《开闸》

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# 第一镜｜地震爆发 ## 【视频规格】 时长：7秒 画幅：2.39:1 模式：首帧参考图转视频 整体风格：写实中国灾难电影、真实物理运动、现场纪录感 --- ## 【首帧锁定】 严格延续参考图中的： {{Mixed 1}} * 水电站厂房 整体布局 * 大型水轮发电设备位置 * 管道位置 * 工业平台位置 * 摄影机高度 * 35mm焦段感 * 甘宇位置 * 罗永位置 * 其他工作人员位置 * 人物脸型 * 发型 * 深蓝色工作服 * 安全帽 * 工作鞋 * 冷白工业光线方向 * 灰冷色调 **不能重新设计厂房。** **不能改变人物外貌。** **不能在视频开始时就进入地震状态。** --- # 【情绪弧线】 **绝对正常 → 察觉异常 → 强震爆发 → 秩序彻底失控 → 冲击切断** 关键原则： 第一段必须足够平静。 灾难只能在明确触发之后发生。 --- # 【0—1.5秒｜绝对正常】 保持首帧构图。 摄影机稳定。 以非常缓慢、几乎察觉不到的速度向前推进。 大型水轮机组正常运行。 工业设备保持稳定。 工作人员进行日常工作。 甘宇 {{Mixed 2}} 低头检查设备。 罗永 {{Mixed 3}} 位于另一侧正常工作。 灯光稳定。 这一阶段： **完全没有地震。** 没有镜头晃动。 没有任何人突然抬头。 没有提前制造紧张反应。 声音只有： 大型机械稳定低鸣。 脚步。 细微工业环境声。 --- # 【1.5—2.2秒｜第一次异常】 地下深处突然传来一声非常沉重、低频的： **“轰——”** 不是爆炸。 像大地深处传来的沉闷震动。 摄影机出现第一次非常轻微的震颤。 甘宇 {{Mixed 2}} 首先停止手上的动作。 延迟极短时间后抬头。 其他工作人员也逐渐察觉异常。 灯具出现轻微晃动。 这一阶段仍然不要立即让所有人疯狂逃跑。 必须先完成： **声音出现 → 人物察觉 → 地震真正爆发** 的因果顺序。 --- # 【2.2—4.5秒｜强震爆发】 突然发生强烈地震。 整个厂房产生明显但符合真实物理规律的结构震动。 摄影机从稳定状态瞬间转为受控手持。 镜头左右和上下明显晃动，但必须仍然能看清人物运动方向和厂房空间。 工业灯剧烈摇晃并开始闪烁。 工作台上的工具掉落。 少量混凝土碎块和灰尘从高处掉下。 墙面局部产生裂纹。 金属栏杆明显震动。 工作人员短暂失去平衡。 有人扶住旁边设备。 随后有人大喊： **“地震！快跑！”** 所有人员这时才开始向安全出口撤离。 甘宇 {{Mixed 2}} 和罗永 {{Mixed 3}} 跟随人群快速移动。 --- # 【4.5—6秒｜撤离】 摄影机转为短焦跟随式手持。 跟在工作人员后方快速向厂房出口移动。 人员奔跑方向必须统一。 不要无规则乱跑。 头顶不断落下少量碎石和灰尘。 背景出现大型构件震动。 工业警报响起。 甘宇 {{Mixed 2}} 途中短暂低头躲避一块掉落碎片，然后继续跑。 罗永 {{Mixed 3}} 始终保持在可识别位置。 人物运动必须符合真实地面强震状态： 跑动不稳。 脚步踉跄。 需要偶尔扶住栏杆。 但仍然明确向出口撤离。 --- # 【6—7秒｜冲击切断】 就在摄影机即将接近出口时—— 头顶突然传来一次更加沉重的断裂声。 摄影机本能轻微向上抬。 一块较大的混凝土碎块从上方快速坠下。 碎块直接向摄影机方向落来。 瞬间占满整个画面。 摄影机产生一次本能后撤。 **画面在碎块即将撞击镜头的瞬间硬切。** 不要真正展示摄影机被砸碎。 不要停留坠落后的结果。 为第二镜“冲出厂房”提供强烈剪辑接口。 --- # 【声音设计】 ### 0—1.5秒 稳定机械低鸣。 工业设备运转。 细微脚步。 没有音乐。 ### 1.5秒 突然出现地下低频闷响。 ### 2.2秒后 混凝土开裂。 金属碰撞。 灯具晃动。 工具坠落。 警报声。 工作人员呼喊。 奔跑脚步。 急促呼吸。 ### 最后1秒 大型混凝土断裂声快速接近。 **“轰！”** 瞬间硬切。 --- # 【表演控制】 人物必须采用灾难现场真实反应。 先愣住。 再确认危险。 再撤离。 不能在地震出现之前提前恐慌。 不要张嘴瞪眼式夸张惊恐。 不要全员疯狂尖叫。 重点表现： 突然失去平衡。 抬头判断。 抓住设备稳定身体。 呼吸加快。 快速寻找出口。 --- # 【地震物理规则】 地震主要表现为： * 地面和建筑结构整体震动 * 吊灯及工业灯晃动 * 工具和轻型物件掉落 * 灰尘和少量碎石坠落 * 局部墙体裂纹 * 栏杆晃动 * 工作人员失去平衡 不要表现： * 大面积爆炸 * 火球 * 整栋厂房瞬间完全倒塌 * 地面突然裂出巨大深渊 * 大量设备飞向空中 * 夸张蓝色电弧 * 火灾 --- # 【连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 2}} 、罗永 {{Mixed 3}} 在整镜中保持同一张脸。 固定发型。 固定年龄。 固定身高比例。 固定工作服。 固定安全帽。 人物不能瞬移。 不能无故交换位置。 所有撤离动作必须从首帧人物位置自然发生。 厂房设备不能随机移动或改变形状。 大型机械位置始终固定。 工业灯光只能因为地震开始闪烁，不能无理由改变颜色。 摄影机晃动来自强震和摄影者移动，不能漂浮。 暗部保持层次。 胶片颗粒轻微自然。 不要AI噪点。 不要乱码文字。 不要字幕。 不要水印。 --- # 【最终镜头接口】 第一镜最后一帧： **大型混凝土碎块极速接近镜头，占据几乎全部画面。** 第二镜开头： **直接切到工作人员从厂房出口冲向室外。** 两个镜头之间不需要淡入淡出。 使用灾难电影式： **硬切。**

# 第二镜｜冲出厂房 ## 【视频规格】 时长：**6秒** 画幅：**2.39:1** 模式：首帧参考图{{Mixed 3}}转视频 整体风格：现实主义中国灾难电影、现场纪录感、真实空间揭示 --- ## 【首帧锁定】 严格延续参考图中的： * 坝区空间结构 * 厂房出口位置 * 甘宇{{Mixed 1}}位置 * 罗永{{Mixed 2}}位置 * 其他工作人员位置 * 山体方向 * 建筑受损程度 * 摄影机高度 * 35mm焦段感 * 白天自然光线方向 * 灰黄色尘雾气氛 * 两位主角的工作服、安全帽、体型和脸型 不能重新设计外部空间。 不能改变人物位置逻辑。 不能在视频开始时就跳到“已经决定回头冲向坝肩”。 这一镜必须先完成： **冲出厂房 → 看见外部灾难 → 听见异常水声 → 抬头望向坝肩** --- # 【情绪弧线】 **惊魂未定 → 空间揭示 → 认知到异常 → 下一步决策前的停顿** 这不是行动高潮镜。 这是： **让观众第一次知道问题比想象中更严重。** --- # 【0—2秒｜冲出厂房】 延续第一镜结尾的冲击感。 摄影机位于撤离人群后侧或侧后方。 镜头带有明显但可读的手持运动，跟随工作人员从厂房出口冲向外部空地。 人物的动作是刚从地下逃出来后的本能撤离： * 快速奔跑 * 呼吸急促 * 身体不稳 * 偶尔回头 * 被尘土和落石惊扰 甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 也在这群人中，保持与首帧一致的位置逻辑和服装状态。 --- # 【2—4秒｜第一次看见外部灾情】 摄影机速度逐渐降低，但不完全停住。 镜头随着人物冲出后自然抬起视线，第一次揭示整个坝区外部灾难状态： * 山体滑坡 * 巨石滚落 * 大量黄色尘雾升起 * 道路开裂或局部断裂 * 水电站建筑受损 * 坝区边坡塌陷 * 地面散落碎石和建筑碎块 人物此刻从“只顾逃跑”进入“被眼前灾难震住”的阶段。 甘宇 {{Mixed 1}} 略微减速。 罗永 {{Mixed 2}} 也开始转头观察周围。 注意： 这里不是完全停住发呆。 而是边喘息、边撤离、边看见外部世界已经彻底失控。 --- # 【4—5秒｜听见异常水声】 在混乱环境声中，逐渐突出一个异常的、持续增强的沉重水声。 像远处巨大水体正在产生危险变化。 甘宇 {{Mixed 1}} 最先意识到这个声音不对。 他的动作不是夸张转头，而是： * 先短暂停顿 * 眼神变化 * 呼吸微顿 * 然后抬头朝坝肩方向看去 罗永 {{Mixed 2}} 也紧接着顺着这个声音来源抬头。 周围其他工作人员仍然在撤离或慌乱观察，并没有所有人都同时注意到这个问题。 --- # 【5—6秒｜两人望向坝肩】 镜头在最后一秒完成视觉收束。 摄影机停留在甘宇 {{Mixed 1}} 、罗永 {{Mixed 2}} 的侧后方或后侧中景位置。 让两人的视线明确指向远处坝肩方向。 此刻坝肩可以出现在画面远端或高处，但不要过度强调，不要直接进入第三镜的奔跑动作。 这一镜只做到： **他们意识到那里有问题。** 动作停在“看见”和“意识到”的阶段。 不要提前冲出去。 为第三镜“回头”留出空间。 --- # 【声音设计】 ### 0—2秒 人群奔跑。 喘息。 落石声。 远处山体坍塌声。 鞋踩碎石声。 ### 2—4秒 尘土环境声持续。 坍塌与滑坡低沉轰响。 局部人员惊呼。 ### 4—6秒 在原有灾难环境声之上，逐渐突出异常水声。 这种水声应该具有压迫感和方向性，成为甘宇、罗永注意力转移的听觉触发。 整镜不需要音乐。 全部靠环境声完成真实感和情绪推进。 --- # 【表演控制】 人物必须采用真实灾后生理反应： * 呼吸急促 * 奔跑后减速 * 眼神快速观察 * 身体因为余震和地形而不稳 * 先本能撤离，再逐渐意识到新的危险 不要： * 提前摆出英雄姿势 * 原地站定长时间凝视 * 全员同时整齐停下 * 夸张尖叫 * 舞台化表演 甘宇 {{Mixed 1}} 与罗永 {{Mixed 2}} 的反应差异要细微： 甘宇 {{Mixed 1}} 更早注意到异常。 罗永 {{Mixed 2}} 稍慢半拍跟上。 --- # 【灾害物理规则】 这一镜的灾害主要表现为： * 山体滑坡后的持续坍塌 * 滚石 * 扬尘 * 建筑表面掉落碎块 * 地面散落废墟 * 人员惊慌撤离 不要表现： * 水坝已经爆炸 * 河水已经漫坝冲村 * 巨型火球 * 大量电火花 * 不真实的地裂深渊 * 整个坝区瞬间全毁 这里的重点是： **灾后持续失控，而不是奇观式特效。** --- # 【连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 1}} 、罗永 {{Mixed 2}} 必须延续第一镜的同一张脸、同一工作服、同一安全帽、同一伤尘状态逻辑。 第二镜中人物脸上和衣服上可以比第一镜略多一些灰尘，但不能突然严重破损。 厂房出口位置必须和第一镜合理续接。 外部坝区空间关系必须稳定： * 厂房出口 * 坝肩方向 * 山体方向 * 道路位置 镜头运动来自摄影者跟随撤离和抬头观察，不能漂浮飞行。 暗部保持层次。 灰尘要真实。 不要AI噪点。 不要乱码文字。 不要字幕。 不要水印。 --- # 【最终镜头接口】 第二镜最后一帧： **甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 在侧后方中景中同时望向坝肩方向。** 第三镜开头： **两人在短暂停顿后，正式做出“回头冲向坝肩”的决定。** 两镜之间建议使用： **直接硬切。**

# 第三镜｜回头 ## 【视频规格】 时长：**7秒** 画幅：**2.39:1** 模式：首帧参考图 {{Mixed 3}} 转视频 整体风格：现实主义中国灾难电影、现场感、克制而有力量的行动镜头 --- ## 【首帧锁定】 严格延续参考图中的： * 甘宇 {{Mixed 1}} 位置 * 罗永 {{Mixed 2}} 位置 * 周围撤离工作人员的位置关系 * 坝区空间布局 * 坝肩方向 * 山体方向 * 建筑受损程度 * 摄影机高度 * 35mm焦段感 * 自然日光方向 * 灰黄色尘雾环境 * 两位主角的脸型、体型、工作服、安全帽、工作鞋 * 脸上与衣服上的灰尘状态 不能重新设计环境。 不能让人物突然换位。 不能让镜头一开始就直接跳到攀爬坝肩。 这一镜必须完整完成： **停顿判断 → 甘宇 {{Mixed 1}} 先转身 → 罗永 {{Mixed 2}} 跟上 → 两人逆着人流冲向坝肩** --- # 【情绪弧线】 **认知 → 决定 → 逆行** 这是一镜人物命运转折镜头。 重点不是灾难奇观，重点是： **大家往外跑，他们往里跑。** --- # 【0—2秒｜短暂停顿，完成判断】 保持首帧延续。 镜头略带呼吸式手持，但运动幅度明显减弱，像摄影者也被两人的停顿吸引住。 甘宇 {{Mixed 1}} 先停住。 身体仍然带着刚刚撤离的惯性，呼吸急促。 他盯着坝肩方向和异常水声来源，眼神明显收紧。 罗永 {{Mixed 2}} 略慢半拍。 他先看甘宇 {{Mixed 1}} ，再看向坝肩方向。 也快速意识到问题。 周围其他工作人员仍在惊慌撤离： * 有人跑过画面边缘 * 有人回头看山体 * 有人扶同伴移动 整个世界仍处于混乱运动中。 唯独两位主角在这一瞬间短暂停住。 --- # 【2—3秒｜甘宇先动】 停顿结束后，甘宇 {{Mixed 1}} 首先做出决定。 不要用夸张大动作。 不要先摆一个姿势再跑。 而是： * 身体重心突然变化 * 脚下立刻转向 * 直接朝坝肩方向冲去 这个动作要干脆、突然、没有口号。 他不是“准备冲锋”，而是像现实里的人突然想明白后立刻行动。 摄影机也在这一刻迅速响应，跟着他的转向开始移动。 --- # 【3—4秒｜罗永跟上】 罗永 {{Mixed 2}} 看到甘宇 {{Mixed 1}} 转身后，没有任何长对白。 也立刻改变方向，跟上甘宇 {{Mixed 1}} 。 这里要体现两个人反应节奏的轻微差异： * 甘宇 {{Mixed 1}} 先动 * 罗永 {{Mixed 2}} 紧接着跟上 不要让两人像排练好一样同时整齐起跑。 要自然。 此时周围撤离人流仍然与他们形成相反方向。 画面里要非常明确地看到： **大多数人向外，只有他们两个逆向。** --- # 【4—6秒｜逆着人流奔向坝肩】 摄影机进入更明显的跟随式手持运动。 跟在两人后侧或侧后方快速移动。 甘宇 {{Mixed 1}} 与罗永 {{Mixed 2}} 朝坝肩方向奔跑。 脚下碎石、尘土、受损地面都在影响跑动稳定性。 两人的动作应真实表现地震后的运动状态： * 跑动不稳 * 需要避开地面碎石 * 偶尔身体前倾 * 呼吸越来越重 周围撤离人群、散落碎石、受损建筑和山体尘雾继续强化现场感。 镜头运动不能花哨。 主要功能是： **清楚地把“逆行”这件事记录下来。** --- # 【6—7秒｜到达坝肩下方，抬头】 两人快速跑到损毁通道或坝肩底部附近。 速度略微放缓。 同时抬头看向高处。 镜头也跟着稍稍抬起，第一次更明确地提示： 前方是一个极高、极危险、必须向上去的目标。 这一秒不要直接开始攀爬。 不要把第四镜内容抢进来。 第三镜只停在： **他们已经做出决定，并真正来到危险入口前。** --- # 【声音设计】 ### 0—2秒 延续外部灾后环境声： * 远处滑坡声 * 落石声 * 人群奔跑与惊呼 * 沉重水声持续存在 无音乐。 ### 2—4秒 甘宇 {{Mixed 1}} 转身后，脚步声和呼吸声开始更突出。 撤离人流声音仍在，但逐渐作为背景存在。 ### 4—7秒 两人逆行奔跑时： * 脚踩碎石声 * 工作服摩擦声 * 急促喘息 * 周围零星呼喊 * 远处滚石声 * 越来越明确的水声 整镜依然不需要音乐。 让环境声和脚步声承担情绪。 --- # 【表演控制】 这一镜表演必须极度克制、真实： 甘宇 {{Mixed 1}} ： * 先短暂停住 * 眼神和呼吸出现判断 * 然后突然行动 罗永 {{Mixed 2}} ： * 稍慢半拍理解 * 然后立即跟上 两人都不能出现： * 慷慨激昂的喊话 * 明显表演式皱眉瞪眼 * 面向镜头的英雄动作 * 原地站定长时间思考 * 慢动作冲锋 最重要的是： **他们不是“演英雄”，而是“在危急时刻做了决定”。** --- # 【灾害物理规则】 这一镜灾难背景继续表现为： * 山体滑坡后的烟尘 * 持续滚落碎石 * 受损坝区 * 断裂道路 * 紧张撤离的人群 * 上游异常水声 不要表现： * 水坝已经漫坝 * 村庄被洪水冲毁 * 夸张爆炸 * 超现实大地裂开 * 奇观化火焰特效 重点永远是： **人如何在真实灾害里行动。** --- # 【连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 1}} 与罗永 {{Mixed 2}} 必须与第二镜保持完全相同的人物形象和服装连续性。 两人脸上的灰尘、衣服状态、位置变化必须从第二镜自然衔接。 撤离人群必须有连续方向，不要前后乱跑。 人物不能瞬移。 摄影机移动来自跟随两人转身和奔跑，不能漂浮。 坝肩方向必须稳定，不能前后左右乱变。 画面色温、尘雾浓度、自然光方向保持连续。 不允许人物变脸。 不允许手部畸变。 不允许安全帽形状变化。 不允许工作服换色。 不允许AI彩色噪点。 不允许乱码文字、字幕、水印。 --- # 【最终镜头接口】 第三镜最后一帧： **甘宇 {{Mixed 1}} 、罗永 {{Mixed 2}} 已经逆行跑到坝肩下方，同时抬头看向高处。** 第四镜开头： **两人正式开始攀爬约十层楼高的坝肩。** 两镜之间建议： **直接硬切。**

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# 第五镜02｜中景｜寻找失散家人 ## 【首帧生图提示词】 ### 【视觉意图 / 情绪目标】 2022年9月5日，四川泸定地震刚刚发生后。 地点仍然是湾东水电站下游同一处四川山区河谷村庄。 这一张图承担第五镜的**中景核心叙事**。 地震造成大量房屋受损。 部分村民已经撤到安全位置，但仍有人找不到家人。 几名成年村民正在受损住宅外围焦急寻找。 有人朝屋内呼喊。 有人绕向住宅侧面查看。 有人站在村道上不断呼喊失散家人的名字。 没有血腥。 没有被压人员。 没有直接进入危险废墟内部。 这一张图的核心情绪是： **家还在眼前，但不知道家人在哪里。** --- ### 【观众位置 / 权力关系】 观众处于受损住宅前方的村道位置。 摄影机距离寻找家人的村民约数米。 不是新闻采访。 不是远距离观察。 观众像临时进入现场帮助寻找的人。 受损住宅占据明显空间体量。 村民围绕住宅寻找。 人物显得被建筑和狭窄村道压迫。 --- ### 【画面规格】 2.39:1电影宽银幕。 35mm电影摄影机质感。 中广景。 成年人胸口高度。 自然眼平机位。 35mm焦段感。 中等景深。 人物动作和受损建筑同时清晰可读。 --- ### 【景别 / 构图】 中景承担画面主要叙事。 画面主要位置： 一名中年女人站在严重受损的农村住宅外。 她身体向建筑方向前倾。 双手靠近嘴边或自然垂落。 正在大声呼喊家人的名字。 神情焦急。 不是跪地哭泣。 附近两三名成年村民协助寻找： 一人从安全距离查看受损房屋入口。 一人沿住宅外墙向侧面寻找。 另一人站在村道另一端向远处呼喊。 建筑周围散落： 碎瓦。 少量砖块。 木材。 掉落的生活用品。 住宅墙面有明显裂缝。 屋顶局部受损。 构图中保留一条明确视觉通道，让人物的寻找方向清晰可读。 --- ### 【人物表演】 寻找家人的女人： 神情焦急。 呼吸急促。 不断向不同方向呼喊。 快速观察受损住宅周围。 偶尔向旁边村民询问。 不要夸张哭喊。 不要跪地。 不要徒手疯狂挖建筑。 其他成年村民： 具有明确寻找动作。 检查住宅外围。 观察门口。 绕到侧面。 向远处呼喊。 互相交流是否见过某人。 所有人的行为目标都是： **寻找还没有确认安全的家人。** 背景人物： 少量村民正在向安全空地移动。 不要形成围观人群。 --- ### 【建筑环境】 与第一张图属于完全相同的四川山区河谷村庄。 中国西南农村住宅。 砖混结构和砖木结构。 灰瓦屋顶。 震后损坏明显： 墙体严重开裂。 屋顶局部坍落。 门框变形。 玻璃破损。 瓦片和少量砖块散落。 木梁局部外露。 但住宅仍然保持可辨识结构。 不要完全摧毁。 --- ### 【地震状态】 强震刚刚结束。 空气中仍然存在薄薄灰尘。 远处偶尔可以看到山体滑坡产生的淡淡尘雾。 当前建筑保持暂时稳定。 没有正在发生新的大规模坍塌。 没有强烈余震动作。 整个环境保持： **危险暂时停止，但所有人仍高度紧张。** --- ### 【光线】 白天自然光。 同第一张保持完全一致。 灰白散射光。 尘雾削弱阳光强度。 人物没有人工补光。 住宅内部自然偏暗。 外部人物保持真实曝光。 --- ### 【色彩】 整体低饱和。 灰褐砖墙。 灰色瓦片。 暗褐木材。 普通村民深灰、暗蓝、褐色日常服装。 远山暗绿色。 少量黄灰尘雾。 不使用鲜艳颜色。 --- ### 【电影质感】 中国现实主义震后剧情电影。 35mm胶片扫描质感。 柔和动态范围。 真实中国普通村民外貌。 真实皮肤。 真实衣物。 真实建筑材料。 轻微自然颗粒。 干净暗部。 低AI噪点。 三张图必须保持同一电影视觉DNA。 --- ### 【关键首帧要求】 这一张图只承担： **成年村民在受损住宅附近寻找失散家人。** 核心主体必须是成年人。 不以孩子作为主体。 不表现人员被压。 不直接进入废墟深处。 不表现救援成功。 不出现医疗救治。 不要把画面做成第一张的撤离镜头。 不要提前做第三张村庄大全景。 --- ### 【负面约束】 不要血液。 不要开放性伤口。 不要尸体。 不要人物被建筑压住。 不要人物困在废墟缝隙。 不要挖出人体。 不要儿童作为主要主体。 不要儿童痛苦画面。 不要人物疯狂徒手挖埋住人的废墟。 不要建筑正在倒向人物。 不要爆炸。 不要火焰。 不要洪水。 不要恐怖灾难片效果。 不要末日风。 不要专业救援队占据主体。 不要新闻摄影。 不要人物对镜头摆拍。 不要卡通。 不要游戏CG。 不要多余肢体。 不要畸变脸。 不要重复人物。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。

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# 第五镜03｜后景｜受灾河谷村庄全貌 ## 【首帧生图提示词】 ### 【视觉意图 / 情绪目标】 2022年9月5日，四川泸定地震刚刚发生后。 地点仍然是前两张图中的同一个下游河谷村庄。 这一张图承担第五镜最后的**空间揭示**。 前两张图已经让观众看到： 村民在撤离。 有人在寻找家人。 老人和孩子需要成年人保护。 这一张图则第一次让观众真正明白： **整个受灾村庄就在大坝下游的狭长河谷里。** 画面重点从单个人物转向： **受灾村庄的整体脆弱性。** 房屋受损。 村民集中在空地。 山体出现地震滑坡痕迹。 河道穿过村庄附近。 观众看到这里后自然理解： 如果上游再发生严重水患，这些刚经历地震的人将面临巨大危险。 --- ### 【观众位置 / 权力关系】 观众位置从前两张图的村道内部稍微后撤并升高。 但仍然是电影摄影机可以实现的较高观察位置。 例如： 村庄边缘的小高坡。 较高道路。 建筑二层或山坡较低位置。 不是高空无人机。 不是卫星视角。 人物在整个环境中比例明显变小。 这一张图的权力关系变成： **山谷和地形压住村庄，村庄中的人显得非常渺小。** --- ### 【画面规格】 2.39:1电影宽银幕。 35mm电影摄影机质感。 大全景。 略高机位。 35mm焦段。 较深景深。 前、中、远景层次清楚。 画面需要完整看见： 村庄。 山谷。 受损建筑。 村民集合区域。 河道。 山体滑坡痕迹。 --- ### 【景别 / 构图】 前景： 少量碎石、受损围墙边缘、树枝或坡地作为自然框景。 不要放大型人物特写。 中景： 整个主要村庄区域。 可以看到多栋不同程度受损的农村住宅： 部分墙体开裂。 部分屋顶局部损坏。 部分围墙倒落。 瓦片和碎石散布在道路附近。 一处较为开阔的空地区域聚集着一些村民。 有人在确认家人。 有人搀扶老人。 成年人保护孩子。 有人朝进村道路方向张望。 人群不要拥挤。 人物在大全景里只是小比例活动元素。 远景： 两侧陡峭四川山区山体。 明显可见地震滑坡留下的大面积裸露土石痕迹。 淡淡尘雾仍悬在部分山腰。 最重要的是： **河道从山谷中穿过，并经过村庄附近。** 河流保持正常震后河道状态。 不要出现洪灾。 构图让河道自然成为视觉引导线，将村庄和上游方向联系起来。 --- ### 【人物表演】 由于是大全景，人物动作只需要宏观可读。 空地上的村民： 有人集中确认人员。 有人向受损房屋方向观察。 有人扶着老人。 成年人让孩子始终待在身边。 少量成年人仍在村庄不同区域寻找家人。 不要任何人物正面对摄影机。 不要出现夸张表演。 人物只是巨大受灾空间中的真实活动尺度参照。 --- ### 【建筑环境】 真实四川山区河谷村庄整体。 中国西南山区农村建筑群。 建筑受灾程度明显但不完全毁灭。 需要呈现： 局部屋顶受损。 多处墙体裂纹。 少量墙体倒落。 瓦片散落。 村道被碎石局部覆盖。 电线杆、树木和围墙存在轻微震后损坏。 但村庄仍然清晰可辨。 最重要的地理信息： **村庄位于狭长河谷底部，并紧邻河道。** --- ### 【地震状态】 主震已经结束不久。 山体存在明显震后滑坡痕迹。 空气中有少量悬浮尘雾。 部分村民已经开始向安全空地集合。 整个环境暂时处于相对静止状态。 这种静止不是安全。 而是： **震后的短暂未知。** --- ### 【光线】 与前两张完全保持一致。 白天自然散射光。 天空被尘雾削弱。 整体灰白。 山体远景因为空气透视而略微降低对比度。 村庄中景保持适度清晰。 无金色阳光。 无强烈逆光。 无戏剧化光束。 --- ### 【色彩】 低饱和现实主义。 灰褐建筑。 黄灰土石。 暗绿色植被。 深灰道路。 村民服装仅作为少量低饱和色块。 河水为自然灰绿或灰蓝色。 不要鲜亮蓝色河水。 不要旅游风景片色彩。 --- ### 【电影质感】 中国现实主义震后剧情电影。 35mm胶片扫描质感。 自然空气透视。 柔和动态范围。 远山雾化自然。 建筑纹理真实。 人物比例正常。 颗粒细腻克制。 暗部干净。 低AI噪点。 保持与前两张图完全相同的视觉DNA。 --- ### 【关键首帧要求】 这张图只承担： **揭示整个下游受灾村庄和河道的地理关系。** 必须明确看到： 受损村庄。 空地上的村民。 仍在活动寻找亲人的成年人。 老人和孩子由家人照看。 两侧山体滑坡痕迹。 河道贯穿山谷。 不要做人物近景。 不要突出具体个人。 不要出现上游大坝。 不要出现洪水。 这张图必须能够作为第五镜结束画面，并直接硬切第六镜开闸。 --- ### 【负面约束】 不要血液。 不要伤口特写。 不要尸体。 不要被困人员。 不要人物被建筑压住。 不要儿童痛苦特写。 不要建筑正在大规模坍塌。 不要洪水冲村。 不要大坝。 不要火灾。 不要爆炸。 不要整个村庄完全夷平。 不要末日城市废墟。 不要高空无人机俯视到人物无法辨认。 不要旅游风光片。 不要新闻航拍。 不要色彩鲜艳。 不要卡通。 不要游戏CG。 不要复制房屋。 不要建筑变形融化。 不要人物重复。 不要畸变人群。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。

# 第四镜｜攀爬坝肩 ## 【视频规格】 时长：**7秒** 画幅：**2.39:1** 模式：首帧参考图 {{Mixed 3}} 转视频 整体风格：现实主义中国灾难电影、危险垂直行动、现场感、克制真实 --- ## 【首帧锁定】 严格延续参考图中的： * 坝肩结构 * 坝肩高度关系 * 甘宇 {{Mixed 1}} 位置 * 罗永 {{Mixed 2}} 位置 * 地面碎石与受损结构位置 * 摄影机机位高度 {{Mixed 3}} * 35mm焦段感 * 白天自然光方向 * 灰白尘雾环境 * 两位主角的脸型、体型、工作服、安全帽、工作鞋 * 两人脸上与衣服上的灰尘状态 不能重新设计坝肩。 不能改变空间高差。 不能在视频开始就跳到开闸成功。 这一镜必须完成： **抬头判断 → 开始攀爬 → 中途险些滑落 → 稳住继续向上** --- # 【情绪弧线】 **压迫 → 行动 → 惊险 → 咬牙继续** 重点不是炫技式攀爬。 重点是： **他们在一个极危险的、受损的、高耸的坝肩上，硬往上去。** --- # 【0—1.5秒｜抬头判断路线】 延续首帧。 镜头略低机位，带轻微呼吸式手持。 甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 站在坝肩底部，抬头快速观察高处。 他们的动作不是发呆，而是非常短暂地确认： * 从哪里上 * 哪里能踩 * 哪里能抓 甘宇 {{Mixed 1}} 先向前一步。 罗永 {{Mixed 2}} 紧跟。 这一阶段空间压迫感要非常清楚： 巨大的坝肩结构压在画面上方，两个人只占底部很小比例 {{Mixed 5}} 。 --- # 【1.5—3秒｜开始攀爬】 两人正式开始向上攀。 甘宇 {{Mixed 1}} 先抓住一处混凝土边缘或残留结构向上。 罗永 {{Mixed 2}} 紧随其后。 动作要真实、吃力，不流畅、不轻巧。 脚下是受损通道和松动碎石。 有的地方需要手脚并用。 摄影机保持低机位跟随，或略带侧后方跟随， 重点让观众感受到： **这是向上挣扎，而不是普通跑楼梯。** --- # 【3—5秒｜攀爬中的危险】 攀爬途中出现明确险情。 罗永 {{Mixed 2}} 踩到一块松动的碎石或边缘结构，脚下突然打滑。 身体瞬间向下坠了一下。 甘宇 {{Mixed 1}} 立刻伸手抓住他的手臂或上臂位置。 这一瞬间一定要真实短促： * 没有慢动作 * 没有摆拍式惊险姿态 * 只是突发的失稳与本能救援 与此同时，周围有小块碎石滚落， 从他们脚边坠下。 可以伴随上方再次有零星落石或尘土掉下，强化危险。 --- # 【5—6秒｜重新站稳】 甘宇 {{Mixed 1}} 把罗永 {{Mixed 2}} 拉稳。 两人迅速恢复重心。 不做长时间对视。 不说多余对白。 只是非常短地稳住身体，继续向上。 呼吸明显更重。 动作更急。 这一步要体现： **他们没有时间被惊险停住。** --- # 【6—7秒｜继续向上，翻上平台边缘】 两人继续攀爬，完成最后一段向上动作。 镜头略微抬高，看到他们接近高处平台或坝肩上方边缘。 甘宇 {{Mixed 1}} 先翻上去。 罗永 {{Mixed 2}} 紧接着上来。 两人刚刚翻上平台，还没来得及冲向设备。 这一镜就停在这里。 不要抢到下一镜“操作设备开闸”的内容。 --- # 【声音设计】 ### 0—1.5秒 持续的沉重水声。 远处零星落石声。 两人急促呼吸。 脚踩碎石的摩擦声。 ### 1.5—5秒 手抓混凝土边缘的摩擦声。 工作鞋踩碎石和受损结构的声音。 衣物摩擦。 小块石头滑落山谷的声音。 短促、更重的喘息。 ### 3—5秒险情时 脚下碎石突然滑动声。 身体失稳的摩擦声。 甘宇 {{Mixed 1}} 抓住罗永 {{Mixed 2}} 时的短促碰撞声。 零星石块坠落声。 ### 5—7秒 呼吸更重。 继续向上攀爬的动作声。 远处滑坡与水声持续存在。 整镜不需要音乐。 靠环境声和呼吸完成压迫感。 --- # 【表演控制】 表演必须真实克制： 甘宇 {{Mixed 1}} ： * 先判断 * 先上 * 失险时本能伸手拉住罗永 * 稳住后立刻继续 罗永 {{Mixed 2}} ： * 跟上 * 中途滑落 * 被拉稳 * 没有慌乱大喊 * 继续向上 两人都不要： * 英雄式喊口号 * 夸张惊恐尖叫 * 慢动作凝视 * 摆拍式互救动作 * 过于轻松的攀爬状态 动作重点是： **笨重、紧急、吃力、真实。** --- # 【灾害物理规则】 这一镜的危险主要表现为： * 震后坝肩结构受损 * 局部通道不完整 * 碎石松动 * 零星落石 * 高差巨大 * 水声持续增强 * 人物攀爬不稳 不要表现： * 整个坝肩突然完全塌掉 * 巨型火焰爆炸 * 超现实飞石乱炸 * 动作片式飞跃 * 攀爬速度过快 * 不真实轻功感 必须保持物理可信。 --- # 【连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 必须与第三镜保持相同脸型、体型、工作服、安全帽、工作鞋和灰尘状态。 两人的动作位置必须从第三镜最后“站在坝肩下方抬头”自然衔接。 坝肩空间方向必须稳定。 不能上一秒在左，下一秒在右。 摄影机运动来自真实现场跟拍，不能漂浮飞行。 灰尘和落石程度保持连续，不要突然大幅增加或减少。 自然光方向稳定。 不允许人物变脸。 不允许肢体畸变。 不允许安全帽掉了又自动恢复。 不允许工作服换色。 不允许AI彩色噪点。 不允许字幕、乱码、水印。 --- # 【最终镜头接口】 第四镜最后一帧： **甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 刚刚翻上坝肩高处平台边缘，准备冲向泄洪设备。** 第五镜按现有结构接“下游村庄”， 可以用硬切，形成强烈因果对照。 建议两镜之间使用： **硬切。**

视频截图视频节点 6

# 第五镜｜LibTV图生视频提示词（汇总版） ## 【适用图片】 本段视频由以下两张首帧参考图组成： * **第五镜02 {{Mixed 1}} ｜中景｜寻找失散家人** * **第五镜03 {{Mixed 2}} ｜后景｜受灾河谷村庄全貌** --- ## 【视频规格】 总时长：**10秒** 画幅：**2.39:1** 模式：**多张参考图连续图生视频** 镜头结构： * 前半段使用 **第五镜02 {{Mixed 1}} ** * 后半段过渡到 **第五镜03 {{Mixed 2}} ** 整体风格： 中国现实主义震后剧情片。 真实灾后空间。 克制、压迫、非血腥、非奇观化。 --- ## 【整体任务】 这一镜承接第四镜。 上一镜中，甘宇 {{Mixed 3}} 和罗永 {{Mixed 4}} 正在冒险向高处坝肩攀爬。 第五镜突然切到下游村庄。 这一镜的作用不是展示激烈暴力，而是让观众明确知道： **下游村庄已经因为地震严重受损。** **大量村民正在焦急寻找家人、转移老人、等待救援。** **如果上游再发生更大危险，这个村庄几乎没有承受第二次冲击的能力。** 这一镜的情绪弧线是： **局部焦急寻找 → 灾后人群紧张等待 → 拉开空间 → 揭示整个下游河谷村庄的脆弱性** --- ## 【参考图使用规则】 ### 图A **第五镜02 {{Mixed 1}} ｜中景｜寻找失散家人** 用于视频前半段。 主要承担： * 成年村民在受损住宅附近寻找家人 * 村民之间的焦急呼喊 * 灾后局部空间的紧张感 --- ### 图B **第五镜03 {{Mixed 2}} ｜后景｜受灾河谷村庄全貌** 用于视频后半段。 主要承担： * 空地上的人群状态 * 受损村庄整体状态 * 河道与村庄的空间关系 * 村庄位于下游河谷中的脆弱性 --- ## 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： * 村庄整体布局 * 村道方向 * 受损住宅位置 * 空地位置 * 河道方向 * 山体方向 * 村民大致位置关系 * 建筑受损程度 * 摄影机高度和镜头语言 * 35mm焦段感 * 灰白自然散射光 * 空气中的淡淡尘雾 * 现实主义低饱和色调 不能把村庄改成别的地方。 不能无故新增洪水、爆炸、火灾。 不能把受损建筑突然变成完全倒塌。 不能引入严重伤势、血液、尸体、压埋画面。 儿童始终只作为被家人照看的背景人群一部分出现，不做情绪刺激特写。 --- # 【时间轴设计】 --- ## 【0—5秒｜图A {{Mixed 1}} ：寻找失散家人】 ### 【画面目标】 让观众进入村庄内部，看到灾后最直接的人物状态： **有人还没找到家人。** ### 【镜头内容】 延续图A {{Mixed 1}} 。 摄影机位于受损住宅前的村道附近，采用轻微呼吸式手持。 一名中年女人站在明显受损的农村住宅外，神情焦急，不断向建筑周围和不同方向呼喊家人的名字。 建议呼喊内容保持简洁克制： **“爸！”** 短暂停顿后，再提高一点音量： **“爸——！”** 附近两三名成年村民在帮她寻找： * 一人从安全距离查看受损住宅门口 * 一人沿住宅外墙向侧面寻找 * 一人朝村道另一头张望并呼喊 人物动作快速但克制。 重点表现： * 房屋已经受损 * 人还没有找齐 * 大家都很焦急 * 没有人知道情况是否安全 不要进入危险建筑内部。 不要疯狂扒废墟。 不要出现被困者画面。 不要出现暴力灾难刺激内容。 --- ### 【摄影方式】 * 轻微手持 * 小范围横移 * 始终保持受损住宅和寻找中的村民在同一空间关系内 * 不要乱切 * 不要大幅甩镜头 * 空间必须清楚可读 --- ### 【声音设计】 没有音乐。 以真实灾后环境声为主： * 中年女人焦急呼喊：“爸！”“爸——！” * 其他村民短促回应：“这边看看！”“有没有人？” * 脚步声 * 踩动碎瓦和砖块的声音 * 远处零散呼喊 * 山谷回声 * 轻微风声 声音层次要真实，不要过度煽情。 --- ## 【5—10秒｜图B {{Mixed 2}} ：受灾河谷村庄全貌】 ### 【画面目标】 从具体人物寻找状态，逐渐拉开，揭示： **不是一户人家出事，而是整个下游村庄都处在灾后混乱和脆弱之中。** ### 【镜头内容】 过渡到图B {{Mixed 2}} 。 摄影机位置比前半段略高，但仍然是电影摄影机可实现的较高观察位，例如村边坡地或较高道路。 画面中，空地上的村民处于临时聚集和等待状态： * 有人扶着老人 * 有人让家人待在空地 * 有成年人不断看向受损房屋方向 * 有人朝进村道路方向张望 * 有人低声交流还有谁没有回来 * 孩子始终与家人待在一起，由成年人照看 摄影机缓慢向后拉开，并轻微升高一点点。 注意： 不是无人机突然起飞。 不是高空航拍。 只是非常克制地把视野从局部人物扩大到整个村庄。 随着镜头拉开，要逐渐看清： * 多栋受损农村住宅 * 局部损坏的屋顶 * 开裂的墙体 * 村道上的散落砖瓦 * 集中在空地上的村民 * 少量仍在寻找家人的成年人 * 两侧山体滑坡痕迹 * 最重要的：**河道进入画面** 最后让观众清楚意识到： **这是一个位于狭长河谷底部、刚刚经历严重地震、仍在等待救援的下游村庄。** 不要出现洪水。 不要出现上游大坝。 只建立空间关系和脆弱性。 --- ### 【摄影方式】 * 缓慢后移 * 轻微升高 * 运动非常克制 * 不能飞得过高 * 不能失去人物与村庄的对应关系 * 必须始终保持“同一个村庄空间”的连续性 --- ### 【声音设计】 仍然没有音乐。 声音从前半段局部人物呼喊，逐渐过渡为整个村庄的整体环境声： * 远处仍有人呼喊家人名字 * 村民低声交谈 * 老人被搀扶移动的脚步 * 零散的寻找声 * 山谷风声 * 远山偶尔传来碎石滚落的声音 最后的声音状态要让人感觉： **问题没有解决，所有人仍在等待。** --- # 【整体表演控制】 ## 成年村民 全部都必须有明确行动目的： * 找家人 * 查看受损住宅外围 * 搀扶老人 * 让家人去空地 * 等待救援 * 张望进村道路 * 确认还有谁没有回来 不能站着围观。 不能对镜头摆拍。 不能表演过度。 --- ## 老人 由家人照看、搀扶。 表现为惊魂未定、行动缓慢。 不展示伤势。 --- ## 儿童 儿童始终与监护者或家人同处同一空间。 只表现为： * 紧张 * 不安 * 靠近大人 * 被保护 * 被照看 不要儿童单独成为主体。 不要儿童痛苦特写。 不要儿童受伤。 不要儿童失散。 --- # 【建筑与灾害表现规则】 这一镜的灾害呈现方式主要依靠： * 房屋明显受损 * 墙体开裂 * 局部屋顶坍落 * 瓦片、砖块散落 * 山体滑坡痕迹 * 空气中未完全散去的尘雾 * 村民紧张等待和寻找 允许： * 少量灰尘自然飘动 * 极少量瓦片轻微滑落 * 远处偶尔碎石声音 不要： * 建筑突然倒塌 * 墙体砸向人物 * 火灾 * 爆炸 * 洪水 * 人物被埋 * 人物被困 * 血腥内容 * 死亡画面 --- # 【空间连续性】 整段视频必须让人清楚知道： 前半段和后半段是**同一个村庄**。 从图A {{Mixed 1}} 到图B {{Mixed 2}} 的过渡逻辑是： **一处受损住宅前的寻找状态 → 拉开视野 → 看见整个受灾村庄与河谷、河道关系。** 村庄布局不能突然变化。 山体方向不能乱变。 河道位置必须稳定。 人群数量不能突然暴增。 建筑不能突然从局部受损变成彻底毁灭。 --- # 【视觉连续性硬约束】 真实四川山区河谷村庄。 真实中国西南农村建筑。 低饱和现实主义色调。 35mm电影感。 自然散射日光。 淡灰尘雾。 人物比例正常。 动作真实。 不展示严重伤势。 不展示血液。 不展示尸体。 不展示被困、压埋画面。 不展示洪水。 不展示大坝。 不要人物变脸。 不要背景人物复制。 不要多余肢体。 不要面部畸变。 不要建筑融化。 不要AI彩色噪点。 不要过度锐化。 不要旅游风景片质感。 不要新闻直播感。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【最终镜头接口】 第五镜结束时： * 观众已经知道下游村庄严重受灾 * 村民仍在寻找、等待、确认家人平安 * 整个村庄位于狭长河谷下游，紧邻河道 * 这些人不知道上游正在发生什么 下一镜直接： **硬切回坝肩高处。** 第六镜开始： **甘宇 {{Mixed 3}} 和罗永 {{Mixed 4}} 冲向泄洪控制设备，开始开闸。** 这样第五镜与第六镜形成最明确的因果关系： **下游是一整个脆弱、受灾、等待救援的村庄。** **上游，两个人正在争分夺秒去开闸。**

# 第六镜｜LibTV图生视频提示词 ## 【适用图片】 本段视频由以下两张首帧参考图组成： * **第六镜01{{Mixed 3}}｜冲向泄洪控制设备** * **第六镜02{{Mixed 4}}｜泄洪闸开启，洪流奔涌** 这一镜不再拆成两份视频提示词，而是整合为**一个完整的第六镜视频段落**。 --- ## 【视频规格】 总时长：**9秒** 画幅：**2.39:1** 模式：**多张参考图连续图生视频** 镜头结构： * 前半段使用 **第六镜01 {{Mixed 3}} ** * 后半段过渡到 **第六镜02 {{Mixed 4}} ** 整体风格： 中国现实主义灾难剧情电影。 真实工业空间。 克制、紧张、非奇观化。 --- ## 【整体任务】 这一镜承接第五镜。 下游村庄已经被明确建立为： **一个刚刚遭受地震、仍在寻找家人、等待救援的脆弱下游村庄。** 现在镜头硬切回上游。 第六镜的任务是： **让观众清楚看到甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 已经爬上坝肩高处平台，并立即冲向泄洪控制设备，成功开启泄洪闸。** 这一镜的情绪弧线是： **冲向设备 → 快速操作 → 短暂等待 → 闸门开启 → 洪流奔涌 → 短暂确认 → 罗永 {{Mixed 2}} 回看厂房方向** 这一镜非常重要的一点是： **不能拍成胜利庆祝。** 两人只是完成了一件必须马上完成的事。 --- ## 【参考图使用规则】 ### 图A {{Mixed 3}} **第六镜01 {{Mixed 3}} ｜冲向泄洪控制设备** 用于视频前半段。 主要承担： * 两人翻上高处平台后的连续行动 * 快速冲向泄洪控制设备 * 争分夺秒的紧迫感 * 操作前的空间建立 --- ### 图B {{Mixed 4}} **第六镜02 {{Mixed 4}} ｜泄洪闸开启，洪流奔涌** 用于视频后半段。 主要承担： * 闸门开启 * 白色洪流奔涌 * 水雾和空间释放 * 两人克制确认结果 * 为下一镜返回厂房拉电闸埋下动作接口 --- ## 【首帧锁定】 必须严格延续参考图 {{Mixed 3}} {{Mixed 4}} 中的： * 坝肩高处平台结构 * 控制设备位置 * 闸口方向 * 山谷方向 * 护栏和混凝土平台布局 * 两位主角的大致位置关系 * 工作服、安全帽、工作鞋 * 震后灰尘状态 * 白天自然光方向 * 灰白尘雾气氛 * 35mm焦段感 * 低饱和现实主义色调 不能把平台改成别的空间。 不能把设备改成科幻装置。 不能无故增加爆炸、火焰、电弧。 不能把人物做成英雄站台摆拍。 不能让闸门在没有操作前就自动开启。 --- # 【时间轴设计】 --- ## 【0—4秒｜图A：冲向设备并快速操作】 ### 【画面目标】 让观众清楚知道： **他们上来不是停下，而是立刻行动。** ### 【镜头内容】 延续图A {{Mixed 3}} 。 摄影机位于两人后侧或侧后方，采用轻微跟随感手持。 甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 刚刚翻上高处平台，没有任何停顿，立刻冲向泄洪控制装置。 动作节奏必须真实： * 甘宇 {{Mixed 1}} 略微在前 * 罗永 {{Mixed 2}} 紧跟 * 两人呼吸明显急促 * 跑动中带着攀爬后的疲惫感 * 但行动非常果断 到达控制设备前后，甘宇 {{Mixed 1}} 首先开始操作。 罗永 {{Mixed 2}} 立刻协助观察设备状态和装置反应。 可以表现为： * 甘宇 {{Mixed 1}} 迅速接触控制装置 * 罗永 {{Mixed 2}} 靠近设备另一侧确认情况 * 两人视线高度集中 * 手部动作快速但不夸张 注意： 这里不要做成复杂机械谜题。 要让观众明确知道他们正在操作泄洪系统。 --- ### 【摄影方式】 * 前1秒带一点跟随式运动 * 接近设备后镜头稍微稳下来 * 保持空间清楚可读 * 不要乱甩镜头 * 不要夸张推拉摇移 * 重点是让“设备、人物、闸口方向”三者关系清楚 --- ### 【声音设计】 没有音乐。 以真实环境声为主： * 两人急促呼吸 * 工作鞋踩混凝土和碎石的声音 * 工作服摩擦声 * 高处风声 * 远处山谷中的沉重水声 * 甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 极短促的动作交流声，可以非常少，甚至无对白 设备操作开始后，加入： * 工业控制装置被触发的声音 * 金属内部轻微启动感 * 机械延迟反应的低沉声响 声音重点要传达： **设备终于开始响应。** --- ## 【4—7秒｜图B：闸门开启，洪流冲出 {{Mixed 4}} 】 ### 【画面目标】 完成这一镜最重要的视觉释放： **泄洪闸真的开了。** ### 【镜头内容】 过渡到图B {{Mixed 4}} 。 随着机械内部的沉重启动声越来越明显，泄洪闸开始动作。 不要一瞬间猛然全开。 而是要有真实的机械延迟与沉重感。 随后—— 巨大的闸门开启。 白色洪流从闸口轰然奔涌而出。 大量水流冲入山谷。 水雾迅速弥漫。 画面张力瞬间被释放。 两位主角站在高处平台，注视着闸门和洪流。 他们不是庆祝，而是在确认： **闸门打开了，水位开始下降。** --- ### 【摄影方式】 * 机械响应阶段可以保持中景 * 闸门真正开启时，视野可以稍微打开一些 * 但不要突然变成超远航拍 * 必须保证人物仍然在画面中可辨认 * 让观众同时感受到“人”和“巨大水流”的比例关系 --- ### 【声音设计】 这一段声音是全镜高潮： * 工业机械沉重启动声 * 金属结构转动声 * 闸门开启声 * 巨大洪水轰鸣声 * 山谷回响 * 水雾冲击环境的声音 不需要音乐硬推情绪。 靠真实水流声就足够有力量。 --- ## 【7—9秒｜短暂确认，回看厂房】 ### 【画面目标】 告诉观众： **开闸成功了，但事情还没有结束。** ### 【镜头内容】 洪流持续喷涌之后，两人没有欢呼。 甘宇 {{Mixed 1}} 保持看向闸口方向，短暂确认结果。 罗永 {{Mixed 2}} 先回头，看向远处厂房方向。 他的这个动作不是慢慢摆pose，而是突然想到： **厂房电力隐患还没解除。** 甘宇 {{Mixed 1}} 也顺着罗永 {{Mixed 2}} 的视线看过去。 这一秒半到两秒的动作非常重要。 它是第七镜“返回厂房拉下电闸”的动作起点。 最后把画面停在： **两人已经意识到还要返回厂房。** 不要在这一镜里直接再次跑出去。 把动作留给下一镜。 --- ### 【声音设计】 洪流声继续维持。 人物不需要说台词。 可以只保留： * 洪水轰鸣 * 两人呼吸 * 风声 让罗永 {{Mixed 2}} 回头这一动作在强烈洪流声中显得更有决断感。 --- # 【整体表演控制】 ## 甘宇 {{Mixed 1}} * 动作果断 * 操作时专注 * 开闸后短暂确认结果 * 不庆祝 * 不喊口号 ## 罗永 {{Mixed 2}} * 紧跟行动 * 协助观察设备 * 在成功开闸后最先回头想到厂房 * 情绪同样克制 两人都不能出现： * 欢呼 * 拥抱 * 胜利手势 * 面对镜头摆拍 * 宣传片式昂扬表情 * 慢动作英雄站立 他们只是两个普通工作人员，在极端危险里完成了必须完成的任务。 --- # 【工业与灾害表现规则】 这一镜的张力主要来自： * 震后高处平台的危险感 * 泄洪设备的真实工业启动过程 * 闸门开启时的巨大水流 * 时间压力 * 两人对厂房隐患的再次意识 允许： * 淡尘雾 * 真实水雾 * 风感 * 设备受灰尘影响的质感 * 远处山体滑坡痕迹 不要： * 科幻操控界面 * 魔法般自动开闸 * 夸张爆炸 * 火焰 * 蓝色电弧 * 超现实洪水特效 * 大坝突然剧烈破坏 --- # 【空间连续性】 整段视频必须始终让观众清楚知道： 这是**同一个坝肩高处平台**。 从图A {{Mixed 3}} 到图B {{Mixed 4}} 的过渡逻辑是： **两人冲向设备 → 快速操作 → 设备开始响应 → 闸门开启 → 洪流喷涌 → 罗永 {{Mixed 2}} 回看厂房方向。** 闸口、设备、平台、山谷方向都必须稳定。 两人不能瞬移。 设备不能随机变形。 --- # 【视觉连续性硬约束】 真实四川山区大型水电站。 真实工业泄洪设备。 低饱和现实主义色调。 35mm电影感。 自然散射日光。 真实水流体积感。 真实工作服、安全帽、工作鞋。 人物比例正常。 不展示夸张暴力。 不展示爆炸。 不展示火灾。 不展示超现实特效。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要安全帽变形。 不要工作服换色。 不要背景建筑融化。 不要AI彩色噪点。 不要过度锐化。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【最终镜头接口】 第六镜最后： * 泄洪闸已经成功打开 * 巨大洪流奔涌而出 * 两人没有庆祝 * 罗永 {{Mixed 2}} 率先回头看向厂房方向 * 甘宇 {{Mixed 1}} 也意识到电力隐患还没解除 下一镜直接： **硬切进入第七镜。** 第七镜开头： **两人重新冲回已经受损的厂房，准备拉下总电闸。** 这样第六镜与第七镜的动作逻辑最顺： **开闸成功。** **但危险还没有结束。**

# 第七镜｜LibTV图生视频提示词 ## 【适用图片】 本段视频使用： * **第七镜01 {{Mixed 3}} ｜重新冲回厂房** * **第七镜02 {{Mixed 4}} ｜拉下总电闸** 两张参考图共同构成一个完整连续段落。 --- ## 【视频规格】 总时长：**7秒** 画幅：**2.39:1** 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难电影。 真实工业空间。 现场感。 克制、快速、不做动作英雄化。 --- # 【整体叙事任务】 承接第六镜： 泄洪闸已经成功打开。 罗永 {{Mixed 2}} 率先回头看向厂房。 甘宇 {{Mixed 1}} 也意识到： **泄洪问题虽然解决，但受损厂房仍然通电，电气安全隐患还没有排除。** 于是两人再次返回厂房。 这一镜完整动作链必须是： **冲回厂房 → 赶向配电区域 {{Mixed 3}} → 甘宇 {{Mixed 1}} 抓住总电闸 → 用力拉下 → 全厂主要设备断电 → 工业声音停止 → 两人在突然到来的安静中短暂停顿 → 立即准备撤离。** --- # 【情绪弧线】 **重新进入危险 → 锁定目标 → 最后操作 → 突然寂静** 这次高潮不是巨大视觉奇观。 真正的冲击来自： **拉闸前整个厂房仍然嘈杂、闪烁、危险。** 然后： **啪。** 一切突然安静。 --- # 【0—3秒｜图A：重新冲回厂房 {{Mixed 3}} 】 延续第七镜01参考图 {{Mixed 3}} 。 甘宇 {{Mixed 1}} 、罗永 {{Mixed 2}} 快速穿过受损厂房。 摄影机位于两人的侧后方或后侧。 采用受控跟随式手持。 两个人跑动状态必须延续前面攀爬和开闸后的身体疲劳： * 呼吸明显 * 动作不轻盈 * 工作服和脸部布满灰尘 * 脚步存在震后地面碎石影响 甘宇 {{Mixed 1}} 位于前方。 目标非常明确： **配电区域。** 罗永 {{Mixed 2}} 紧跟其后。 途中罗永 {{Mixed 2}} 快速观察上方结构和周围设备。 环境中能够看到： * 工业灯闪烁 * 受损混凝土 * 少量掉落碎块 * 工业设备仍有部分运行状态 * 指示灯仍亮 不要安排新的大规模坍塌。 重点是： **两人赶时间。** --- ## 【镜头运动】 前2秒： 跟随式手持。 明确移动方向。 不做无意义晃动。 接近配电区域后： 摄影机迅速减速。 让观众看清： **甘宇 {{Mixed 1}} → 总电闸 → 罗永 {{Mixed 2}} ** 三者之间的位置关系。 --- # 【3—5秒｜图B {{Mixed 4}} ：抓住总电闸】 过渡到第七镜02 {{Mixed 4}} 。 甘宇 {{Mixed 1}} 冲到大型工业总电闸前。 没有停下来摆姿势。 双手立刻抓住电闸操作杆。 因为工业电闸较重，他需要明显发力。 动作顺序： 双手抓稳 → 调整身体重心 → 用力向下拉。 罗永 {{Mixed 2}} 站在后侧。 没有帮助摆拍。 而是在快速观察周围厂房结构。 这一段镜头稍微稳定下来。 让观众清楚看见关键动作。 --- # 【5—6秒｜拉闸】 甘宇 {{Mixed 1}} 突然发力。 **用力拉下总电闸。** 动作必须有明显工业机械重量。 不能像拨普通开关一样轻松。 随着电闸落下： **啪——！** 设备运行声音迅速中断。 部分控制指示灯熄灭。 厂房大面积工业照明关闭。 远处机械逐渐停下。 之前存在的不稳定电气设备状态消失。 注意： 不要让整个画面瞬间完全黑成纯黑。 仍保留： * 少量应急照明 * 外部入口进入的自然光 * 极弱环境光 确保人物和空间仍然可辨认。 --- # 【6—7秒｜突然安静】 这是这一镜最重要的一秒。 刚才还是： 机器。 警报。 电气设备。 脚步。 呼吸。 突然大部分工业声音全部消失。 画面进入低照度。 甘宇 {{Mixed 1}} 拉下电闸后短暂停住。 罗永 {{Mixed 2}} 也停止动作。 两个人在暗下来的厂房中喘息。 没有庆祝。 没有对白。 只确认了一瞬。 随后： 两人同时转向出口方向。 准备离开。 画面在他们开始转身的状态结束。 --- # 【声音设计】 ## 0—3秒 * 快速脚步 * 急促呼吸 * 工作服摩擦 * 工业设备声音 * 闪烁灯具电气声 * 少量碎石声音 不使用音乐。 --- ## 3—5秒 人物接近总闸后，环境仍然复杂。 重点增加： * 工业机械低鸣 * 配电设备运行声 * 甘宇抓住机械电闸的金属摩擦声 --- ## 5秒 关键声音： # **“啪——！”** 总电闸拉下。 随后： 机械低鸣迅速衰减。 设备运行停止。 工业灯熄灭。 电气声音消失。 --- ## 6—7秒 突然安静。 只剩： * 甘宇 {{Mixed 1}} 喘息 * 罗永 {{Mixed 2}} 喘息 * 极远处水声 * 厂房空间微弱回声 这种声音反差要比音乐更有力量。 --- # 【表演控制】 ## 甘宇 {{Mixed 1}} 没有犹豫。 进入厂房后直接奔向目标。 拉闸动作需要真实发力。 完成后只短暂停顿确认。 立刻准备撤离。 --- ## 罗永 {{Mixed 2}} 紧跟。 快速观察周围风险。 不做夸张喊话。 不需要一直盯着甘宇。 完成断电后和甘宇同时准备离开。 --- # 【工业物理规则】 总电闸属于真实工业大型断电设备。 拉下后可以表现： * 主要设备断电 * 灯光大面积熄灭 * 指示灯减少 * 机械逐渐停止 * 异常电气声音消失 不要表现： * 大爆炸 * 蓝色闪电 * 大型电弧乱飞 * 人物触电 * 整个设备冒火 * 电闸像普通家用开关 --- # 【光线变化】 拉闸前： 冷白工业照明。 部分灯具闪烁。 空间整体仍可见。 拉闸后： 大量工业灯熄灭。 整体亮度明显下降。 只保留： * 少量应急灯 * 出入口自然光 * 极弱环境光 暗部必须干净、有层次。 不能一片死黑。 --- # 【空间连续性】 厂房必须与第一镜属于同一个空间。 从进入到配电区域的行动方向要明确。 人物不能瞬移。 甘宇 {{Mixed 1}} 始终略在前。 罗永 {{Mixed 2}} 在后侧协同行动。 大型机械、管道、平台的位置保持稳定。 不要生成完全不同的新厂房。 --- # 【视觉连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 1}} 、罗永 {{Mixed 2}} 人物形象严格保持一致。 固定： * 脸型 * 发型 * 年龄 * 身材 * 深蓝工作服 * 安全帽 * 工作鞋 * 灰尘附着状态 工作服不能突然干净。 安全帽不能突然消失。 人物不能变脸。 不要手部畸变。 不要多余手指。 不要设备变形。 不要工业结构乱动。 不要灯光无理由改变颜色。 不要AI彩色噪点。 不要暗部糊块。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【最终镜头接口】 第七镜最后： 厂房已经完成断电。 甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 在低照度环境中转向出口。 两人终于开始真正撤离。 下一镜： # 第八镜｜无路可走 时间进入傍晚。 两人沿原来的撤离道路离开水电站。 走出一段距离后—— 发现山体已经彻底垮塌。 **原来的路，不见了。** 第七镜到第八镜建议使用： **直接硬切 + 时间轻微跳跃。** 形成叙事关系： **他们终于处理完所有危险。** **可当他们真正开始逃生时，已经太晚了。**

# 第八镜｜LibTV图生视频提示词 ## 【适用图片】 本段视频使用： * **第八镜01｜沿原路撤离**{{Mixed 3}} * **第八镜02｜出口被滑坡彻底掩埋**{{Mixed 4}} 两张参考图共同构成第八镜完整段落。 --- ## 【视频规格】 总时长：**8秒** 画幅：**2.39:1** 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难剧情电影。 真实山地灾后空间。 克制、安静、压迫感明显。 --- # 【整体叙事任务】 承接第七镜。 甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 已经返回厂房，成功拉下总电闸。 这意味着： **他们终于完成了所有必须完成的安全动作。** 第八镜的任务就是让观众意识到： **当他们终于开始为自己逃生时，已经太晚了。** 这一镜完整动作链必须是： **离开厂房 → 沿原撤离路线向外走 → 体力明显下降 → 前方出现异常 → 两人逐渐减速 → 停下 → 看见整条道路已被滑坡彻底掩埋 → 确认无路可走。** --- # 【情绪弧线】 **终于撤离 → 以为能离开 → 发现不对 → 安静确认 → 被困** 这一镜最重要的，不是大动作。 而是： **从“做完了”到“走不了了”的转变。** --- # 【参考图使用规则】 ### 图A {{Mixed 3}} **第八镜01 {{Mixed 3}} ｜沿原路撤离** 用于视频前半段。 主要承担： * 两人从坝区离开 * 沿原路撤离 * 疲惫状态建立 * 为“发现道路异常”做铺垫 --- ### 图B {{Mixed 4}} **第八镜02 {{Mixed 4}} ｜出口被滑坡彻底掩埋** 用于视频后半段。 主要承担： * 前方道路被封死 * 两人停下 * 无路可走的确认 * 正式建立“被困”事实 --- ## 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： * 坝区外部道路环境 * 山体方向 * 道路方向 * 滑坡体位置 * 护栏和地面破损状态 * 甘宇、罗永的位置关系 * 工作服、安全帽、工作鞋 * 脸上和衣服上的灰尘状态 * 傍晚自然光方向 * 山谷尘雾氛围 * 35mm焦段感 * 低饱和现实主义色调 不能把道路改成别的地形。 不能新增洪水、火灾、爆炸。 不能让两人突然精神饱满。 不能在还没看到滑坡前，就提前停下来演“绝望”。 --- # 【时间轴设计】 --- ## 【0—4秒｜图A：沿原路撤离 {{Mixed 3}} 】 ### 【画面目标】 建立一个非常重要的认知： **他们终于开始为自己逃了。** ### 【镜头内容】 延续图A {{Mixed 3}} 。 摄影机位于两人后侧或侧后方。 采用轻微跟随式手持，但整体节奏比前几镜明显慢下来。 甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 沿着原本的撤离道路快速前进。 这里的动作不是之前那种冲刺。 而是： * 明显疲惫 * 呼吸沉重 * 仍在尽快前进 * 身体带着长时间高压行动后的迟滞感 甘宇 {{Mixed 1}} 略微在前。 罗永 {{Mixed 2}} 紧跟。 两人都看着前方路线。 途中可以有非常轻微的减速，像是前面看到了什么不太对劲的情况。 但在前半段里，不要立刻完整揭示滑坡终点。 只让观众隐约感觉： **前面似乎出了问题。** --- ### 【摄影方式】 * 轻微跟随式手持 * 运动幅度小于前几镜 * 保持道路方向清楚 * 让人物和前方空间始终处于同一逻辑里 * 不要乱晃 * 不要花哨镜头 --- ### 【声音设计】 没有音乐。 以前景真实环境声为主： * 两人沉重呼吸 * 工作鞋踩碎石和混凝土的声音 * 工作服摩擦声 * 山谷风声 * 远处极弱的水声 * 零散落石回声 这一段声音重点要让人感觉： **动作结束后的疲惫。** --- ## 【4—8秒｜图B：无路可走 {{Mixed 4}} 】 ### 【画面目标】 把“撤离”这件事瞬间变成“被困”。 ### 【镜头内容】 过渡到图B {{Mixed 4}} 。 随着两人继续前进，前方被滑坡封死的道路逐渐进入完整视野。 两人的动作顺序应该是： * 先看见前面不对 * 逐渐减速 * 最终停下 甘宇 {{Mixed 1}} 先停。 罗永 {{Mixed 2}} 随后停住。 两人都看向前方巨大的滑坡体和被彻底堵死的道路。 不要用夸张表演。 不需要对白。 不需要抱头、跪地、崩溃。 只要成立一种非常明确的现实感： **这条路已经完全过不去了。** 镜头在后半段可以稍微稳一些。 让观众把前方的灾后地形读清楚： * 整条道路被泥土、巨石和倒木掩埋 * 边坡大面积垮塌 * 护栏损毁 * 原本通向安全区域的路线彻底消失 最后把画面停在： **两个人站在被封死的道路前，真正意识到自己被困了。** --- ### 【摄影方式】 * 由轻微跟随逐渐减速 * 最终停稳或接近停稳 * 让两人和前方滑坡在同一个镜头关系里清楚成立 * 不要突然飞高 * 不要切成航拍 * 不要失去空间逻辑 --- ### 【声音设计】 前半段已有呼吸、脚步、风声。 到看见滑坡后： * 脚步声逐渐停止 * 呼吸声更明显 * 山谷风声和远处回声变得更突出 * 偶尔有远处碎石自然滑落的声音 不要加入煽情音乐。 不要加入夸张震撼音效。 这一段最大的力量来自： **安静。** --- # 【整体表演控制】 ## 甘宇 {{Mixed 1}} * 前半段坚持撤离 * 后半段先发现不对 * 逐渐停住 * 呼吸沉重 * 情绪克制，但能看出明白事情严重了 ## 罗永 {{Mixed 2}} * 跟着前进 * 稍后发现前方问题 * 停住并观察滑坡范围 * 同样克制 * 不要夸张动作 两人都不能出现： * 欢呼后的反差式表演 * 大喊大叫 * 崩溃嚎叫 * 跪地 * 宣传片式凝视远方 --- # 【灾后空间表现规则】 这一镜的压迫感主要来自： * 傍晚光线变暗 * 山体滑坡痕迹 * 道路被彻底掩埋 * 人物体能下降 * 空间突然变成死路 允许： * 地面碎石 * 护栏破损 * 空气中淡尘雾 * 远处偶尔自然落石声 不要： * 新的大规模塌方 * 爆炸 * 火灾 * 洪水 * 过度奇观化灾难特效 --- # 【空间连续性】 整段视频必须让观众清楚知道： 从图A {{Mixed 3}} 到图B {{Mixed 4}} 是**同一条撤离道路**。 过渡逻辑是： **两人沿路前进 → 前方问题逐渐显现 → 滑坡完整进入视野 → 道路被封死。** 山体方向、道路方向、滑坡体位置必须稳定。 两人不能瞬移。 场景不能突然换地方。 --- # 【视觉连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 1}} 、罗永 {{Mixed 2}} 人物形象严格保持一致。 固定： * 脸型 * 发型 * 年龄 * 身材比例 * 深蓝工作服 * 安全帽 * 工作鞋 * 灰尘和轻度磨损状态 人物不能变脸。 不要多余肢体。 不要安全帽变形。 不要工作服换色。 不要山体融化感。 不要道路结构乱变。 不要AI彩色噪点。 不要过度锐化。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【最终镜头接口】 第八镜最后： * 两人已经确认前方道路彻底中断 * 他们真正被困在水电站区域 * 画面停在“无路可走”的安静压迫上 下一镜直接进入： # 第九镜｜次日翻山，短暂通话 时间转到次日白天。 两人开始沿陡峭山体徒步寻找出路。 途中手机短暂接通信号，拨通电话，对外说出： **“我们还活着。”** 第八镜到第九镜建议使用： **硬切 + 时间跳转。** 这样情绪逻辑最顺： **这条路已经没了。** **所以第二天，他们只能翻山。**

视频截图视频节点 21

# 第九镜｜LibTV图生视频提示词（汇总版） ## 【适用图片】 本段视频使用： * **第九镜01 {{Mixed 1}} ｜次日翻山** * **第九镜02 {{Mixed 2}} ｜短暂接通信号** --- # 【视频规格】 总时长：**9秒** 画幅：**2.39:1** 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难生存剧情电影。 真实震后四川山区。 克制、疲惫、现场感。 --- # 【整体叙事任务】 承接第八镜。 前一天傍晚，甘宇 和罗永 已经确认原撤离道路完全被山体滑坡封死。 第二天，两人只能离开正常道路，进入陡峭山地寻找出路。 这一镜必须完成完整动作链： **艰难翻山 → 互相搀扶 → 甘宇 体力明显下降 → 途中短暂休息 → 罗永 发现手机突然有信号 → 立即拨打电话 → 电话接通 → “我们还活着” → 快速报告情况和大致位置 → 信号突然消失。** 这次通话要具有非常明确的剧情意义： **这是两人被困以后与外界建立的重要联系，也是甘宇 失联前最后一次对外通话。** --- # 【情绪弧线】 **疲惫 → 艰难坚持 → 突然出现希望 → 抢时间传递信息 → 希望再次中断** 不要把电话接通拍成得救。 他们只是： **终于让外界知道自己还活着。** 但他们依然没有脱离深山。 --- # 【0—4秒｜图A {{Mixed 1}} ：艰难翻山】 摄影机位于两人侧后方。 采用真实、克制的跟随式手持。 甘宇 和罗永 沿陡峭震后山坡艰难前进。 没有完整道路。 脚下只有： * 泥土 * 松动碎石 * 断裂植被 * 裸露岩石 两人的移动速度明显低于前面的撤离动作。 甘宇 状态更差。 走到一处较陡位置时，脚下一滑或腿部突然失去部分力量。 不要做成严重坠落。 只是： **身体突然失去平衡。** 罗永 立即伸手扶住甘宇 。 甘宇 借助罗永 和旁边岩石重新稳住身体。 他喘息越来越重。 之后两人继续向前走几步。 甘宇 明显开始落后。 --- ## 【动作控制】 甘宇 的失稳必须真实短促。 不要： * 从悬崖掉下 * 翻滚 * 重伤 * 昏迷 * 夸张慢动作 这一动作只是告诉观众： **他的身体状态正在明显恶化。** --- # 【4—5秒｜发现信号】 两人来到一处略微开阔、地势稍高的位置。 甘宇 停下来靠住岩石或树干喘息。 罗永 下意识查看手机。 手机此前一直没有信号。 这时突然出现短暂连接。 罗永 反应要非常快： 先看屏幕确认。 神情一变。 立刻拨号。 不要举着手机到处找信号演很久。 时间非常宝贵。 --- # 【5—8秒｜图B {{Mixed 2}} ：电话接通】 电话接通。 罗永 立刻开口。 第一句话必须准确、直接、清楚： **“我们还活着。”** 不要煽情。 不要哭喊。 他说完后马上继续快速报告： **“路全塌了，我们现在在山里。”** 随后用最简洁的语言报告目前情况和大致方向或位置。 例如： **“我们正在往外走，你们找人过来。”** 对白不要过长。 重点是： **趁信号存在，把活着、被困、方向三个最重要信息传出去。** --- ## 【甘宇 状态】 通话期间，甘宇 始终在罗永附近。 他靠着岩石或树干喘息。 听到电话终于接通后，会抬起头。 但没有庆祝。 他的身体状态已经明显比罗永 更差。 这一点要为后面的分开埋下身体基础。 --- # 【8—9秒｜信号消失】 就在罗永 还想继续说的时候—— 电话中的声音突然开始断续。 出现短促杂音。 罗永 立刻： **“喂？”** 稍停。 **“喂？”** 随后通话完全中断。 罗永 迅速看手机。 尝试重新寻找连接。 但信号已经消失。 不要让电话再次拨通。 不要让救援方继续长时间对话。 最后画面可以停在： **罗永 看着失去信号的手机，甘宇 在旁边沉重喘息，周围仍然只有无边山林。** --- # 【摄影方式】 ## 0—4秒 侧后方跟拍。 轻微手持。 镜头随两人的脚步自然起伏。 地形必须可读。 不要乱晃。 --- ## 4—5秒 随着两人暂时停下，摄影机也降低运动幅度。 从移动状态转为较稳定中景。 --- ## 5—9秒 进入电话段后以中景为主。 罗永 是主要叙事主体，但甘宇 必须始终处于画面空间中。 不要突然切手机特写。 不要大幅推近脸部。 让： **两个被困在巨大山体中的人** 始终是核心视觉关系。 --- # 【声音设计】 整镜不需要音乐。 ## 0—4秒 * 两人沉重喘息 * 工作鞋踩碎石和湿土 * 枝叶摩擦 * 偶尔碎石滚动 * 山谷风声 * 远处水声 --- ## 4—5秒 移动声音减少。 突出： * 呼吸 * 手机轻微操作声 * 山林环境声 --- ## 5—8秒 电话接通。 罗永 ： **“我们还活着。”** 随后短促报告： **“路全塌了，我们现在在山里。”** **“我们正在往外走，你们找人过来。”** 电话另一端声音不要太清楚。 只需要模糊地让观众知道有人回应。 --- ## 8—9秒 电话声音开始断裂。 出现轻微电子杂音。 罗永 ： **“喂？”** **“喂？”** 然后彻底断掉。 最后只剩： * 山风 * 呼吸 * 树叶声 --- # 【表演控制】 ## 甘宇 这一镜必须第一次比较明确地建立： **他的体力状态正在比罗永更快下降。** 表现方式： * 步速减慢 * 需要扶岩石 * 短暂失稳 * 呼吸明显加重 * 停下时需要靠住东西 但不要表现严重伤势。 --- ## 罗永 目前身体状态稍好。 会： * 扶甘宇 * 判断路线 * 发现信号后立即行动 * 通话时语言短促准确 * 信号消失后马上确认手机 不要长时间情绪崩溃。 --- # 【手机连续性硬约束】 手机必须保持： * 同一部手机 * 正常智能手机比例 * 正常手持姿势 * 不变形 * 不出现两部手机 * 不出现悬浮界面 * 不生成无法控制的屏幕文字 电话情节通过： **人物动作 + 声音** 来表达。 不要依赖手机屏幕UI。 --- # 【人物连续性硬约束】 甘宇 、罗永 严格保持甘宇和罗永的 人物形象，甘宇 和罗永 一定不要弄反了： * 固定脸型 * 固定年龄 * 固定发型 * 固定体型 * 深蓝水电站工作服 * 安全帽 * 工作鞋 但服装状态必须自然累计： 比第八镜更脏。 裤腿、鞋面增加泥土。 不能突然变干净。 不能突然严重破烂。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要手部畸变。 不要手机变形。 不要安全帽忽隐忽现。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【环境连续性硬约束】 真实四川西部震后高山峡谷。 保持： * 阴天 * 薄雾 * 暗绿色山林 * 褐灰滑坡面 * 潮湿山地环境 * 无正常公路 不要突然出现： * 村庄 * 公路 * 城市 * 救援车辆 * 手机信号塔 * 直升机 * 专业登山设施 --- # 【最终镜头接口】 第九镜最后： 电话已经断掉。 罗永 看着没有信号的手机。 甘宇 靠在一旁恢复体力。 周围重新只剩山林和风声。 观众已经知道两件事： **第一，外界终于知道他们还活着。** **第二，甘宇 的身体状态正在明显恶化。** 下一镜进入： # 第十镜｜灾区仍在等待与搜救 暂时切离两位主角。 回到震后受灾区域，让观众看到外界已经开始寻找、救援和确认失联人员。 之后再进入第十一镜： **9月7日，甘宇 和罗永 正式分开。**

# 第九镜｜LibTV图生视频提示词 ## 【适用图片】 本段视频使用： * **第九镜01 ｜次日翻山** * **第九镜02 ｜短暂接通信号** --- # 【视频规格】 总时长：**9秒** 画幅：**2.39:1** 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难生存剧情电影。 真实震后四川山区。 克制、疲惫、现场感。 --- # 【整体叙事任务】 承接第八镜。 前一天傍晚，甘宇 和罗永 已经确认原撤离道路完全被山体滑坡封死。 第二天，两人只能离开正常道路，进入陡峭山地寻找出路。 这一镜必须完成完整动作链： **艰难翻山 → 互相搀扶 → 甘宇 体力明显下降 → 途中短暂休息 → 罗永 发现手机突然有信号 → 立即拨打电话 → 电话接通 → “我们还活着” → 快速报告情况和大致位置 → 信号突然消失。** 这次通话要具有非常明确的剧情意义： **这是两人被困以后与外界建立的重要联系，也是甘宇失联前最后一次对外通话。** --- # 【情绪弧线】 **疲惫 → 艰难坚持 → 突然出现希望 → 抢时间传递信息 → 希望再次中断** 不要把电话接通拍成得救。 他们只是： **终于让外界知道自己还活着。** 但他们依然没有脱离深山。 --- # 【0—4秒｜图A：艰难翻山 】 摄影机位于两人侧后方。 采用真实、克制的跟随式手持。 甘宇 和罗永 沿陡峭震后山坡艰难前进。 没有完整道路。 脚下只有： * 泥土 * 松动碎石 * 断裂植被 * 裸露岩石 两人的移动速度明显低于前面的撤离动作。 甘宇 状态更差。 走到一处较陡位置时，脚下一滑或腿部突然失去部分力量。 不要做成严重坠落。 只是： **身体突然失去平衡。** 罗永 立即伸手扶住甘宇 。 甘宇 借助罗永 和旁边岩石重新稳住身体。 他喘息越来越重。 之后两人继续向前走几步。 甘宇 明显开始落后。 --- ## 【动作控制】 甘宇 的失稳必须真实短促。 不要： * 从悬崖掉下 * 翻滚 * 重伤 * 昏迷 * 夸张慢动作 这一动作只是告诉观众： **他的身体状态正在明显恶化。** --- # 【4—5秒｜发现信号】 两人来到一处略微开阔、地势稍高的位置。 甘宇 停下来靠住岩石或树干喘息。 罗永 下意识查看手机。 手机此前一直没有信号。 这时突然出现短暂连接。 罗永 反应要非常快： 先看屏幕确认。 神情一变。 立刻拨号。 不要举着手机到处找信号演很久。 时间非常宝贵。 --- # 【5—8秒｜图B：电话接通 】 电话接通。 罗永 立刻开口。 第一句话必须短、直接、清楚： **“我们还活着。”** 不要煽情。 不要哭喊。 他说完后马上继续快速报告： **“路全塌了，我们现在在山里。”** 随后用最简洁的语言报告目前情况和大致方向或位置。 例如： **“我们正在往外走，你们找人过来。”** 对白不要过长。 重点是： **趁信号存在，把活着、被困、方向三个最重要信息传出去。** --- ## 【甘宇 状态】 通话期间，甘宇 始终在罗永 附近。 他靠着岩石或树干喘息。 听到电话终于接通后，会抬起头。 但没有庆祝。 他的身体状态已经明显比罗永 更差。 这一点要为后面的分开埋下身体基础。 --- # 【8—9秒｜信号消失】 就在罗永 还想继续说的时候—— 电话中的声音突然开始断续。 出现短促杂音。 罗永 立刻： **“喂？”** 稍停。 **“喂？”** 随后通话完全中断。 罗永 迅速看手机。 尝试重新寻找连接。 但信号已经消失。 不要让电话再次拨通。 不要让救援方继续长时间对话。 最后画面可以停在： **罗永 看着失去信号的手机，甘宇 在旁边沉重喘息，周围仍然只有无边山林。** --- # 【摄影方式】 ## 0—4秒 侧后方跟拍。 轻微手持。 镜头随两人的脚步自然起伏。 地形必须可读。 不要乱晃。 --- ## 4—5秒 随着两人暂时停下，摄影机也降低运动幅度。 从移动状态转为较稳定中景。 --- ## 5—9秒 进入电话段后以中景为主。 罗永 是主要叙事主体，但甘宇 必须始终处于画面空间中。 不要突然切手机特写。 不要大幅推近脸部。 让： **两个被困在巨大山体中的人** 始终是核心视觉关系。 --- # 【声音设计】 整镜不需要音乐。 ## 0—4秒 * 两人沉重喘息 * 工作鞋踩碎石和湿土 * 枝叶摩擦 * 偶尔碎石滚动 * 山谷风声 * 远处水声 --- ## 4—5秒 移动声音减少。 突出： * 呼吸 * 手机轻微操作声 * 山林环境声 --- ## 5—8秒 电话接通。 罗永 ： **“我们还活着。”** 随后短促报告： **“路全塌了，我们现在在山里。”** **“我们正在往外走，你们找人过来。”** 电话另一端声音不要太清楚。 只需要模糊地让观众知道有人回应。 --- ## 8—9秒 电话声音开始断裂。 出现轻微电子杂音。 罗永 ： **“喂？”** **“喂？”** 然后彻底断掉。 最后只剩： * 山风 * 呼吸 * 树叶声 --- # 【表演控制】 ## 甘宇 这一镜必须第一次比较明确地建立： **他的体力状态正在比罗永更快下降。** 表现方式： * 步速减慢 * 需要扶岩石 * 短暂失稳 * 呼吸明显加重 * 停下时需要靠住东西 但不要表现严重伤势。 --- ## 罗永 目前身体状态稍好。 会： * 扶甘宇 * 判断路线 * 发现信号后立即行动 * 通话时语言短促准确 * 信号消失后马上确认手机 不要长时间情绪崩溃。 --- # 【手机连续性硬约束】 手机必须保持： * 同一部手机 * 正常智能手机比例 * 正常手持姿势 * 不变形 * 不出现两部手机 * 不出现悬浮界面 * 不生成无法控制的屏幕文字 电话情节通过： **人物动作 + 声音** 来表达。 不要依赖手机屏幕UI。 --- # 【人物连续性硬约束】 甘宇 、罗永 严格保持此前人物形象： * 固定脸型 * 固定年龄 * 固定发型 * 固定体型 * 深蓝水电站工作服 * 安全帽 * 工作鞋 但服装状态必须自然累计： 比第八镜更脏。 裤腿、鞋面增加泥土。 不能突然变干净。 不能突然严重破烂。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要手部畸变。 不要手机变形。 不要安全帽忽隐忽现。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【环境连续性硬约束】 真实四川西部震后高山峡谷。 保持： * 阴天 * 薄雾 * 暗绿色山林 * 褐灰滑坡面 * 潮湿山地环境 * 无正常公路 不要突然出现： * 村庄 * 公路 * 城市 * 救援车辆 * 手机信号塔 * 直升机 * 专业登山设施 --- # 【最终镜头接口】 第九镜最后： 电话已经断掉。 罗永 看着没有信号的手机。 甘宇 靠在一旁恢复体力。 周围重新只剩山林和风声。 观众已经知道两件事： **第一，外界终于知道他们还活着。** **第二，甘宇的身体状态正在明显恶化。** 下一镜进入： # 第十镜｜灾区仍在等待与搜救 暂时切离两位主角。 回到震后受灾区域，让观众看到外界已经开始寻找、救援和确认失联人员。 之后再进入第十一镜： **9月7日，甘宇 和罗永 正式分开。**

# 第九镜｜LibTV图生视频提示词 ## 【适用图片】 本段视频使用： * **第九镜01 ｜次日翻山** * **第九镜02 ｜短暂接通信号** --- # 【视频规格】 总时长：**9秒** 画幅：**2.39:1** 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难生存剧情电影。 真实震后四川山区。 克制、疲惫、现场感。 --- # 【整体叙事任务】 承接第八镜。 前一天傍晚，甘宇 和罗永 已经确认原撤离道路完全被山体滑坡封死。 第二天，两人只能离开正常道路，进入陡峭山地寻找出路。 这一镜必须完成完整动作链： **艰难翻山 → 互相搀扶 → 甘宇 体力明显下降 → 途中短暂休息 → 罗永 发现手机突然有信号 → 立即拨打电话 → 电话接通 → “我们还活着” → 快速报告情况和大致位置 → 信号突然消失。** 这次通话要具有非常明确的剧情意义： **这是两人被困以后与外界建立的重要联系，也是甘宇失联前最后一次对外通话。** --- # 【情绪弧线】 **疲惫 → 艰难坚持 → 突然出现希望 → 抢时间传递信息 → 希望再次中断** 不要把电话接通拍成得救。 他们只是： **终于让外界知道自己还活着。** 但他们依然没有脱离深山。 --- # 【0—4秒｜图A：艰难翻山 】 摄影机位于两人侧后方。 采用真实、克制的跟随式手持。 甘宇 和罗永 沿陡峭震后山坡艰难前进。 没有完整道路。 脚下只有： * 泥土 * 松动碎石 * 断裂植被 * 裸露岩石 两人的移动速度明显低于前面的撤离动作。 甘宇 状态更差。 走到一处较陡位置时，脚下一滑或腿部突然失去部分力量。 不要做成严重坠落。 只是： **身体突然失去平衡。** 罗永 立即伸手扶住甘宇 。 甘宇 借助罗永 和旁边岩石重新稳住身体。 他喘息越来越重。 之后两人继续向前走几步。 甘宇 明显开始落后。 --- ## 【动作控制】 甘宇 的失稳必须真实短促。 不要： * 从悬崖掉下 * 翻滚 * 重伤 * 昏迷 * 夸张慢动作 这一动作只是告诉观众： **他的身体状态正在明显恶化。** --- # 【4—5秒｜发现信号】 两人来到一处略微开阔、地势稍高的位置。 甘宇 停下来靠住岩石或树干喘息。 罗永 下意识查看手机。 手机此前一直没有信号。 这时突然出现短暂连接。 罗永 反应要非常快： 先看屏幕确认。 神情一变。 立刻拨号。 不要举着手机到处找信号演很久。 时间非常宝贵。 --- # 【5—8秒｜图B：电话接通 】 电话接通。 罗永 立刻开口。 第一句话必须短、直接、清楚： **“我们还活着。”** 不要煽情。 不要哭喊。 他说完后马上继续快速报告： **“路全塌了，我们现在在山里。”** 随后用最简洁的语言报告目前情况和大致方向或位置。 例如： **“我们正在往外走，你们找人过来。”** 对白不要过长。 重点是： **趁信号存在，把活着、被困、方向三个最重要信息传出去。** --- ## 【甘宇 状态】 通话期间，甘宇 始终在罗永 附近。 他靠着岩石或树干喘息。 听到电话终于接通后，会抬起头。 但没有庆祝。 他的身体状态已经明显比罗永 更差。 这一点要为后面的分开埋下身体基础。 --- # 【8—9秒｜信号消失】 就在罗永 还想继续说的时候—— 电话中的声音突然开始断续。 出现短促杂音。 罗永 立刻： **“喂？”** 稍停。 **“喂？”** 随后通话完全中断。 罗永 迅速看手机。 尝试重新寻找连接。 但信号已经消失。 不要让电话再次拨通。 不要让救援方继续长时间对话。 最后画面可以停在： **罗永 看着失去信号的手机，甘宇 在旁边沉重喘息，周围仍然只有无边山林。** --- # 【摄影方式】 ## 0—4秒 侧后方跟拍。 轻微手持。 镜头随两人的脚步自然起伏。 地形必须可读。 不要乱晃。 --- ## 4—5秒 随着两人暂时停下，摄影机也降低运动幅度。 从移动状态转为较稳定中景。 --- ## 5—9秒 进入电话段后以中景为主。 罗永 是主要叙事主体，但甘宇 必须始终处于画面空间中。 不要突然切手机特写。 不要大幅推近脸部。 让： **两个被困在巨大山体中的人** 始终是核心视觉关系。 --- # 【声音设计】 整镜不需要音乐。 ## 0—4秒 * 两人沉重喘息 * 工作鞋踩碎石和湿土 * 枝叶摩擦 * 偶尔碎石滚动 * 山谷风声 * 远处水声 --- ## 4—5秒 移动声音减少。 突出： * 呼吸 * 手机轻微操作声 * 山林环境声 --- ## 5—8秒 电话接通。 罗永 ： **“我们还活着。”** 随后短促报告： **“路全塌了，我们现在在山里。”** **“我们正在往外走，你们找人过来。”** 电话另一端声音不要太清楚。 只需要模糊地让观众知道有人回应。 --- ## 8—9秒 电话声音开始断裂。 出现轻微电子杂音。 罗永 ： **“喂？”** **“喂？”** 然后彻底断掉。 最后只剩： * 山风 * 呼吸 * 树叶声 --- # 【表演控制】 ## 甘宇 这一镜必须第一次比较明确地建立： **他的体力状态正在比罗永更快下降。** 表现方式： * 步速减慢 * 需要扶岩石 * 短暂失稳 * 呼吸明显加重 * 停下时需要靠住东西 但不要表现严重伤势。 --- ## 罗永 目前身体状态稍好。 会： * 扶甘宇 * 判断路线 * 发现信号后立即行动 * 通话时语言短促准确 * 信号消失后马上确认手机 不要长时间情绪崩溃。 --- # 【手机连续性硬约束】 手机必须保持： * 同一部手机 * 正常智能手机比例 * 正常手持姿势 * 不变形 * 不出现两部手机 * 不出现悬浮界面 * 不生成无法控制的屏幕文字 电话情节通过： **人物动作 + 声音** 来表达。 不要依赖手机屏幕UI。 --- # 【人物连续性硬约束】 甘宇 、罗永 ，人物必须为是和 这两个人物！！！： * 固定脸型！！！ * 固定年龄！！！ * 固定发型！！！ * 固定体型！！！ * 深蓝水电站工作服 * 安全帽 * 工作鞋 但服装状态必须自然累计： 比第八镜更脏。 裤腿、鞋面增加泥土。 不能突然变干净。 不能突然严重破烂。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要手部畸变。 不要手机变形。 不要安全帽忽隐忽现。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【环境连续性硬约束】 真实四川西部震后高山峡谷。 保持： * 阴天 * 薄雾 * 暗绿色山林 * 褐灰滑坡面 * 潮湿山地环境 * 无正常公路 不要突然出现： * 村庄 * 公路 * 城市 * 救援车辆 * 手机信号塔 * 直升机 * 专业登山设施 --- # 【最终镜头接口】 第九镜最后： 电话已经断掉。 罗永 看着没有信号的手机。 甘宇 靠在一旁恢复体力。 周围重新只剩山林和风声。 观众已经知道两件事： **第一，外界终于知道他们还活着。** **第二，甘宇的身体状态正在明显恶化。** 下一镜进入： # 第十镜｜灾区仍在等待与搜救 暂时切离两位主角。 回到震后受灾区域，让观众看到外界已经开始寻找、救援和确认失联人员。 之后再进入第十一镜： **9月7日，甘宇 和罗永 正式分开。**

# 第十一镜01｜体力透支，决定分开 ## 【首帧生图提示词】 ### 【视觉意图 / 情绪目标】 2022年9月7日。 四川泸定地震后的第三天。 地点位于湾东水电站附近深山峡谷中的一处陡坡、林间空地或山体边缘位置。 这一张图承接第十镜之后再次回到山里。 经过前一天长时间翻山和短暂通话后，甘宇和罗永仍未脱困，仍在山林中艰难寻找出路。 但到了这一天，甘宇 的体力已经明显支撑不住。 他已经无法保持和罗永 相同的行进速度。 这一张图表现的是： **两人暂时停下来。** 甘宇 坐在一块岩石边、树根旁或坡面相对稳定的位置短暂休息。 他的呼吸很重，身体疲惫，已经明显走不动了。 罗永 站在他附近，没有离太远，正在低头看他，或半蹲在一旁听他说话。 这一刻，甘宇已经做出决定： **让罗永 先走，去找救援。** 这一张图的核心不是告别仪式感。 而是： **极端现实中的克制决定。** --- ### 【观众位置 / 权力关系】 观众位于两人侧面或侧后方不远处。 像一名和他们一起停下来的同行者。 摄影机不能太远。 也不能正面摆拍人物。 需要让观众同时感受到： * 两个人之间的距离关系 * 甘宇已经明显体力透支 * 周围山体环境的封闭与压迫 * 这是在途中临时停下，而不是安全休整 这一刻的权力关系是： **不是人决定命运，而是身体和山体共同逼迫他们做出选择。** --- ### 【画面规格】 2.39:1电影宽银幕。 35mm电影摄影机质感。 中景偏中广景。 成年人胸口高度机位。 轻微侧面或侧后方视角。 35mm焦段视觉感受。 中等景深。 需要同时看清： * 甘宇 * 罗永 * 两人的身体状态和空间关系 * 山地环境 * 临时停留点周围的坡度和险峻感 --- ### 【景别 / 构图】 前景： 可有少量湿润碎石、树枝、灌木、裸露树根或斜坡边缘作为自然前景层次。 不要过多遮挡人物。 中景： 甘宇 坐在一块较稳的岩石、坡面边缘或树下位置。 身体前倾，双臂可自然放在膝盖上，或者一只手撑地、一只手扶腿。 他明显非常疲惫。 但不是昏迷。 不是重伤。 只是体力严重透支。 罗永 站在他身前、侧前方，或者半蹲在甘宇旁边。 身体略向甘宇倾斜。 神情专注、凝重。 像是在听甘宇 说“你先走”。 两人依旧穿着此前连续的深蓝色水电站工作服、安全帽、工作鞋。 但到了这一镜，衣服和鞋面上的泥土、灰尘明显更多。 裤腿更脏。 衣物更皱。 整个人的疲惫感显著提升。 后景： 深山峡谷震后环境。 可见： * 陡坡 * 滑坡留下的裸露坡面 * 倾斜树木 * 山林 * 岩石 * 薄雾 * 复杂高差 后景必须让观众明确知道： **这里仍然是无路可走的深山中。** --- ### 【人物表演】 甘宇 ： 体力明显透支。 呼吸沉重。 说话不多。 神情平静但疲惫。 不是痛苦嚎叫。 不是情绪崩溃。 更像是： **已经判断清楚自己拖慢了速度，因此做出非常现实的决定。** 他会看向罗永 ，或者短暂抬头。 眼神传达的是： **你先走。** 罗永 ： 明显不愿意。 神情凝重。 身体没有放松。 注意力始终在甘宇身上。 他既担心甘宇 ，也在判断眼前现实。 但这一刻还没有真的离开。 这一张图只停在： **分开的决定刚刚说出口。** --- ### 【自然环境】 真实四川西部震后深山环境。 潮湿、陡峭、破碎。 表现： * 湿土 * 碎石 * 裸露坡面 * 断裂枝干 * 灌木 * 岩石 * 薄雾 * 暗绿色山林 不是旅游步道。 不是安全休息区。 不是平地。 --- ### 【时间 / 天气】 2022年9月7日白天。 天气依旧偏阴。 山中湿度较高。 光线柔和偏冷。 空气中带轻微雾气。 整体与第九镜的山中天气保持延续，但体感更疲惫、更沉重。 --- ### 【光线】 阴天自然散射光。 树林和坡地形成局部阴影。 人物自然受光。 不做人工补光。 不要神圣光束。 不要煽情逆光。 不要漂亮阳光。 --- ### 【色彩】 整体低饱和。 暗绿色山林。 灰褐色泥土。 灰色岩石。 深蓝工作服。 灰白薄雾。 整体色调压抑、冷静、克制。 --- ### 【电影质感】 中国现实主义灾难生存剧情电影。 35mm胶片扫描质感。 柔和动态范围。 真实人物疲劳状态。 真实山地空气湿度感。 真实泥土、岩石、树木材质。 细腻轻微颗粒。 低AI噪点。 暗部有层次。 --- ### 【关键首帧要求】 这一张图只承担： **甘宇 因为体力不支，决定让罗永 先走。** 必须明确看见： * 甘宇 已经坐下或停下休息 * 体力明显比前一镜更差 * 罗永 在他身边，没有离开 * 两人正在做“是否分开”的关键交流 * 还没有真正分头行动 不要提前做罗永 转身离开的动作。 不要出现救援人员。 不要出现烟火信号。 不要出现电话。 --- ### 【负面约束】 不要争吵。 不要夸张哭喊。 不要抱头痛哭。 不要甘宇昏迷。 不要严重伤势。 不要血腥。 不要罗永已经离开。 不要救援人员出现。 不要直升机。 不要公路。 不要村庄。 不要手机通话。 不要人物正面对镜头摆拍。 不要卡通。 不要游戏CG。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要手部畸变。 不要安全帽变形。 不要工作服换色。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。

# 第十一镜02｜罗永 先走，甘宇 独自留下 ## 【首帧生图提示词】 ### 【视觉意图 / 情绪目标】 2022年9月7日。 四川泸定地震后的第三天。 地点仍然位于湾东水电站附近深山峡谷区域。 这一张图承接第十一镜01。 甘宇 已经明确表示： **让罗永 先走，去找救援。** 这一张图表现的是： **两人真正分开的那一刻。** 罗永 已经起身，开始沿山坡、山路残迹或林间方向继续向前。 甘宇 留在原地。 他坐着或靠着岩石、树干，目送罗永 离开。 这一刻不能做成煽情诀别。 不能做成大幅挥手。 不能拥抱。 不能大哭。 这一刻应该非常克制、非常安静。 画面真正要表达的是： **从这一秒开始，他们要各自面对完全不同的命运。** 这一张图的核心情绪是： **分开，不是因为放弃，而是为了活下去。** --- ### 【观众位置 / 权力关系】 观众位于稍后方或侧后方。 能够同时看到： * 留在原地的甘宇 * 已经开始离开的罗永 * 两人之间被拉开的距离 * 周围深山环境的空旷与压迫 摄影机不需要太近。 要给两个人之间留下真实空间。 这一刻的权力关系是： **山林把两个人分开了。** 不是主观浪漫分离。 而是现实环境逼迫下的分离。 --- ### 【画面规格】 2.39:1电影宽银幕。 35mm电影摄影机质感。 中远景。 成年人胸口到眼平高度机位。 35mm焦段视觉感受。 中等偏深景深。 需要同时清楚看见： * 甘宇 留在原地 * 罗永 已经向前走 * 两人之间的距离变化 * 深山环境的方向和坡度 --- ### 【景别 / 构图】 前景： 可有少量湿土、碎石、树枝、坡地植被作为自然框景。 中景： 甘宇 位于画面一侧较低或较稳的位置。 他靠着岩石、树干或坐在坡面边缘。 身体状态明显疲惫。 头可以略微抬起，看向罗永 离开的方向。 他的动作很少。 没有挥手大动作。 罗永 位于画面另一侧，或更靠前的山坡路径方向。 他已经开始离开。 但速度不会快。 身体会略微回头看一眼甘宇 ，或者在转身后还保留一点犹豫感。 但他必须已经进入： **真的往前走** 的动作状态。 后景： 深山环境继续延展。 可见： * 复杂坡面 * 滑坡痕迹 * 岩石与树木 * 薄雾 * 山谷纵深 * 不清晰的前进方向 空间要明确传达： **罗永 走出去，也并不代表前方就安全。** --- ### 【人物表演】 甘宇 ： 留在原地。 体力很差。 但神情不能做成绝望崩溃。 更像是： **已经做完决定，接受这个决定。** 他看着罗永 离开。 安静、疲惫、克制。 罗永 ： 起身离开时情绪复杂，但表演必须克制。 可以在迈步后的某一瞬间略微回头。 不是大喊。 不是奔跑着走。 而是带着负担感继续前进。 因为他知道： **自己离开，不只是逃生，也是去把救援带回来。** --- ### 【自然环境】 与第十一镜01保持同一深山环境逻辑。 真实四川震后山林。 可见： * 山坡 * 灌木 * 滑坡裸露面 * 岩石 * 倾斜树木 * 薄雾 * 潮湿泥土 不能突然变成宽阔平地。 不能变成完整登山步道。 --- ### 【时间 / 天气】 2022年9月7日白天。 阴天。 山中空气湿润。 光线柔和偏冷。 天气和前一张图保持完全一致。 --- ### 【光线】 阴天自然散射光。 整体灰白、柔和、克制。 没有强烈方向性追光。 没有金色夕阳。 没有煽情轮廓光。 人物和山地环境保持清楚自然受光。 --- ### 【色彩】 低饱和。 暗绿色山林。 灰褐泥土。 灰色岩石。 深蓝工作服。 灰白薄雾。 色彩压抑、安静。 --- ### 【电影质感】 中国现实主义灾难生存剧情电影。 35mm胶片扫描质感。 真实空气湿度感。 真实泥土、树木和衣物材质。 柔和动态范围。 细腻轻微颗粒。 低AI噪点。 暗部层次清晰。 --- ### 【关键首帧要求】 这一张图只承担： **罗永 开始先走，甘宇 独自留下。** 必须明确： * 两人已经真正分开 * 甘宇 留在原地 * 罗永 已经开始往前走 * 两人之间有明显空间距离 * 画面情绪安静、克制、沉重 不要出现救援成功。 不要出现后续烟火升烟。 不要出现直升机。 不要提前做第十二镜的内容。 --- ### 【负面约束】 不要拥抱。 不要挥手大哭。 不要煽情诀别姿态。 不要奔跑离开。 不要争吵。 不要甘宇倒地不起。 不要严重伤势。 不要血腥。 不要救援人员。 不要直升机。 不要村庄。 不要公路。 不要电话。 不要人物正面对镜头。 不要卡通。 不要游戏CG。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要手部畸变。 不要安全帽变形。 不要工作服换色。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。

视频截图

# 第十一镜｜LibTV图生视频提示词（汇总版） ## 【适用图片】 本段视频使用： * **第十一镜01 ｜体力透支，决定分开** * **第十一镜02 ｜罗永先走，甘宇独自留下** --- ## 【视频规格】 总时长：**8秒** 画幅：**2.39:1** 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难生存剧情电影。 真实震后深山环境。 克制、安静、沉重。 --- # 【整体叙事任务】 承接第十镜。 外界已经得到消息，并开始组织搜救。 但山里的两个人并不知道外界已经如何行动。 第十一镜必须完成以下完整叙事链： **9月7日继续艰难前行 → 甘宇 体力继续恶化 → 两人被迫停下 → 甘宇 明确表示自己走不动了 → 他让罗永 先去找救援 → 罗永 犹豫、不愿离开 → 最终还是起身先走 → 甘宇 留在原地 → 两人正式分开。** 这一镜的关键不是哭戏。 而是： **现实。** --- # 【情绪弧线】 **坚持 → 停下 → 做决定 → 不舍但克制 → 真正分开** 不要拍成戏剧化诀别。 不要拍成文艺化浪漫告别。 这是一场在体力、时间和山体压力下发生的现实分离。 --- # 【参考图使用规则】 ### 图A **第十一镜01 ｜体力透支，决定分开** 用于视频前半段。 承担： * 甘宇 体力明显支撑不住 * 两人停下 * 做出“你先走”的决定 --- ### 图B **第十一镜02 ｜罗永 先走，甘宇 独自留下** 用于视频后半段。 承担： * 罗永 起身离开 * 甘宇 留在原地 * 两人正式分开 * 建立此后命运分流的节点 --- ## 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： * 深山坡地环境 * 滑坡痕迹 * 山林与岩石分布 * 薄雾气氛 * 阴天光线 * 两位主角的服装、脸型、体型 * 服装污损和疲惫累计状态 * 两人的相对位置关系 不能把环境改成平地。 不能突然出现公路、村庄、救援人员。 不能让两人状态突然恢复。 不能加入煽情拥抱或大哭。 --- # 【时间轴设计】 --- ## 【0—4秒｜图A ：停下，决定分开】 ### 【画面目标】 明确告诉观众： **甘宇 已经走不动了。** ### 【镜头内容】 延续图A 。 摄影机位于两人侧面或侧后方，轻微手持，但运动幅度很小。 甘宇 坐下或靠住岩石、树干，明显需要停下来喘息。 他的动作已经不是简单疲惫，而是： **体力真的撑不住了。** 罗永 停在他旁边，半蹲或站着靠近他，神情凝重，注意力完全在甘宇 身上。 甘宇 说话应当很短，很克制。 建议对白控制为极简： **“你先走。”** 稍停。 **“去找人。”** 这两句就够。 不要长篇对白。 不要煽情表白。 不要说教。 罗永 明显不愿意。 他看着甘宇 ，没有立刻动。 可以有非常短的回应，例如： **“我不能把你一个人留这儿。”** 语气低、急、克制。 重点不是争辩。 而是： **他 不想走，但也知道现实情况。** --- ### 【摄影方式】 * 轻微手持 * 小范围呼吸式运动 * 不要大幅摇晃 * 不要频繁切镜 * 重点保持两个人和周围环境的关系清楚 * 让停顿感成立 --- ### 【声音设计】 没有音乐。 以真实山林环境声为主： * 两人沉重呼吸 * 远处风声 * 树叶轻微摩擦 * 极远处水声 * 脚下偶尔小碎石滑动 对白控制简洁： 甘宇 ： **“你先走。”** **“去找人。”** 罗永 可有极简回应： **“我不能把你一个人留这儿。”** 随后重新归于山林环境声和呼吸。 --- ## 【4—8秒｜图B ：真正分开】 ### 【画面目标】 完成“决定”到“行动”的转换。 ### 【镜头内容】 过渡到图B 。 罗永 最终接受现实。 他缓慢起身。 动作不是立刻跑走。 而是很沉重地起身，最后看甘宇 一眼。 然后转身，开始沿山坡向前走。 罗永 离开的前两步要带一点犹豫。 但不能停太久。 甘宇 留在原地。 他没有夸张挥手。 没有喊叫。 只是靠着岩石或坐在原地，看着罗永 离开。 画面需要非常清楚地建立： **两个人之间的距离，正在被一点点拉开。** 镜头可以非常轻微地保持原位，或者只做极小幅度调整。 不要追着罗永 走太远。 重点不是“罗永 去了哪里”。 而是： **从这一秒开始，甘宇 和罗永 不再处于同一个行动路径。** 最后画面停在： * 罗永 已经走出几步，进入更前方的山坡路径 * 甘宇 仍留在原地 * 两人之间形成清晰空间分隔 --- ### 【摄影方式】 * 由前半段相对近的关系，过渡到更稳定、略拉开的中远景 * 让两人同时在画面中存在 * 不要突然切特写 * 不要航拍 * 不要失去空间方向 --- ### 【声音设计】 仍然没有音乐。 主要保留： * 罗永 离开的脚步声 * 甘宇 沉重呼吸 * 山风 * 树叶摩擦 * 偶尔细小碎石声 这一段最好几乎没有对白。 最多只有极短的一句，例如甘宇 低声重复： **“快去。”** 但即使没有这句也可以。 真正的力量来自： **安静。** --- # 【整体表演控制】 ## 甘宇 * 明显体力透支 * 说话不多 * 情绪克制 * 做的是现实决定，不是悲情表演 * 留在原地时保持清醒、疲惫、接受现实 ## 罗永 * 不愿离开 * 但不是大喊大叫 * 最终接受甘宇的决定 * 起身、回看、离开 * 离开的动作沉重且克制 两人都不能出现： * 拥抱 * 痛哭 * 长篇台词 * 夸张诀别动作 * 过度戏剧化表演 --- # 【环境与物理规则】 这一镜的张力来自： * 深山封闭感 * 体力恶化 * 无救援在场 * 行动能力受限 * 人与人之间被环境迫使分开 允许： * 湿土 * 碎石 * 薄雾 * 山风 * 滑坡裸露面 * 树木和岩石 不要： * 大雨 * 暴风 * 新的巨大塌方 * 直升机 * 烟火信号 * 洪水 * 公路 * 村庄 --- # 【空间连续性】 整段视频必须让观众清楚知道： 图A 与图B 是同一处山体停留点附近的连续发展。 逻辑顺序必须清楚： **停下 → 甘宇 撑不住 → 让罗永 先走 → 罗永 起身 → 两人正式分开。** 人物不能瞬移。 山坡方向不能乱变。 两人的相对位置要自然延续。 --- # 【人物连续性硬约束】 不用 和图片4 的人脸，甘宇要用 ，罗永要用 必须严格延续此前角色形象： * 固定脸型 * 固定年龄 * 固定发型 * 固定体型 * 深蓝水电站工作服 * 安全帽 * 工作鞋 服装状态继续自然累计： * 更脏 * 更皱 * 泥土更多 但不能突然严重破烂。 不能突然失去安全帽。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要手部畸变。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【环境连续性硬约束】 真实四川震后深山峡谷环境。 保持： * 阴天 * 薄雾 * 山坡 * 岩石 * 滑坡痕迹 * 湿润植被 * 无正常道路 不要突然出现： * 救援人员 * 公路 * 村庄 * 车辆 * 手机信号塔 * 直升机 --- # 【最终镜头接口】 第十一镜最后： * 甘宇 与罗永 已经真正分开 * 罗永 继续独自寻找出路与救援 * 甘宇 被迫独自留在山里 下一镜进入： # 第十二镜｜罗永 点火升烟，被直升机救起 这一镜可以先跟随罗永 这条线。 表现他独自继续前行、发现更开阔位置、尝试点火升烟，最终被直升机发现并救起。 同时观众也将第一次明确知道： **甘宇 仍然独自困在山里。**

# 第十镜｜LibTV图生视频提示词 ## 【适用图片】 本段视频使用： * **第十镜01{{Mixed 3}}｜临时搜救点确认消息** * **第十镜02{{Mixed 4}}｜搜救人员进山寻找** --- ## 【视频规格】 总时长：**8秒** 画幅：**2.39:1** 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难救援剧情电影。 真实震区现场。 克制、紧张、非煽情。 --- # 【整体叙事任务】 承接第九镜。 罗永 {{Mixed 2}} 的手机短暂接通信号。 他向外界传出关键信息： **“我们还活着。”** 并简短说明： **路塌了，他们还困在山里。** 第十镜的任务，是把这通电话传导到外界，完成以下叙事链： **外界收到消息 → 确认两人仍活着且被困山中 → 临时搜救点迅速组织判断 → 第一批搜救与协助人员出发进山 → 让观众明确知道：搜救已经开始，但山太大，人还没找到。** --- # 【情绪弧线】 **终于有消息 → 立刻行动 → 搜救开始 → 希望出现，但距离仍然遥远** 这不是胜利镜头。 不是找到人的镜头。 不是感动哭泣镜头。 这一镜最重要的是： **外界终于知道该往哪里找了。** --- # 【参考图使用规则】 ### 图A {{Mixed 3}} **第十镜01 {{Mixed 3}} ｜临时搜救点确认消息** 用于视频前半段。 承担： * 接收到消息后的第一时间确认 * 人员迅速理解信息 * 组织搜救行动的起点 --- ### 图B {{Mixed 4}} **第十镜02 {{Mixed 4}} ｜搜救人员进山寻找** 用于视频后半段。 承担： * 搜救已经真正开始 * 队伍向深山出发 * 建立“前路艰难、人还未找到”的现实感 --- ## 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： * 临时搜救点空间布局 * 山区灾后环境 * 搜救人员与协助人员服装逻辑 * 应急物资与装备状态 * 山路方向 * 队伍人数级别 * 阴天天气 * 山谷雾气 * 35mm焦段感 * 低饱和现实主义色调 不能把搜救点改成现代办公室。 不能把搜救行动拍成宣传片式列队出发。 不能无故增加直升机成功营救。 不能加入主角两人。 不能提前完成“找到人”的结果。 --- # 【时间轴设计】 --- ## 【0—4秒｜图A {{Mixed 3}} ：确认消息，迅速组织】 ### 【画面目标】 让观众明白： **那通电话已经真正被外界接收到。** ### 【镜头内容】 延续图A {{Mixed 3}} 。 摄影机位于临时搜救点内部，采用轻微呼吸式手持。 一名联络人员拿着手机或对讲机，正在快速复述刚刚接收到的核心信息。 建议台词保持短、准、清楚： **“联系上了，人还活着。”** 紧接着： **“还在山里，路已经塌了。”** 周围的救援人员、企业同事、当地干部和协助村民立刻进入反应状态。 动作包括： * 有人低头看简易地图或地形方向 * 有人确认可能的进山线路 * 有人拿起背包或对讲机准备出发 * 有人转头去叫其他人集合 不要出现情绪外放的欢呼。 所有反应都应该是： **听懂消息 → 马上组织行动。** --- ### 【摄影方式】 * 轻微手持 * 小范围移动 * 保持人物与临时搜救点环境的空间关系清楚 * 不要乱切 * 不要大幅甩镜头 * 重点是让信息传递过程明确可读 --- ### 【声音设计】 没有音乐。 以真实现场声为主： * 联络人员短促复述消息 **“联系上了，人还活着。”** **“还在山里，路塌了。”** * 周围人低声快速确认 **“在哪个方向？”** **“赶紧进山找。”** * 对讲机杂音 * 脚步声 * 装备被拿起的摩擦声 * 远处灾区环境声 * 山谷风声 声音不要嘈杂过头，但要让观众感到： **现场已经动起来了。** --- ## 【4—8秒｜图B {{Mixed 4}} ：搜救进山】 ### 【画面目标】 把“组织行动”落到真正的进山搜救上。 ### 【镜头内容】 过渡到图B {{Mixed 4}} 。 摄影机位于搜救队伍后侧或侧后方，跟随他们沿震后山路向前。 队伍由救援人员、当地协助村民和其他工作人员组成。 他们带着基础装备快速前进。 动作重点： * 注意脚下碎石和湿土 * 队伍不是整齐摆队，而是真实行进 * 前方路窄、地形复杂 * 有村民熟悉路线，起到带路作用 * 所有人都知道时间紧 镜头不需要把队伍拍得很壮观。 重点是： **开始找了。** 随着镜头轻微跟进，可以逐渐让周围山体、滑坡痕迹、薄雾和深山方向更清楚。 最后停在一个明确认知上： **搜救已经进入山里，但人还没有找到。** --- ### 【摄影方式】 * 侧后方跟拍 * 轻微手持 * 运动稳定克制 * 不要飞高 * 不要突然航拍 * 不要过度英雄化镜头 最后可轻微放慢或微微拉开一点点视野，让山的体量更加明确。 --- ### 【声音设计】 仍然没有音乐。 声音以真实进山环境为主： * 脚踩碎石和泥土的声音 * 背包、绳索、装备摩擦声 * 人员短促交流 **“往这边。”** **“小心脚下。”** * 山风 * 远处水声 * 偶尔远山碎石滚落声 不要加入煽情配乐。 不要加入胜利感鼓点。 这一段的力量来自： **人已经进山，但山很大。** --- # 【整体表演控制】 ## 联络人员 / 企业同事 / 当地干部 * 反应迅速 * 说话简洁 * 立刻组织 * 不做夸张情绪表演 ## 救援人员 * 动作果断 * 准备装备 * 看地图、看地形 * 进入山路后持续专注 ## 当地村民协助者 * 熟悉地形 * 认真带路 * 不戏剧化表演 * 体现“当地力量也在加入搜寻” 所有人都不能出现： * 欢呼 * 鼓掌 * 面向镜头讲话 * 宣传片式姿态 * 过度昂扬表情 --- # 【灾区与搜救表现规则】 这一镜的张力主要来自： * 电话信息终于传出 * 灾区临时搜救点的迅速反应 * 震后山地环境的困难 * 搜救人员真正进山 * 希望刚刚开始，但结果未知 允许： * 简易搜救点 * 对讲机 * 地图 * 背包 * 绳索 * 应急物资 * 受损山路 * 滑坡痕迹 * 山谷薄雾 不要： * 高科技指挥中心 * 直升机已经找到人 * 烟火信号成功会合 * 激烈灾难场面 * 大规模坍塌 * 洪水 * 爆炸 * 血腥救援 --- # 【空间连续性】 整段视频必须让观众清楚知道： 从图A {{Mixed 3}} 到图B {{Mixed 4}} 是同一场搜救行动的连续发展。 逻辑顺序必须清楚： **收到消息 → 确认信息 → 组织行动 → 第一批人员出发进山。** 空间从： **临时搜救点** 过渡到： **震后山路入口和进山路径。** 不要跳得太突兀。 --- # 【视觉连续性硬约束】 真实四川震区环境。 真实山区临时搜救点。 真实进山搜救队伍。 低饱和现实主义色调。 35mm电影感。 阴天自然光。 山谷薄雾。 人物比例正常。 服装和装备真实。 不展示血腥。 不展示尸体。 不展示暴力伤害。 不展示主角两人。 不展示已经找到人的结果。 不要人物变脸。 不要复制人群。 不要多余肢体。 不要背景畸变。 不要AI彩色噪点。 不要新闻直播感。 不要宣传片摆拍感。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【最终镜头接口】 第十镜最后： * 外界已经确认两人还活着 * 搜救已经开始 * 第一批人员已经向深山出发 * 但两位主角仍然没有被找到 下一镜进入： # 第十一镜｜9月7日，分开 重新回到山中。 甘宇 {{Mixed 1}} 与罗永 {{Mixed 2}} 的体力状态继续恶化。 甘宇 {{Mixed 1}} 不愿拖累同伴，决定让罗永 {{Mixed 2}} 先去找救援。 两人最终在山里分开。 第十镜到第十一镜建议使用： **硬切 + 时间跳转到次日。** 这样叙事逻辑最顺： **外界开始找。** **而山里，两个人的处境还在继续变得更艰难。**

# 第十一镜｜LibTV图生视频提示词（汇总版） ## 【适用图片】 本段视频使用： * **第十一镜01 {{Mixed 3}} ｜体力透支，决定分开** * **第十一镜02 {{Mixed 4}} ｜罗永 {{Mixed 2}} 先走，甘宇 {{Mixed 1}} 独自留下** --- ## 【视频规格】 总时长：**8秒** 画幅：**2.39:1** 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难生存剧情电影。 真实震后深山环境。 克制、安静、沉重。 --- # 【整体叙事任务】 承接第十镜。 外界已经得到消息，并开始组织搜救。 但山里的两个人并不知道外界已经如何行动。 第十一镜必须完成以下完整叙事链： **9月7日继续艰难前行 → 甘宇 {{Mixed 1}} 体力继续恶化 → 两人被迫停下 → 甘宇 {{Mixed 1}} 明确表示自己走不动了 → 他让罗永 {{Mixed 2}} 先去找救援 → 罗永 {{Mixed 2}} 犹豫、不愿离开 → 最终还是起身先走 → 甘宇 {{Mixed 1}} 留在原地 → 两人正式分开。** 这一镜的关键不是哭戏。 而是： **现实。** --- # 【情绪弧线】 **坚持 → 停下 → 做决定 → 不舍但克制 → 真正分开** 不要拍成戏剧化诀别。 不要拍成文艺化浪漫告别。 这是一场在体力、时间和山体压力下发生的现实分离。 --- # 【参考图使用规则】 ### 图A {{Mixed 3}} **第十一镜01 {{Mixed 3}} ｜体力透支，决定分开** 用于视频前半段。 承担： * 甘宇 {{Mixed 1}} 体力明显支撑不住 * 两人停下 * 做出“你先走”的决定 --- ### 图B {{Mixed 4}} **第十一镜02 {{Mixed 4}} ｜罗永 {{Mixed 2}} 先走，甘宇 {{Mixed 1}} 独自留下** 用于视频后半段。 承担： * 罗永 {{Mixed 2}} 起身离开 * 甘宇 {{Mixed 1}} 留在原地 * 两人正式分开 * 建立此后命运分流的节点 --- ## 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： * 深山坡地环境 * 滑坡痕迹 * 山林与岩石分布 * 薄雾气氛 * 阴天光线 * 两位主角的服装、脸型、体型 * 服装污损和疲惫累计状态 * 两人的相对位置关系 不能把环境改成平地。 不能突然出现公路、村庄、救援人员。 不能让两人状态突然恢复。 不能加入煽情拥抱或大哭。 --- # 【时间轴设计】 --- ## 【0—4秒｜图A {{Mixed 3}} ：停下，决定分开】 ### 【画面目标】 明确告诉观众： **甘宇 {{Mixed 1}} 已经走不动了。** ### 【镜头内容】 延续图A {{Mixed 3}} 。 摄影机位于两人侧面或侧后方，轻微手持，但运动幅度很小。 甘宇 {{Mixed 1}} 坐下或靠住岩石、树干，明显需要停下来喘息。 他的动作已经不是简单疲惫，而是： **体力真的撑不住了。** 罗永 {{Mixed 2}} 停在他旁边，半蹲或站着靠近他，神情凝重，注意力完全在甘宇 {{Mixed 1}} 身上。 甘宇 {{Mixed 1}} 说话应当很短，很克制。 建议对白控制为极简： **“你先走。”** 稍停。 **“去找人。”** 这两句就够。 不要长篇对白。 不要煽情表白。 不要说教。 罗永 {{Mixed 2}} 明显不愿意。 他看着甘宇 {{Mixed 1}} ，没有立刻动。 可以有非常不舍的回应，例如： **“我不能把你一个人留这儿。”** 语气低、克制、不要喊。 重点不是争辩。 而是： **他不想走，但也知道现实情况。** --- ### 【摄影方式】 * 轻微手持 * 小范围呼吸式运动 * 不要大幅摇晃 * 不要频繁切镜 * 重点保持两个人和周围环境的关系清楚 * 让停顿感成立 --- ### 【声音设计】 没有音乐。 以真实山林环境声为主： * 两人沉重呼吸 * 远处风声 * 树叶轻微摩擦 * 极远处水声 * 脚下偶尔小碎石滑动 对白控制简洁： 甘宇 {{Mixed 1}} ： **“你先走。”** **“去找人。”** 罗永 {{Mixed 2}} 可有不舍回应，不要喊： **“我不能把你一个人留这儿。”** 随后重新归于山林环境声和呼吸。 --- ## 【4—8秒｜图B {{Mixed 4}} ：真正分开】 ### 【画面目标】 完成“决定”到“行动”的转换。 ### 【镜头内容】 过渡到图B {{Mixed 4}} 。 罗永 {{Mixed 2}} 最终接受现实。 他缓慢起身。 动作不是立刻跑走。 而是很沉重地起身，最后看甘宇 {{Mixed 1}} 一眼。 然后转身，开始沿山坡向前走。 罗永 {{Mixed 2}} 离开的前两步要带一点犹豫。 但不能停太久。 甘宇 {{Mixed 1}} 留在原地。 他没有夸张挥手。 没有喊叫。 只是靠着岩石或坐在原地，看着罗永 {{Mixed 2}} 离开。 画面需要非常清楚地建立： **两个人之间的距离，正在被一点点拉开。** 镜头可以非常轻微地保持原位，或者只做极小幅度调整。 不要追着罗永 {{Mixed 2}} 走太远。 重点不是“罗永 {{Mixed 2}} 去了哪里”。 而是： **从这一秒开始，甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 不再处于同一个行动路径。** 最后画面停在： * 罗永 {{Mixed 2}} 已经走出几步，进入更前方的山坡路径 * 甘宇 {{Mixed 1}} 仍留在原地 * 两人之间形成清晰空间分隔 --- ### 【摄影方式】 * 由前半段相对近的关系，过渡到更稳定、略拉开的中远景 * 让两人同时在画面中存在 * 不要突然切特写 * 不要航拍 * 不要失去空间方向 --- ### 【声音设计】 仍然没有音乐。 主要保留： * 罗永 {{Mixed 2}} 离开的脚步声 * 甘宇沉重呼吸 * 山风 * 树叶摩擦 * 偶尔细小碎石声 这一段最好几乎没有对白。 最多只有极短的一句，例如甘宇 {{Mixed 1}} 低声重复： **“快去。”** 但即使没有这句也可以。 真正的力量来自： **安静。** --- # 【整体表演控制】 ## 甘宇 {{Mixed 1}} * 明显体力透支 * 说话不多 * 情绪克制 * 做的是现实决定，不是悲情表演 * 留在原地时保持清醒、疲惫、接受现实 ## 罗永 {{Mixed 2}} * 不愿离开 * 但不是大喊大叫 * 最终接受甘宇的决定 * 起身、回看、离开 * 离开的动作沉重且克制 两人都不能出现： * 拥抱 * 痛哭 * 长篇台词 * 夸张诀别动作 * 过度戏剧化表演 --- # 【环境与物理规则】 这一镜的张力来自： * 深山封闭感 * 体力恶化 * 无救援在场 * 行动能力受限 * 人与人之间被环境迫使分开 允许： * 湿土 * 碎石 * 薄雾 * 山风 * 滑坡裸露面 * 树木和岩石 不要： * 大雨 * 暴风 * 新的巨大塌方 * 直升机 * 烟火信号 * 洪水 * 公路 * 村庄 --- # 【空间连续性】 整段视频必须让观众清楚知道： 图A {{Mixed 3}} 与图B {{Mixed 4}} 是同一处山体停留点附近的连续发展。 逻辑顺序必须清楚： **停下 → 甘宇 {{Mixed 1}} 撑不住 → 让罗永 {{Mixed 2}} 先走 → 罗永 {{Mixed 2}} 起身 → 两人正式分开。** 人物不能瞬移。 山坡方向不能乱变。 两人的相对位置要自然延续。 --- # 【人物连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 1}} 、罗永 {{Mixed 2}} 必须严格延续甘宇 {{Mixed 1}} 和罗永 {{Mixed 2}} 的角色形象，两个角色的形象一定不要弄混了： * 固定脸型 * 固定年龄 * 固定发型 * 固定体型 * 深蓝水电站工作服 * 安全帽 * 工作鞋 服装状态继续自然累计： * 更脏 * 更皱 * 泥土更多 但不能突然严重破烂。 不能突然失去安全帽。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要手部畸变。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【环境连续性硬约束】 真实四川震后深山峡谷环境。 保持： * 阴天 * 薄雾 * 山坡 * 岩石 * 滑坡痕迹 * 湿润植被 * 无正常道路 不要突然出现： * 救援人员 * 公路 * 村庄 * 车辆 * 手机信号塔 * 直升机 --- # 【最终镜头接口】 第十一镜最后： * 甘宇 {{Mixed 1}} 与罗永 {{Mixed 2}} 已经真正分开 * 罗永 {{Mixed 2}} 继续独自寻找出路与救援 * 甘宇 {{Mixed 2}} 被迫独自留在山里 下一镜进入： # 第十二镜｜罗永 {{Mixed 2}} 点火升烟，被直升机救起 这一镜可以先跟随罗永 {{Mixed 2}} 这条线。 表现他独自继续前行、发现更开阔位置、尝试点火升烟，最终被直升机发现并救起。 同时观众也将第一次明确知道： **甘宇 {{Mixed 1}} 仍然独自困在山里。**

# 第十二镜｜LibTV图生视频提示词（汇总版） ## 【适用图片】 本段视频使用： * **第十二镜01 {{Mixed 2}} ｜罗永独自点火升烟** * **第十二镜02 {{Mixed 3}} ｜直升机发现并救起罗永** --- ## 【视频规格】 总时长：**9秒** 画幅：**2.39:1** 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难生存 / 救援剧情电影。 真实四川震后深山环境。 克制、沉重、带来希望但不轻松。 --- # 【整体叙事任务】 承接第十一镜。 2022年9月7日，甘宇 与罗永 {{Mixed 1}} 在山中分开。 到了次日，罗永 {{Mixed 1}} 继续独自前行。 第十二镜必须完成以下叙事链： **罗永 {{Mixed 1}} 独自坚持前进 → 找到相对开阔点 → 点火升烟 → 烟升起来 → 罗永 {{Mixed 1}} 抬头听见远处直升机动静 → 搜救直升机发现信号 → 直升机接近并悬停 → 救援人员实施空中救援 → 罗永 {{Mixed 1}} 终于获救 → 但这一获救反而让“甘宇仍在山里”这件事变得更加明确。** 这一镜的核心，不是热烈高潮。 而是： **希望抵达了，但故事没有结束。** --- # 【情绪弧线】 **孤身坚持 → 抓住机会 → 被看见 → 获救 → 希望落地，但沉重感加深** 不要拍成轻松胜利。 不要拍成宣传片式感动高潮。 这一镜最重要的是： **罗永 {{Mixed 1}} 被救起，意味着甘宇 独自失联的事实被外界真正确认。** --- # 【参考图使用规则】 ### 图A {{Mixed 2}} **第十二镜01｜罗永 {{Mixed 1}} 独自点火升烟** 用于视频前半段。 承担： * 罗永 独自在山中 * 通过点火升烟发出求救信号 * 孤身求生的状态 * 为直升机发现做铺垫 --- ### 图B {{Mixed 3}} **第十二镜02 {{Mixed 3}} ｜直升机发现并救起罗永** 用于视频后半段。 承担： * 直升机发现烟雾 * 搜救抵达 * 罗永 {{Mixed 1}} 被找到并救起 * 建立“甘宇 仍在山中”的后续压力 --- ## 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： * 四川深山地形 * 开阔坡地位置 * 裸露土石和灌木分布 * 阴天天气 * 山间薄雾 * 罗永的外貌、体型、服装和污损状态 * 火堆和烟雾逻辑 * 直升机出现后的山地空间关系 * 35mm焦段感 * 低饱和现实主义色调 不能把场景改成停机坪或公路边。 不能把火堆改成失控山火。 不能把救援拍成庆功场面。 不能出现甘宇。 不能提前进入“医院、搜救点、采访”等后续情节。 --- # 【时间轴设计】 --- ## 【0—4秒｜图A {{Mixed 2}} ：点火升烟】 ### 【画面目标】 让观众清楚看见： **罗永 {{Mixed 1}} 已经独自撑到了必须靠自己制造信号求救的程度。** ### 【镜头内容】 延续图A {{Mixed 2}} 。 摄影机位于罗永 {{Mixed 1}} 侧后方或侧面，采用轻微手持，但运动很克制。 罗永 {{Mixed 1}} 来到一处相对开阔的坡地，迅速蹲下或半跪在地，整理枝叶和燃料，点起简易火堆。 动作必须真实： * 不是生火表演 * 不是取暖 * 是明确为了制造烟 火苗先很小。 接着烟开始升起。 罗永 {{Mixed 1}} 会不断用手调整火堆，让潮湿树枝或枝叶产生更多烟雾。 他偶尔短暂抬头，看一眼天空或远处山谷方向。 不是为了摆姿势。 而是下意识确认： **会不会被看见。** 后半秒到1秒左右，可以让他停一下动作，像是隐约听见了远处空中的声音。 不要太早看见直升机。 这一段先建立： **信号发出去了。** --- ### 【摄影方式】 * 轻微手持 * 小范围跟随和稳定观察 * 不要大幅度晃动 * 不要航拍 * 重点保持人物、火堆、烟和山体空间关系清楚 --- ### 【声音设计】 没有音乐。 以真实山地环境声为主： * 罗永 {{Mixed 1}} 沉重呼吸 * 树枝被折断和拨动的声音 * 火苗细微燃烧声 * 风吹过山坡和灌木的声音 * 偶尔碎石轻微滑落声 随着烟开始升起，可以在后半段很远处逐渐出现： * 极弱的直升机旋翼声 不要一开始就很明显。 让观众先像罗永 {{Mixed 1}} 一样“怀疑自己是不是听见了”。 --- ## 【4—9秒｜图B {{Mixed 3}} ：被发现并救起】 ### 【画面目标】 完成从“发出信号”到“真的被看见”的转变。 ### 【镜头内容】 过渡到图B {{Mixed 3}} 。 远处旋翼声变清楚。 罗永 {{Mixed 1}} 抬头。 搜救直升机进入视野。 它不是高速炫技掠过，而是： **发现烟雾后，正在寻找合适角度接近。** 直升机逐渐靠近开阔坡地，在上空低空悬停。 旋翼带起地面尘土、草木和烟雾扰动。 罗永 {{Mixed 1}} 站起或半起身，看向直升机。 他的动作里有明显的“终于被看见了”，但不能做成大喊挥舞庆祝。 接着救援动作开始。 建议表现为： * 救援人员通过绞车下降 * 或者绞车吊具已经接近罗永 {{Mixed 1}} * 救援人员迅速接触罗永、固定他 * 罗永 {{Mixed 1}} 因疲惫而配合动作略慢，但意识清醒 最后1秒到1.5秒，完成一种明确的结果感： **罗永 {{Mixed 1}} 已经被救援力量控制和接应，获救事实成立。** 但不要在这一镜里飞回基地。 不要转到医院。 只停在： **被找到、被救起。** --- ### 【摄影方式】 * 从地面视角保持真实空间关系 * 直升机到来后，可略微拉开一点视野，让人机比例更清楚 * 不要飞成高空全景 * 不要完全丢掉罗永 * 重点是“人终于被发现”的真实性 --- ### 【声音设计】 这一段声音是全镜的现实高潮： * 直升机旋翼声逐渐增强 * 山风与旋翼风压叠加 * 草木和烟雾被吹动的声音 * 救援人员短促专业交流声 * 罗永粗重呼吸 不需要煽情音乐。 这一镜的力量来自： **真实搜救到达的声音本身。** --- # 【整体表演控制】 ## 罗永 {{Mixed 1}} * 整体极度疲惫 * 生火、护烟时动作急切 * 听见直升机后先是确认，再是松一口气 * 不大喊大叫 * 不挥舞庆祝 * 被救时配合但明显体力接近极限 ## 救援人员 * 专业 * 迅速 * 动作克制 * 重点是接触、固定、保护和转移 * 不做夸张英雄姿态 --- # 【环境与物理规则】 这一镜的张力来自： * 深山孤立感 * 一小团烟与巨大山体的对比 * 直升机真实接近和悬停 * 山地搜救的不稳定环境 * 罗永 {{Mixed 1}} 身体状态濒临极限 允许： * 小型火堆 * 明显烟雾 * 旋翼风压 * 尘土、草木扰动 * 薄雾 * 滑坡痕迹 不要： * 大面积山火 * 爆炸 * 火焰失控 * 军事作战式飞行 * 夸张特效 * 不真实高难度动作 * 多架直升机乱入 --- # 【空间连续性】 整段视频必须让观众清楚知道： 图A {{Mixed 2}} 与图B {{Mixed 3}} 属于**同一处山地开阔点附近的连续发展**。 逻辑顺序必须清楚： **点火 → 升烟 → 听见直升机 → 直升机接近 → 救援实施 → 罗永 {{Mixed 1}} 获救。** 山体方向、坡地位置、烟雾位置必须稳定。 人物不能瞬移。 直升机不能突然从不存在变成贴脸悬停。 --- # 【人物连续性硬约束】 罗永 {{Mixed 1}} 必须严格延续此前人物形象： * 固定脸型 * 固定年龄 * 固定发型 * 固定体型 * 深蓝水电站工作服 * 安全帽 * 工作鞋 状态继续累计： * 更脏 * 更疲惫 * 袖口、裤腿、鞋面磨损更明显 但不要突然严重破烂。 不要突然没有安全帽。 不要人物变脸。 不要手部畸变。 不要多余肢体。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 --- # 【环境连续性硬约束】 真实四川震后深山环境。 保持： * 阴天 * 薄雾 * 山坡开阔点 * 灌木 * 裸露土石 * 滑坡痕迹 * 深山纵深 不要突然出现： * 公路 * 村庄 * 城市 * 停机坪 * 医院 * 采访画面 --- # 【最终镜头接口】 第十二镜最后： * 罗永 {{Mixed 1}} 已经被直升机发现并开始救起 * 罗永 {{Mixed 1}} 获救事实成立 * 同时观众会更明确意识到： **甘宇还独自困在山里** 下一镜进入： # 第十三镜｜外界确认甘宇仍被困，持续搜寻 这一镜可以切回外界与搜救线： * 罗永 {{Mixed 1}} 获救后提供关键信息 * 救援人员进一步确认甘宇仍在山中 * 山区持续搜索展开 * 情绪从“救到一个人”转向“另一个人还没找到” 这样第十二镜到第十三镜的叙事关系会最顺： **罗永 {{Mixed 1}} 被救。** **甘宇的失联，由此被彻底确认。**

视频截图视频节点 2

第十三镜｜LibTV图生视频提示词（汇总版） 【适用图片】 本段视频使用： 第十三镜01 {{Mixed 3}} ｜罗永获救后提供关键信息 第十三镜02 {{Mixed 4}} ｜搜救继续深入山中寻找甘宇 【视频规格】 总时长：8秒 画幅：2.39:1 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难救援剧情电影。 真实震区现场。 克制、沉重、持续推进。 【整体叙事任务】 承接第十二镜。 罗永 {{Mixed 2}} 已经被直升机救起。 第十三镜的任务，不是继续渲染“获救的轻松感”，而是完成以下叙事链： 罗永 {{Mixed 2}} 被带到临时搜救点 → 罗永 {{Mixed 2}} 第一时间说明关键信息 → 外界明确确认甘宇 {{Mixed 1}} 仍独自困在山里 → 搜救重点迅速转向继续寻找甘宇 {{Mixed 1}} → 搜救队伍再次深入山中展开持续搜索。 这一镜的真正核心是： 一人被救起，另一人的失联因此被更沉重地坐实。 【情绪弧线】 获救后的短暂稳定 → 关键信息传出 → 现场迅速反应 → 搜救继续推进 不要拍成庆祝镜头。 不要拍成任务完成。 这是一种： 希望落地之后，新的压力立即变得更清楚。 【参考图使用规则】 图A 第十三镜01 {{Mixed 3}} ｜罗永获救后提供关键信息 用于视频前半段。 承担： 罗永 {{Mixed 2}} 在临时搜救点说明情况 确认甘宇 {{Mixed 1}} 仍在山里 现场人员迅速理解并继续组织 图B 第十三镜02｜搜救继续深入山中寻找甘宇 {{Mixed 1}} 用于视频后半段。 承担： 搜救行动继续深入山区 搜索范围扩大 建立“知道方向了，但找人依然困难”的现实感 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： 临时搜救点布局 山区震后环境 罗永 {{Mixed 2}} 的人物状态 搜救人员和工作人员服装逻辑 山地搜索环境 阴天天气 山间薄雾 35mm焦段感 低饱和现实主义色调 不能把临时搜救点改成医院病房或现代指挥中心。 不能把山中搜索拍成宣传片出发。 不能直接给出“找到甘宇 {{Mixed 1}} ”的结果。 不能加入庆祝氛围。 【时间轴设计】 【0—4秒｜图A {{Mixed 3}} ：罗永说明情况】 【画面目标】 让观众明确知道： 罗永 {{Mixed 2}} 已经把最关键的信息说出来了。 【镜头内容】 延续图A {{Mixed 3}} 。 摄影机位于临时搜救点内部，采用轻微呼吸式手持。 罗永 {{Mixed 2}} 坐在临时休息位置，身体虚弱但意识清楚。 他的重点不是讲自己的痛苦，而是尽快把信息说清楚。 建议对白保持极简、直接： “甘宇 {{Mixed 1}} 还在山里。” 稍停。 “我们前天分开了。” 还可以再补一句极简信息： “得赶紧去找他。” 这几句就足够。 周围救援人员和工作人员听到后，神情明显收紧。 有人立刻拿起对讲机传达。 有人低头看地图或地形方向。 有人迅速准备继续进山。 整个现场的节奏应体现： 刚确认一条关键人命信息，所有人立刻继续动起来。 【摄影方式】 轻微手持 小范围移动 保持罗永 {{Mixed 2}} 和周围人员的空间关系清楚 不要新闻采访式推进 不要大幅甩镜头 【声音设计】 没有音乐。 以真实现场声为主： 罗永 {{Mixed 2}} 虚弱但清楚的说话声 “甘宇 {{Mixed 1}} 还在山里。” “我们前天分开了。” “得赶紧去找他。” 对讲机轻微杂音 周围人员低声快速确认 “继续搜。” “马上组织人进山。” 脚步声 物资摩擦声 山谷风声 不要煽情配乐。 【4—8秒｜图B {{Mixed 4}} ：继续进山搜索】 【画面目标】 把“继续搜”这件事真正落到行动上。 【镜头内容】 过渡到图B {{Mixed 4}} 。 摄影机位于搜救队伍后侧或侧后方，跟随他们继续进入深山。 队伍沿复杂坡地、林间和滑坡区域前进。 有人注意脚下地形。 有人用短促语言互相确认方向。 有人向山坡、林间或谷地方向观察、呼喊。 动作重点是： 搜索在继续 环境非常复杂 前方仍没有结果 但没人停下来 镜头最后应停在一个非常明确的认知上： 甘宇 {{Mixed 1}} 仍然没找到，但搜寻已经更明确、更持续地展开了。 【摄影方式】 侧后方跟拍 轻微手持 运动稳定克制 不要飞成高空航拍 不要过度英雄化 适当保留山体体量，让人感到“山很大，人很小” 【声音设计】 仍然没有音乐。 声音以真实山地搜寻环境为主： 脚踩碎石和湿土的声音 背包和绳索摩擦声 队员短促交流 “往上看看。” “注意脚下。” 偶尔有人呼喊 “甘宇——！” 山风 树叶摩擦 远处水声 不要把呼喊做得太密太戏剧化。 保持真实、克制。 【整体表演控制】 罗永 {{Mixed 2}} 极度疲惫 说话简短、清楚 情绪克制 重点是把甘宇还在山里的信息传出去 不做长篇崩溃讲述 救援人员 / 工作人员 听到信息后迅速进入组织状态 没有庆祝 没有松懈 立刻转向继续搜救 搜救队伍 务实前进 持续观察 持续搜索 动作真实，不摆拍 【灾区与搜索表现规则】 这一镜的张力来自： 罗永 {{Mixed 2}} 提供的关键信息 甘宇 {{Mixed 1}} 仍在山里的事实被确认 搜救继续推进 山区搜索难度巨大 希望还在，但结果未知 允许： 临时搜救点 保温毯、物资、对讲机、地图 震后山地搜索 薄雾 滑坡痕迹 山林和碎石地形 不要： 医院病房抢救戏 现代高科技指挥大厅 欢呼庆功 已经找到甘宇 {{Mixed 1}} 直升机成功定位甘宇 大规模灾难奇观 爆炸、洪水、火灾 【空间连续性】 整段视频必须让观众清楚知道： 图A {{Mixed 3}} 与图B {{Mixed 4}} 是同一条搜救逻辑的连续发展。 顺序必须清楚： 罗永 {{Mixed 2}} 提供信息 → 外界确认甘宇 {{Mixed 1}} 仍在山里 → 搜救继续深入山区。 空间从： 临时搜救点 过渡到： 震后深山搜索区域。 不要跳得突兀。 【视觉连续性硬约束】 真实四川震区环境。 真实临时搜救点。 真实山地持续搜索。 低饱和现实主义色调。 35mm电影感。 阴天自然光。 山间薄雾。 人物比例正常。 不展示血腥。 不展示尸体。 不展示胜利庆祝。 不展示甘宇本人。 不展示已经找到人的结果。 不要人物变脸。 不要复制人群。 不要多余肢体。 不要背景畸变。 不要AI彩色噪点。 不要宣传片摆拍感。 不要新闻直播感。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 【最终镜头接口】 第十三镜最后： 罗永 {{Mixed 2}} 已经把甘宇 {{Mixed 1}} 仍在山里的事实说清楚 搜救继续深入山区 但甘宇仍然没有被找到 下一镜进入： 第十四镜｜甘宇 {{Mixed 1}} 独自在山里继续求生 重新回到甘宇 {{Mixed 1}} 这条线。 表现他在大雾、潮湿、孤立无援的深山中独自前行，开始依靠野果、苔藓水维持生命。 这样第十三镜到第十四镜的叙事关系最顺： 外界在找。 而山里，甘宇 {{Mixed 1}} 还在独自撑着。

第十四镜｜LibTV图生视频提示词（汇总版） 【适用图片】 本段视频使用： 第十四镜01 {{Mixed 3}} ｜甘宇独自在雾中艰难前行 第十四镜02 {{Mixed 4}} ｜靠野果和苔藓水维持生命 【视频规格】 总时长：8秒 画幅：2.39:1 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难生存剧情电影。 真实四川震后深山环境。 克制、孤独、压抑，但始终保留求生意志。 【整体叙事任务】 承接第十三镜。 外界已经知道甘宇 {{Mixed 1}} 仍在山里，也已经继续展开搜索。 但第十四镜要让观众看到： 在搜救抵达之前，甘宇 {{Mixed 1}} 正在独自一人艰难撑下去。 这一镜必须完成以下叙事链： 甘宇 {{Mixed 1}} 独自在雾中继续前行 → 体力持续下降 → 前进越来越困难 → 暂时停下 → 发现能够利用的苔藓和少量野果 → 用苔藓取水、靠野果维持 → 短暂恢复一点点体力 → 仍然准备继续撑下去。 这一镜的核心，不是戏剧化求生表演。 而是： 极度孤立中的微弱生存行为。 【情绪弧线】 独自坚持 → 越来越累 → 停下求生 → 靠一点点水和食物继续活着 不要拍成求生综艺。 不要拍成励志海报。 这是一种非常现实、非常安静的生存状态。 【参考图使用规则】 图A {{Mixed 3}} 第十四镜01 {{Mixed 3}} ｜甘宇 {{Mixed 1}} 独自在雾中艰难前行 用于视频前半段。 承担： 甘宇 {{Mixed 1}} 独自前行 雾中深山压迫感 体力持续下降 无人帮助的孤立状态 图B {{Mixed 4}} 第十四镜02 {{Mixed 4}} ｜靠野果和苔藓水维持生命 用于视频后半段。 承担： 甘宇 {{Mixed 1}} 停下来短暂求生 取苔藓中的水 靠少量野果维持 建立“他就是这样撑下去的”这一关键信息 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： 甘宇 {{Mixed 1}} 人物外貌与服装逻辑 深蓝工作服、工作鞋、安全帽的连续性 服装泥污和磨损状态 四川深山环境 雾气、湿度、坡面和林地结构 苔藓岩石、少量野果、生存动作逻辑 阴天自然光 35mm焦段感 低饱和现实主义色调 不能把环境改成旅游山林。 不能出现搜救人员。 不能出现获救结果。 不能把野果和苔藓拍成丰富补给。 不能拍成轻松休息。 【时间轴设计】 【0—4秒｜图A {{Mixed 3}} ：独自在雾中继续前行】 【画面目标】 明确告诉观众： 甘宇 {{Mixed 1}} 一个人还在走。 【镜头内容】 延续图A {{Mixed 3}} 。 摄影机位于甘宇 {{Mixed 1}} 侧后方，采用轻微跟随式手持。 甘宇 {{Mixed 1}} 沿着没有真正道路的雾中山坡、林间空隙或滑坡边缘艰难前进。 动作重点： 步伐慢 呼吸重 身体前倾 一只手扶树干、岩石或坡面 时时低头判断脚下 他不是在大步走。 而是在一点一点往前挪。 途中可以有一次轻微失衡或踉跄，但不要摔倒，不要夸张。 重点是让观众感到： 他已经非常虚弱，但还在动。 镜头不需要太花。 只要把“人很小，山很大，雾很重”这个关系建立起来。 【摄影方式】 轻微跟随手持 节奏缓慢 镜头运动幅度小 不要航拍 不要漂亮风景推拉 重点保持地形、人物和雾气关系清楚 【声音设计】 没有音乐。 以真实山地环境声为主： 甘宇 {{Mixed 1}} 沉重呼吸 工作鞋踩湿土、碎石、枝叶的声音 山风 树叶摩擦 远处极弱水声 偶尔小碎石滑落 不要对白。 这一段的力量来自： 一个人艰难前行的声音。 【4—8秒｜图B {{Mixed 4}} ：苔藓取水，野果维生】 【画面目标】 把“如何活下去”这件事落到具体动作上。 【镜头内容】 过渡到图B {{Mixed 4}} 。 甘宇 {{Mixed 1}} 在一处湿润岩石旁停下。 他蹲下或半跪下，短暂喘息。 随后注意到岩石上的湿苔藓和附近少量可食野果。 动作顺序应清楚： 先停下 用手触碰湿苔藓 抓起苔藓挤水 把水挤到嘴边或掌心后再饮用 旁边少量野果作为补给线索存在 动作必须克制、真实、缓慢。 不要拍成技巧展示。 这是因为他太渴、太累，只能靠这种方式维持。 饮水后，他短暂停一下，缓一口气。 最后可以让他抬头望向雾中的前方，像是还准备继续走。 这一镜最后不要起身走远。 只停在： 还活着，还要继续撑。 【摄影方式】 比前半段更稳定 维持中景 不要过分特写苔藓和野果 人物始终是核心 保持人物与环境的压迫关系 【声音设计】 仍然没有音乐。 声音以近距离生存细节为主： 呼吸声 手抓湿苔藓的声音 水分被挤出的细微声音 衣料摩擦声 周围风声与林地环境声 不要加入夸张吞咽音效。 不要煽情配乐。 这一段的力量来自： 安静地活下去。 【整体表演控制】 甘宇 {{Mixed 1}} 极度疲惫，但仍保持基本清醒 前半段艰难前行 后半段短暂停下求生 没有夸张哭喊 没有英雄化表演 没有彻底放弃感 他的状态应是： 接近极限，但本能还在支撑他。 【环境与物理规则】 这一镜的张力来自： 深山孤立感 雾气压迫感 无路可走的复杂地形 身体逐渐透支 极少量水与食物成为生存依靠 允许： 雾气 湿土 碎石 岩石 苔藓 少量野果 树根、灌木、滑坡痕迹 不要： 搜救队伍出现 直升机 村民 现代补给品 大量水果 野外帐篷 火堆 暴力灾难奇观 【空间连续性】 整段视频必须让观众清楚知道： 图A {{Mixed 3}} 与图B {{Mixed 4}} 属于同一阶段、同一片深山环境中的连续生存状态。 逻辑顺序必须清楚： 独自前行 → 体力下降 → 停下 → 苔藓取水 → 少量野果维持。 山体方向、雾气环境、人物污损状态必须稳定。 不要突然换成完全不同地形。 【人物连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 1}} 必须严格延续此前人物形象： 固定脸型 固定年龄 固定发型 固定体型 深蓝水电站工作服 工作鞋 安全帽连续逻辑 状态继续自然累计： 更脏 更疲惫 泥污更多 布料磨损更明显 但不要突然衣衫褴褛到失真。 不要突然变成完全不同的人。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要手部畸变。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 【环境连续性硬约束】 真实四川震后深山环境。 保持： 阴天 薄雾到中度浓雾 潮湿林地 坡面 岩石 滑坡痕迹 无正常道路 不要突然出现： 公路 村庄 救援人员 现代设施 旅游步道 城市元素 【最终镜头接口】 第十四镜最后： 观众已经明确知道甘宇 {{Mixed 1}} 在独自求生 他靠苔藓水和少量野果维持生命 外界虽然在找，但他此刻仍然孤身一人 下一镜进入： 第十五镜｜时间推进，搜救扩大，甘宇 {{Mixed 1}} 状态进一步恶化 这一镜可以继续双线推进： 外界搜救范围继续扩大 甘宇在山里的状态越来越接近极限 为最终被当地村民发现做铺垫 这样第十四镜到第十五镜的叙事关系最顺： 外界在找。 而甘宇正在靠最微弱的方式活下去。

第十五镜｜LibTV图生视频提示词（汇总版） 【适用图片】 本段视频使用： 第十五镜01 {{Mixed 3}} ｜搜救范围扩大，持续深入山区寻找 第十五镜02 {{Mixed 4}} ｜大雾暴雨中，甘宇状态接近极限 【视频规格】 总时长：8秒 画幅：2.39:1 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难生存 / 救援剧情电影。 真实四川震后深山环境。 克制、压抑、持续推进。 【整体叙事任务】 承接第十四镜。 第十四镜已经告诉观众： 甘宇 {{Mixed 1}} 正在独自在山里依靠苔藓水和少量野果维持生命。 第十五镜要进一步把故事推进到更紧的状态。 这一镜必须完成以下叙事链： 外界持续扩大搜救范围 → 搜救队伍和当地协助者继续深入山区 → 他们反复呼喊、观察、判断路径 → 但始终没有找到人 → 镜头切回甘宇 {{Mixed 1}} → 甘宇 {{Mixed 1}} 在大雾、细雨与湿冷环境中继续硬撑 → 身体和精神状态明显恶化 → 但仍然没有完全倒下 → 为后续被村民发现建立临界状态。 这一镜的核心不是事件爆发。 而是： 搜救在逼近，生命在变弱。 【情绪弧线】 持续寻找 → 仍无结果 → 回到孤身状态 → 接近极限 不要拍成找到人的高潮。 不要拍成灾难奇观。 这一镜真正的力量来自： 两边都在坚持，但都还差一点点。 【参考图使用规则】 图A 第十五镜01 {{Mixed 3}} ｜搜救范围扩大，持续深入山区寻找 用于视频前半段。 承担： 搜救范围扩大 搜救队伍持续搜索 山区搜索难度加深 外界没有放弃 图B 第十五镜02 {{Mixed 4}} ｜大雾暴雨中，甘宇 {{Mixed 1}} 状态接近极限 用于视频后半段。 承担： 甘宇 {{Mixed 1}} 的身体状态继续恶化 山地环境更湿、更冷、更压迫 仍未被发现 为第十六镜“村民发现”做情绪铺垫 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： 四川深山环境 山坡、林地、滑坡痕迹、岩石分布 搜救队伍与协助村民的服装逻辑 甘宇的人物外貌、体型、工作服连续性 雾气、湿度、阴天天气 35mm焦段感 低饱和现实主义色调 不能把搜救段拍成宣传片出发。 不能把甘宇段拍成猎奇苦难展示。 不能出现找到人的结果。 不能提前让村民出场发现甘宇。 【时间轴设计】 【0—4秒｜图A {{Mixed 3}} ：持续搜救】 【画面目标】 明确告诉观众： 搜救没有停，而且越搜越深。 【镜头内容】 延续图A {{Mixed 3}} 。 摄影机位于搜救队伍侧后方，采用轻微手持跟随。 队伍在复杂山坡和林地边缘持续搜索。 动作重点： 有人踩着湿土和碎石继续前进 有人停下观察地面或坡下痕迹 有人朝山林深处呼喊名字 有人通过手势示意队伍分头查看附近区域 有带路村民在前方判断路线 镜头不要拍成整齐行军。 重点是： 一边找，一边判断，一边继续推进。 可以有短促呼喊： “甘宇——！” 呼喊之后保留短暂停顿，让山谷回音出现。 这会增强“山很大，人很远”的感觉。 【摄影方式】 轻微手持 侧后方跟拍 小范围运动 不要高空航拍 不要花哨推拉 重点保持地形与搜索行为清楚可读 【声音设计】 没有音乐。 以真实山地搜索环境声为主： 脚踩湿土、碎石的声音 装备、对讲机、背包摩擦声 山风 树叶摩擦 偶尔队员短促交流 “这边看看。” “注意脚下。” 少量呼喊 “甘宇——！” 不要把呼喊做得太密。 要让人感觉： 搜索是长时间、耗体力的。 【4—8秒｜图B {{Mixed 4}} ：甘宇接近极限】 【画面目标】 把“人还活着”推进到： 人已经快撑到极限了。 【画面内容】 过渡到图B {{Mixed 4}} 。 镜头切回甘宇 {{Mixed 1}} 。 甘宇 {{Mixed 1}} 独自在浓雾和湿冷环境中。 他可能先还勉强走了一两步，随后不得不停下，靠住树干或岩石支撑身体。 动作重点： 呼吸越来越重 身体有轻微晃动 一只手寻找支撑 目光恍惚，但意识没有完全断掉 雨雾和湿冷持续压在他身上 不要让他突然重重摔倒。 不要用夸张表演。 他更像是： 已经很接近极限，但还在努力让自己不倒下。 最后1秒左右，可以让他缓慢抬头，看向雾中的前方。 这个动作不是看到谁。 而是本能地还想继续找路、继续撑。 画面停在： 人还活着，但已经非常危险。 【摄影方式】 比前半段更稳定 以中景为主 不要过度推脸 不要猎奇特写 保持人物与环境压迫感共存 【声音设计】 仍然没有音乐。 以近距离生存环境声为主： 甘宇 {{Mixed 1}} 沉重呼吸 细雨或雨后水滴声 潮湿衣物摩擦声 山风 远处林地环境声 极弱碎石滑动声 不要对白。 这一段的力量来自： 安静地接近极限。 【整体表演控制】 搜救队伍 务实 持续 不放弃 不是摆拍 不是胜利冲锋 是真实搜寻状态 甘宇 极度虚弱 意识恍惚边缘 仍努力维持清醒 不大喊 不夸张崩溃 不完全昏倒 始终保留“还在撑”的状态 【环境与物理规则】 这一镜的张力来自： 搜救范围越来越深 山区搜索难度巨大 甘宇身体状态恶化 山里环境湿冷、雾重、持续消耗体力 双方都在逼近临界点 允许： 薄雾到中度浓雾 湿土、碎石、滑坡痕迹 搜救呼喊 细雨或雨后湿冷感 甘宇 {{Mixed 1}} 靠树干、岩石支撑身体 不要： 直升机找到人 村民已经出现 大规模暴风灾难奇观 血腥伤害 火灾、洪水、爆炸 夸张跌落或昏迷大片化处理 【空间连续性】 整段视频必须让观众清楚知道： 这是同一阶段的双线推进。 逻辑顺序必须清楚： 外界继续深入搜救 → 切回甘宇 {{Mixed 1}} → 甘宇 {{Mixed 1}} 在山里状态继续恶化。 虽然图A {{Mixed 3}} 和图B {{Mixed 4}} 不是同一地点，但必须属于同一时期、同一整体叙事段落。 【人物连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 1}} 必须严格延续此前人物形象： 固定脸型 固定年龄 固定发型 固定体型 深蓝水电站工作服 工作鞋 安全帽连续逻辑 状态继续自然累计： 更脏 更疲惫 更湿 磨损更明显 但不要突然完全衣衫褴褛到失真。 搜救人员与村民协助者也要保持真实普通人比例与服装逻辑。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要复制人群。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 【环境连续性硬约束】 真实四川震后深山环境。 保持： 阴天 雾气 潮湿山林 山坡与滑坡痕迹 林地与谷地高差 无正常道路 不要突然出现： 城市 公路 村庄正面生活场景 现代室内空间 旅游步道 【最终镜头接口】 第十五镜最后： 搜救仍在继续 甘宇仍然没有被找到 但他的身体与精神状态已经明显接近极限 下一镜进入： 第十六镜｜村民倪太高发现甘宇 {{Mixed 1}} 这一镜将正式进入最终发现阶段。 可以表现： 倪太高在山中行进、呼喊或搜寻 在复杂山林和雾气中发现虚弱的甘宇 甘宇获救前的极限状态 但情绪依然要克制、现实，不做大团圆式煽情

第十六镜｜LibTV图生视频提示词（汇总版） 【适用图片】 本段视频使用： 第十六镜01{{Mixed 3}} ｜倪太高在山林中发现甘宇 第十六镜02 {{Mixed 4}} ｜倪太高上前搀扶，甘宇终于获救 【视频规格】 总时长：8秒 画幅：2.39:1 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难生存 / 救援剧情电影。 真实四川震后深山环境。 克制、沉重、终于出现转机。 【整体叙事任务】 承接第十五镜。 第十五镜已经建立： 外界仍在持续搜救 甘宇 {{Mixed 2}} 在山里已经接近极限 第十六镜必须完成以下叙事链： 村民倪太高 {{Mixed 1}} 在山林中继续查看或行进 → 在大雾和复杂地形中发现异常人影 → 逐渐确认那就是极度虚弱的甘宇 {{Mixed 2}} → 立刻上前靠近 → 扶住甘宇 {{Mixed 2}} → 甘宇 {{Mixed 2}} 终于结束独自求生状态 → “被发现、被接住、获救成立”这一关键结果成立。 这一镜的核心不是煽情欢呼。 而是： 终于，有人找到他了。 【情绪弧线】 发现异常 → 确认是人 → 立刻上前 → 扶住 → 获救成立 不要拍成大场面救援成功。 不要拍成高亢热烈。 这一镜真正的力量来自： 一个人独自撑了很久，终于被普通人看见。 【参考图使用规则】 图A 第十六镜01｜倪太高在山林中发现甘宇 {{Mixed 3}} 用于视频前半段。 承担： 倪太高 {{Mixed 1}} 先发现甘宇 {{Mixed 2}} “终于看见人了”的关键瞬间 山里发现人的不易 图B {{Mixed 4}} 第十六镜02 ｜倪太高上前搀扶，甘宇终于获救 {{Mixed 4}} 用于视频后半段。 承担： 接近与接触 实际搀扶 甘宇 {{Mixed 2}} 正式进入“获救”状态 为下一镜医护救治和送医做接口 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： 四川深山环境 大雾、湿冷、坡面、岩石、林地关系 倪太高 {{Mixed 1}} 的朴素村民装束 甘宇 {{Mixed 2}} 的后期生存状态：明显消瘦、憔悴、单薄、神志恍惚 甘宇工作服的连续性与严重泥污磨损状态 低饱和现实主义色调 35mm焦段感 不能把环境改成公路边或开阔营地。 不能突然出现大批救援队。 不能拍成庆祝画面。 不能提前进入医院阶段。 【时间轴设计】 【0—4秒｜图A {{Mixed 3}} ：发现甘宇】 【画面目标】 明确告诉观众： 甘宇 {{Mixed 2}} 终于被人发现了。 【画面内容】 延续图A {{Mixed 3}} 。 摄影机位于倪太高 {{Mixed 1}} 一侧稍后方，采用轻微手持。 倪太高 {{Mixed 1}} 在雾气和复杂山地中前行或查看周围时，突然注意到前方不远处有异常人影。 他的动作顺序应清楚： 先察觉 轻微停下 仔细看 逐渐确认前方确实有人 随着视线明确，观众逐渐看清： 前方是极度虚弱、明显消瘦的甘宇。 甘宇 {{Mixed 2}} 可能靠着树干、岩石，或在坡面边缘勉强站着、停着。 他的动作极少，状态非常差。 不要让他夸张挥手求救。 不要大喊。 他更像是： 已经很难主动做大动作了。 倪太高 {{Mixed 1}} 一确认，就立刻准备上前。 前半段结尾可以停在： 倪太高 {{Mixed 1}} 开始加快靠近。 【摄影方式】 轻微手持 小范围移动 重点保持“发现—确认”的空间关系清楚 不要航拍 不要快速甩镜 不要花哨推拉 【声音设计】 没有音乐。 以真实山地环境声为主： 山风 树叶摩擦 脚踩湿土碎石的声音 远处林地环境声 甘宇 {{Mixed 2}} 沉重、虚弱的呼吸可非常轻微存在 倪太高 {{Mixed 1}} 可以有一声非常克制、现实的呼喊或试探： “有人？” 或 “你还好吗？” 不要过度喊叫。 这一段的重点是： 先发现，再确认。 【4—8秒｜图B {{Mixed 4}} ：上前搀扶，获救成立】 【画面目标】 把“发现”推进到“救到”。 【画面内容】 过渡到图B {{Mixed 4}} 。 倪太高 {{Mixed 1}} 快速但稳当地靠近甘宇。 动作重点： 先接近 伸手扶住 让甘宇 {{Mixed 2}} 站稳或稳住身体 确认他还清醒 甘宇 {{Mixed 2}} 的身体明显需要支撑。 他并不会马上完全恢复站立。 而是依靠倪太高 {{Mixed 1}} 的扶持，勉强稳定。 倪太高 {{Mixed 1}} 可以低声、短促地安抚： “别急，撑住。” 或 “我带你下去。” 对白不要多。 重点是动作本身。 画面最后要非常明确地停在一个关键结果上： 甘宇 {{Mixed 2}} 终于不再是独自一个人。 也就是： 倪太高 {{Mixed 1}} 已经扶住他 获救事实成立 但后续医护转运还没有展开 【摄影方式】 后半段比前半段更稳定 以中景为主 不要过度推脸 不要猎奇特写 保持人物与山地环境共同存在 要让观众既看见救助动作，也感到山仍然很大 【声音设计】 仍然没有音乐。 以近距离人物和环境声为主： 倪太高 {{Mixed 1}} 靠近时的脚步声 衣物摩擦声 甘宇 {{Mixed 2}} 沉重呼吸 山风与树叶声 细微水滴声或潮湿林地环境声 倪太高 {{Mixed 1}} 可以有极简安抚性对白： “撑住。” “我带你下去。” 不要长篇对白。 不要煽情哭腔。 这一段的力量来自： 终于扶住了。 【整体表演控制】 甘宇 {{Mixed 2}} 状态极度虚弱 明显消瘦、憔悴、身形更单薄 神志恍惚但仍有基本意识 不夸张求救 不大哭 不突然恢复力气 被扶住时要体现“终于有人接住他了” 倪太高 {{Mixed 1}} 普通村民的真实反应 先发现、再确认、马上帮助 动作务实 不夸张英雄化 不欢呼 不摆拍 【环境与物理规则】 这一镜的张力来自： 深山环境的复杂与湿冷 甘宇 {{Mixed 2}} 长时间独自求生后的极限状态 发现人的不易 扶住人的现实重量感 获救的克制与真实 允许： 大雾 湿土、碎石、岩石、苔藓、树木 甘宇轻度擦伤、泥污、疲惫、消瘦 简短安抚性对白 不要： 大批搜救队突然出现 直升机 公路和车辆 医院 欢呼庆祝 夸张哭戏 血腥伤害 超现实奇观 【空间连续性】 整段视频必须让观众清楚知道： 图A {{Mixed 3}} 与图B {{Mixed 4}} 属于同一处山地、同一发现现场的连续发展。 逻辑顺序必须清楚： 倪太高 {{Mixed 1}} 发现 → 确认 → 上前 → 扶住 → 甘宇 {{Mixed 2}} 获救成立。 山坡方向、雾气环境、人物位置要自然延续。 不要突然换场。 【人物连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 2}} 必须严格延续此前人物形象，并进入后期求生后的最终状态： 固定脸型 固定年龄 固定发型 固定体型基础，但明显消瘦 工作服连续性保留 工作鞋连续性保留 人物状态明显憔悴、虚弱、单薄、神志恍惚 倪太高 {{Mixed 1}} 作为当地村民，服装和气质必须真实普通。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要手部畸变。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 【环境连续性硬约束】 真实四川震后深山环境。 保持： 阴天 大雾 湿冷空气 林地 坡面 岩石 滑坡痕迹 无正常道路 不要突然出现： 村庄 公路 城市元素 大型机械设备 医护营地 【最终镜头接口】 第十六镜最后： 甘宇 {{Mixed 2}} 已经被倪太高 {{Mixed 1}} 发现 倪太高 {{Mixed 1}} 已经扶住甘宇 甘宇 {{Mixed 2}} 正式进入获救状态 但他的身体和精神状态仍然非常差 下一镜进入： 第十七镜｜医护紧急救治，送医转运 这一镜可以继续表现： 甘宇 {{Mixed 2}} 被带到更安全位置 医护人员进行初步检查和救治 甘宇 {{Mixed 2}} 精神恍惚、全身伤痕、身体极度虚弱 随后被转运送医

视频截图视频节点 6

第十七镜｜LibTV图生视频提示词（汇总版） 【适用图片】 本段视频使用： 第十七镜01 {{Mixed 3}} ｜医护人员现场紧急救治 第十七镜02 {{Mixed 4}} ｜担架转运，开始送医 【视频规格】 总时长：8秒 画幅：2.39:1 模式：多张参考图连续图生视频。 整体风格： 中国现实主义灾难救援剧情电影。 真实四川深山救援现场。 克制、紧张、终于进入医疗转运阶段。 【整体叙事任务】 承接第十六镜。 第十六镜已经成立： 倪太高 {{Mixed 1}} 找到了甘宇 {{Mixed 2}} 甘宇 {{Mixed 2}} 已经不再是独自一人 获救事实成立 第十七镜必须完成以下叙事链： 医护力量接上 → 对甘宇 {{Mixed 2}} 进行现场基础检查和紧急救助 → 确认其身体状态极度虚弱 → 准备担架转运 → 将甘宇 {{Mixed 2}} 固定并抬上担架 → 沿山地通道开始转运送医 → 让观众明确知道：人救到了，但真正的救治还在继续。 这一镜的核心不是煽情团圆。 而是： 从“被发现”进入“必须马上救治和转运”。 【情绪弧线】 终于接上救援 → 紧急检查 → 稳住状态 → 开始转运 不要拍成大团圆高潮。 不要拍成医院治愈结局。 这一镜真正的力量来自： 获救只是开始，接下来要把人安全送出去。 【参考图使用规则】 图A 第十七镜01 {{Mixed 3}} ｜医护人员现场紧急救治 用于视频前半段。 承担： 医护已经接上甘宇 {{Mixed 2}} 现场初步检查和紧急处理 建立甘宇 {{Mixed 2}} 仍然极度虚弱的状态 图B 第十七镜02 {{Mixed 4}} ｜担架转运，开始送医 用于视频后半段。 承担： 甘宇 {{Mixed 2}} 被放上担架 开始山地转运 送医动作正式成立 为后续医院救治做接口 【首帧锁定】 必须严格延续参考图中的： 四川深山环境 山地临时救治点与转运路径 甘宇 {{Mixed 2}} 后期求生后的最终状态：明显消瘦、憔悴、极度虚弱、神志恍惚 甘宇 {{Mixed 2}} 深蓝工作服严重泥污磨损状态 医护与救援人员的真实服装和装备 阴天、雾气、潮湿空气 低饱和现实主义色调 35mm焦段感 不能把场景改成医院室内。 不能拍成庆祝场面。 不能让甘宇突然恢复正常。 不能加入大批围观群众和采访镜头。 【时间轴设计】 【0—4秒｜图A {{Mixed 3}} ：现场紧急救治】 【画面目标】 明确告诉观众： 甘宇 {{Mixed 2}} 虽然被找到了，但身体情况依然很危险，必须马上处理。 【画面内容】 延续图A {{Mixed 3}} 。 摄影机位于现场侧面，采用轻微手持。 甘宇 {{Mixed 2}} 被安置在临时较稳定位置，可能半坐半靠，或者已经平稳放置在担架旁边。 医护人员快速展开初步检查。 动作顺序要清楚： 一名医护人员靠近观察意识状态 一名医护人员检查呼吸、脉搏或基本生命体征 另一名医护人员打开医疗包，准备基础处理用品 倪太高 {{Mixed 1}} 或协助者在一旁守着、协助 医护动作专业、克制，不要夸张抢救。 甘宇 {{Mixed 2}} 的状态要明显体现： 极度虚弱 神志恍惚 动作迟缓 几乎无主动能力 前半段结尾，可以让医护人员迅速做出“需要转运”的动作信号，比如示意担架准备好。 【摄影方式】 轻微手持 小范围移动 重点保持人物关系和救治动作清楚 不要新闻直播感 不要快速甩镜 不要花哨推拉 【声音设计】 没有音乐。 以真实近距离环境声为主： 医护人员短促专业交流声 “意识还在。” “先稳住，准备转运。” 甘宇 {{Mixed 2}} 微弱、沉重的呼吸 医疗包拉链、器械轻微碰撞声 衣物摩擦声 山风与潮湿林地环境声 对白不要多。 重点是： 医护已经接手。 【4—8秒｜图B {{Mixed 4}} ：担架转运送医】 【画面目标】 把“救治开始”推进到“送医已经启动”。 【画面内容】 过渡到图B {{Mixed 4}} 。 甘宇 {{Mixed 2}} 已经被安置并固定在担架上。 救援人员与协助者抬起担架，开始沿山地通道转运。 动作重点： 起担架 调整平衡 小心前进 注意脚下坡度、碎石和湿滑路面 队伍不需要跑。 而是稳定、务实、尽快地前进。 甘宇 {{Mixed 2}} 在担架上状态依旧非常虚弱，基本没有明显主动动作。 医护和救援人员神情专注，动作协调。 最后画面要明确停在一个结果上： 甘宇 {{Mixed 2}} 已经开始被送出去。 也就是： 获救不仅成立 转运送医也已经正式开始 【摄影方式】 侧后方或略前侧跟随 轻微手持 运动稳定克制 不要航拍 不要英雄化慢动作 重点保持担架、人物和山路关系清楚 【声音设计】 仍然没有音乐。 以真实山地转运声为主： 脚踩碎石、湿土的声音 担架轻微摩擦与抬动声 救援人员低声配合 “慢一点。” “注意脚下。” 甘宇 {{Mixed 2}} 微弱呼吸 山风与林地环境声 不要煽情配乐。 这一段的力量来自： 终于开始送医了。 【整体表演控制】 甘宇 {{Mixed 2}} 极度虚弱 明显消瘦、憔悴 神志恍惚但有基本生命反应 不夸张喊叫 不突然恢复体力 主要处于被救助、被转运状态 医护人员 专业 快速 克制 先判断、先稳住、再转运 不要过度表演 救援人员 / 协助者 动作务实 抬担架稳 注意地形 不做庆祝式表现 【环境与物理规则】 这一镜的张力来自： 甘宇 {{Mixed 2}} 极度虚弱的身体状态 山里临时救治的现实限制 担架转运的山地难度 获救后的救治仍然争分夺秒 允许： 担架 医疗包 基础急救处理动作 保温毯或简单固定装置 山风、雾气、湿土、碎石、林地 不要： 医院病房 手术室 夸张插管抢救 直升机 团圆欢呼 大批围观群众 血腥画面 宣传片式英雄摆拍 【空间连续性】 整段视频必须让观众清楚知道： 图A {{Mixed 3}} 与图B {{Mixed 4}} 属于同一场救援的连续推进。 逻辑顺序必须清楚： 医护接上 → 初步检查 → 判断需要转运 → 上担架 → 开始送医。 环境要从： 山中临时救治点 自然推进到： 山地转运路径。 不要突然换成医院。 【人物连续性硬约束】 甘宇 {{Mixed 2}} 必须严格延续此前人物形象，并保持被困十余天后的最终状态： 固定脸型 固定年龄 固定发型 基础体型一致但明显消瘦 深蓝工作服连续性保留 工作鞋连续性保留 状态极度虚弱、憔悴、神志恍惚 医护人员与救援人员服装必须真实可信。 不要人物变脸。 不要多余肢体。 不要手部畸变。 不要担架畸变。 不要AI彩色噪点。 不要字幕。 不要logo。 不要水印。 【环境连续性硬约束】 真实四川震后深山救援环境。 保持： 阴天 雾气或潮湿空气 山地通道 林地 坡面 岩石 湿土与碎石 无城市医疗环境 不要突然出现： 医院病房 城市街道 大型室内空间 宣传片式布景