衡、黑位、饱和度与色彩倾向，不因镜头切换发生色温漂移、肤色漂移或影调跳变。整体呈现沉静、克制、疏离、压抑的年代剧情片与谍战电影质感。
图片节点 14参考 的影调和质感，人物中景，摄像机右侧45°拍摄，二战时期的街道上，一位媒婆拉着 {{Image 1}} 来到 {{Image 2}} 面前， {{Image 1}} 与 {{Image 2}} 面对面站立，两人神情对看，严格保持人物一致性，三人有空间关系。 smooth and natural shading, soft diffused lighting, controlled details, minimal but refined texture, high clarity, crisp refined edges, clean color transitions, smooth gradients, balanced contrast, polished finish, clear subject, visually clean composition --no noise, grain, artifacts, dirty texture, muddy colors, over-sharpening, blotchy shadows, chaotic details, excessive high-frequency noise, harsh contrast, greasy highlights, plastic texture.
请根据以下提示词修改 ，保持角色，场景，风格不变 无噪点、颗粒、瑕疵、粗糙纹理、浑浊色彩、过度锐化、斑驳阴影、杂乱细节、过多高频噪点、强烈对比度、油腻高光、塑料质感。
仅服装样式参考 {{Image 1}} ，无帽子。 人物质感提示词：生成一张电影级超写实真人角色设定图，横向宽画幅角色参考板，故事背景为中华民国29年、1940年代东北伪满统治区，具有严寒北国、日伪占领区和地下谍战氛围。真人演员摄影质感，不是3D模型，不是CG数字人，不是插画，不是游戏角色。 人物外貌必须具有真实中国人面部骨骼和自然辨识度，拒绝现代网红脸、偶像剧妆容和过度精致的医美五官。皮肤保留真实毛孔、细纹、轻微泛红、眼下阴影和自然肤色变化；风霜感和面部粗粝纹理。 服装严格符合1940年代中国东北地区：所有材质有真实纤维、压痕、褶皱和轻微使用痕迹，但不要肮脏破烂，不要末日废土感。禁止现代拉链设计、现代运动鞋、现代战术装备、现代发型、现代饰品、品牌文字和平台logo。 角色设计板排版：左侧占画面约35%为人物正面胸像近景，人物直视镜头，清楚展示面部、发型和肩颈服装；右侧为同一人物全身正面、侧面、背面三视图。 白色至浅灰色无缝摄影棚背景，high-key neutral studio lighting，高调中性白棚光，5200K—5600K自然白平衡，正前方偏左上方大型柔光箱，阴影极浅但保留人物立体骨骼和服装边缘。full-frame studio portrait photography，85mm portrait lens，100mm macro detail panels，真实全画幅摄影，柔和光学锐度，低饱和度，克制对比度，细腻电影柔光，轻微胶片质感。 画面风格：高级真人谍战短剧角色设定、电影选角定妆照、民国年代剧服装测试、真实、克制、厚重、寒冷、肃杀、有历史年代感。 主体是一名20岁的中国女性，身高约166厘米，身形纤细匀称，肩颈秀气，但体态并不柔弱。 面部为柔和鹅蛋脸，额头饱满，颧骨柔和，下颌圆润而清晰。肤色自然偏白，但不是冷白瓷肌，脸颊有淡淡健康血色。眉毛细长自然，眼睛为深棕色杏眼，眼神温和、聪慧，安静时带一点忧虑，执行任务时迅速转为坚定警觉。鼻梁秀气但不夸张，嘴唇为自然淡豆沙色。五官有民国知识女性的端庄感，不要幼态，不要网红感。 黑色长发，中分或轻微侧分，日常盘成低位圆髻，发髻整洁但不复杂，脸侧保留少量自然碎发，但不要现代大卷。 造型：1940年代民国都市女性谍战造型，整体采用象牙白、米白、深咖啡色的克制复古配色，服装精致端庄，兼具优雅女性气质与隐秘行动感。 上身穿一件象牙白色双排扣收腰风衣式长外套。面料为具有轻微丝光感的高密棉质或棉丝混纺斜纹布，材质轻盈但具有一定挺括度，表面细腻平整，保留真实布料褶皱与柔和反光，不是厚重羊毛大衣，也不是现代防水尼龙材质。 外套采用窄肩、明显收腰、下摆自然散开的女性化剪裁。肩部带有轻微立体结构，袖山略微隆起，形成克制的小型泡袖轮廓，但不夸张。衣袖为修长直筒长袖，袖口简洁，没有现代魔术贴、拉链或运动式收口。 领部为复古的大翻领枪驳领结构，翻领宽度适中，左右领片平整向外展开，领口开至上胸位置。外套前襟为经典双排扣设计，左右各排列两至三枚大型圆形纽扣；纽扣为浅棕色、茶褐色或仿牛角材质，表面带天然纹理和柔和光泽，尺寸较大，具有明显年代感。 腰部使用一条宽版深咖啡色皮革腰封式腰带收紧。腰带宽度明显大于普通皮带，贴合腰线，皮革为略带光泽的旧式深棕黑色材质，质感厚实柔软，突出纤细腰身。腰带结构简洁，正面不出现现代金属大扣，可采用隐藏式扣合或侧后方固定方式。 外套下摆从腰部向下自然展开，形成柔和的A字形轮廓，长度约至膝盖或膝下位置。衣身具有自然纵向褶皱和轻微使用痕迹，但整体干净整洁，不陈旧破损。 颈部内搭一件高领米白色褶皱衬衫或薄纱立领内衬。领口紧贴颈部，以多层细密荷叶褶或手工抽褶形成复古高领结构。高领下方系一条深咖啡色窄缎带蝴蝶结，蝴蝶结尺寸较小，位置居中，带尾短而整齐，呈现民国时期精致、含蓄的女性装饰。 耳部佩戴一对小型复古耳饰：上方为低调金属或珍珠耳钉，下方垂挂一颗圆润乳白色珍珠坠饰，长度较短，随着动作自然垂落。饰品精致克制，不出现现代钻石大耳环或夸张珠宝。 整体造型呈现：象牙白双排扣收腰风衣、浅棕仿牛角纽扣、深咖啡宽皮腰封、米白褶皱高领内搭、深咖啡窄蝴蝶结、乳白珍珠耳坠。服装比例、配色、材质和装饰必须高度统一，营造1940年代民国摩登女性、上流社会名媛与地下情报人员相结合的经典谍战造型。 人物整体气质：“看起来是温柔安静的妻子，实际拥有宁愿牺牲也不退缩的坚定信仰。”母性和革命者身份必须同时存在，不要将她塑造成冷血女特工。 --no seductive spy, excessive slit, exposed chest, heavy makeup, modern curls, high heels, glamorous jewelry, teenage face, exaggerated pregnancy belly, fragile helpless expression.
严格参考 {{Image 1}} 形象。 生成一张超写实真人角色设定图，横向宽画幅角色参考板，白色无缝摄影棚背景，干净、克制、真实、电影级年代剧定妆照质感。主体是一名 55—62岁左右的中国中老年女性，气质端庄、沉稳、克制、内敛，带一点旧式长辈女性的威严感和分寸感，像民国年代谍战剧中有阅历、有教养、心思稳重的中年女性。 她的面部为 长方鹅蛋脸，额头较宽，脸部轮廓清晰但柔和，颧骨不高，下颌线自然收束。眼睛偏细长，不大，眼神平静、克制、审慎，带轻微压迫感和阅历感。眉毛自然平直，浓淡适中。鼻梁顺直自然，鼻头圆润。嘴唇偏薄，嘴角平稳，没有明显笑容。皮肤状态真实，保留中老年女性应有的轻微松弛、细纹、眼袋、法令纹和自然毛孔，不磨皮，不年轻化，不塑料感，不网红脸。 头发为 黑色为主的整洁盘发，前额头发向后梳理，露出额头，后脑勺盘成一个紧实、规整的 低位圆髻，没有刘海，没有现代卷发，没有蓬松空气感，整体发型传统、利落、符合民国时期中老年女性审美。 她身穿一件 深黑褐色至深墨色的长款民国旗袍，面料为低调暗花提纹丝缎质感，带有 暗褐紫色植物花卉暗纹，花纹细密、克制、均匀分布，整体低调高级。旗袍采用 高立领、斜襟盘扣结构、细窄滚边，领口、襟边和袖口有精致但不夸张的包边细节。袖长为 七分袖到八分袖，版型贴合身体但不过分紧身，顺身体曲线自然垂落，长度到 小腿下方接近脚踝，侧边开衩较低且克制，不强调性感，整体呈现旧式中老年女性的庄重、得体与稳重感。 脚穿一双 黑色低跟皮鞋，鞋型朴素、稳重、圆润，不带夸张装饰，符合年代剧中中老年女性的穿着逻辑。 体态端正自然，身形匀称，略有成熟感，不瘦削。站姿稳定，双手自然交叠于身前，肩背平稳，整体仪态克制、有修养、有分寸，像一位见惯世事、善于压住情绪的旧式女性长辈。 构图为完整角色设计板： 左侧占画面约40%为胸像正面近景，清晰展示人物五官、发型、皮肤质感与旗袍领口细节； 右侧为全身正面、侧面、背面三视图，要求三视图与左侧近景为同一人，脸型、年龄、发髻、身形和服装完全一致； 三视图中完整展示旗袍长度、侧面线条、背面发髻结构、面料暗纹与黑色低跟皮鞋。 光影质感： high-key white studio lighting，白色无缝背景，柔和自然摄影棚布光，5200K—5600K中性白平衡，正面柔光包裹人物，阴影轻微且柔和。皮肤纹理真实细腻，保留毛孔、细纹和自然肤色起伏，不磨皮，不油亮。旗袍面料应清楚表现暗纹提花、低调缎面光泽和细腻布料纹理，不要廉价化，不要现代礼服感。 摄影参数质感： full-frame studio portrait photography, 85mm portrait lens for face, 100mm look for detail panels, soft optical sharpness, realistic skin texture, delicate fabric texture, low saturation, low contrast, subtle film softness, ultra realistic, cinematic costume test photo. 画面风格： 民国年代剧人物设定图、真人谍战剧定妆照、旧式女性长辈角色参考板、真实、克制、端庄、沉稳、低调、传统、具有年代感。 负面限制： --no young face, no beauty filter, no plastic skin, no modern hairstyle, no curly fashion hair, no bangs, no bright lipstick, no glamorous makeup, no modern cheongsam, no sexy slit, no luxury evening gown, no exaggerated smile, no internet celebrity face, no 3D render, no anime, no illustration, no noisy texture, no modern accessories
图片节点 5减弱图中报纸的线条感
单独提取图中的场景，不要改变影调
减弱图中墙面的纹理感，其他保持不变
请根据以下提示词修改 ，保持角色，风格不变 无噪点、颗粒、瑕疵、粗糙纹理、浑浊色彩、过度锐化、斑驳阴影、杂乱细节、过多高频噪点、强烈对比度、油腻高光、塑料质感。
图片节点 5参考 {{Image 3}} 的影调和质感，人物中近景，摄像机右侧45°拍摄，二战时期的街道上， {{Image 1}} 站在墙边，远处一位媒婆拉着 {{Image 2}} 正向镜头的方向走来。
严格参考 的影调和质感，长焦镜头，二战时期的街道上，穿着深灰色大衣的男性角色 {{Image 1}} 站在左侧墙边仅露肩部以上转头看向右侧侧面镜头作为前景虚化，远处一位穿着旗袍的媒婆挽着穿着白色衣服的女性角色 {{Image 2}} 的胳膊正向镜头的方向走来，严格保持人物一致性。 影调严格锁定为低饱和、低反差、冷灰青与烟褐色交融的复古胶片色彩体系。画面色彩只能围绕以下15组核心色值展开：深蓝黑 #151E23、墨绿黑 #171F1E、深褐黑 #382C25、暗红棕 #55382E、冷青灰 #374345、墨绿灰 #374443、蓝灰色 #4B5458、中性灰绿 #555A58、灰紫褐 #6A5C5F、烟褐灰 #6A5E58、低饱和灰粉棕 #8F7974、旧布暖灰 #848078、雾霾灰绿 #878B86、浅灰褐 #989088、米灰高光 #D6D0BF。 暗部统一使用 #151E23、#171F1E、#382C25 与 #374345，保持深沉厚重，但禁止纯黑死暗部，暗部必须保留服装、建筑和道具的材质细节；阴影略微偏冷青与墨绿色。中间调以 #374443、#4B5458、#555A58、#6A5C5F、#6A5E58 为主体，控制整体画面饱和度，中间调厚实、柔和、偏灰，避免鲜艳颜色跳出画面。人物肤色和暖色物体统一向 #8F7974、#848078、#989088 靠拢，肤色呈自然低饱和灰粉褐色，不偏橙、不发黄、不美白。高光统一控制在 #878B86、#989088 与 #D6D0BF 范围内，高光柔和压缩，不出现纯白、刺眼反射或数码过曝。 整体采用阴天自然散射光，大面积柔和天光，弱方向性侧前光，无直射阳光，无硬阴影，无强轮廓光。画面维持中低调曝光，黑位轻微抬起，高光柔和滚降，反差克制，中间调占比高。远景降低对比度和饱和度，带轻微灰青色空气透视与薄雾感。加入细腻、克制的胶片颗粒，轻微高光晕化和老镜头柔化，保留真实材质纹理，避免数码锐化。所有镜头、景别、场景和人物必须保持一致的曝光、白平衡、黑位、饱和度与色彩倾向，不因镜头切换发生色温漂移、肤色漂移或影调跳变。整体呈现沉静、克制、疏离、压抑的年代剧情片与谍战电影质感。。
严格参考 的影调和质感，长焦镜头，二战时期的街道上人来人往，穿着深灰色大衣的男性角色 {{Image 1}} 站在左侧人行道上， {{Image 1}} 的背后是墙面， {{Image 1}} 仅露肩部以上完全侧身面对镜头作为前景虚化， {{Image 1}} 转头看向远处的穿白色衣服的女性角色 {{Image 2}} 的方向 ， 后方一位穿着旗袍的媒婆挽着穿着白色衣服的女性角色 {{Image 2}} 的胳膊正向镜头的方向走来，严格保持人物一致性。 影调严格锁定为低饱和、低反差、冷灰青与烟褐色交融的复古胶片色彩体系。画面色彩只能围绕以下15组核心色值展开：深蓝黑 #151E23、墨绿黑 #171F1E、深褐黑 #382C25、暗红棕 #55382E、冷青灰 #374345、墨绿灰 #374443、蓝灰色 #4B5458、中性灰绿 #555A58、灰紫褐 #6A5C5F、烟褐灰 #6A5E58、低饱和灰粉棕 #8F7974、旧布暖灰 #848078、雾霾灰绿 #878B86、浅灰褐 #989088、米灰高光 #D6D0BF。 暗部统一使用 #151E23、#171F1E、#382C25 与 #374345，保持深沉厚重，但禁止纯黑死暗部，暗部必须保留服装、建筑和道具的材质细节；阴影略微偏冷青与墨绿色。中间调以 #374443、#4B5458、#555A58、#6A5C5F、#6A5E58 为主体，控制整体画面饱和度，中间调厚实、柔和、偏灰，避免鲜艳颜色跳出画面。人物肤色和暖色物体统一向 #8F7974、#848078、#989088 靠拢，肤色呈自然低饱和灰粉褐色，不偏橙、不发黄、不美白。高光统一控制在 #878B86、#989088 与 #D6D0BF 范围内，高光柔和压缩，不出现纯白、刺眼反射或数码过曝。 整体采用阴天自然散射光，大面积柔和天光，弱方向性侧前光，无直射阳光，无硬阴影，无强轮廓光。画面维持中低调曝光，黑位轻微抬起，高光柔和滚降，反差克制，中间调占比高。远景降低对比度和饱和度，带轻微灰青色空气透视与薄雾感。加入细腻、克制的胶片颗粒，轻微高光晕化和老镜头柔化，保留真实材质纹理，避免数码锐化。所有镜头、景别、场景和人物必须保持一致的曝光、白平衡、黑位、饱和度与色彩倾向，不因镜头切换发生色温漂移、肤色漂移或影调跳变。整体呈现沉静、克制、疏离、压抑的年代剧情片与谍战电影质感。。
生成一张电影级超写实真人角色设定图，横向宽画幅角色参考板。故事背景为中华民国29年、1940年代东北伪满统治区，具有严寒北国、日伪占领区和地下谍战氛围。画面必须呈现中国年代剧真实演员定妆照、服装试装照、角色选角留档照的质感，强调真人摄影感、真实演员气质、自然生活痕迹，不是3D模型，不是CG数字人，不是插画，不是游戏角色，不是虚拟人，不是概念美术图，不是过度设计化的人设板。 人物外貌必须具有真实中国北方中老年男性的面部骨骼和自然辨识度，像中国大陆年代剧中的老戏骨演员，拒绝现代网红脸、偶像剧妆容和医美感五官。面部不要过度对称，不要五官过分工整，不要AI式完美皮肤，不要蜡像感，不要塑料皮肤，不要过度锐化，不要磨皮，不要CG式清洁边缘。 皮肤保留真实毛孔、细纹、眼袋、轻微松弛、轻微泛红、眼下阴影、肤色不均和自然老年斑。面部纹理必须是不均匀、真实、自然生长的，不要把皱纹做成统一重复纹理，不要像贴图。额头横纹、眼角纹、法令纹、鼻翼两侧纹理和下颌松弛都要自然，像真实人物在摄影镜头下被拍到，而不是AI算法刻出来的老态。 服装严格符合1940年代中国东北地区，材质为旧棉麻、粗布、棉布、旧纤维织物。所有材质有真实纤维、压痕、褶皱和轻微使用痕迹，但不要肮脏破烂，不要末日废土感。禁止现代拉链设计、现代运动鞋、现代战术装备、现代发型、现代饰品、品牌文字和平台logo。 角色设计板排版：左侧占画面约35%为人物正面胸像近景，人物直视镜头，清楚展示面部、发型和肩颈服装；右侧为同一人物全身正面、侧面、背面三视图。保持同一个人，不要像数字人转面，不要五官漂移，不要每个角度都像不同的人。 背景为白色至浅灰色无缝摄影棚背景，但要更接近中国影视剧组的真实棚拍定妆环境，而不是商业AI产品海报。灯光为柔和、克制、真实的棚拍定妆光，色温5200K—5600K，自然白平衡。主光来自正前方偏左上方的大型柔光箱，辅光适度，阴影很浅，但必须保留人物面部骨骼、鼻梁、颧骨、下颌、耳廓和服装边缘的真实结构。不要打得太平，不要高光过亮，不要商业美妆棚拍感，不要时尚写真感，不要冷白通透滤镜。 摄影质感为真实全画幅摄影，85mm人像镜头，摄影棚演员定妆照风格。画面锐度适中，不要超清到像AI细节堆砌；保留轻微胶片质感、轻微颗粒、自然肤色层次和布料的真实厚度。低饱和度，克制对比度，画面厚重、安静、真实、朴素，像年代剧正式开拍前存档的角色测试照。 画面风格：高级真人谍战短剧角色设定、民国年代剧真实演员定妆、服装测试照、试戏留档照。整体真实、克制、厚重、寒冷、肃杀、有历史年代感，不要“太像AI生成”，不要“太像概念图”，不要“太像游戏建模”。 主体是一名42—48岁的中国北方男性，伪满督察署科长，长期替日本人办事的汉奸头目。身高约170厘米，体型偏瘦，肩膀窄，脊背略微前倾，站姿有点缩，平时习惯性端着一点官架子，但那种架子很虚，像是靠权力和日本人撑起来的，不是真正有底气的人。整体要有“阴、滑、狠、怂”的复杂气质。 面部特征必须鲜明：长而偏窄的脸型，额头略高，发际线轻微后移，颧骨略突出，面颊有点内收，显得刻薄。肤色偏蜡黄、灰黄，像长期熬夜、抽烟、饮酒、审讯和紧张生活留下的不好气色。眼睛偏小，略带三角眼感，眼神飘忽阴冷，平时总在观察别人、算计别人，情绪紧张时眼珠微缩，充满警觉和心虚。眼袋明显，眼角细纹较多。眉毛稀疏但形态尖，眉峰轻微上挑，显得刻薄狡黠。鼻梁不高，鼻头偏尖，嘴唇较薄，嘴角略微下撇，习惯性带着虚伪、讨好、试探和奸滑混杂的表情。保留稀疏八字胡，加强年代感和汉奸气质。皮肤保留真实毛孔、细纹、眼下暗沉、面部疲惫感，不要磨皮，不要塑料感，不要过度丑化成夸张漫画脸。 发型为1940年代男性常见短发，黑色头发略稀疏，三七分或向后梳理，但不是现代潮流油头。整体看起来像一个小官僚、审讯官、督察署里经常出入办公室和刑讯室的人。 服装设定严格符合1940年代东北伪满统治区汉奸官僚身份。 光影质感： 白色至浅灰色无缝摄影棚背景，high-key neutral studio lighting，中性偏冷白棚光，保留极浅阴影，让人物轮廓清晰但不戏剧化过度。皮肤细节真实，毛孔、细纹、汗意、眼袋和面部纹理必须保留。整体摄影质感类似年代谍战剧角色定妆照、电影选角照、真实演员服装测试照。 摄影参数质感： full-frame studio portrait photography，85mm portrait lens for face，100mm macro look for detail panels，真实全画幅摄影，柔和但清晰的商业级锐度，低饱和，低对比，轻微胶片柔化，真实服装纤维与皮革纹理，避免现代时尚大片感。 画面风格： 高级真人谍战角色设定图、年代剧反派定妆照、伪满汉奸官僚角色板、真实、克制、阴冷、压抑、老辣、令人不适但可信。 --no modern police uniform, modern detective coat, handsome villain, exaggerated comedy villain, cartoon face, modern hairstyle, modern suit styling, gangster fashion, anime, 3D render, plastic skin, heavy beauty filter, excessive gore, neon colors, fantasy props, modern tactical gear.
图片节点 3请根据以下提示词修改 ，保持角色，风格不变, smooth and natural shading, soft diffused lighting, controlled details, minimal but refined texture, high clarity, crisp refined edges, clean color transitions, smooth gradients, balanced contrast, polished finish, clear subject, visually clean composition --no noise, grain, artifacts, dirty texture, muddy colors, over-sharpening, blotchy shadows, chaotic details, excessive high-frequency noise, harsh contrast, greasy highlights, plastic texture.
参考 {{Image 4}} 的影调和质感，为 {{Image 1}} 进行色彩重绘， {{Image 2}} 是背对镜头的形象参考， {{Image 3}} 是正面镜头的形象参考。
仅参考 {{Image 1}} 中的场景， 1940年代中国民国城市旧街拐角空场景，真人年代电影实景质感，无人物，保持原图构图和物体位置一致。摄影机位于街边建筑近处，正常成年人视线高度，平视拍摄，中景偏中远景构图。 画面左侧约三分之一是一扇只露出部分的深褐色旧木门，门板厚重，表面具有清晰纵向木纹、自然磨损、边缘磕碰和长期使用后的暗色包浆。木门旁是一根宽厚的老旧水泥墙柱，墙面为灰褐色、烟灰色和旧米灰混合色，大面积墙皮起翘、龟裂、剥落，局部露出内部暗红褐色旧砖，材质粗糙真实，不要过度破败。 墙柱中央不规则贴着多张民国时期旧报纸、公告和招贴纸，纸张为发黄米白色、旧灰褐色，采用竖排繁体中文黑色小字，部分纸张相互重叠，边缘卷曲、撕裂、缺角，局部被墙皮遮挡。告示大小不一，分布自然凌乱，但整体集中在墙柱中上部。禁止出现现代字体、现代广告和清晰品牌标识。 墙柱下方设有略微向外凸出的灰色水泥基座，基座高度约到成年人膝盖下方，边缘磨损，表面带旧污痕、细裂纹和自然风化痕迹。 画面中央留出开阔街道，街道路面为浅灰色干燥水泥地或细密石板路，颜色偏铅灰冷色，表面有轻微磨损、尘土和自然旧痕，不要积水，不要湿润反光，不要明显车辙。街道由前景向画面右后方延伸，形成清晰但柔和的空间纵深。 画面右后方是一栋低饱和灰蓝色民国洋楼，建筑立面规整，带轻微欧式公共建筑风格。外墙为冷灰蓝色水泥或砖石材质，横向嵌有两道暗红褐色窄砖装饰带。墙面轻微旧化，有细小斑驳和灰尘，但整体保存完整，不要废墟感。 洋楼立面排列多扇高窄长方形窗户，窗框为深灰黑色或深褐色，窗洞外侧有浅灰色水泥包边。玻璃颜色偏暗，内部不可见，不能有现代反光玻璃效果。建筑底部设有低矮灰色石阶和略微抬高的台基，台阶边缘自然磨损。 街道中不放置现代汽车、摩托车、自行车、塑料垃圾桶、现代路灯、霓虹灯、空调外机、电线广告牌或现代商铺。整体保持1940年代民国城市街区的克制、安静和略显压抑的生活质感。 镜头与构图锁定 55mm中焦镜头，f/4光圈，中等景深，固定机位，平视角度，横向16:9画幅。 左侧旧木门和破损墙柱靠近镜头，墙柱占据画面左中区域；街道从中央向右后方延伸；灰蓝色洋楼位于右侧背景。前景墙面细节清晰，右后方建筑适度柔化，但窗户和建筑轮廓仍可辨认。 镜头不推拉、不摇移、不倾斜，水平线稳定。避免广角畸变，墙体和窗框垂直线保持端正。 光影与影调锁定 低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光。整体低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留墙面、木门和砖石细节。 墙面主色为旧水泥灰、烟灰褐、暗红砖色；旧报纸为发黄米白和灰褐色；木门为深黑褐色；远处建筑为低饱和灰蓝色，装饰砖带为暗红褐色；地面为铅灰冷色。 高光压缩、柔和滚降，禁止纯白。远景带轻微灰青空气雾感，距离越远，反差、饱和度和锐度越低。加入非常细腻的胶片颗粒、轻微高光晕化和柔和老镜头质感，但不要明显噪点和脏污滤镜。 整体氛围为沉静、潮冷、克制、略带秘密监视感的1940年代民国谍战电影街景。
整体转为黑白线稿
图片节点 3单独提取这个场景，不要改变影调，不要人物
参考 {{Image 1}} 生成一张电影级超写实民国旧街巷空场景，16:9横向画幅，1940年代中国旧城区窄巷，年代谍战片外景质感。镜头位于巷道左侧，紧贴一面斑驳破旧的灰白老墙拍摄，左侧前景大面积是近距离老墙，墙皮严重脱落，露出旧砖和粗糙墙体肌理，墙上贴有褪色旧纸告示，墙面有老旧窗框和突出窗台，最左前景略微虚化。画面中间偏左竖着一根黑色旧排水管，从上方延伸到地面。右侧是一整排连续的民国时期两层商铺建筑，砖木结构，深色木门木窗，木质立面，带旧式中文木招牌、竖向店铺牌匾、布幌和门头牌，招牌陈旧、略有倾斜、带年代使用痕迹。右侧店铺门口零散摆放木桶、木架、小桌子和旧杂物，街道中后方停着一辆老式人力黄包车，半遮挡在巷道中央偏后位置。整条道路由浅灰色旧石板铺成，石板不规则拼接，表面干燥，带岁月磨损和细微灰尘，不要积水，不要雨后反光。巷道狭长，向前延伸，在远处轻微弯折，形成明显透视纵深。空气中有轻微灰雾和旧城区空气透视，远处微微虚化。整体为阴天、多云柔光，没有直射阳光，没有强烈阴影，色调低饱和、冷灰、灰褐、旧木色，安静、冷清、克制、压抑，具有民国年代剧、旧中国街巷、谍战片实景搭建的真实摄影质感。
请根据以下提示词修改 ，保持 {{Image 1}} 角色，风格不变。clean illustration, smooth and natural shading, soft diffused lighting, controlled details, minimal but refined texture, high clarity, crisp refined edges, clean color transitions, smooth gradients, balanced contrast, polished finish, clear subject, visually clean composition --no noise, grain, artifacts, dirty texture, muddy colors, over-sharpening, blotchy shadows, chaotic details, excessive high-frequency noise, harsh contrast, greasy highlights, plastic texture.
严格参考 {{Image 1}} 人物的五关和面部特征，参考 {{Image 2}} 的服装样式，参考 {{Image 3}} 的鞋子。 人物质感提示词：生成一张电影级超写实真人角色设定图，横向宽画幅角色参考板，故事背景为中华民国29年、1940年代东北伪满统治区，具有严寒北国、日伪占领区和地下谍战氛围。真人演员摄影质感，不是3D模型，不是CG数字人，不是插画，不是游戏角色。 人物外貌必须具有真实中国人面部骨骼和自然辨识度，拒绝现代网红脸、偶像剧妆容和过度精致的医美五官。皮肤保留真实毛孔、细纹、轻微泛红、眼下阴影和自然肤色变化；风霜感和面部粗粝纹理。 服装严格符合1940年代中国东北地区：所有材质有真实纤维、压痕、褶皱和轻微使用痕迹，但不要肮脏破烂，不要末日废土感。禁止现代拉链设计、现代运动鞋、现代战术装备、现代发型、现代饰品、品牌文字和平台logo。 角色设计板排版：左侧占画面约35%为人物正面胸像近景，人物直视镜头，清楚展示面部、发型和肩颈服装；右侧为同一人物全身正面、侧面、背面三视图。 白色至浅灰色无缝摄影棚背景，high-key neutral studio lighting，高调中性白棚光，5200K—5600K自然白平衡，正前方偏左上方大型柔光箱，阴影极浅但保留人物立体骨骼和服装边缘。full-frame studio portrait photography，85mm portrait lens，100mm macro detail panels，真实全画幅摄影，柔和光学锐度，低饱和度，克制对比度，细腻电影柔光，轻微胶片质感。 画面风格：高级真人谍战短剧角色设定、电影选角定妆照、民国年代剧服装测试、真实、克制、厚重、寒冷、肃杀、有历史年代感。 主体是一名20岁的中国女性，身高约166厘米，身形纤细匀称，肩颈秀气，但体态并不柔弱。 面部为柔和鹅蛋脸，额头饱满，颧骨柔和，下颌圆润而清晰。肤色自然偏白，但不是冷白瓷肌，脸颊有淡淡健康血色。眉毛细长自然，眼睛为深棕色杏眼，眼神温和、聪慧，安静时带一点忧虑，执行任务时迅速转为坚定警觉。鼻梁秀气但不夸张，嘴唇为自然淡豆沙色。五官有民国知识女性的端庄感，不要幼态，不要网红感。 发型：半扎发，脸颊两侧留有碎发。 服装：身穿民国复古淑女风格，整体色彩非常克制，以奶油白、黑色、浅灰米色格纹为主。上半身外层是一件奶油白色宽松外衣，版型偏披肩式、斗篷感、包裹感廓形，肩线柔和，下摆自然铺开，长袖，衣身简洁，无明显扣具外露，面料平整柔软，垂感好，整体给人安静、温柔、洁净的感觉。内搭为浅米白色高领衬衣，领口带一圈细密褶皱荷叶边，领高适中，贴近颈部。领口正前方系一只超大的黑色长飘带蝴蝶结，丝带较宽，结体饱满，两条长飘带自然下垂，长度延伸至胸腹位置，形成非常明确的纵向装饰效果。下装为浅灰米色细格纹中长裙，格纹低调细密，含米灰与浅褐色线条，面料柔软，裙摆自然下垂。配饰包括一对小巧珍珠吊坠耳环，以及一只棕色细皮表带、浅色表盘的复古腕表。整体服装必须呈现民国时期文静淑女、知性小姐、温柔书卷气、复古出行装扮的感觉，优雅、克制、干净、轻柔，不要现代商务装，不要现代极简大衣，不要韩系，不要夸张宫廷风，不要鲜艳色彩。
将图中左侧男性人物的手自然垂落放置在身体两侧。
图片节点 9参考 {{Image 2}} 中间女性的姿态 ，将 {{Image 1}} 中间女性的左手放置在衣领的位置摩挲着衣领掩饰紧张，不要拉伸和压缩人物比例，其他保持不变。
将图中正面镜头的人物转为线稿，其他严格保持不变。
生成左侧墙面的正视场景，无人物。
去掉图中的人物并将图中的门打开
视频截图视频节点 2仅参考 {{Mixed 3}} 的影调和质感。 【镜头：100mm长焦镜头, f2.8光圈, 浅景深, 固定机位】 △ {{Mixed 2}} 站在墙边仿佛在等什么人，远处一位穿着旗袍的媒婆挽着{{Mixed 1}} 的胳膊，从远处一路朝镜头方向走来（人物站位参考 {{Mixed 4}} ），两人来到靠在墙边的 {{Mixed 2}} 面前站定，随即媒婆开始一个劲地夸奖。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, 媒婆走到 {{Mixed 2}} 和 {{Mixed 1}} 中间，热情把 {{Mixed 1}} 往前带，镜头轻微手持跟随 】 媒婆（满脸堆笑，语速很快，带着撮合的兴奋劲）：”老许，你要媳妇不要？“ 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, 切 {{Mixed 2}} 反应镜头， {{Mixed 2}} 抬眼看向 {{Mixed 1}} ，@神情微微一顿】 媒婆（画外音）：“人家温婉可是黄花大闺女！” 不要bgm、不要出现文字、最后1s不说话。
图片节点 2将图片整体转为线稿
使用低饱和冷灰青、墨绿黑、烟褐灰与米灰色胶片色板，核心色值为 #151E23、#171F1E、#382C25、#55382E、#374345、#374443、#4B5458、#555A58、#6A5C5F、#6A5E58、#8F7974、#848078、#878B86、#989088、#D6D0BF。阴影冷青偏墨绿，暗部压低但保留细节；中间调厚实偏灰；肤色为低饱和灰粉褐；高光限制为米灰色，柔和压缩不过曝。阴天自然散射光，低反差中低调曝光，黑位轻微抬起，高光柔和滚降，轻微空气雾化、细腻胶片颗粒与老镜头柔化。 △ {{Mixed 2}} 站在 {{Mixed 3}} 的墙边转头看向右侧，镜头跟随 {{Mixed 2}} 头部的转向聚焦到远景处的两人身上，远处一位穿着旗袍的媒婆挽着 {{Mixed 1}} 的胳膊，从远处一路朝镜头方向缓缓走来，两人来到靠在墙边的 {{Mixed 2}} 面前站定。 不要bgm，全程无人物说话。
参考 {{Mixed 4}} ， 镜头1：固定镜头，侧面中近景， {{Mixed 2}} 站在 {{Mixed 3}} 的墙边正面面对镜头转头看向右侧， 镜头2：切镜，中景，一位穿着旗袍的媒婆挽着 {{Mixed 1}} 的胳膊，从远处一路朝镜头方向缓缓走来。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。全片严格统一曝光、色温、黑位、肤色和饱和度，镜头切换不得发生影调漂移。 不要bgm，全程无人物说话。
参考 {{Mixed 4}} ， 镜头1：固定镜头，中近景， {{Mixed 2}} 站在 {{Mixed 3}} 的墙边正面面对镜头转头看向右侧， 镜头2：切镜，中景，一位穿着旗袍的媒婆挽着 {{Mixed 1}} 的胳膊一路朝镜头方向缓缓走来。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。全片严格统一曝光、色温、黑位、肤色和饱和度，镜头切换不得发生影调漂移。 不要bgm，全程无人物说话。
参考 {{Mixed 3}} ， 镜头1：固定镜头，中近景， {{Mixed 2}} 站在 {{Mixed 4}} 的墙边正面面对镜头转头看向右侧，右侧远处一位穿着旗袍的媒婆正挽着 {{Mixed 1}} 的胳膊。 镜头2：切镜，中景，一位穿着旗袍的媒婆挽着 {{Mixed 1}} 的胳膊一路朝镜头方向缓缓走来。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。全片严格统一曝光、色温、黑位、肤色和饱和度，镜头切换不得发生影调漂移。 不要bgm，全程无人物说话。
参考 {{Mixed 3}} ， 0—1秒： {{Mixed 2}} 的身体保持不动，侧身站在墙边，神情严肃，目光看向前方。此时 {{Mixed 2}} 清晰，后方两名女性略微虚化，后方两名女性缓慢向镜头方向走来。 1—2秒： {{Mixed 2}} 察觉到后方动静，先轻微移动眼神，随后缓慢转动头部，越过肩膀看向走来的一名穿着旗袍的媒婆挽着 {{Mixed 1}} 的胳膊（动作参考 {{Mixed 5}} ）。身体没有跟着旋转，只发生自然的颈部和头部动作。 2—5秒： {{Mixed 2}} 保持回头观察的姿态，逐渐变为前景虚焦。摄影焦点从 {{Mixed 2}} 面部平稳转移到后方两名女性。两名女性继续并肩走近，中老年女性轻轻挽住年轻女性的手臂（动作参考 {{Mixed 5}} ），一边走一边侧头看她；年轻女性神情平静、克制，目视前方。周围路人保持自然、缓慢的市井活动。 摄影特点： 单镜头，无剪切。 摄影机固定，不推拉、不摇移。 关键摄影语言是一次缓慢的前景到中景拉焦。 前期男性清楚、女性模糊；后期男性模糊、女性清楚。 景深较浅，但街道结构仍然可辨。 镜头约为 50mm—65mm中焦镜头。 阴天漫射光，没有直射光和硬阴影。 冷灰、灰褐、旧木棕低饱和影调。 整体动作缓慢、克制，没有夸张表演。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。全片严格统一曝光、色温、黑位、肤色和饱和度，镜头切换不得发生影调漂移。 不要bgm，全程无人物说话。
仅参考 {{Mixed 3}} 的影调和质感。仅参考 {{Mixed 4}} 的人物站位。 故事背景为中华民国29年、1940年代中国旧城商业街巷。街巷上有人来人往的行人。 场景是一条狭窄、纵深明显的民国老街。墙面自然开裂、斑驳、轻微脱落，局部露出灰砖结构；墙上贴有多层褪色泛黄的旧告示和广告残片，纸张边缘卷曲破损，字迹模糊不可辨识。 街道路面由不规则灰色石板和旧石砖铺成，石缝清晰，表面有轻微磨损、灰尘和长期使用形成的色差。路面保持干燥，不要积水，不要水渍，不要雨后反光，不要湿漉漉的感觉。右侧和街道深处连续排列两层民国时期传统商住建筑。一层为灰砖墙、青砖立柱、深色旧木门、木质店面和传统木格窗，部分入口微微内凹，门内昏暗；二层为深褐色旧木墙板、成排木格窗和向外伸出的传统屋檐，屋檐下可见木梁和自然风化痕迹。建筑外墙悬挂多块民国时期旧式招牌，包括横向木牌、倾斜方形招牌和竖向长条木牌。招牌颜色为褪色米白、暗灰、深棕和旧墨绿色，表面有轻微污渍、剥落、褪色和年代使用痕迹。招牌文字模糊低调，不出现清晰品牌，不出现现代文字，不出现霓虹灯和现代广告牌。街道向画面深处延伸，两侧建筑逐渐收窄，形成清晰的纵深透视。远处可见更多灰砖与木结构建筑、老式门窗、模糊招牌、屋檐和轻微转弯的街角。远景建筑轮廓略微柔化，但整体空间仍然清晰。 【镜头：100mm长焦镜头, f2.8光圈, 浅景深, 镜头跟随人物头部的转向聚焦到远景处的两人身上】 △ {{Mixed 2}} 站在墙边转头看向右侧，远处一位穿着旗袍的媒婆挽着 {{Mixed 1}} 的胳膊，从远处一路朝镜头方向缓缓走来，两人来到靠在墙边的 {{Mixed 2}} 面前站定。 不要bgm，全程无人物说话。
参考 {{Mixed 3}} 。 {{Mixed 4}} 是场景。 单镜头连续拍摄，不剪辑。重点表现真实演员的微表情、呼吸、视线反应、行走重量，以及三人之间微妙的观察、警惕和撮合关系。所有动作都必须存在自然先后反应，避免数字人式僵硬表演。 镜头语言 摄影机固定在男性正前方，保持正常成年人视线高度，采用 55mm中焦镜头，f/4光圈，拍摄男性膝盖以上的正面中景。 摄影机整体稳定，仅保留真实电影摄影机极轻微的自然呼吸感，不做明显推拉、摇移或跟拍。 {{Mixed 1}} 位于画面左侧偏中，身体正面朝向摄影机，正脸与胸口清晰可见。画面右侧预留 {{Mixed 2}} 与 {{Mixed 5}} 的入画空间。焦点首先保持在男性面部，两位女性靠近以后进入同一可用焦平面。背景为柔和虚化的1940年代民国旧街。 场景氛围补充 街道中必须有少量来往行人，分布在画面右后方和中远景区域。行人数量不多，动作克制自然，作为年代街头生活背景存在： 有一两名穿长衫或短褂的路人从后景缓慢经过； 有一名提着包袱或菜篮的妇人从远处经过； 可有一两名行人在店铺门口停顿、整理东西或慢慢走过； 这些行人不能靠近三位主角，不能遮挡主角，不看镜头，不抢戏，不做夸张动作，只作为街头自然生活气息，增强真实感。 人物表演动机 {{Mixed 1}} 男性 {{Mixed 1}} 表面平静，实际上始终谨慎观察周围。他不是木然等待，也不是故意摆出冷酷姿态，而是在判断街道上的人员和动静。 听到脚步声后，他本能地判断来人身份。认出年轻女性后，戒备略微减弱，但又立刻意识到这次见面的氛围并不寻常。 {{Mixed 2}} 年轻女性 {{Mixed 2}} 知道自己即将见到 {{Mixed 1}} ，心中既期待又紧张，但她整体是被动的、局促的、略带退缩的。她不是主动朝男性走去，而是被媒婆半带着、半催着进入这个场面。 她刚入画时并不会提前搓手，也不会主动大步向前。只有在逐渐接近男性、与他产生视线接触之后，紧张才自然转化为小腹前的手部摩挲动作。 {{Mixed 5}} 媒婆 {{Mixed 5}} 是一名熟悉人情世故、善于察言观色的媒婆。她这次就是来主动撮合的，是整场关系里的推进者。 她比年轻女性更主动、更现实、更会来事。她不是安静陪同，而是带着一点“快点、别怯场”的劲儿，把年轻女性往前带。她的热络感来自观察双方、主动靠近、自然催促和小幅度生活化动作，而不是固定笑脸。 完整动作与表演过程 镜头开始时， {{Mixed 1}} 独自站在墙边，身体正面朝向摄影机，双肩自然放松，一只手放在大衣口袋中，另一只手自然垂落。 他的目光不看镜头，而是越过摄影机观察街道右侧。胸口和肩膀有轻微、不规则的呼吸起伏，眼睛偶尔自然眨动，视线在街道右侧进行细小巡视。脸部肌肉保持放松，眼神却保留警觉，不皱眉摆酷，不持续眯眼。 右侧出现脚步声后， {{Mixed 1}} 先停止视线巡视。眼球率先向右侧偏移，眼睑轻微收窄，呼吸短暂放缓，下颌出现极轻微绷紧。停顿半拍后，他的头部才缓慢向右转动约十度。反应必须遵循“眼神先动、头部后动”的真人顺序，不能让眼睛、头部和肩膀同时机械旋转。 随后， {{Mixed 5}} 从画面最右侧进入，主动扯着 {{Mixed 2}} 的衣服把她带进画面。 注意：两人不要牵手，也不要挽手。 媒婆与年轻女性的入画关系 {{Mixed 5}} 略微领先半步，走在更靠前的位置。她用一只手轻轻扯住 {{Mixed 2}} 的衣袖、衣角或外套边缘，动作像是熟门熟路地把人往前带，带一点催促和撮合意味，但不是粗暴拖拽。 这个动作应当表现为： 媒婆主动； 年轻女性略微被带着走； 两人关系不对等，媒婆是推动者，年轻女性是被推动者。 {{Mixed 2}} 的身体姿态要略显收着，步伐比媒婆慢半拍，像是有点犹豫、不太好意思，但又不得不跟着她走进来。 两人从右向左沿接近横向路线进入画面，不从远处径直朝摄影机走来。 媒婆入画表演 {{Mixed 5}} 的步伐比年轻女性稍快，身体略微向前，带着“把人领到你面前”的主动劲儿。每一步都有真实脚掌落地、膝盖缓冲、髋部与肩膀轻微交替摆动，旗袍下摆随步伐产生细小自然的惯性。 刚入画时，她先看前方道路，脸上没有预设好的固定笑容。发现 {{Mixed 1}} 后，她的视线先停在男性脸上，眼睑略微放松，眉梢轻轻抬起，随后一侧嘴角先产生笑意，另一侧稍晚跟随。 笑容必须是短暂、克制、略带不对称的生活化浅笑，只表现出“人找到了，可以开始说合了”的热络感。不能持续露齿笑，也不能把嘴角固定在同一弧度。 她先快速观察男性的脸，判断他的态度，随后侧头看 {{Mixed 2}} 一眼，眼神像是在催她“别怯场，往前走”。视线回到男性时，她的笑意稍微加深，身体自然向前倾一点，呈现出主动介绍和撮合的意味，但不探头、不连续点头、不挤眉弄眼。 她始终是整个关系里更主动、更会控场的一方。 年轻女性入画及手部动作时机 {{Mixed 2}} 刚从画面右侧进入时，双臂和双手保持自然放松，不提前做出小腹前搓手动作。她的步伐略慢于媒婆，身体姿态稍微收着，像是被媒婆半拉半带地带入场面。 她先带着一点克制喜悦看向 {{Mixed 1}} 。确认男性正在看自己后，她的呼吸略微发紧，眼神短暂迟疑，随后因为局促轻轻垂下视线。 就在她逐渐接近男性、距离明显缩短，并且垂眼掩饰紧张的这一刻，她才下意识抬起双手，将双手收拢到小腹前。手腕略微内收，手指局促地交叠在一起。这个抬手动作必须由情绪自然触发，不能突然像接指令一样抬起。 接近男性的最后几步中，她开始在小腹前轻轻摩挲双手，以掩饰紧张： 一只手的指腹无意识蹭过另一只手的手指或指节； 拇指短暂压住指节； 随后克制地松开； 动作细小、不规则、时有停顿，不是持续匀速搓手。 她重新抬眼确认 {{Mixed 1}} 的表情时，手部摩挲会短暂停顿半拍；视线稍微闪避后，手指才恢复轻微动作。她的紧张不通过夸张发抖来表现，而是压在呼吸、眼睑、嘴角和指尖动作中。 三人靠近和站定 两位女性逐渐接近男性时自然减速。她们先缩短步幅，再迈出最后半步，脚掌完整落地。身体重心由前向后自然稳定，肩膀随之放松，衣摆因惯性轻轻摆动后逐渐停止。 禁止两人突然刹停，也禁止在同一帧完全同步停止。 {{Mixed 5}} 可以比 {{Mixed 2}} 稍早半拍稳定身体；年轻女性随后才将重心完全落稳。 她们停在男性右前方大约一米的位置，不与男性肩并肩站成一条直线。 {{Mixed 2}} 更靠近男性； {{Mixed 5}} 位于年轻女性右后方半步。两位女性身体转向男性，呈现侧面或三分之二背面。 男性正脸必须始终完整可见，不能被两位女性遮挡。三个人形成有前后关系的三角构图。 站定后的男性表演 两人站定后， {{Mixed 1}} 的视线先落到 {{Mixed 2}} 脸上。确认是她后，他眼神里的戒备略微减弱，眼睑放松一点，下颌也稍微松开。但随后他察觉媒婆的站位和这次见面的气氛不同寻常，眉心出现极轻微收紧。 他的嘴唇轻启，像是准备询问，却没有立刻说话。禁止张嘴后僵住，也禁止做明显惊讶表情。 他的视线可以短暂扫过 {{Mixed 5}} ，判断她的来意，随后重新回到年轻女性脸上。 站定后的年轻女性表演 {{Mixed 2}} 与男性短暂对视。她的眼神中同时带着期待、拘谨和压抑的不安。 她小腹前的双手仍然轻轻交叠。对视发生时，手指动作短暂停顿；因为承受不住长时间直视，她的目光极轻微向下闪避。视线避开后，她的指腹又开始轻轻摩挲另一只手的指节。动作比行走时更轻，逐渐减弱，但不会完全停止。 她重新抬眼看向男性时，双手略微收紧一下，随后又强迫自己放松。 站定后的媒婆表演 {{Mixed 5}} 不能站定后立刻变成固定笑脸或静态背景人物。 她先观察 {{Mixed 1}} 的眼神，再看一眼 {{Mixed 2}} 。视线在两人之间自然交换一次，判断他们的反应。看到两人短暂对视时，她眼尾浮现一点“有戏”的欣慰，嘴角略微上扬；但当她察觉男性仍保留警惕时，笑意随即自然收敛，眉间短暂出现极轻微思考。 随后，她用更温和、更热络的眼神重新看向男性，试图缓和沉默。 她可以将空着的手自然抬到腰部附近，掌心微微朝向年轻女性，做一次幅度极小、停留极短的介绍手势，随后自然放下。手臂不能悬在半空，也不能重复同一个介绍动作。 她原本扯着年轻女性衣服的那只手，到了站定后应当自然松开，不继续僵硬抓着衣服。观察到 {{Mixed 2}} 紧张后，她可以极轻微地再次碰碰年轻女性的衣袖或手臂，像是在无声催她稳住。 她的笑容不能贯穿全程，而是在“观察、认出、热络、试探、欣慰、收敛”之间自然变化。 镜头结束状态 镜头结束前，三个人都必须持续存在微小的真人活动。 {{Mixed 1}} 自然眨眼一次，保持轻微呼吸，视线仍停留在 {{Mixed 2}} 脸上。 {{Mixed 2}} 的视线发生一次很小的闪避，随后重新抬眼看向男性；双手仍停在小腹前，拇指轻压另一只手的指节，保持细微、不规则的摩挲。 {{Mixed 5}} 再看一眼年轻女性，随后重新看向男性，身体重心轻微调整，嘴角保留一点得体但不固定的浅笑。 三人动作持续到最后一帧，不得定格，不得突然停止呼吸和眨眼。 真人表演锁定 真实影视演员表演，人物情绪必须来自各自目的，而不是依靠夸张表情。所有人物都要具有自然呼吸、明确视线落点、不规律眨眼、细微吞咽、肩颈放松、手指变化和真实身体重量。 人物之间必须存在反应延迟：一个人先做出动作，另一个人稍晚半拍才产生反应。禁止三人同时转头、同时眨眼、同时停步或同时改变表情。 整体表演参考成熟年代谍战电影：克制、内敛、生活化、留白丰富。媒婆更热络、更会来事、更主动；年轻女性更被动、更局促；男性则保持克制警觉。 影调锁定： 低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实。 暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩并柔和滚降。阴影偏灰青和墨绿灰，建筑与木质物件呈低饱和旧木棕、烟褐色。 石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白。人物肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。 远景存在轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远，反差、饱和度和锐度越低。画面具有细腻胶片颗粒、轻微高光晕化、柔和老镜头质感和适度锐度。 整体呈现1940年代民国谍战电影氛围：沉静、克制、潮冷、压抑，具有秘密监视感。 不要BGM，全程无人物说话。
参考 {{Image 1}} ，无人物 民国时期中药铺室内场景，真人年代剧实景摄影质感，空间真实、克制、旧时代生活气息浓厚。 室内为一间传统中药铺正厅，左侧整面墙是大面积深色旧木中药抽屉柜，抽屉数量极多，排列密集而规整，形成整齐的网格式药柜墙，抽屉面板小巧统一，带旧式标签位。抽屉柜一直延伸到画面深处，上方悬挂多块竖向木质药铺吊牌，具有传统医馆行业特征。 画面中间偏前位置摆放一张深色旧木长药案桌，桌体厚重、线条简洁、带长期使用后的磨损质感。桌面上放有包药纸、散开的中药材、分拣中的草药药料等。长桌后方靠右还有第二张较小的深色木桌，形成前后纵深关系。右后方墙边设有小型木质药柜或置物架，上面摆放少量药瓶、杂物和药材器具；再往后是一扇通向内室的旧木门。后景桌上可见包裹、纸包、麻袋等生活化陈设。右前景局部进入几把旧木椅和小桌的一角，增强空间层次与真实生活感。 地面为灰色旧石板或方砖地面，表面平整，有自然使用痕迹但不脏乱。墙面为低饱和灰蓝灰青调，略有岁月旧痕，整体空间简朴、实用、压抑、安静。天花较高，顶部可见深色木梁与简单的旧式吊灯，体现旧时代药铺的功能性室内结构。 镜头为平视中远景，略带斜角展示空间，不做对称构图。画面重点突出左侧整面中药抽屉柜墙、中间长药案桌和右侧后景的室内纵深结构，整体为真实年代剧室内实景氛围。 影调提示词 低饱和民国年代电影影调，冷灰蓝与深木棕主色，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，整体沉静、克制、压抑、生活化。画面黑位扎实但不死黑，高光柔和压低，不过曝，不明亮，不通透，不商业化。整体具有老中药铺、旧医馆、年代剧室内实景的真实胶片感。 光影提示词 柔和自然散射光，室内低照度环境光感，主光像是门窗进入的自然天光与室内微弱漫反射混合，光线克制、安静、不刺眼。桌面、人物上半身和局部地面略亮，左侧药柜墙整体处于较深阴影中但仍保留细节层次。整体光影柔和、平稳、无强烈投影、无明显硬光，具有旧时代室内真实拍摄的低调光感。
整体转为线稿
参考 {{Image 2}} ， {{Image 6}} 是场景，对 {{Image 1}} 进行重绘， {{Image 3}} 是最左侧的人物形象参考， {{Image 4}} 是最右侧的人物形象参考， {{Image 5}} 是中间的人物形象参考。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。
图片节点 5参考 {{Image 3}} 的影调和质感。 {{Image 1}} 从左侧推门进入医馆，医馆内部药柜、药材与桌案形成纵深，右侧的 {{Image 2}} 正在桌案后方处理药材， {{Image 1}} 走到老中医跟前看着 {{Image 2}} ，两人在桌案前相互对视，左侧大门打开，外部有日光照射进医馆内，医馆外部是繁华的街道。 影调锁定：低饱和冷灰绿年代电影影调，整体中低调曝光，中间调压暗，黑位扎实但保留暗部细节，高光柔和压缩，避免纯白和过曝。画面主色为冷黑、墨绿灰、烟褐色、暗木棕和脏米白，人物肤色为低饱和灰褐色，不偏橙、不泛红。细腻胶片颗粒，轻微老镜头柔化，轻微高光晕化，适度锐度，整体沉闷、压抑、克制，具有年代谍战电影的紧张感。1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。全片严格统一曝光、色温、黑位、肤色和饱和度，镜头切换不得发生影调漂移。
{{Image 2}} 与 {{Image 3}} 坐在 {{Image 1}} 中的长椅上， {{Image 3}} 摸着肚子（肚子扁平，无隆起），一脸幸福看 {{Image 3}} ，人物比例要合理。 影调锁定：低饱和、低照度、深棕灰色民国旧宅电影影调，综合色温偏暖中性，主色为深胡桃木、焦茶褐、烟灰棕、灰米色与暗橄榄灰；窗外阴天自然光略偏冷灰，形成克制的冷暖对比。低调布光，左侧窗户与后方窗户作为主要光源，光线柔和但方向明确，窗边明亮，向室内深处自然快速衰减。整体曝光偏低，暗部占比高，黑位深沉但保留木纹和材质细节，中间调厚实，高光面积小，控制为象牙灰和冷米灰，柔和滚降不过曝。中等偏高反差，阴影过渡柔软，画面边缘轻微压暗，具有自然暗角、细腻胶片颗粒、轻微高光晕化与老镜头柔化。真实旧木包浆、磨损、灰尘与斑驳墙面质感，沉静、温厚、压抑、克制的1940年代中国年代剧情片氛围。
首帧参考 {{Mixed 5}} 。 单镜头连续拍摄，不剪辑。重点表现真实演员的微表情、呼吸、视线反应、行走重量和人物之间微妙的警惕关系，避免数字人式僵硬表演。 镜头语言 摄影机固定在男性正前方，正常成年人视线高度，采用55mm中焦镜头、f/4光圈，拍摄男性膝盖以上的正面中景。镜头保持稳定，但保留真实电影摄影机极轻微的自然呼吸感，不做明显推拉、摇移或跟拍。 男性位于画面左侧偏中，正脸与胸口清晰可见。画面右侧预留两位女性的入画空间。焦点主要保持在男性面部，女性靠近以后进入同一可用焦平面。背景为柔和虚化的1940年代民国旧街。 人物表演动机 男性不是木然等待，而是在街边谨慎观察周围。他表面平静，实际上保持高度警觉。他听见右侧传来的脚步声后，本能地判断来人身份。 年轻女性知道自己即将见到男性，心中有一点迟疑与紧张，但努力维持镇定。她不是瞪大眼睛，而是将情绪压在眼神和呼吸里。 中老年女性陪着年轻女性前来，她比年轻女性更主动、更现实，也在暗中观察男性是否可靠。她不能一直做同一种担忧表情。 动作与表演过程 镜头开始时，男性独自站在墙边，身体正面朝向摄影机，双肩自然放松，一只手可以放在大衣口袋中，另一只手自然垂落。男性目光并不直接看镜头，而是越过摄影机看向街道前方。 男性保持自然呼吸。胸口和肩膀有非常轻微的起伏，眼睛偶尔自然眨动，视线在街道前方进行细小巡视。脸部肌肉放松，但眼神保持警觉，不要故意摆出冷酷表情。 右侧传来脚步声时，男性首先停止正在进行的视线巡视。眼球先向右侧移动，眼睑轻微收窄，呼吸出现短暂而自然的停顿。随后下颌稍微绷紧，头部才缓慢向右转动约十度。反应必须按照“眼神先动、头部后动”的真人顺序完成，不能整颗头机械旋转。 两位女性随后从画面最右侧进入。她们从右向左走向男性，运动路线接近横向，而不是从街道远处朝摄影机走来。 中老年女性略微领先半步，轻轻扶住年轻女性的手臂，但不是用力拖拽。年轻女性比她慢半拍，两人的步伐不完全同步。每一步都要有脚掌落地、膝盖缓冲、髋部轻微移动和身体重心交替，不能像平移或滑行。 年轻女性进入画面时先看着男性，随后因为紧张短暂垂下视线，再重新抬眼确认他的神情。她嘴唇自然闭合，轻轻吸气，手指在身前克制地收紧一下，随后放松。不要持续睁大眼睛，不要始终保持同一个惊讶表情。 中老年女性在行走时先看前方道路，再侧头观察年轻女性一眼，确认她的状态以后才将视线转向男性。她的眉间有轻微担忧，但表情总体克制，不说话，不持续张嘴。 两位女性靠近男性时自然减速。先缩短步幅，再迈出最后半步，脚掌完整落地，身体重心稳定下来，衣摆因惯性轻轻摆动后逐渐静止。禁止突然刹停。 她们停在男性右前方约一米的位置，不与男性站成并排直线。年轻女性更接近男性，中老年女性位于她右后方半步。 两位女性的身体转向男性，呈现侧面或三分之二背面。男性的正脸仍然完整可见，不被遮挡。三人形成有前后层次的三角构图，而不是肩并肩排成一列。 两人站定后，男性的视线先落到年轻女性脸上，确认是她以后，眼神中的戒备略微减弱，但随即察觉气氛不对，眉心出现非常轻微的收紧，下颌松开一点，嘴唇轻启但没有立刻说话。 年轻女性与男性短暂对视，眼神里有犹豫、期待和压抑的不安。她没有夸张表情，只在呼吸、眼睑和嘴角产生细微变化。 中老年女性观察男性一瞬，随后轻轻收紧扶住年轻女性手臂的手，表明她仍保持戒备。三个人之间形成一段短暂、真实而有张力的沉默。 镜头结束前，男性仍有自然眨眼和细微呼吸；年轻女性的视线发生一次极小的闪避后重新看向男性；中老年女性微微调整站姿。动作持续到最后一帧，不要定格。 表演质感锁定 真实影视演员表演，情绪来自人物目的，而不是夸张表情。所有人物都要有自然呼吸、视线落点、眨眼节奏、吞咽、肩颈放松和身体重量变化。微表情必须不对称、不规则、不重复。 演员之间存在真实的观察与反馈：一个人物动作以后，另一个人物稍晚半拍产生反应。禁止三人同时转头、同时眨眼、同时停止或同时改变表情。 整体表演风格参考成熟年代谍战电影：克制、内敛、生活化、留白丰富，不做短视频式夸张表情，不直视镜头，不刻意摆姿势。 建议参数： 景别：中景逐渐形成三人中全景 视角：正常成年人视线高度，平视 焦段：50mm标准镜头 光圈：f/4.5，中等景深 运镜：固定镜头，极轻微稳定器呼吸感，不推拉、不摇移 构图：男性位于画面左侧约三分之一，两位女性从右侧入画，最终停在右侧与中部 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。全片严格统一曝光、色温、黑位、肤色和饱和度，镜头切换不得发生影调漂移。 不要bgm，全程无人物说话。
视频截图视频节点 2参考 {{Mixed 3}} 。 {{Mixed 4}} 是场景。 单镜头连续拍摄，不剪辑。重点表现真实演员的微表情、呼吸、视线反应、行走重量，以及三人之间微妙的试探与撮合关系，避免数字人式僵硬表演。 镜头语言 摄影机固定在男性正前方，正常成年人视线高度，采用55mm中焦镜头、f/4光圈，拍摄男性膝盖以上的正面中景。镜头保持稳定，只保留真实电影摄影机极轻微的自然呼吸感，不做明显推拉、摇移或跟拍。 {{Mixed 1}} 位于画面左侧偏中，身体正面朝向摄影机，目光看向画面右侧，正脸与胸口清晰可见。画面右侧预留两位女性的入画空间。焦点主要保持在男性面部，两位女性靠近后进入同一可用焦平面。背景为柔和虚化的1940年代民国旧街。 人物表演动机 {{Mixed 1}} 不是木然等待，而是在街边谨慎观察周围。他表面平静，实际上保持高度警觉；听见右侧脚步声后，本能地判断来人身份。 {{Mixed 2}} 知道自己即将见到 {{Mixed 1}} ，心中既期待又紧张，努力维持镇定。她不是持续瞪大眼睛，而是将情绪压在眼神、呼吸和细微手部动作里。 是一名熟悉人情世故、擅长牵线说合的媒婆。她此次带着 {{Mixed 2}} 前来，就是想促成两人的关系。她比年轻女性更主动、更热络，善于看人脸色、缓和尴尬、制造亲近感。她的表演应有一点市井精明和殷勤，但不能油滑过度、不能夸张搞笑。 动作与表演过程 镜头开始时， {{Mixed 1}} 独自站在墙边，身体正面朝向摄影机，双肩自然放松，一只手放在大衣口袋中，另一只手自然垂落。男性目光不看镜头，而是越过摄影机看向街道右侧。 {{Mixed 1}} 保持自然呼吸，胸口和肩膀有极轻微起伏，偶尔自然眨眼，视线在街道右侧进行细小巡视。脸部肌肉放松，但眼神保持警觉，不故意摆冷酷表情。 右侧传来脚步声时， {{Mixed 1}} 先停止巡视，眼球先向右侧偏移，眼睑轻微收窄，呼吸短暂停顿，下颌略微绷紧，随后头部才缓慢向右转动约十度。反应必须遵循“眼神先动、头部后动”的真人顺序，不能机械转头。 两位女性随后从画面最右侧进入，从右向左横向走向男性，不是从街道远处朝摄影机走来。 略微领先半步，亲热但不过度用力地挽着 {{Mixed 2}} 的手臂。她的步伐比年轻女性稍快一点，身体会自然向前探，带着“赶紧把人领过来见面”的主动感。两人步伐不能完全同步，每一步都要有真实脚掌落地、膝盖缓冲、髋部轻微移动和身体重心交替。 {{Mixed 2}} 进入画面时先带着克制的喜悦看向男性，随后因紧张短暂垂下视线，再重新抬眼确认他的神情。她轻轻吸气，手指在身前短暂收紧后放松，眼神中有期待、拘谨和不安。 刚入画时先看前方道路，随后迅速抬眼观察 {{Mixed 1}} 。确认对方身份后，她脸上自然浮现出热络、带有撮合意味的笑意：眼神先亮起来，眉梢略微抬起，一侧嘴角先上扬，另一侧稍晚跟随，眼尾出现浅淡笑纹。笑容略带不对称，像一个善于打圆场、准备开口夸人的媒婆，而不是标准化商业微笑。 她在行走中会短暂看一眼 {{Mixed 2}} ，眼神带着鼓励和“别紧张”的暗示，随后又迅速看回男性，观察他的反应。她的视线切换比另外两人更主动、更灵活，但不能快速乱飘。 靠近男性时， 会把身体略微朝男性方向倾斜一点，像是主动把年轻女性往前介绍。她轻轻带着 {{Mixed 2}} 向前半步，但不能推搡，也不能拖拽。 两位女性靠近男性时自然减速，先缩短步幅，再迈出最后半步，脚掌完整落地，身体重心稳定，衣摆因惯性轻轻摆动后逐渐静止。禁止突然刹停。 她们停在男性右前方约一米的位置。 {{Mixed 2}} 更接近男性， 位于她右后方半步，不与男性站成并排直线。 两位女性身体转向男性，呈侧面或三分之二背面。男性的正脸仍然完整可见，不被遮挡。三人形成有前后层次的三角构图。 站定后， 不立刻沉默僵住，而是先快速观察男性的眼神，再看一眼年轻女性，随后带着若有若无的笑意轻轻点头，像是在无声地说“人我给你带来了”。她可以极轻微地抬一下空着的手，掌心朝上，做一个幅度很小的介绍手势，随后自然收回。 她的表情要有明显的媒婆层次： 看男性时，热络、试探、想促成关系； 看年轻女性时，鼓励、安抚、替她撑场； 察觉男性仍有戒备时，笑容略微收敛，但马上用更亲切的眼神重新缓和气氛； 不能始终保持担忧脸，也不能像普通长辈一样沉默站着。 {{Mixed 1}} 的视线先落到 {{Mixed 2}} 脸上，确认是她后戒备略微减弱，但随即察觉气氛异常，眉心轻微收紧，下颌松开一点，嘴唇轻启却没有说话。 {{Mixed 2}} 与男性短暂对视，眼神里带着期待、迟疑和压抑的不安。她的情绪只通过呼吸、眼睑、嘴角和手指细微变化表现，不做夸张反应。 观察到两人对视后，眼神里短暂掠过一点“有戏”的欣慰，嘴角笑意略微加深，但很快克制下来。她轻轻收紧挽着 {{Mixed 2}} 手臂的手，像是在无声催促年轻女性稳住，也像是在给她撑腰。 三人之间形成一段短暂、真实、有撮合意味又带警惕感的沉默。 镜头结束前，男性仍有自然眨眼和细微呼吸；年轻女性的视线极轻微闪避后重新看向男性；媒婆则在男性和年轻女性之间快速但自然地交换一次目光，嘴角保留一丝得体笑意，身体微微前倾，像是下一秒就要开口说合。动作持续到最后一帧，不要定格。 表演质感锁定 真实影视演员表演，情绪来自人物目的，而不是夸张表情。所有人物都有自然呼吸、明确视线落点、眨眼节奏、吞咽、肩颈放松和身体重量变化。微表情必须不对称、不规则、不循环。 的媒婆感重点来自： 更主动地观察双方； 更灵活地转换视线； 热络、得体但略带市井精明的笑意； 轻微前倾、点头、介绍式小手势； 看见双方对视后产生短暂欣慰； 始终在试图缓和尴尬、推动关系。 不要把她演成严肃长辈、担忧母亲或沉默陪同者，也不要演成挤眉弄眼、夸张大笑、过度谄媚的喜剧媒婆。 演员之间存在真实反馈：一个人物做出动作后，另一个人物稍晚半拍产生反应。禁止三人同时转头、同时眨眼、同时停止或同时改变表情。 整体表演参考成熟年代电影：生活化、克制、有留白，但 比其他两人更外向、更会来事、更懂得调动气氛。 影调锁定： 低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。 阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白。肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。 远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑，带秘密监视感。 不要BGM，全程无人物说话。
参考 {{Mixed 5}} 。 {{Mixed 4}} 是场景。 分镜1：【局促不安的手部细节】 【镜头：85mm中长焦镜头，f2.8光圈，浅景深，切至 {{Mixed 2}} 腰部以下的双手特写；摄影机保持在上一镜头人物关系轴的同一侧，焦点锁定交叠的双手与指节， {{Mixed 4}} 民国旧街背景柔和虚化】 △ {{Mixed 2}} 双手局促地交叠在深棕色宽腰带下方，手腕略微向内收拢。右手拇指无意识地轻擦左手食指关节，指腹缓慢蹭过指节，随后轻轻压住。 △ 她的手指伴随紧张呼吸逐渐收紧，指节微微泛白，又强迫自己克制地放松。动作细小、不规则，拇指短暂停顿后再次摩挲指节，表现出她正在努力掩饰不安。 【分镜2：中年女性无声安抚】 【镜头：100mm微距感中长焦镜头，f2.8光圈，浅景深，切至 {{Mixed 3}} 挽住 {{Mixed 2}} 手臂的局部特写；摄影机继续保持在人物关系轴同一侧，焦点由 {{Mixed 3}} 的手掌缓慢移至 {{Mixed 2}} 紧绷的手指】 △ {{Mixed 3}} 的手掌轻轻挽住 {{Mixed 2}} 的手臂。她察觉到年轻女性的紧张后，手指自然收紧一下，力度克制，形成无声的安抚。 △ {{Mixed 2}} 原本持续摩挲指节的动作短暂停止，手指略微松开；停顿片刻后，她再次轻轻握住自己的手指，但紧绷程度比之前稍有缓和。 △ {{Mixed 3}} 的手掌保持稳定，不来回拍打，不机械揉捏。 {{Mixed 2}} 的拇指最终停在食指关节上，手部仍残留一丝紧张，在情绪尚未完全平复时切出。 **声音：**不要BGM，无人物说话，突出轻微布料摩擦、手掌接触衣袖的细小声音与两人克制的呼吸声。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。全片严格统一曝光、色温、黑位、肤色和饱和度，镜头切换不得发生影调漂移。 不要bgm，全程无人物说话。
仅参考 {{Mixed 5}} 的人物站位， {{Mixed 4}} {{Mixed 6}} 是场景，场景中有人往来。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, {{Mixed 7}} 站在 {{Mixed 2}} 的右侧，固定机位】 {{Mixed 7}} （满脸堆笑，语速很快，带着撮合的兴奋劲）："老许，你要媳妇不要？"（音色参考 {{Mixed 3}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, 切 {{Mixed 1}} 反应镜头， {{Mixed 1}}将手从衣服口袋里拿出抬眼看向右侧的 {{Mixed 2}} ，神情微微一顿】 {{Mixed 7}} （画外音，声音继续往上扬，像是在故意抬高温婉的身价）：“人家温婉可是黄花大闺女！”（音色参考 {{Mixed 3}} ） 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 切 {{Mixed 2}} 的特写， {{Mixed 2}} 站在 {{Mixed 7}} 身侧，略显拘谨】 {{Mixed 7}} （画外音，语速稍微放慢，带着强调）：“是识字的，”（音色参考 {{Mixed 3}} ） 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后0.5s不说话。
仅参考 {{Mixed 5}} 的人物站位， {{Mixed 4}} {{Mixed 6}} 是场景，场景中有人往来。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, {{Mixed 7}} 站在 {{Mixed 2}} 的右侧，固定机位】 {{Mixed 7}} （满脸堆笑，语速很快，带着撮合的兴奋劲）："老许，你要媳妇不要？"（音色参考 {{Mixed 3}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, 切 {{Mixed 1}} 反应镜头， {{Mixed 1}} 将手从衣服口袋里拿出抬眼看向右侧的 {{Mixed 2}} ，神情微微一顿】 {{Mixed 7}} （画外音，声音继续往上扬）：“人家温婉可是黄花大闺女！”（音色参考 {{Mixed 3}} ） 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 切 {{Mixed 2}} 的特写， {{Mixed 2}} 站在 {{Mixed 7}} 身侧，略显拘谨】 {{Mixed 7}} （画外音，语速稍微放慢，带着强调）：“是识字的，”（音色参考 {{Mixed 3}} ） 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后0.5s不说话。
仅参考 {{Image 1}} 中的场景。 生成一张电影级超写实真人年代谍战片空场景，16:9横向画幅，中华民国29年、1940年代中国东北旧城区建筑外墙，完全没有任何人物。 摄影机位于建筑外墙正前方，正常成年人视线高度，平视固定构图，拍摄一处狭窄旧街边的局部墙面。画面不是宽阔街景，而是贴近建筑外墙的中近景，严格按照左侧旧木门、中部斑驳墙面、右侧木格窗的横向结构排列。 画面左侧约四分之一是一扇高大的深黑褐色旧木门。木门由多块竖向木板拼接而成，木板表面呈哑光深棕黑色，保留清晰但克制的真实木纹、轻微开裂、磨损和长期使用痕迹。门框同样为深色旧木材，厚重、朴素，没有金属装饰，没有现代门把手，没有玻璃门结构。 木门右侧连接一面灰褐色老旧水泥抹灰墙。墙面粗糙、厚重、凹凸不平，颜色为低饱和灰褐与冷灰色，存在多条自然细裂缝和不规则墙皮剥落。墙面不能过度破败，不是废墟，而是长期使用后自然老化的民国旧建筑外墙。 画面中上部偏左粘贴着一大片残缺的民国时期旧中文报纸。多张报纸彼此重叠，纸张已经泛黄、褪色、受风化，颜色包含旧米白、灰黄、淡褐和轻微粉灰色。报纸边缘不规则撕裂、卷曲、破损，部分纸张脱落，仅留下细小碎片和残胶痕迹。报纸上可以存在密集的竖排旧式中文印刷纹理，但文字必须模糊、残缺、不可清晰阅读，不要现代字体，不要醒目的完整标题。 报纸周围的墙皮出现明显不规则开裂与脱落，露出内部红褐色旧砖。裸露砖块大小不一，砖缝中保留灰色老砂浆，砖面有自然磨损和颜色差异。裸砖区域主要集中在报纸右上方、左下方和墙面下部，裂缝向四周自然延伸，形状必须真实随机，不能做成规则装饰边框。 画面右侧约三分之一是一扇深棕黑色木质方格窗。窗框厚实，由规整的横向和纵向木条组成多个长方形窗格。木材呈深色哑光质感，带轻微掉色和使用痕迹。窗格内部为低饱和蓝灰色半透明旧玻璃或灰蓝色旧布帘，内部完全无人，不出现人物剪影、倒影或室内现代物品。 窗户下方设置一块厚重的浅灰色水泥窗台，窗台向外突出，边缘方正但有轻微磨损和缺角。窗台正面保留粗糙垂直水泥纹理、淡灰色污痕和自然旧化，表面完全干燥，没有雨水、积水、水渍和湿润反光。 画面下方继续呈现灰褐色旧墙面，存在少量细裂缝和小块墙皮脱落，局部露出旧砖。场景中不要增加桌椅、箱子、木桶、植物或其他杂物，保持原画面简洁的墙边环境。 必须完整修复原人物遮挡区域：人物原本站立的位置全部补充为连续真实的深色木门、灰褐墙面、破损旧报纸和裸露砖块，纹理自然衔接，不得保留人物轮廓、人物阴影、模糊残影、衣服形状或不自然填充痕迹。
将图中开门的人物移动至桌案前与老人家面对面站立，且外部道路上无水渍，其他保持不变。
{{Mixed 2}} 是旧式民国医馆场景，参考 {{Mixed 1}} 的空间陈设、影调、光线和年代质感。 {{Mixed 4}} 是站在案桌后方的老中医，{{Mixed 3}} 是站在案桌前方的男人。 镜头始终保持在人物交流轴线的同一侧。每个镜头内部均为固定机位，不摇摄、不推进、不后退、不变焦、不跟拍、不手持晃动。镜头只在完整动作或完整台词气口结束后切换，禁止在一句话中间突兀切镜。 --- ## 镜头一：老中医停下手里的药材 【镜头：50mm标准镜头，f4光圈，中景深，固定机位，双人中景，时长约2.5秒】 △ 镜头位于医馆案桌侧前方，完整带到站在案桌后方的 {{Mixed 4}} 和站在案桌前方的 {{Mixed 3}}。 △ {{Mixed 4}} 原本低着头处理药材，手里还抓着一小把干燥药材。听见 {{Mixed 3}} 的要求后，他拣药的动作突然停顿半拍。 △ {{Mixed 4}} 没有立刻抬头，只是手指略微收紧，脸上出现压抑已久的不耐烦。 △ 停顿之后，{{Mixed 4}} 一边低头看着手里的药材，一边语气发硬地说： {{Mixed 4}}（声音发沉，语气烦躁，像自己也被折腾得一夜没睡）： “我也睡不着！” △ 说到“睡不着”时，{{Mixed 4}} 将手里的药材直接丢回案桌。 △ 药材落在旧木桌面和药纸上，发出一声干燥、轻闷的散落声。动作明显但不过度用力，不砸桌，不表现为愤怒失控。 △ {{Mixed 3}} 站在案桌前安静看着他，身体不后退，不插话，不做夸张反应。 △ 镜头不要切药材微距特写，药材落桌动作必须在双人中景中完整发生，以保留人物关系和情绪连续性。 --- ## 镜头二：老中医抬眼试探男人 【镜头：70mm中长焦镜头，f2.8光圈，中浅景深，固定机位，从 {{Mixed 3}} 肩膀后方拍摄 {{Mixed 4}} 的过肩中近景，时长约3.5—4秒】 △ 承接上一镜，药材刚刚落回桌面。 △ {{Mixed 3}} 的一侧肩膀少量虚化出现在画面前景，{{Mixed 4}} 位于画面主体位置，仍站在案桌后方。 △ {{Mixed 4}} 先垂眼看了一下散落在桌面的药材，鼻腔里压着一口烦躁的气息。 △ 随后他缓慢抬起眼睛，目光扫向对面的 {{Mixed 3}}，语速逐渐加快： {{Mixed 4}}（压着火，声音低沉，语速逐渐加快）： “昨天夜里，又有人把鬼子的东西抢了。” △ 整句台词必须由 {{Mixed 4}} 在同一个镜头中连续说完，不能从“又有人”处切镜，不能更换说话人。 △ “昨天夜里”说得稍慢，像是在交代事情；说到“又有人”时，烦躁明显加深；说到“把鬼子的东西抢了”时，{{Mixed 4}} 抬眼看向 {{Mixed 3}}，咬字略微加重，带有隐约试探。 △ {{Mixed 4}} 不是直接指控 {{Mixed 3}}，而是一边抱怨，一边观察他的反应。 △ 不要瞪眼，不要探头逼问，不要挥舞手臂。情绪主要通过抬眼、语速变化、下颌轻微绷紧和呼吸表现。 --- ## 镜头三：男人听着，神色不动 【镜头：65mm中焦镜头，f3.2光圈，中浅景深，固定机位，从 {{Mixed 4}} 肩膀后方拍摄 {{Mixed 3}} 的反打中近景，时长约2.5—3秒】 △ 镜头保持在轴线同一侧，{{Mixed 4}} 的一侧肩膀与后脑少量虚化出现在前景。 △ {{Mixed 3}} 站在案桌前，身体和站位与前两镜完全一致。 △ {{Mixed 3}} 安静听着，面部神情平稳，既不惊讶，也不急着解释。 △ {{Mixed 4}} 的声音从画外继续传来： {{Mixed 4}}（画外音，烦躁继续累积，语速比前一句更快）： “一大早，满大街都是鬼子……” △ 画外音必须保持 {{Mixed 4}} 的相同音色、音量和情绪，不能变成 {{Mixed 3}} 的声音。 △ 听到“满大街都是鬼子”时，{{Mixed 3}} 只出现非常轻微的生理反应：眼神短暂凝住，随后恢复平静；下颌略微收紧，但面部整体不动。 △ {{Mixed 3}} 不低头，不转移视线，不露出心虚表情，不挑眉，不冷笑，也不正对摄影机。 △ {{Mixed 4}} 的画外音结束后，保留约0.4秒安静停顿。{{Mixed 3}} 仍然看着案桌后的老中医，保持自然呼吸，画面继续正常运动，不定格。 --- ## 镜头节奏与情绪递进 第一镜重点是“烦躁动作”：处理药材突然停顿，说完“我也睡不着”后将药材丢回桌面。 第二镜重点是“抱怨转为试探”：老中医在同一镜头中完整说完“昨天夜里，又有人把鬼子的东西抢了”，直到后半句才抬眼观察男人。 第三镜重点是“隐藏反应”：老中医继续在画外抱怨，镜头观察 {{Mixed 3}} 如何克制自己的真实反应。 切镜顺序必须是： 双人关系建立 → 老中医过肩中近景连续说话 → 男人反打镜头承接画外音。 不要插入孤立的药材微距镜头，不要把一句完整台词拆给不同人物，不要连续大幅改变焦段。 --- ## 人物表演要求 {{Mixed 4}} 的烦躁来自失眠和日伪搜查带来的压力，不是针对 {{Mixed 3}} 无端发火。 他的情绪发展为： 拣药时压着烦躁 → 动作停顿 → 丢下药材 → 语气发硬 → 抱怨逐渐加快 → 抬眼试探 {{Mixed 3}}。 表演必须生活化、克制、有真实呼吸感。不要舞台式愤怒，不要大声吼叫，不要拍桌子，不要夸张瞪眼，不要频繁摆头。 {{Mixed 3}} 知道事情的真相，但必须隐藏情绪。他的反应应极其轻微，不表现明显心虚，不主动开口。 --- ## 声音设计 不要BGM，不要配乐。 保留旧医馆安静的室内环境声、药材摩擦声、药材落在木桌和药纸上的干燥散落声、人物轻微呼吸声、衣料活动声，以及远处极轻的街道动静。 第一镜和第二镜由 {{Mixed 4}} 在画面中亲口说话，嘴型自然同步。 第三镜中的台词由 {{Mixed 4}} 以画外音继续说出，{{Mixed 3}} 全程不张嘴。 --- ## 影调提示词 低饱和民国年代电影影调，冷灰蓝与深木棕为主色，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，整体沉静、克制、压抑、生活化。 画面黑位扎实但不死黑，高光柔和压低，不过曝，不明亮，不通透，不商业化。整体具有老中药铺、旧医馆和年代剧室内实景的真实胶片质感。 --- ## 光影提示词 柔和自然散射光，室内低照度环境光感。主光来自门窗进入的冷灰自然天光，与室内微弱漫反射自然混合，光线克制、安静、不刺眼。 案桌、人物上半身和局部地面略亮，左侧药柜墙整体处于较深阴影中，但药柜、标签和木质纹理仍保留层次。 整体光影柔和、平稳，无强烈投影，无明显硬光，具有旧时代室内实景拍摄的低调光感。 --- ## 强制约束词 全程保持轴线方向一致。 每个镜头内部必须固定机位，不摇、不移、不推、不拉、不跟拍、不变焦。 不要100mm药材微距插镜。 不要在“昨天夜里，又有人把鬼子的东西抢了”这句台词中间切镜。 不要让 {{Mixed 3}} 说“把鬼子的东西抢了”。 这段对白全部属于 {{Mixed 4}}。 不要人物站位改变，不要人物左右互换，不要服装、发型、年龄和面部变化。 不要夸张丢药材，不要砸桌，不要怒吼，不要瞪眼，不要舞台化表演。 不要让 {{Mixed 3}} 出现明显心虚、惊讶或微笑。 不要人物正对摄影机说话。 不要BGM。 结尾不要定格。
{{Mixed 2}} 是场景，参考 {{Mixed 1}} 。 {{Mixed 3}} 是站在案桌后方的老中医， {{Mixed 4}} 是站在案桌前方的男人。 镜头始终保持在人物交流轴线的同一侧。每个镜头内部均为固定机位，不摇摄、不推进、不后退、不变焦、不跟拍、不手持晃动。镜头只在完整动作或完整台词气口结束后切换，禁止在一句话中间突兀切镜。 --- ## 镜头一：老中医停下手里的药材 【镜头：50mm标准镜头，f4光圈，中景深，固定机位，双人中景，时长约2.5秒】 △ 镜头位于医馆案桌侧前方，完整带到站在案桌后方的 {{Mixed 3}} 和站在案桌前方的 {{Mixed 4}} 。 △ {{Mixed 3}} 抬头看着 {{Mixed 4}} 手里还抓着一小把干燥药材。听见 {{Mixed 4}} 的要求后 {{Mixed 3}} 手指略微收紧，脸上出现压抑已久的不耐烦。 △ 停顿之后， {{Mixed 3}} 语气发硬地说（声音发沉，语气烦躁，像自己也被折腾得一夜没睡）：“我也睡不着！” △ 说到“睡不着”时 △ 药材落在旧木桌面和药纸上，发出一声干燥、轻闷的散落声。动作明显但不过度用力，不砸桌，不表现为愤怒失控。 △ 站在案桌前安静看着他，身体不后退，不插话，不做夸张反应。 △ 镜头不要切药材微距特写，药材落桌动作必须在双人中景中完整发生，以保留人物关系和情绪连续性。 --- ## 镜头二：老中医抬眼试探男人 【镜头：70mm中长焦镜头，f2.8光圈，中浅景深，固定机位，从 肩膀后方拍摄 {{Mixed 3}} 的过肩中近景，时长约3.5—4秒】 △ 承接上一镜，药材刚刚落回桌面。 △ {{Mixed 4}} 的一侧肩膀少量虚化出现在画面前景， {{Mixed 3}} 位于画面主体位置， {{Mixed 4}} 仍站在案桌后方。 △ {{Mixed 3}} 先垂眼看了一下散落在桌面的药材，鼻腔里压着一口烦躁的气息。 △ 随后他缓慢抬起眼睛，目光扫向对面的 {{Mixed 4}} ，语速逐渐加快（压着火，声音低沉，语速逐渐加快）：“昨天夜里，又有人把鬼子的东西抢了。” △ 整句台词必须由 {{Mixed 3}} 在同一个镜头中连续说完，不能从“又有人”处切镜，不能更换说话人。 △ “昨天夜里”说得稍慢，像是在交代事情；说到“又有人”时，烦躁明显加深；说到“把鬼子的东西抢了”时， {{Mixed 3}} 抬眼看向 ，咬字略微加重，带有隐约试探。 △ {{Mixed 3}} 不是直接指控 ，而是一边抱怨，一边观察 {{Mixed 4}} 的反应。 △ 不要瞪眼，不要探头逼问，不要挥舞手臂。情绪主要通过抬眼、语速变化、下颌轻微绷紧和呼吸表现。 --- ## 镜头三：男人听着，神色不动 【镜头：65mm中焦镜头，f3.2光圈，中浅景深，固定机位，从 {{Mixed 3}} 肩膀后方拍摄 的反打中近景，时长约2.5—3秒】 △ 镜头保持在轴线同一侧， {{Mixed 3}} 的一侧肩膀与后脑少量虚化出现在前景。 △ {{Mixed 4}} 站在案桌前，身体和站位与前两镜完全一致。 △ 安静听着，面部神情平稳，既不惊讶，也不急着解释。 △ {{Mixed 3}} 的声音从画外继续传来：（画外音，烦躁继续累积，语速比前一句更快）：“一大早，满大街都是鬼子……” △ 画外音必须保持 {{Mixed 3}} 的相同音色、音量和情绪。 △ 听到“满大街都是鬼子”时， {{Mixed 4}} 只出现非常轻微的生理反应：眼神短暂凝住，随后恢复平静；下颌略微收紧，但面部整体不动。 △ {{Mixed 4}} 不低头，不转移视线，不露出心虚表情，不挑眉，不冷笑，也不正对摄影机。 △ {{Mixed 3}} 的画外音结束后，保留约0.4秒安静停顿。 {{Mixed 4}} 仍然看着案桌后的老中医，保持自然呼吸，画面继续正常运动，不定格。 --- ## 镜头节奏与情绪递进 第一镜重点是“烦躁动作”：处理药材突然停顿，说完“我也睡不着”后将药材丢回桌面。 第二镜重点是“抱怨转为试探”：老中医在同一镜头中完整说完“昨天夜里，又有人把鬼子的东西抢了”，直到后半句才抬眼观察男人。 第三镜重点是“隐藏反应”：老中医继续在画外抱怨，镜头观察 如何克制自己的真实反应。 切镜顺序必须是： 双人关系建立 → 老中医过肩中近景连续说话 → 男人反打镜头承接画外音。 不要插入孤立的药材微距镜头，不要把一句完整台词拆给不同人物，不要连续大幅改变焦段。 --- ## 人物表演要求 {{Mixed 3}} 的烦躁来自失眠和日伪搜查带来的压力，不是针对 {{Mixed 4}} 无端发火。 他的情绪发展为： 拣药时压着烦躁 → 动作停顿 → 丢下药材 → 语气发硬 → 抱怨逐渐加快 → 抬眼试探 。 表演必须生活化、克制、有真实呼吸感。不要舞台式愤怒，不要大声吼叫，不要拍桌子，不要夸张瞪眼，不要频繁摆头。 知道事情的真相，但必须隐藏情绪。他的反应应极其轻微，不表现明显心虚，不主动开口。 --- ## 声音设计 不要BGM，不要配乐。 保留旧医馆安静的室内环境声、药材摩擦声、药材落在木桌和药纸上的干燥散落声、人物轻微呼吸声、衣料活动声，以及远处极轻的街道动静。 第一镜和第二镜由 {{Mixed 3}} 在画面中亲口说话，嘴型自然同步。 第三镜中的台词由 {{Mixed 3}} 以画外音继续说出， {{Mixed 4}} 全程不张嘴。 --- ## 影调提示词 低饱和民国年代电影影调，冷灰蓝与深木棕为主色，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，整体沉静、克制、压抑、生活化。 画面黑位扎实但不死黑，高光柔和压低，不过曝，不明亮，不通透，不商业化。整体具有老中药铺、旧医馆和年代剧室内实景的真实胶片质感。 --- ## 光影提示词 柔和自然散射光，室内低照度环境光感。主光来自门窗进入的冷灰自然天光，与室内微弱漫反射自然混合，光线克制、安静、不刺眼。 案桌、人物上半身和局部地面略亮，左侧药柜墙整体处于较深阴影中，但药柜、标签和木质纹理仍保留层次。 整体光影柔和、平稳，无强烈投影，无明显硬光，具有旧时代室内实景拍摄的低调光感。 --- ## 强制约束词 全程保持轴线方向一致。 每个镜头内部必须固定机位，不摇、不移、不推、不拉、不跟拍、不变焦。 不要100mm药材微距插镜。 不要在“昨天夜里，又有人把鬼子的东西抢了”这句台词中间切镜。 不要让 {{Mixed 4}} 说“把鬼子的东西抢了”。 这段对白全部属于 {{Mixed 3}} 。 不要人物站位改变，不要人物左右互换，不要服装、发型、年龄和面部变化。 不要夸张丢药材，不要砸桌，不要怒吼，不要瞪眼，不要舞台化表演。 不要让 出现明显心虚、惊讶或微笑。 不要人物正对摄影机说话。 不要BGM。 结尾不要定格。
{{Mixed 1}} 是场景，参考 {{Mixed 5}} 。 {{Mixed 2}} 是站在案桌后方的老中医， {{Mixed 3}} 是站在案桌前方的男人。 【镜头：70mm中长焦镜头, f2.8光圈, 浅景深, {{Mixed 2}} 侧脸， {{Mixed 2}} 抬眼扫向 {{Mixed 3}} ，固定镜头】 {{Mixed 2}} （咬字加重，带着试探）：“昨天夜里，“ 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深，切 {{Mixed 3}} 的反应镜头， {{Mixed 3}} 眉头微皱面带思索】 {{Mixed 2}} （咬字加重，带着试探）：“又有人把鬼子东西抢了，”（音色参考 {{Mixed 4}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深，切回 {{Mixed 2}} 继续说话） {{Mixed 2}} ：“一大早满大街鬼子”（音色参考 {{Mixed 4}} ） 影调提示词：低饱和民国年代电影影调，冷灰蓝与深木棕主色，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，整体沉静、克制、压抑、生活化。画面黑位扎实但不死黑，高光柔和压低，不过曝，不明亮，不通透，不商业化。整体具有老中药铺、旧医馆、年代剧室内实景的真实胶片感。 不要人物正对摄影机说话。 不要BGM。 结尾不要定格。
{{Mixed 1}} 是场景，参考 {{Mixed 6}} {{Mixed 7}} 。 {{Mixed 2}} 是站在案桌后方， {{Mixed 3}} 是站在案桌前方。 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, 切 {{Mixed 3}} 正面，他没有躲闪，只是淡淡垂了下眼】 {{Mixed 3}} （语气平静，声音不高，像是在说一件寻常小事）：“想做点好事，”（音色参考 {{Mixed 5}} ） 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 镜头轻轻压近 {{Mixed 3}} 脸部，医馆背景虚成暗色块】 {{Mixed 3}} （嘴角几乎没有起伏，尾音放轻）：“积点阴德“（音色参考 {{Mixed 5}} ） 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, {{Mixed 2}} 抬头，药案横在两人之间，空间关系清晰】 {{Mixed 2}} （眉头拧紧，声音里带着荒唐和讽刺）：“你一个北满枪王，”（音色参考 {{Mixed 4}} ） 【镜头：70mm中长焦镜头, f2.8光圈, 浅景深, 切 {{Mixed 3}} 反应， {{Mixed 3}} 微微低头面带思索】 {{Mixed 2}} （画外音，语速压慢，字字往下砸）：“手上不知道有多少条人命，“（音色参考 {{Mixed 4}} ） 影调提示词：低饱和民国年代电影影调，冷灰蓝与深木棕主色，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，整体沉静、克制、压抑、生活化。画面黑位扎实但不死黑，高光柔和压低，不过曝，不明亮，不通透，不商业化。整体具有老中药铺、旧医馆、年代剧室内实景的真实胶片感。 不要人物正对摄影机说话。 不要BGM。 结尾不要定格。
视频截图视频节点 23参考 {{Mixed 4}} 。 {{Mixed 1}} 在左侧背对镜头， {{Mixed 2}} 正面镜头。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, 切回 {{Mixed 1}} 看着眼前的 {{Mixed 2}} 没好气地数落，固定机位】 {{Mixed 1}} （嘴上刻薄，语气里压着后怕）：“和死了爹一样”（音色参考 {{Mixed 3}} ） 不要人物正对摄影机说话。 不要BGM。 结尾不要定格。
{{Mixed 1}} 是场景，参考 {{Mixed 6}} {{Mixed 7}} 。 {{Mixed 2}} 是站在案桌后方， {{Mixed 3}} 是站在案桌前方。 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 切 {{Mixed 2}} 面部特写】 {{Mixed 2}} （瞪许锐锋）：【语气越说越重】“那些孩子听了你的名号（”音色参考 {{Mixed 4}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, {{Mixed 2}} 身体微微前倾】 {{Mixed 2}} （瞪许锐锋）：【冷笑一声，声音发沉】”都得哭上三天，“（音色参考 {{Mixed 4}} ） 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, {{Mixed 2}} 目光锐利，镜头缓慢推进到情绪质问点】 {{Mixed 2}} （瞪许锐锋）：【尾音压低，带着不信】“也怕老天爷？”（音色参考 {{Mixed 4}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, 切 {{Mixed 3}} ，他淡淡笑了一下，神色松下来】 {{Mixed 3}} （淡笑）：【声音比刚才更轻，语气里少了锋利，多了一点柔软】"老婆怀孕了，“(音色参考 {{Mixed 5}} ） 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, {{Mixed 3}} 微微低头，医馆杂音仿佛被压远，固定机位】 {{Mixed 3}} （淡笑）：【停顿半拍，声音低而稳】“总得考虑点别的”（音色参考 {{Mixed 5}} ） 影调提示词：低饱和民国年代电影影调，冷灰蓝与深木棕主色，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，整体沉静、克制、压抑、生活化。画面黑位扎实但不死黑，高光柔和压低，不过曝，不明亮，不通透，不商业化。整体具有老中药铺、旧医馆、年代剧室内实景的真实胶片感。 不要人物正对摄影机说话。 不要BGM。 结尾不要定格。
{{Mixed 1}} 是场景，参考 {{Mixed 5}} 。 {{Mixed 2}} 是站在案桌后方， {{Mixed 3}} 是站在案桌前方。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, 药柜与案桌形成稳定纵深，镜头固定】 △ {{Mixed 3}} 帮 {{Mixed 2}} 整理好药材， 【镜头：100mm微距镜头, f2.8光圈, 极浅景深, 焦点落在 {{Mixed 3}} 整理药材的手上，药材被一味味归拢，动作干净利落】 {{Mixed 3}} ：【手上动作没停，声音平静，像是随口交代】”走了，我这次来就是跟你说一句，“（音色参考 {{Mixed 4}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, 切 {{Mixed 3}} 侧脸，，语气落得很稳】 {{Mixed 3}} ：【停顿半拍，声音压低】“接下来不接单子了”（音色参考 {{Mixed 4}} ） 【镜头：70mm中长焦镜头, f2.8光圈, 浅景深, {{Mixed 2}} 抬眼看 {{Mixed 3}} 】 {{Mixed 2}} ：【像是听见什么稀罕事，鼻子里轻轻哼了一声，语气带着调侃】“嘿，你就不怕自己北满第一杀手的名号被人抢了？”（音色参考 {{Mixed 6}} ） 影调提示词：低饱和民国年代电影影调，冷灰蓝与深木棕主色，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，整体沉静、克制、压抑、生活化。画面黑位扎实但不死黑，高光柔和压低，不过曝，不明亮，不通透，不商业化。整体具有老中药铺、旧医馆、年代剧室内实景的真实胶片感。 不要人物正对摄影机说话。 不要BGM。 结尾不要定格。
{{Mixed 1}} 是场景，参考 {{Mixed 5}} 。 {{Mixed 2}} 是站在案桌后方， {{Mixed 3}} 是站在案桌前方。 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 切 {{Mixed 3}} 正面，他没有解释，只是把手从药案上收回来】 {{Mixed 3}} ：【答得很快，声音低而硬，没有商量余地】“那也不接。”(音色参考 {{Mixed 4}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, {{Mixed 2}} 停下手里的动作，医馆里短暂安静】 {{Mixed 2}} ：【语速放慢，带着试探】”就为了你媳妇？“（音色参考 {{Mixed 6}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f4光圈, 中景深, 】 △ {{Mixed 3}} 向右侧回头透过门缝 {{Mixed 7}} 看向医馆外将馒头分给其他孩童的乞丐 【镜头：85mm长焦镜头, f2光圈, 浅景深, 透过 {{Mixed 7}} 拍向外面，焦点从乞丐分馒头的手缓慢拉回许锐锋侧脸】 {{Mixed 3}} ：【声音很轻，像是自己也在确认这个答案】“是吧”（音色参考 {{Mixed 4}} ） 【镜头：70mm中长焦镜头, f2.8光圈, 浅景深, 切回 {{Mixed 2}} ，他脸上的调侃慢慢收住】 {{Mixed 2}} ：【声音沉下来，语气里多了几分提醒】”那我可得提醒你，“（音色参考 {{Mixed 6}} ） 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 老中医盯着许锐锋，镜头缓慢推进，医馆杂音被压低】 {{Mixed 2}} ：【咬字压得很重，像是把危险摊到桌面上】“你这媳妇可不简单，”（音色参考 {{Mixed 6}} ） 【镜头：100mm微距镜头, f2.8光圈, 极浅景深, 焦点落在许锐锋刚刚停住的手指上，指节轻轻压住桌沿】 {{Mixed 2}} 【画外音，声音继续压低】“已经被特务盯上了。”（音色参考 {{Mixed 6}} ） 影调提示词：低饱和民国年代电影影调，冷灰蓝与深木棕主色，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，整体沉静、克制、压抑、生活化。画面黑位扎实但不死黑，高光柔和压低，不过曝，不明亮，不通透，不商业化。整体具有老中药铺、旧医馆、年代剧室内实景的真实胶片感。 不要人物正对摄影机说话。 不要BGM。 结尾不要定格。
{{Mixed 2}} 是场景， 参考 {{Mixed 1}} 。 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 固定机位】 △ {{Mixed 3}} {{Mixed 4}} 坐在 {{Mixed 2}} 中的长椅上， {{Mixed 3}} 摸着肚子，一脸幸福看左侧的 {{Mixed 4}} 。 【镜头：100mm微距镜头, f2.8光圈, 极浅景深, 焦点落在 {{Mixed 3}} 轻抚肚子的手上，随后缓慢拉焦到她温柔的神情】 {{Mixed 3}} （声音很轻，带着压不住的喜悦，尾音微微发软）：“老许，我怀孕了” 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 切 {{Mixed 4}} 反应镜头，固定机位】 △ {{Mixed 4}} 看着右侧的 {{Mixed 3}} ， {{Mixed 4}} 先是一怔，随后情绪慢慢涌上来。 影调锁定：低饱和、低照度、深棕灰色民国旧宅电影影调，综合色温偏暖中性，主色为深胡桃木、焦茶褐、烟灰棕、灰米色与暗橄榄灰；窗外阴天自然光略偏冷灰，形成克制的冷暖对比。低调布光，左侧窗户与后方窗户作为主要光源，光线柔和但方向明确，窗边明亮，向室内深处自然快速衰减。整体曝光偏低，暗部占比高，黑位深沉但保留木纹和材质细节，中间调厚实，高光面积小，控制为象牙灰和冷米灰，柔和滚降不过曝。中等偏高反差，阴影过渡柔软，画面边缘轻微压暗，具有自然暗角、细腻胶片颗粒、轻微高光晕化与老镜头柔化。真实旧木包浆、磨损、灰尘与斑驳墙面质感，沉静、温厚、压抑、克制的1940年代中国年代剧情片氛围。 不要BGM，最后0.5s不说话。
{{Mixed 1}} 是场景， 参考 {{Mixed 3}} 。 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 固定机位】 △ {{Mixed 2}} 坐在 {{Mixed 1}} 中的长椅上， {{Mixed 2}} 摸着肚子，一脸幸福看右侧的 {{Mixed 4}} 。 【镜头：100mm微距镜头, f2.8光圈, 极浅景深, 焦点落在 {{Mixed 2}} 轻抚肚子的手上，随后缓慢拉焦到她温柔的神情】 {{Mixed 2}} （声音很轻，带着压不住的喜悦，尾音微微发软）：“老许，我怀孕了” 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 切 {{Mixed 4}} 反应镜头，固定机位】 △ {{Mixed 4}} 看着左侧的 {{Mixed 2}} ， 的呼吸短暂停顿，眼睑轻微收窄。随后 {{Mixed 4}} 的视线从女性脸上短暂下移到她扶着腹部的手，再重新抬回女性脸上。 影调锁定：低饱和、低照度、深棕灰色民国旧宅电影影调，综合色温偏暖中性，主色为深胡桃木、焦茶褐、烟灰棕、灰米色与暗橄榄灰；窗外阴天自然光略偏冷灰，形成克制的冷暖对比。低调布光，左侧窗户与后方窗户作为主要光源，光线柔和但方向明确，窗边明亮，向室内深处自然快速衰减。整体曝光偏低，暗部占比高，黑位深沉但保留木纹和材质细节，中间调厚实，高光面积小，控制为象牙灰和冷米灰，柔和滚降不过曝。中等偏高反差，阴影过渡柔软，画面边缘轻微压暗，具有自然暗角、细腻胶片颗粒、轻微高光晕化与老镜头柔化。真实旧木包浆、磨损、灰尘与斑驳墙面质感，沉静、温厚、压抑、克制的1940年代中国年代剧情片氛围。 不要BGM，最后0.5s不说话。
图片节点 9参考 {{Image 2}} 的影调和质感，为 {{Image 1}} 进行重绘，并将镜头拉远至人物中景，人物形象严格参考 {{Image 3}} 。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。全片严格统一曝光、色温、黑位、肤色和饱和度，镜头切换不得发生影调漂移。
{{Mixed 1}} 是场景，参考 {{Mixed 5}} 。 {{Mixed 2}} 是站在案桌后方， {{Mixed 3}} 是站在案桌前方。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, 药柜与案桌形成稳定纵深，镜头固定】 △ {{Mixed 3}} 帮 {{Mixed 2}} 整理好药材， 【镜头：100mm微距镜头, f2.8光圈, 极浅景深, 焦点落在 {{Mixed 3}} 整理药材的手上，药材被一味味归拢，动作干净利落】 {{Mixed 3}} ：【手上动作没停】”走了，我这次来就是跟你说一句，“（音色参考 {{Mixed 4}} ） 影调提示词：低饱和民国年代电影影调，冷灰蓝与深木棕主色，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，整体沉静、克制、压抑、生活化。画面黑位扎实但不死黑，高光柔和压低，不过曝，不明亮，不通透，不商业化。整体具有老中药铺、旧医馆、年代剧室内实景的真实胶片感。 不要人物正对摄影机说话。 不要BGM。 结尾不要定格。
仅参考 {{Mixed 3}} 的人物站位， {{Mixed 5}} 是场景，街道上人来人往。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, {{Mixed 4}} 站在 {{Mixed 2}} 的身侧，固定机位】 {{Mixed 4}} （满脸堆笑，语速很快，带着撮合的兴奋劲）："老许，你要媳妇不要？" 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, 切 {{Mixed 1}} 反应镜头， {{Mixed 1}} 将手从衣服口袋里拿出抬眼看向右侧的 {{Mixed 2}} ，神情微微一顿】 {{Mixed 1}} （画外音，声音继续往上扬，像是在故意抬高温婉的身价）：“人家温婉可是黄花大闺女！” 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 切 {{Mixed 2}} 的特写， {{Mixed 2}} 站在 {{Mixed 4}} 身侧，略显拘谨，手指轻轻攥住衣角】 {{Mixed 4}} （画外音，语速稍微放慢，带着强调）：“是识字的，” 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后0.5s不说话。
仅参考 {{Mixed 3}} 的人物站位， {{Mixed 4}} {{Mixed 5}} 是场景，街道上人来人往。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, 站在 {{Mixed 2}} 的右侧，固定机位】 {{Mixed 6}} （满脸堆笑，语速很快，带着撮合的兴奋劲）："老许，你要媳妇不要？" 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, 切 {{Mixed 1}} 反应镜头， {{Mixed 1}} 将手从衣服口袋里拿出抬眼看向右侧的 {{Mixed 2}} ，神情微微一顿】 {{Mixed 6}} （画外音，声音继续往上扬，像是在故意抬高温婉的身价）：“人家温婉可是黄花大闺女！” 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, 切 {{Mixed 2}} 的特写， {{Mixed 2}} 站在 身侧，略显拘谨，手指轻轻攥住衣角】 {{Mixed 6}} （画外音，语速稍微放慢，带着强调）：“是识字的，” 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后0.5s不说话。
视频截图视频节点 16仅参考 {{Mixed 3}} 的人物站位， {{Mixed 4}} {{Mixed 5}} 是场景，街道上人来人往。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后0.5s不说话。
{{Mixed 1}} 是场景，参考 {{Mixed 6}} 。 【镜头：40mm标准镜头，f4光圈，中等景深，平视中全景，摄影机保持在人物关系轴同一侧； {{Mixed 3}} 位于画面右侧近前景， {{Mixed 2}} 与 {{Mixed 4}} 分别位于画面左侧和中间，完整交代三人站位】 △ {{Mixed 3}} 说到最后一句时，身体微微向 {{Mixed 2}} 前倾，像是催促他赶紧答应； {{Mixed 4}} 略显局促地垂下视线，手指轻轻攥住衣角， {{Mixed 2}} 没有立即回应，只将目光从媒婆身上缓慢转向 {{Mixed 4}} 。 {{Mixed 3}} （尾音利落收住，语气热络中带着催促）：“你就知足吧！”（音色参考 {{Mixed 5}} ） △ 台词结束后， {{Mixed 3}} 将身体稍微后撤半步，主动退出两人的视线中心。 {{Mixed 2}} 察觉到 {{Mixed 4}} 正在看自己，迟疑片刻后缓慢抬眼。剪辑点放在两人视线即将相接的一瞬间。 【镜头：100mm长焦镜头，f2光圈，极浅景深，切至 {{Mixed 2}} 与 {{Mixed 4}} 胸口以上双人近景；摄影机仍处于人物关系轴同一侧， {{Mixed 4}} 位于画面右侧、 {{Mixed 2}} 位于画面左侧，背景路边环境完全柔化，镜头极缓慢推进】 △ 承接上一镜头的视线动作， {{Mixed 2}} 刚刚抬起眼睛，正好与 {{Mixed 4}} 的目光相接。两人都没有立刻做出夸张反应，先保持短暂而克制的对视。 △ {{Mixed 4}} 原本略显戒备的眼神逐渐放松，嘴角浮现极浅的笑意； {{Mixed 2}} 眼神中的紧张也稍微缓和，呼吸轻轻落下，随后含蓄而欣然地点了一下头。 △ {{Mixed 4}} 看见她点头后，才跟着极轻地点头回应。两人的反应存在自然的先后顺序，不同时点头，不做机械同步动作。镜头在两人尚未完全移开视线时结束。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后0.5s不说话。
{{Mixed 5}} 是场景，场景中有人往来，仅参考 {{Mixed 6}} 的人物站位。 【镜头：35mm广角镜头，f5.6光圈，中等偏深景深，平视中全景，摄影机固定在三人关系轴同一侧； {{Mixed 4}} 位于画面左侧背对镜头作为前景， {{Mixed 1}} 位于画面中间， {{Mixed 3}} 位于画面右侧，完整交代三人站位】 △ {{Mixed 3}} 站在 {{Mixed 1}} 的右侧，身体微微向前倾，先看向身前的 {{Mixed 4}} ，又侧头看了一眼略显局促的 {{Mixed 1}} ，着急的开口说话，像是急着替她把处境解释清楚。 {{Mixed 3}} （声音压低一点，语气带着几分卖力劝说）：“要不是为了逃荒——“（音色参考 {{Mixed 2}} ） 【镜头：85mm中长焦镜头，f2.8光圈，浅景深，保持人物关系轴同一侧，从 {{Mixed 3}} 左前方拍摄胸口以上三分之二侧面近景】 △ {{Mixed 3}} 眉梢轻轻抬起，嘴角带着一点热络而精明的笑意，语速自然加快。 {{Mixed 3}} （嘴上不饶人，语气却是热络的）：“人家哪能愿意嫁给你这个跑马帮的！” （音色参考 {{Mixed 2}} ） △ 说到“跑马帮的”时， {{Mixed 3}} 转而偏头看向前方的 {{Mixed 4}} ，眼神像是在催促 {{Mixed 4}} 赶紧表态。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后0.5s不说话。
参考 {{Image 1}} ，门样式严格参考 。 真人年代剧摄影质感，1940年代民国旧街中药铺空场景，室内外连通视角，无人物。 镜头位于药铺门外的街道上，从外部正对着敞开的店门向室内望去，呈现“街道前景 + 门口过渡 + 店内内部空间”的完整纵深关系。整体是民国时期中药铺，空间真实、生活化、带旧时代手工行业气息。 药铺的大门敞开，为深色旧木门框与木门，门扇向内或向侧面打开，门框上方有民国式几何木格窗，带半透光的玻璃或磨砂纹理。门口有略高于街面的木质门槛，门外是干燥的旧石板路或旧砖路，街道整洁但带岁月磨损，不要积水，不要现代设施。画面前景可见门外局部街道和少量门边外墙，形成“人在街上向店里看”的真实视角。 穿过店门后可以清晰看到药铺内部： 室内右侧是一整面深色旧木中药柜，带大量小抽屉，抽屉上有小标签位或旧式签条；柜体上方和中段摆放玻璃药瓶、陶罐、竹编药篓、木盒、纸包药材等。右侧靠前是深色旧木长柜台，台面上整齐摆放药材、药秤、黄铜小秤盘、药包纸、研钵、捣药杵、竹夹、木盘、切药工具等，陈设克制、真实，不杂乱。 室内中后部可见木架、药瓶、悬挂的干草药或纸包药材，墙面为旧米灰或灰绿色调，略有烟熏感和岁月旧痕，但不过度破败。店内左侧可见部分旧木陈设、台面或装药容器，形成生活化层次。整个药铺空间纵深清晰，室内布局紧凑但有秩序，体现传统中药铺的专业感和年代感。 从门外向里看的同时，店门另一侧还能隐约看到对街的民国旧街景透过门框侧边或窗格带来的空间关系，但主体仍然是药铺内部。整体必须是空场景，不要任何人物，不要手、不要背影、不要剪影。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。
{{Mixed 5}} 是场景，场景中有人往来，参考 {{Mixed 6}} 。 镜头始终在轴线同一侧，全程固定机位，不摇不移，不跟拍，不手持，镜头衔接平稳，动作与视线前后连贯，避免突兀跳切。 【镜头：50mm标准镜头，f3.2光圈，中浅景深，固定机位，仍保持轴线同侧 】 △ {{Mixed 3}} 先自然侧身，用很小的动作指一下 {{Mixed 4}} ，再把目光转向右侧的 {{Mixed 1}} ，节奏稍快但生活化。 △ {{Mixed 4}} 因被指到而更不自在， {{Mixed 1}} 在画面右侧听着。 {{Mixed 3}} （嘴上不饶人，语气却热络）：“人家哪能愿意嫁给你这个跑马帮的！”（音色参考 {{Mixed 2}} ） △ 最后0.5秒不说话，只保留两人静静对视后的轻微停顿，画面继续活着，不要定格。 影调锁定： 低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 **声音要求：**不要BGM，只保留自然环境声与人物对白。 **约束词：**全程固定机位，始终在轴线同一侧，不要跳轴，不要突然切极近特写，不要人物站位跳变，不要背景人流突变，不要夸张手势，不要舞台腔，不要人物正对镜头说台词，不要大笑，不要露齿笑，不要甜腻表情，不要假笑，不要结尾定格。
{{Mixed 5}} 是场景，场景中有人往来，参考 {{Mixed 6}} 。 镜头始终在轴线同一侧，全程固定机位，不摇不移，不跟拍，不手持，镜头衔接平稳，动作与视线前后连贯，避免突兀跳切。 【镜头：50mm标准镜头，f3.2光圈，中浅景深，固定机位】 △ {{Mixed 3}} 先自然侧身，用很小的动作指一下 {{Mixed 4}} ，再把目光转向 {{Mixed 1}} ，节奏稍快但生活化。 △ {{Mixed 4}} 因被指到而更不自在， {{Mixed 1}} 在原地听着 {{Mixed 3}} 说话，面带紧张。 {{Mixed 3}} （嘴上不饶人，语气却热络）：“人家哪能愿意嫁给你这个跑马帮的！”（音色参考 {{Mixed 2}} ） △ 最后0.5秒不说话，只保留两人静静对视后的轻微停顿，画面继续活着，不要定格。 影调锁定： 低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 **声音要求：**不要BGM，只保留自然环境声与人物对白。 **约束词：**全程固定机位，始终在轴线同一侧，不要跳轴，不要突然切极近特写，不要人物站位跳变，不要背景人流突变，不要夸张手势，不要舞台腔，不要人物正对镜头说台词，不要大笑，不要露齿笑，不要甜腻表情，不要假笑，不要结尾定格。
参考 {{Mixed 5}} ， 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, 切回 {{Mixed 3}} 中近景， {{Mixed 4}} 身体微微前倾，急着替温婉解释处境】 {{Mixed 3}} （声音压低一点，语气带着几分卖力劝说）：“要不是为了逃荒，“（音色参考 {{Mixed 2}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深】 {{Mixed 3}} （嘴上不饶人，语气却是热络的）：”人家那能愿意嫁给你这个跑马帮的！“（音色参考 {{Mixed 2}} ） 阴天自然散射光，低饱和冷灰青复古胶片影调，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，高光柔和压低不过曝，整体冷中性白平衡，沉静、克制、冷清、压抑，带民国谍战剧氛围。
参考 {{Mixed 5}} ， {{Mixed 4}} 在左侧， {{Mixed 1}} 在中间， {{Mixed 3}} 在右侧。 镜头始终在同一轴上。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, 切 {{Mixed 3}} 中景， {{Mixed 3}} 身体微微前倾，急着替温婉解释处境】 {{Mixed 3}} ：【声音压低一点，语气带着几分卖力劝说】"要不是为了逃荒，"(音色参考 {{Mixed 2}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深, 节奏加快，固定机位】 {{Mixed 3}} ：【嘴上不饶人，语气却是热络的】"人家那能愿意嫁给你这个跑马帮的！"(音色参考 {{Mixed 2}} ） 【镜头：70mm中长焦镜头, f2.8光圈, 浅景深, 切 {{Mixed 4}} 和 {{Mixed 1}} 同框， {{Mixed 3}} 声音从旁边压进来】 {{Mixed 3}} （画外音）：【尾音一收，带着催促】"你就知足吧！"(音色参考 {{Mixed 2}} ） 【镜头：85mm长焦镜头, f1.8大光圈, 极浅景深, {{Mixed 4}} 和 {{Mixed 1}} 彼此对视，背景路边环境虚化，固定机位】 △ {{Mixed 4}} 跟 {{Mixed 1}} 彼此对视，点了一下头。 阴天自然散射光，低饱和冷灰青复古胶片影调，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，高光柔和压低不过曝，整体冷中性白平衡，沉静、克制、冷清、压抑，带民国谍战剧氛围。
去掉图中的柱子，其他保持不变。
仅参考 {{Mixed 4}} 的人物站位， {{Mixed 5}} 是场景，街道上人来人往。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, {{Mixed 3}} 站在 {{Mixed 2}} 的右侧， {{Mixed 1}} 在左侧背对镜头，固定机位】 {{Mixed 3}} （满脸堆笑，语速很快，带着撮合的兴奋劲）："老许，你要媳妇不要？" 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后1s不说话。
日本军官用日语愤怒情绪吼道：八嘎！
视频截图视频节点 6用日语愤怒的语气吼道：八嘎！ 参考 {{Mixed 2}} 音色，不参考内容
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{{Mixed 1}} 是场景， 参考 {{Mixed 3}} 。 镜头一：女性欲言又止 【镜头：50mm标准镜头，f4光圈，中景深，固定机位，双人中景，时长约2—2.5秒】 △ 女性和男性并排坐在旧式民国房间内，但两人的身体微微朝向彼此，保持自然交流关系。 △ 女性坐姿端正，腰背略微绷紧，双手最初自然放在腿上。 △ 她看向男性，像是有一件重要的事情难以开口。嘴唇轻轻抿住，呼吸略微停顿，眼神带着紧张和试探。 △ 男性原本平静坐着，察觉到女性迟迟没有开口，微微侧过脸看向她，但不主动催问。 △ 女性的腹部必须保持平坦，腰线正常清晰，不能出现孕肚。 △ 这一镜不说台词，只通过停顿、呼吸和视线建立情绪。 镜头二：女性说出怀孕 【镜头：70mm中长焦镜头，f2.8光圈，中浅景深，固定机位，从男性肩膀后方拍摄女性的过肩中近景，时长约3秒】 △ 男性的一侧肩膀少量虚化出现在画面前景，女性位于画面主体位置。 △ 镜头构图从女性胸口以上延伸到腰部，既能看到她的面部，也能看到自然垂落的双手和腰腹，但不能切成腹部局部特写。 △ 女性先短暂低下眼睛，随后将一只手从腿上缓慢抬起，隔着外套轻轻放在平坦的小腹下方。 △ 这个动作只是一次轻微、迟疑的触碰，不是双手环抱，不是托住肚子，也不是保护明显孕肚的姿态。 △ 女性的手掌自然贴在衣料表面，衣服保持平整，不被手掌挤出隆起，不形成圆形腹部轮廓。 △ 她停顿半拍，抬眼看向男性，用较轻的声音说： 女性人物（声音压低，语速稍慢，带着紧张、忐忑和试探）： “我怀孕了。” △ 台词必须由女性在画面中亲口说出，嘴型自然同步。 △ “我”说得较轻，“怀孕了”声音更低，但咬字清晰。不是欣喜宣布，也不是哭诉，而是谨慎地把事实告诉男性。 △ 说话时不微笑，不露齿，不故意摆出母性表情，不低头凝视腹部。 △ 台词说完后，她的手仍轻轻停在平坦小腹附近，目光留在男性脸上，等待回应。 镜头三：男性反应 【镜头：85mm长焦镜头，f2光圈，浅景深，固定机位，从女性肩膀后方拍摄男性的反打近景，时长约2.5—3秒】 △ 女性的一侧肩膀和少量侧脸虚化出现在画面前景，男性位于画面主体位置。 △ 男性听完后没有马上说话。 △ 他的眼神先短暂凝住，呼吸停顿半拍，随后视线从女性的眼睛极轻地向下移动，但镜头不能跟随视线切到女性腹部。 △ 男性很快重新看向女性，眉间略微收紧，下颌出现细小紧绷，像是在确认自己刚刚听到的话。 △ 情绪是意外、迟疑和快速思考，不是狂喜，也不是震惊失控。 △ 不张大嘴，不瞪眼，不突然站起，不夸张后退，不发笑，不立即点头。 △ 最后保留约0.5秒无对白停顿，男性仍看着女性，女性前景保持自然呼吸。 △ 画面继续正常运动，不定格，不淡出。 女性腹部与动作强制要求 女性属于怀孕初期，身体外形与普通年轻女性无明显区别。 腰腹纤细平坦，腰线正常，外套自然垂直落下，不显怀，不出现圆润孕肚，不出现腹部突出。 只允许一只手短暂、轻柔地触碰平坦小腹，不允许双手上下托住腹部，不允许环抱肚子，不允许反复抚摸。 不要使用腹部微距镜头，不要单独展示肚子，不要侧身突出腹部轮廓。 女性不能身体后仰、挺肚子，也不能用典型孕妇站姿或孕妇坐姿。 表演要求 真人演员民国年代剧表演方式，细腻、克制、生活化。 女性不是开心地宣布喜讯，而是在复杂处境下谨慎地告诉男性。她的紧张通过停顿、呼吸、轻微抿唇和手指动作体现，不通过夸张表情体现。 男性的反应必须有延迟感，先接收信息，再消化信息。不要在女性台词还没说完时提前做出强烈反应。 镜头切换必须发生在完整动作或完整台词结束之后，不要在“我怀孕了”中间切镜。 声音设计 不要BGM，不要配乐。 只保留安静的民国室内环境声、轻微风声或窗外远处环境声、衣料摩擦声、人物呼吸声和女性现场对白。 女性说出台词前保留短暂安静，强化她开口的心理压力。 男性反应镜头中不说话，不加入夸张心跳声，不加入戏剧化音效。 影调锁定：低饱和、低照度、深棕灰色民国旧宅电影影调，综合色温偏暖中性，主色为深胡桃木、焦茶褐、烟灰棕、灰米色与暗橄榄灰；窗外阴天自然光略偏冷灰，形成克制的冷暖对比。低调布光，左侧窗户与后方窗户作为主要光源，光线柔和但方向明确，窗边明亮，向室内深处自然快速衰减。整体曝光偏低，暗部占比高，黑位深沉但保留木纹和材质细节，中间调厚实，高光面积小，控制为象牙灰和冷米灰，柔和滚降不过曝。中等偏高反差，阴影过渡柔软，画面边缘轻微压暗，具有自然暗角、细腻胶片颗粒、轻微高光晕化与老镜头柔化。真实旧木包浆、磨损、灰尘与斑驳墙面质感，沉静、温厚、压抑、克制的1940年代中国年代剧情片氛围。 不要BGM，最后0.5s不说话。
{{Mixed 1}} 是场景， 参考 {{Mixed 3}} 。 镜头一：女性犹豫开口 【镜头：50mm标准镜头，f4光圈，中景深，固定机位，双人中景，时长约2秒】 △ 男女并排坐在旧式民国房间内。 △ 女性双手自然交叠放在膝盖上，手部始终远离腰腹，不抬手、不触碰身体。 △ 她看向男性，欲言又止，嘴唇轻抿，呼吸略微停顿，眼神紧张而犹豫。 △ 男性察觉她的异常，缓慢侧过脸看向她，不主动催促。 △ 女性坐姿正常，腰背自然，不后仰，不挺腰，不突出身体轮廓。 △ 这一镜没有台词。 镜头二：女性说出怀孕 【镜头：85mm长焦镜头，f2.8光圈，浅景深，固定机位，从男性肩膀后方拍摄女性胸像近景，时长约3秒】 △ 镜头只拍摄女性胸口以上，不拍摄腰部，不展示腹部，不让任何腹部轮廓进入画面。 △ 男性的一侧肩膀少量虚化出现在前景，女性面对男性，不能看摄影机。 △ 女性先短暂垂下眼睛，做一次轻微吸气，随后重新抬眼看向男性。 △ 她的双手始终放在画面之外的膝盖上，不抬手、不摸身体、不做暗示性动作。 △ 停顿半拍后，她用较轻、较慢的声音说： 女性人物（声音压低，紧张、忐忑，像终于鼓起勇气）： “我怀孕了。” △ 台词由女性亲口说出，嘴型自然同步。 △ 她不微笑，不哭泣，不表现母性喜悦，只通过眼神、呼吸和轻微抿唇表现复杂情绪。 △ 说完后，她继续看着男性，安静等待他的反应。 镜头三：男性消化信息 【镜头：85mm长焦镜头，f2.8光圈，浅景深，固定机位，从女性肩膀后方拍摄男性近景，时长约2.5—3秒】 △ 女性少量肩膀与后脑虚化出现在前景，男性位于画面主体位置。 △ 男性听到台词后，眼神短暂停住，呼吸停顿半拍。 △ 他的视线始终停留在女性脸上，不能向下看，不能看向女性身体。 △ 男性眉间轻微收紧，下颌略微绷住，表现意外、疑惑与快速思考。 △ 不瞪眼，不张嘴，不后退，不突然起身，不露出夸张震惊。 △ 最后保留约0.5秒无对白停顿，画面保持自然呼吸，不定格。 强制约束 不要出现任何摸肚子、托肚子、护肚子、环抱身体或双手交叠在腰腹前的动作。 不要让女性的手靠近腰腹，女性双手始终自然放在膝盖上。 不要拍摄女性腰腹特写，不要把镜头焦点放在身体中段。 女性说台词的镜头必须是胸像近景，只拍胸口以上。 不要在视觉描述中强化怀孕身体特征；“怀孕”只作为台词内容出现，不转化为外形变化。 不要宽松衣料在身体前方形成圆形隆起，不要侧身突出身体轮廓，不要孕妇姿态，不要身体后仰，不要挺腰。 不要女性甜蜜微笑，不要母性抚摸动作，不要男性视线向下移动。 不要BGM，不要结尾定格。 影调锁定：低饱和、低照度、深棕灰色民国旧宅电影影调，综合色温偏暖中性，主色为深胡桃木、焦茶褐、烟灰棕、灰米色与暗橄榄灰；窗外阴天自然光略偏冷灰，形成克制的冷暖对比。低调布光，左侧窗户与后方窗户作为主要光源，光线柔和但方向明确，窗边明亮，向室内深处自然快速衰减。整体曝光偏低，暗部占比高，黑位深沉但保留木纹和材质细节，中间调厚实，高光面积小，控制为象牙灰和冷米灰，柔和滚降不过曝。中等偏高反差，阴影过渡柔软，画面边缘轻微压暗，具有自然暗角、细腻胶片颗粒、轻微高光晕化与老镜头柔化。真实旧木包浆、磨损、灰尘与斑驳墙面质感，沉静、温厚、压抑、克制的1940年代中国年代剧情片氛围。 不要BGM，最后0.5s不说话。
{{Mixed 4}} 是场景，场景中人来人往，仅参考 {{Mixed 5}} 的人物站位。 【镜头：35mm广角镜头，f5.6光圈，中等偏深景深，平视中全景，摄影机固定在三人关系轴同一侧； {{Mixed 1}} 位于画面左侧前景， {{Mixed 2}} 位于画面中间， 位于画面右侧，完整交代三人站位】 △ @站在 {{Mixed 2}} 身旁，身体微微向前倾，先看向 {{Mixed 1}} ，又侧头看了一眼略显局促的 {{Mixed 2}} 。她一只手轻轻扶住 {{Mixed 2}} 的手臂，另一只手在身前自然抬起，像是急着替她把处境解释清楚。 {{Mixed 3}} （声音压低一点，语气带着几分卖力劝说）：“要不是为了逃荒——“（音色参考 {{Mixed 3}} ） 【镜头：85mm中长焦镜头，f2.8光圈，浅景深，保持人物关系轴同一侧，从 {{Mixed 3}} 左前方拍摄胸口以上三分之二侧面近景】 △ {{Mixed 3}} 眉梢轻轻抬起，嘴角带着一点热络而精明的笑意，语速自然加快。 {{Mixed 3}} （嘴上不饶人，语气却是热络的）：“人家哪能愿意嫁给你这个跑马帮的！” （音色参考 {{Mixed 2}} ） △ 说到“跑马帮的”时， {{Mixed 3}} 转而偏头看向右后方的 {{Mixed 1}} ，眼神像是在替她撑腰，也是在催促 赶紧表态。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后0.5s不说话。
是场景，场景中有人往来，仅参考 {{Mixed 5}} 的人物站位。 【镜头：35mm广角镜头，f5.6光圈，中等偏深景深，平视中全景，摄影机固定在三人关系轴同一侧； {{Mixed 4}} 位于画面左侧背对镜头作为前景， {{Mixed 1}} 位于画面中间， {{Mixed 3}} 位于画面右侧，完整交代三人站位】 △ {{Mixed 3}} 站在 {{Mixed 1}} 的右侧，身体微微向前倾，先看向身前的 {{Mixed 4}} ，又侧头看了一眼略显局促的 {{Mixed 1}} ，着急的开口说话，像是急着替她把处境解释清楚。 {{Mixed 3}} （声音压低一点，语气带着几分卖力劝说）：“要不是为了逃荒——“（音色参考 {{Mixed 2}} ） 【镜头：85mm中长焦镜头，f2.8光圈，浅景深，保持人物关系轴同一侧，从 {{Mixed 3}} 左前方拍摄胸口以上三分之二侧面近景】 △ {{Mixed 3}} 眉梢轻轻抬起，嘴角带着一点热络而精明的笑意，语速自然加快。 {{Mixed 3}} （嘴上不饶人，语气却是热络的）：“人家哪能愿意嫁给你这个跑马帮的！” （音色参考 {{Mixed 2}} ） △ 说到“跑马帮的”时， {{Mixed 3}} 转而偏头看向前方的 {{Mixed 4}} ，眼神像是在催促 {{Mixed 4}} 赶紧表态。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后0.5s不说话。
{{Mixed 5}} 是场景，街道上人来人往，参考 {{Mixed 6}} 。 【镜头：35mm标准镜头, f4光圈, 中景深, 切回 {{Mixed 3}} 中景， {{Mixed 3}} 身体微微前倾，急着替 {{Mixed 2}} 解释处境】 {{Mixed 3}} (声音压低一点，语气带着几分卖力劝说)：”要不是为了逃荒，“（音色参考 {{Mixed 4}} ） 【镜头：50mm标准镜头, f2.8光圈, 中浅景深,侧拍中景， {{Mixed 3}} 指了指身前的 {{Mixed 1}} ，又看向右侧的 {{Mixed 2}} ，节奏加快】 {{Mixed 3}} （嘴上不饶人，语气却是热络的）：”人家那能愿意嫁给你这个跑马帮的！“（音色参考 {{Mixed 4}} ） 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，最后0.5s不说话。
是场景，参考 {{Mixed 1}} 。 固定机位，{{Mixed 4}} 中近景， {{Mixed 4}} 挽着 {{Mixed 3}} 的胳膊， {{Mixed 4}} 先看向左侧的 {{Mixed 3}} ，再看向身前背对镜头的 {{Mixed 2}} ，露出笑容。 影调锁定：低饱和冷灰青复古胶片影调，阴天自然散射光，冷中性白平衡，中低调曝光，低反差但不灰白，中间调厚实，暗部柔和压低并保留细节，黑位轻微抬起，高光压缩、柔和滚降。阴影偏灰青与墨绿灰，建筑和木质物件为低饱和旧木棕、烟褐色，石板路为铅灰冷色，浅色衣物呈象牙灰和旧米白，禁止纯白；肤色为低饱和自然灰粉褐，不偏橙、不发黄。远景带轻微灰青薄雾和空气透视，距离越远反差、饱和度与锐度越低。细腻胶片颗粒，轻微高光晕化，柔和老镜头质感，适度锐度，1940年代民国谍战电影氛围，沉静、克制、潮冷、压抑、具有秘密监视感。 不要BGM，全程无人物说话。
图片节点 18参考 {{Image 1}} ，改变 中门的样式，其他保持不变，保持 影调不变。
将 {{Image 1}} 中中间女性角色的靠近右侧挽着的手放在衣领上，右侧人物的手负于身前，手指摩挲着衣领，中间人物的动作严格参考 {{Image 2}} ，仅改变人物动作，保持线稿样式不变。
对 {{Image 1}} 进行色彩重绘。左侧男性形象参考 {{Image 2}} ，中间女性形象参考 {{Image 3}} ，最右侧女性形象参考 {{Image 4}} ， {{Image 5}} 是场景。 民国年代街头场景，真人年代剧摄影质感，1940年代中国北方旧街，三人中景构图，平视视角，固定机位，阴天自然散射光，低饱和冷灰青复古胶片影调，中低曝光，低反差，暗部厚重但保留细节，高光柔和压低不过曝，整体冷中性白平衡，沉静、克制、冷清、压抑，带民国谍战剧氛围。左侧是一名年轻男性，穿深灰褐色长款人字纹呢大衣，内搭灰色西装、浅灰马甲、白衬衫、深色领带，身形挺拔，神情克制沉稳，微微侧身看向中间女性；中间是一名年轻女性，双手自然收在身前，穿旧米白、象牙灰白色民国风修身外套或长裙，搭配深棕色宽腰封和深褐色小领结，低发髻，神情安静拘谨，目光平稳看向左侧男性；右侧是一名中年到老年女性，穿深墨蓝、黑褐色或暗紫褐色旧式旗袍，发髻整齐，气质沉稳老练，微微面向两人。背景是一面墙皮剥落的旧灰墙，露出泛黄旧报纸和旧告示，后方是灰蓝色民国旧建筑与安静街道，带轻微灰雾空气透视。整体色彩以灰蓝、烟灰、冷石灰灰、旧木褐、浅褐灰、旧纸米黄、旧米白、深墨蓝、深褐色为主，肤色为低饱和灰粉褐，自然真实，无油亮感。画面细腻，带轻微胶片颗粒、轻微灰雾感、柔和老镜头质感，适度锐度。不要高饱和，不要暖阳，不要现代商业写真感，不要韩系滤镜，不要现代街景元素，不要霓虹色，不要大笑，不要露齿笑，不要额外增加人物，不要背景路人抢戏，不要过度磨皮，不要塑料感，不要动漫感，不要游戏感，不要蜡像感。
将 {{Image 1}} 中间人物魔衣领的手环一边，最右侧人物的双手负于小腹前，保持线稿样式不变。
镜头1：固定机位， {{Mixed 2}} 走向 {{Mixed 1}} 门口的脚步特写。 全程无人物说话。
## 镜头二：{{Mixed 2}} 走到 {{Mixed 1}} 面前 【镜头：35mm镜头，f5.6光圈，深景深，固定机位，时长约2.5—3秒】 △ 镜头位于医馆内部侧前方，完整展示药柜、案桌、药材和两名人物之间的空间关系。 △ {{Mixed 1}} 始终站在案桌后方，身体略微低伏，正在拣药、分药和整理桌上的药材。 △ {{Mixed 1}} 双手持续进行自然、细小的处理药材动作，不要呆站，不要提前盯着门口。 △ {{Mixed 2}} 从背景门口进入画面，沿着明确的直线路径朝案桌走来。 △ {{Mixed 2}} 走到案桌前方后自然停下，与 {{Mixed 1}} 隔着案桌面对面站立。 △ 两人最终站位必须清楚： {{Mixed 1}} 站在案桌后方。 {{Mixed 2}} 站在案桌前方。 两人隔桌相对，不能并排，不能站在桌子的同一侧。 △ {{Mixed 2}} 在桌前停稳后，{{Mixed 1}} 仍然低着头处理药材，不抬头，不提前看向来人，也不停止手中的拣药动作。 △ {{Mixed 2}} 安静站在案桌前等待片刻，{{Mixed 1}} 依旧专注于桌上的药材。老中医必须等到下一镜中男人完成两次敲桌之后，才停止手中动作并抬头看向他。 --- ## 镜头三：{{Mixed 2}} 敲击案桌 【镜头：100mm微距镜头，f2.8光圈，极浅景深，固定机位，时长约1—1.5秒】 △ 切到 {{Mixed 2}} 右手与案桌桌面的局部特写。 △ {{Mixed 2}} 的手从身体一侧自然抬起，食指或指关节在旧木桌面上连续轻敲两下。 △ 敲击动作短促、明确、有节奏，但不要用力砸桌，不要表现愤怒。 △ 第一次敲击后手指轻微抬起，紧接着完成第二次敲击。 △ 第一次敲击时，{{Mixed 1}} 仍然低头处理药材，不作出反应，也不能提前抬头。 △ 第二次敲击完整落下之后，{{Mixed 1}} 才停止手中的拣药动作，缓慢抬起头，看向站在案桌前的 {{Mixed 2}}。 △ 老中医的反应必须发生在两次敲桌全部完成之后，不能在男人抬手时抬头，不能在第一次敲击时抬头，也不能提前与男人对视。 △ 敲击瞬间，桌面上的少量药材碎屑、药纸和小型药具产生非常细微的震动。 △ 敲完之后，{{Mixed 2}} 的手指在桌面旁自然停住，不要反复敲击，不要继续做多余动作。 △ 这一镜中没有台词，也没有画外音，只保留两次清晰、干燥的木桌敲击声。 △ 第二次敲击声结束、{{Mixed 1}} 抬起头后，立刻切到下一镜，让老中医抬头的反应自然衔接男人开口说话。 --- ## 镜头四：{{Mixed 2}} 看着 {{Mixed 1}} 说话 【镜头：70mm中长焦镜头，f2.8光圈，中浅景深，固定机位，时长约2.5—3秒】 △ 承接上一镜，{{Mixed 1}} 已在第二次敲桌结束后刚刚抬起头，目光落在 {{Mixed 2}} 身上。 △ 从 {{Mixed 1}} 肩膀后方拍摄 {{Mixed 2}}，形成稳定的过肩中近景。 △ {{Mixed 1}} 的一侧肩膀和后脑少量虚化出现在画面前景，用来明确两人正在隔着案桌面对面交流。 △ {{Mixed 2}} 位于画面主体位置，正面或微侧面对 {{Mixed 1}}，视线始终落在老中医脸上，不能看摄影机。 △ 确认 {{Mixed 1}} 抬头看向自己之后，{{Mixed 2}} 短暂停顿半拍，眼神略显疲倦，眉间轻微收紧，然后自然开口说： {{Mixed 2}}（声音低沉，语速平稳，带着连续失眠后的疲惫和一点不耐烦）：“睡不着，给我开点药吧。” △ 这一句由 {{Mixed 2}} 在画面中亲口说出，不使用画外音，嘴型自然同步。 △ 说话时不要摇头晃脑，不要抬下巴，不要做夸张表情，不要用力瞪人。 △ 台词前半句“睡不着”语气略沉，停顿极短；后半句“给我开点药吧”语气直接、平静，像在陈述要求，不是威胁老中医。 △ 说完后，{{Mixed 2}} 嘴唇自然闭合，仍看着 {{Mixed 1}}，保留约0.5秒安静呼吸和眼神停顿。 △ 结尾人物保持自然呼吸和细微眼神活动，画面继续正常运动，不要定格。 --- ## {{Mixed 1}} 的完整行动逻辑 站在案桌后低头处理药材 → {{Mixed 2}} 推门进入时继续拣药 → {{Mixed 2}} 走到桌前后仍不抬头 → 第一次敲桌时继续低头，不作反应 → 第二次敲桌完整结束后才停止手中动作 → 缓慢抬头看向 {{Mixed 2}} → 始终留在案桌后方 → 安静听对方说话。 --- ## 新增负向约束 不要让 {{Mixed 1}} 在 {{Mixed 2}} 进门时抬头。 不要让 {{Mixed 1}} 在 {{Mixed 2}} 走到桌前时抬头。 不要让 {{Mixed 1}} 在 {{Mixed 2}} 抬起手准备敲桌时抬头。 不要让 {{Mixed 1}} 在第一次敲桌时抬头。 {{Mixed 1}} 必须在第二次敲桌完整结束后，才停止处理药材并缓慢抬头看向 {{Mixed 2}}。
视频截图视频节点 20{{Mixed 3}} 是医馆场景，参考 {{Mixed 4}} 的影调、光线和年代质感。 全程采用固定机位，每个镜头内部摄影机不移动、不摇摄、不推拉、不跟拍。镜头始终保持在人物交流轴线的同一侧，保证人物方向、视线和空间关系连续。 --- ## 镜头一： {{Mixed 2}} 推门进入医馆 【镜头：50mm标准镜头，f4光圈，中景深，固定机位，时长约1.5—2秒】 △ 镜头位于医馆门内偏侧位置，画面同时看到紧闭的旧木门和部分医馆内部空间。 △ {{Mixed 2}} 从门外推开医馆木门，门扇自然向内打开， {{Mixed 2}} 迈过门槛，连续走进医馆。 △ 人物进入后不在门口停留，也不回头关门，而是直接看向医馆内部的案桌方向，继续向前走。 △ 推门、跨过门槛、进入室内三个动作必须连贯自然，不要动作分段，不要突然出现在门内。 △ 人物神情平静但略显疲惫，动作利落、克制，不东张西望，不夸张表演。 △ 木门打开时，门外较亮的冷灰自然光短暂照进昏暗医馆，形成真实的室内外明暗层次。 --- ## 镜头二： {{Mixed 2}} 走到 {{Mixed 1}} 面前 【镜头：35mm镜头，f5.6光圈，深景深，固定机位，时长约2.5—3秒】 △ 镜头位于医馆内部侧前方，完整展示药柜、案桌、药材和两名人物之间的空间关系。 △ {{Mixed 1}} 始终站在案桌后方，身体略微低伏，正在拣药、分药和整理桌上的药材。 △ {{Mixed 1}} 双手持续进行自然、细小的处理药材动作，不要呆站，不要提前盯着门口。 △ {{Mixed 2}} 从背景门口进入画面，沿着明确的直线路径朝案桌走来。 △ {{Mixed 2}} 走到案桌前方后自然停下，与 {{Mixed 1}} 隔着案桌面对面站立。 △ 两人最终站位必须清楚： {{Mixed 1}} 站在案桌后方。 {{Mixed 2}} 站在案桌前方。 两人隔桌相对，不能并排，不能站在桌子的同一侧。 △ {{Mixed 2}} 在桌前停稳后， {{Mixed 1}} 仍然低着头处理药材，不抬头，不提前看向来人，也不停止手中的拣药动作。 △ {{Mixed 2}} 安静站在案桌前等待片刻， {{Mixed 1}} 依旧专注于桌上的药材。老中医必须等到下一镜中男人完成两次敲桌之后，才停止手中动作并抬头看向他。 --- ## 镜头三： {{Mixed 2}} 敲击案桌 【镜头：100mm微距镜头，f2.8光圈，极浅景深，固定机位，时长约1—1.5秒】 △ 切到 {{Mixed 2}} 右手与案桌桌面的局部特写。 △ {{Mixed 2}} 的手从身体一侧自然抬起，食指或指关节在旧木桌面上连续轻敲两下。 △ 敲击动作短促、明确、有节奏，但不要用力砸桌，不要表现愤怒。 △ 第一次敲击后手指轻微抬起，紧接着完成第二次敲击。 △ 第一次敲击时， {{Mixed 1}} 仍然低头处理药材，不作出反应，也不能提前抬头。 △ 第二次敲击完整落下之后， {{Mixed 1}} 才停止手中的拣药动作，缓慢抬起头，看向站在案桌前的 {{Mixed 2}} 。 △ 老中医的反应必须发生在两次敲桌全部完成之后，不能在男人抬手时抬头，不能在第一次敲击时抬头，也不能提前与男人对视。 △ 敲击瞬间，桌面上的少量药材碎屑、药纸和小型药具产生非常细微的震动。 △ 敲完之后， {{Mixed 2}} 的手指在桌面旁自然停住，不要反复敲击，不要继续做多余动作。 △ 这一镜中没有台词，也没有画外音，只保留两次清晰、干燥的木桌敲击声。 △ 第二次敲击声结束、 {{Mixed 1}} 抬起头后，立刻切到下一镜，让老中医抬头的反应自然衔接男人开口说话。 --- ## 镜头四： {{Mixed 2}} 看着 {{Mixed 1}} 说话 【镜头：70mm中长焦镜头，f2.8光圈，中浅景深，固定机位，时长约2.5—3秒】 △ 承接上一镜， {{Mixed 1}} 已在第二次敲桌结束后刚刚抬起头，目光落在 {{Mixed 2}} 身上。 △ 从 {{Mixed 1}} 肩膀后方拍摄 {{Mixed 2}} ，形成稳定的过肩中近景。 △ {{Mixed 1}} 的一侧肩膀和后脑少量虚化出现在画面前景，用来明确两人正在隔着案桌面对面交流。 △ {{Mixed 2}} 位于画面主体位置，正面或微侧面对 {{Mixed 1}} ，视线始终落在老中医脸上，不能看摄影机。 △ 确认 {{Mixed 1}} 抬头看向自己之后， {{Mixed 2}} 短暂停顿半拍，眼神略显疲倦，眉间轻微收紧，然后自然开口说： {{Mixed 2}} （声音低沉，语速平稳，带着连续失眠后的疲惫和一点不耐烦）：“睡不着，给我开点药吧。” △ 这一句由 {{Mixed 2}} 在画面中亲口说出，不使用画外音，嘴型自然同步。 △ 说话时不要摇头晃脑，不要抬下巴，不要做夸张表情，不要用力瞪人。 △ 台词前半句“睡不着”语气略沉，停顿极短；后半句“给我开点药吧”语气直接、平静，像在陈述要求，不是威胁老中医。 △ 说完后， {{Mixed 2}} 嘴唇自然闭合，仍看着 {{Mixed 1}} ，保留约0.5秒安静呼吸和眼神停顿。 △ 结尾人物保持自然呼吸和细微眼神活动，画面继续正常运动，不要定格。 --- ## {{Mixed 1}} 的完整行动逻辑 站在案桌后低头处理药材 → {{Mixed 2}} 推门进入时继续拣药 → {{Mixed 2}} 走到桌前后仍不抬头 → 第一次敲桌时继续低头，不作反应 → 第二次敲桌完整结束后才停止手中动作 → 缓慢抬头看向 {{Mixed 2}} → 始终留在案桌后方 → 安静听对方说话。 --- ## 新增负向约束 不要让 {{Mixed 1}} 在 {{Mixed 2}} 进门时抬头。 不要让 {{Mixed 1}} 在 {{Mixed 2}} 走到桌前时抬头。 不要让 {{Mixed 1}} 在 {{Mixed 2}} 抬起手准备敲桌时抬头。 不要让 {{Mixed 1}} 在第一次敲桌时抬头。 {{Mixed 1}} 必须在第二次敲桌完整结束后，才停止处理药材并缓慢抬头看向 {{Mixed 2}} 。
图片节点 6将众间人物的左手放置在衣领上，动作参考 {{Image 2}} ，保持线稿样式。