泰拉TV系列作品
图片节点 4去掉罐子里的虫子
皮肤质感更加细腻，五官不要有任何变化。
视频截图视频节点 216:9 横屏，现实真人实拍奇幻电影风格，电影级真实摄影质感。画面干净、通透、有真实空间纵深，光影清晰。不出现脏纹、乱纹和无来源发光纹。所有人物严格按照各自参考图保持脸型、五官、发型、年龄感、身材比例、服装结构与配色一致。 不得出现背景音乐，字幕，文本等内容，只保留自然环境音效。 人物动作必须自然、有重量感；站位、朝向、视线和对白严格对应。人物说话时看向对话对象或正在观察的目标，不无理由看镜头；未说话人物只做倾听、观察、皱眉、点头、转身等合理反应，不抢台词。每个镜头尽量只使用一种主要摄影运动，镜头移动稳定、电影化。重要场面优先保持明确的前景—中景—后景层级，避免人物随机交换左右位置、瞬移、穿模或突然改变朝向。 泰君的外观参考： {{Mixed 1}} ，泰君的声音配音参考： {{Mixed 10}} 。 向导的外观参考： {{Mixed 3}} ，向导的声音配音参考： {{Mixed 9}} 。 树妖的外观参考： {{Mixed 2}} 。 电工妹的外挂参考： {{Mixed 4}} 。 船长的外观参考： {{Mixed 5}} 。 客厅环境参考： {{Mixed 6}} 渔夫的外观参考： {{Mixed 8}} 。 其他角色的声音不得与参考音色相似，必须有自己的特色。 镜头 1 使用大全景，平视机位，从木屋客厅内部朝门口拍摄，摄影机固定。木门被推开后，泰君位于画面左前方首先进入客厅，双臂抱着装满松露虫的大玻璃罐 {{Mixed 7}} ，脚步略沉，肩膀因疲惫微微下垂；向导位于泰君右后方约一米处跟进。泰君走到中央桌前，先弯腰将玻璃罐稳稳放在桌面中央，玻璃与木桌接触发出清晰的“咚”声，随后转身向左后方沙发走两步，整个人直接瘫坐进去，后背靠住沙发，眼皮明显下垂，像随时会睡着。向导站在桌右侧，先看泰君，再低头看罐子。晨光照亮玻璃罐和蓝色松露虫，罐内传出密集而轻微的窸窣声。镜头结束时泰君坐在左侧沙发，向导站在桌右侧，玻璃罐位于两人之间的桌面中央。 镜头 2 使用桌面近景，略微俯拍，摄影机缓慢推进。透明玻璃罐占据画面主体，几十只蓝色松露虫互相交叠，在真实玻璃反射和晨光下缓慢爬动，身体有湿润但不恶心的真实生物质感。画面背景轻微虚化，可看到树妖、电工妹、船长陆续从后方靠近，渔夫最后出现但停在人群后方。镜头结束时四名角色已在桌旁形成半圆，树妖最靠近罐子左侧，电工妹站她右后方，船长站桌右侧，渔夫站最外侧后方。 镜头 3 使用中景，平视侧面机位，摄影机固定，明确多人空间关系。树妖位于画面左侧前景，弯腰靠近玻璃罐观察，随后转头看向左后方沙发上的泰君；电工妹站树妖后方半步，船长站画面右侧抱臂，渔夫处于右后景不说话。树妖眉眼带好奇，以轻松疑惑语气看着泰君说：“你昨天一晚上没回来，就是去收集了这一大罐蓝色毛毛虫？”泰君听见后仍瘫在沙发上，只抬起一只手懒洋洋摆一下，半睁着眼睛看向树妖和罐子，用困倦但略带得意的语气说：“这可不是普通的毛毛虫，这可是整个泰拉大陆最顶级的鱼饵。”树妖听后重新看向罐子，露出“原来如此”的轻微反应，其他人保持合理倾听。 镜头 4 使用中景，正侧面机位，摄影机固定。保持树妖在左、船长在右的站位不变。船长抱着胳膊盯住玻璃罐，原本只是好奇，随后眉头慢慢皱起，像想起不太美好的航海回忆，低沉感慨地说：“这些虫子让我想起了以前在船上吃的那些发了毛的香蕉。”电工妹从树妖右后方走半步到船长身侧，侧头看他，先愣一下，再露出同情又略带吐槽的表情，抬手轻轻拍两下船长肩膀，说：“看来你之前在船上过的也不太好。”船长不看镜头，仍看着玻璃罐，非常认真地点一下头，沉沉“嗯”一声。泰君在背景沙发上眼睛几乎闭上，向导在桌边无奈看着他们。 镜头 5 使用中近景，从人群之间略带遮挡地拍摄渔夫，摄影机缓慢推进。渔夫位于画面后景偏右，没有参与前面的对话，他身体略微前倾，目光始终锁定罐中的松露虫，眼睛微微眯起，嘴角没有明显笑容，但神态从普通好奇逐渐变成若有所思，像在心里判断这种虫子是否适合作为高级鱼饵。前景可虚化出现树妖和船长肩膀，制造“他在人群后面偷偷观察”的感觉。不要让渔夫看镜头，不说话。镜头结束时渔夫仍盯着松露虫。 镜头 6 使用中远景，客厅横向构图，船长摆了摆手，说到：“行了行了，都散了！”随后众人逐渐散开：树妖向左侧房间走，电工妹与船长向各自方向离开，泰君在沙发上已经闭眼休息。渔夫最后离开，走出两步后悄悄回头再看一眼右后角的玻璃罐。镜头结束时客厅恢复安静，玻璃罐完整盖着盖子，放在右后角，泰君仍在左侧沙发休息。
16:9 横屏，现实真人实拍奇幻电影风格，电影级真实摄影质感。画面干净、通透、有真实空间纵深，光影清晰。不出现脏纹、乱纹和无来源发光纹。所有人物严格按照各自参考图保持脸型、五官、发型、年龄感、身材比例、服装结构与配色一致，角色年轻漂亮。 不得出现背景音乐，字幕，文本等内容，只保留自然环境音效。 人物动作必须自然、有重量感；站位、朝向、视线和对白严格对应。人物说话时看向对话对象或正在观察的目标，不无理由看镜头；未说话人物只做倾听、观察、皱眉、点头、转身等合理反应，不抢台词。每个镜头尽量只使用一种主要摄影运动，镜头移动稳定、电影化。重要场面优先保持明确的前景—中景—后景层级，避免人物随机交换左右位置、瞬移、穿模或突然改变朝向。 泰君的外观参考： {{Mixed 1}} ，泰君的声音配音参考： {{Mixed 10}} 。 向导的外观参考： {{Mixed 3}} ，向导的声音配音参考： {{Mixed 11}} 。 树妖的外观参考： {{Mixed 2}} 。 电工妹的外挂参考： {{Mixed 4}} 。 船长的外观参考： {{Mixed 5}} 。 客厅环境参考： {{Mixed 6}} 。蓝色菌草覆盖地板，桌椅和墙根长满真实蓝色发光蘑菇，屋顶垂下菌丝，空气中有少量缓慢漂浮的蓝色孢子。 大蘑菇人的外观参考： {{Mixed 9}} 。 小蘑菇少女的外观参考： {{Mixed 8}} 。 任务站位：第二天清晨，场景仍为被蘑菇生态覆盖的同一木屋客厅。泰君站在客厅木桌旁边、木桌上放着空掉的玻璃罐 {{Mixed 7}} ；向导位于他左后方，手持罐盖；树妖位于左侧巨大蓝色蘑菇旁；电工妹与船长分别在中后景。木屋门位于画面前方或侧前方，当前关闭或半开。蓝色菌草、发光蘑菇、屋顶菌丝和空气孢子保持上一组数量和位置，不再突然增长。渔夫不在现场。 镜头 1 使用客厅大全景，平视固定机位。众人正围绕空玻璃罐和满屋蘑菇发愁时，木屋外突然传来一阵细碎而密集的脚步声和轻微窸窣。泰君最先停下动作，头转向门口；向导紧接着抬头看向同一方向；树妖从左侧巨大蘑菇旁转身；电工妹从蹲姿起身；船长也向门口看。所有人的视线顺序清晰，不要同时机械转头。摄影机随后平稳摇向木门，门外出现两个矮小的蘑菇族人身影。 镜头 2 使用中远景，从屋内朝门口拍，摄影机固定。两名现实实拍化的蘑菇族人站在木屋门外，一名大蘑菇人，一个小蘑菇少女。他们好奇地打量满屋蓝色菌草和蘑菇。泰君位于画面右前方，向导在他左后方，树妖位于左侧。蘑菇人向前走一步，身体朝向泰君，热情抬手打招呼，以熟络开心语气说：“哈喽泰君，我又来了！” 镜头 3 使用中近景，平视正侧面，摄影机固定。泰君先看门口的蘑菇人，再回头扫一眼已经变成蘑菇地的客厅，脸上的震惊逐渐变成明显的无语和疲惫，肩膀轻轻下沉，随后重新看向蘑菇人，用无奈语气说：“天哪……这个时候就不要再来添乱了好吗。”向导站在后方露出同样无奈的表情，树妖则看向旁边的小蘑菇少女。蘑菇人听见泰君抱怨后不生气，只保持友好和略显尴尬的笑。 镜头 4 使用树妖与蘑菇少女双人中景，平视机位，摄影机缓慢推进。树妖位于画面左侧，蘑菇少女位于右侧中景，二人相距约一米。树妖首先注意到她，眼睛明显亮起，原本还在关注木屋问题的神态瞬间变成喜欢和温柔；树妖放慢动作走过去，身体微微下蹲，与蘑菇少女保持友好平视。蘑菇少女一开始害羞地躲在大蘑菇人身后缩半步，双手轻轻收在身前，随后发现树妖没有恶意，又慢慢探头看她。树妖脸上露出真心喜欢的笑，不做夸张卡通表情。 镜头 5 使用三人中景，平视固定机位。树妖仍在画面左前方蹲在蘑菇少女旁边，右手轻轻指向或护在蘑菇少女身边，随后转头看向画面右侧的泰君，眼神充满期待，以明显喜欢、带一点请求的语气说：“她好可爱！泰君，我们把她留下来好不好？”蘑菇少女站在树妖身旁，仍略显害羞地看着泰君。泰君位于画面右侧，先看树妖，再看蘑菇少女，又慢慢环视满屋蓝蘑菇和一群新来的蘑菇族人，表情从疑惑变成完全不知道该先解决哪件事的茫然，嘴巴微张但暂时没有回答。向导在后景看着泰君，露出“你自己处理”的微妙反应。镜头结束在泰君左右为难的状态。
视频截图视频节点 216:9 横屏，现实真人实拍奇幻电影风格，电影级真实摄影质感。画面干净、通透、有真实空间纵深，光影清晰。不出现脏纹、乱纹和无来源发光纹。所有人物严格按照各自参考图保持脸型、五官、发型、年龄感、身材比例、服装结构与配色一致，角色年轻漂亮。 不得出现背景音乐，字幕，文本等内容，只保留自然环境音效。 人物动作必须自然、有重量感；站位、朝向、视线和对白严格对应。人物说话时看向对话对象或正在观察的目标，不无理由看镜头；未说话人物只做倾听、观察、皱眉、点头、转身等合理反应，不抢台词。每个镜头尽量只使用一种主要摄影运动，镜头移动稳定、电影化。重要场面优先保持明确的前景—中景—后景层级，避免人物随机交换左右位置、瞬移、穿模或突然改变朝向。 渔夫的外观参考： {{Mixed 1}} 松露虫的外观参考： {{Mixed 3}} 。 猪鲨的外观参考： {{Mixed 2}} 。猪鲨是一只体型极其庞大的青蓝色海洋巨兽，整体像猪、鲨鱼和飞行海兽的融合体。它拥有巨大的猪鼻鲨鱼头、宽阔巨口和两根向下延伸的粗长獠牙，身体厚重壮硕，布满巨大的背鳍与翼状胸鳍。躯干呈流线型并向后逐渐收窄，末端连接一条水平伸直的巨大鱼尾。整体尺度远超普通鲨鱼，靠近时如同一座高速移动的海上巨兽，具有极强的压迫感和Boss级体量。 海边的场景参考： {{Mixed 4}} 。 镜头1 使用海岸大全景，平视广角，摄影机缓慢推进。渔夫位于画面左侧前景，大片平静海面占据右侧和背景。他把椅子放稳，坐下后将钓竿横放在腿边，把小盒子摆在右手边沙地上。海浪轻柔拍岸，阳光在水面形成真实反光。渔夫打开盒子，低头看里面的松露虫，脸上带着强烈自信和得意，抬头看向海面而不是镜头，用夸张但自然的期待语气说：“等我用这个高级鱼饵钓上一条超级大鱼回去，肯定把他们全都吓一跳！”说完自己忍不住哈哈笑几声，身体后靠，表现出胜券在握。 镜头 2 使用手部与鱼钩近景，略微俯拍，摄影机固定。渔夫右手从盒子里拿出蓝色松露虫，左手稳定鱼线，小心把松露虫挂到鱼钩上，虫子真实扭动但不血腥。随后切到中景侧面，渔夫站起身，右手握钓竿后端、左手辅助控制鱼线，身体先向后蓄力，再顺畅向前甩竿；鱼线在空中划出自然弧线，带着松露虫的鱼钩落到较远海面，鱼漂“扑通”一声入水。渔夫重新坐下，保持钓竿朝海面，不改变左右手。 镜头 3 使用海面鱼漂近景，低机位贴近水面，摄影机固定。鱼漂随细小海浪轻轻上下晃动，周围海面安静，没有提前出现怪物。停留一段自然等待后，鱼漂突然毫无征兆地快速下沉，鱼线瞬间被拉直，水面出现向远处延伸的急促涟漪。立即切到渔夫中近景：他原本放松地靠在椅背，看到鱼线绷紧后双眼瞬间发亮，身体猛地坐直并两手抓住钓竿，兴奋看向海面，大声说：“来了来了！绝对是个大货！” 镜头 4 使用中景侧面，摄影机固定，完整展示渔夫与钓竿受力。渔夫双手抓紧钓竿，先后仰身体向后收线，双脚蹬住沙地，但鱼线另一端几乎纹丝不动；他的表情从兴奋逐渐转为吃力，牙关收紧。下一秒，海中突然传来巨大拉力，鱼竿猛地向前弯曲，渔夫连同椅子被沿沙滩向前拖出数米，椅脚和鞋底在沙地划出长痕。渔夫慌忙从椅子上跳起，双脚分开稳住身体，继续死死抓住鱼竿，脸上的自信开始消失。沙粒被拖拽轻微扬起，不出现夸张爆炸。 镜头 5 使用远景，摄影机从渔夫肩后朝海面拍摄，缓慢推进。渔夫背对镜头站在前景偏左，双手仍握住绷紧的鱼竿，身体后仰。远处原本平静的海面上突然鼓起一道异常巨大的水浪，那道水浪从远处高速向岸边逼近，速度明显超过普通鱼类。渔夫先死盯鱼线，再抬头看越来越近的水浪，表情从用力逐渐转为困惑和不安；他呼吸变急，手上的力量开始松动。海浪声逐渐变大，风吹动他的衣服和头发。 镜头 6 使用震撼大全景，低机位正对海面，摄影机短距离推进。渔夫位于画面最前景中央，背对镜头，仍面对海面；鱼竿和鱼线指向远处。就在巨大水浪抵达近海时，海水轰然向上炸开，大量真实海水和水雾冲天而起，体型庞大的猪鲨从海中高速冲出并悬停或跃至海面上空。正面朝向镜头与渔夫方向，庞大身躯占据大部分背景和上方空间。渔夫在前景衬托下显得极其渺小，他整个人僵住，仰头死死看着猪鲨。猪鲨的视线和头部朝向渔夫，不要朝无关方向。 镜头 7 使用渔夫近景，正侧面机位，摄影机缓慢推进。渔夫仍抬头看着猪鲨，最初完全僵住，眼睛睁大、嘴巴微张，随后恐惧迅速取代震惊。他视线从猪鲨巨大头部扫到自己手里的鱼竿，再重新看回猪鲨，毫不犹豫松手把鱼竿扔到沙地上，转身朝远离海岸、通往木屋方向拔腿狂奔。切到中远景，猪鲨公爵在后方发出低沉怒吼，身体前倾，掀起水汽和风压，立刻高速追向渔夫。镜头结束时渔夫在前方逃跑，猪鲨从海边追出，二者朝树林方向离开。
16:9 横屏，现实真人实拍奇幻电影风格，电影级真实摄影质感。画面干净、通透、有真实空间纵深，光影清晰。不出现脏纹、乱纹和无来源发光纹。所有人物严格按照各自参考图保持脸型、五官、发型、年龄感、身材比例、服装结构与配色一致，角色年轻漂亮。 不得出现背景音乐，字幕，文本等内容，只保留自然环境音效。 人物动作必须自然、有重量感；站位、朝向、视线和对白严格对应。人物说话时看向对话对象或正在观察的目标，不无理由看镜头；未说话人物只做倾听、观察、皱眉、点头、转身等合理反应，不抢台词。每个镜头尽量只使用一种主要摄影运动，镜头移动稳定、电影化。重要场面优先保持明确的前景—中景—后景层级，避免人物随机交换左右位置、瞬移、穿模或突然改变朝向。 渔夫的外观参考： {{Mixed 1}} 松露虫的外观参考： {{Mixed 3}} 。 猪鲨的外观参考： {{Mixed 2}} 。猪鲨是一只体型极其庞大的青蓝色海洋巨兽，整体像猪、鲨鱼和飞行海兽的融合体。它拥有巨大的猪鼻鲨鱼头、宽阔巨口和两根向下延伸的粗长獠牙，身体厚重壮硕，布满巨大的背鳍与翼状胸鳍。躯干呈流线型并向后逐渐收窄，末端连接一条水平伸直的巨大鱼尾。整体尺度远超普通鲨鱼，靠近时如同一座高速移动的海上巨兽，具有极强的压迫感和Boss级体量。 一白天，时间紧接海边事件。先建立追逐路线：渔夫在通往泰君木屋的树林小路上拼命奔跑，位于前方；猪鲨公爵在他后方高速追击，体型远大于渔夫，运动时可贴近地面或低空穿过树林，撞断部分树枝与细树干，但不要无理由把整片森林夷平。与此同时，木屋内部仍保持上一组木屋线的状态：客厅被蓝色菌草、发光蘑菇、菌丝覆盖，树妖与蘑菇少女在客厅左侧附近，向导在中景，泰君在右侧处理眼前混乱，其他蘑菇族人在后景。木屋外部和周围树林此前完好，猪鲨尚未抵达。 镜头 1 使用树林中远景，低机位后撤跟拍。渔夫位于画面中央前景，背对摄影机朝木屋方向狂奔，跑姿狼狈但真实，双臂快速摆动，不时回头看后方；猪鲨公爵位于后景，沿同一路线高速逼近。猪鲨巨大的身体掠过树木时撞断沿途较细树干和枝叶，碎枝、树叶和少量尘土向两侧飞散，制造强烈速度感。渔夫看到距离越来越近后表情更加惊恐，重新转头朝前，不要让他边跑边对镜头。摄影机持续后撤保持两者在同一画面内，明确“渔夫被追着回家”。 镜头 2 切回木屋客厅，使用大全景平视固定机位。泰君位于画面右侧，面对树妖和蘑菇少女，仍处于不知道如何处理家中蘑菇与新来族人的无奈状态；树妖在左侧靠近蘑菇少女，向导位于中景，几名蘑菇族人在后景。突然远处传来第一声沉闷撞击，木屋地板和桌面出现轻微震动，桌上的小物件晃一下，屋顶垂下的菌丝也随震动摆动。泰君先停住动作抬头，眉头皱起；向导随后转头看向门外方向；树妖最后也停下与蘑菇少女的互动，神情由轻松变成疑惑。紧接着树林方向传来第二次更近的树木折断声。 镜头 3 使用中远景，摄影机从客厅内部跟拍三人向门口移动。泰君最先迈步，身体从右侧转向门口并快速走到前方；向导从中景紧跟在泰君右后方约一米；树妖从左侧起身后跟上，位置在泰君左后方。蘑菇少女和其他蘑菇族人留在客厅内，不要跟着冲到最前。泰君走到门口先停住，身体略微前倾观察外面，向导和树妖分别从他两侧探出视线。摄影机保持三人的左右关系稳定，不互换位置。 镜头 4 使用木屋门外朝树林方向的大全景，平视长焦机位，摄影机固定。前景下缘可保留泰君、向导、树妖的肩背轮廓，他们背对镜头看向远处树林；不要让他们正面朝镜头。远处小路上首先出现渔夫，他满脸惊恐、速度极快地朝木屋方向奔跑，边跑边短暂回头。随后渔夫后方树林中树木与枝叶连续晃动，猪鲨公爵巨大的身体从后方冲出，撞断几棵挡路的树木，泥土、枝叶和少量尘雾向两侧喷开。体型比例要明显：渔夫在猪鲨衬托下非常渺小。泰君三人的头部和身体视线都锁定猪鲨与渔夫，不看镜头。 镜头 5 使用正对木屋门口的中景，摄影机固定，拍泰君、向导、树妖的反应。泰君位于中央偏前，向导位于右后方，树妖位于左后方。泰君先因为看到渔夫狼狈逃命而愣一下，眼神随后越过渔夫落到后方巨大的猪鲨，原本疑惑的表情立即转为震惊与戒备，身体重心下沉。向导眼睛睁大，身体下意识后退半步但仍站在泰君后方；树妖也因猪鲨体型而明显吃惊，回头确认蘑菇少女留在屋内安全位置。渔夫从远处继续向他们冲来。 镜头 6 使用泰君中近景，略低机位，摄影机缓慢推进。泰君位于画面中央，身体朝向前方树林与猪鲨，不面对镜头。他先快速看一眼冲来的渔夫，又抬眼锁定猪鲨，右手立即伸向既定佩戴位置，握住泰拉刃剑柄并一口气拔出，剑刃真实金属与能量材质保持参考图一致，不改变形态。泰君握剑后把身体挡在木屋和众人前方，脸上从震惊转成警惕，盯着猪鲨以难以理解又戒备的语气说：“天哪……这又是什么情况？”向导和树妖在后方不抢对白，只紧张看向同一目标。
16:9 横屏，现实真人实拍奇幻电影风格，电影级真实摄影质感。画面干净、通透、有真实空间纵深，光影清晰。不出现脏纹、乱纹和无来源发光纹。所有人物严格按照各自参考图保持脸型、五官、发型、年龄感、身材比例、服装结构与配色一致，角色年轻漂亮。 不得出现背景音乐，字幕，文本等内容，只保留自然环境音效。 人物动作必须自然、有重量感；站位、朝向、视线和对白严格对应。人物说话时看向对话对象或正在观察的目标，不无理由看镜头；未说话人物只做倾听、观察、皱眉、点头、转身等合理反应，不抢台词。每个镜头尽量只使用一种主要摄影运动，镜头移动稳定、电影化。重要场面优先保持明确的前景—中景—后景层级，避免人物随机交换左右位置、瞬移、穿模或突然改变朝向。 泰君的外观参考： {{Mixed 1}} ，泰君的声音配音参考： {{Mixed 7}} ，泰拉刃的外观参考 {{Mixed 11}} 。泰拉刃作为泰君的武器。 向导的外观参考： {{Mixed 3}} ，向导的声音配音参考： {{Mixed 8}} 。 树妖的外观参考： {{Mixed 2}} 。 客厅环境参考： {{Mixed 4}} 。蓝色菌草覆盖地板，桌椅和墙根长满真实蓝色发光蘑菇，屋顶垂下菌丝，空气中有少量缓慢漂浮的蓝色孢子。 木屋外景参考： {{Mixed 10}} 。 大蘑菇人的外观参考： {{Mixed 6}} 。 小蘑菇少女的外观参考： {{Mixed 5}} 。 猪鲨的外观参考： {{Mixed 9}} 。体型巨大，二十米左右，眼睛闪着幽幽的光芒。 前情提示：渔夫在通往泰君木屋的树林小路上拼命奔跑，位于前方；猪鲨公爵在他后方高速追击，体型巨大，遮蔽了大部分天空，飞行超级迅速。运动时可贴近地面或低空穿过树林，撞断部分树枝与细树干，但不要无理由把整片森林夷平。与此同时，木屋内部仍保持上一组木屋线的状态：客厅被蓝色菌草、发光蘑菇、菌丝覆盖，树妖与蘑菇少女在客厅左侧附近，向导在中景，泰君在右侧处理眼前混乱，其他蘑菇族人在后景。木屋外部和周围树林此前完好，猪鲨尚未抵达。 镜头 1 使用树林中远景，低机位后撤跟拍。渔夫位于画面中央前景，背对摄影机朝木屋方向狂奔，跑姿狼狈但真实，双臂快速摆动，不时回头看后方；猪鲨公爵位于后景，沿同一路线高速逼近。猪鲨巨大的身体掠过树木时撞断沿途较细树干和枝叶，碎枝、树叶和少量尘土向两侧飞散，制造强烈速度感。渔夫看到距离越来越近后表情更加惊恐，重新转头朝前，不要让他边跑边对镜头。摄影机持续后撤保持两者在同一画面内，明确“渔夫被追着回家”。 镜头 2 切回木屋客厅，使用大全景平视固定机位。泰君位于画面右侧，面对树妖和蘑菇少女，仍处于不知道如何处理家中蘑菇与新来族人的无奈状态；树妖在左侧靠近蘑菇少女，向导位于中景，大蘑菇人在后景。突然远处传来第一声沉闷撞击，木屋地板和桌面出现剧烈震动，桌上的小物件不停地摇晃，屋顶垂下的菌丝也随震动摆动。泰君先停住动作抬头，眉头皱起；向导随后转头看向门外方向；树妖最后也停下与蘑菇少女的互动，神情由轻松变成疑惑。紧接着树林方向传来第二次更近的树木折断声。 镜头 3 使用中远景，摄影机从客厅内部跟拍三人向门口移动。泰君最先迈步，身体从右侧转向门口并快速走到前方；向导从中景紧跟在泰君右后方约一米；树妖从左侧起身后跟上，位置在泰君左后方。蘑菇少女和其他蘑菇族人留在客厅内，不要跟着冲到最前。泰君走到门口先停住，身体略微前倾观察外面，向导和树妖分别从他两侧探出视线。摄影机保持三人的左右关系稳定，不互换位置。 镜头 4 使用木屋门外朝树林方向的大全景，平视长焦机位，摄影机固定。前景下缘可保留泰君、向导、树妖的肩背轮廓，他们背对镜头看向远处树林；不要让他们正面朝镜头。远处小路上首先出现渔夫，他满脸惊恐、速度极快地朝木屋方向奔跑，边跑边短暂回头。随后渔夫后方树林中树木与枝叶连续晃动，猪鲨公爵巨大的身体从后方冲出，撞断几棵挡路的树木，泥土、枝叶和少量尘雾向两侧喷开。体型比例要明显：渔夫在猪鲨衬托下非常渺小。泰君三人的头部和身体视线都锁定猪鲨与渔夫，不看镜头。 镜头 5 使用正对木屋门口的中景，摄影机固定，拍泰君、向导、树妖的反应。泰君位于中央偏前，向导位于右后方，树妖位于左后方。泰君先因为看到渔夫狼狈逃命而愣一下，眼神随后越过渔夫落到后方巨大的猪鲨，原本疑惑的表情立即转为震惊与戒备，身体重心下沉。向导眼睛睁大，身体下意识后退半步但仍站在泰君后方；树妖也因猪鲨体型而明显吃惊。 镜头 6 使用泰君中近景，略低机位，摄影机缓慢推进。泰君位于画面中央，身体朝向前方树林与猪鲨，不面对镜头。他先快速看一眼冲来的渔夫，又抬眼锁定猪鲨，右手立即伸向既定佩戴位置，握住泰拉刃剑柄并一口气拔出，剑刃真实金属与能量材质保持参考图一致，不改变形态。泰君握剑后把身体挡在木屋和众人前方，脸上从震惊转成警惕，盯着猪鲨以难以理解又戒备的语气说：“这回我知道是谁干的好事了.......”向导和树妖在后方不抢对白，只紧张看向同一目标。
视频截图视频节点 216:9 横屏，现实真人实拍奇幻电影风格，电影级真实摄影质感。画面干净、通透、有真实空间纵深，光影清晰。不出现脏纹、乱纹和无来源发光纹。所有人物严格按照各自参考图保持脸型、五官、发型、年龄感、身材比例、服装结构与配色一致，角色年轻漂亮。 不得出现背景音乐，字幕，文本等内容，只保留自然环境音效。 人物动作必须自然、有重量感；站位、朝向、视线和对白严格对应。人物说话时看向对话对象或正在观察的目标，不无理由看镜头；未说话人物只做倾听、观察、皱眉、点头、转身等合理反应，不抢台词。每个镜头尽量只使用一种主要摄影运动，镜头移动稳定、电影化。重要场面优先保持明确的前景—中景—后景层级，避免人物随机交换左右位置、瞬移、穿模或突然改变朝向。 泰君的外观参考： {{Mixed 1}} ，泰君的声音配音参考： {{Mixed 7}} ，泰拉刃的外观参考 {{Mixed 11}} 。泰拉刃作为泰君的武器。 向导的外观参考： {{Mixed 3}} ，向导的声音配音参考： {{Mixed 8}} 。 树妖的外观参考： {{Mixed 2}} 。 客厅环境参考： {{Mixed 4}} 。蓝色菌草覆盖地板，桌椅和墙根长满真实蓝色发光蘑菇，屋顶垂下菌丝，空气中有少量缓慢漂浮的蓝色孢子。 木屋外景参考： {{Mixed 10}} 。 大蘑菇人的外观参考： {{Mixed 6}} 。 小蘑菇少女的外观参考： {{Mixed 5}} 。 渔夫的外观参考： {{Mixed 12}} 。 猪鲨的外观参考： {{Mixed 9}} 。体型巨大，二十米左右，眼睛闪着幽幽的光芒。 前情提示：渔夫在通往泰君木屋的树林小路上拼命奔跑，位于前方；猪鲨公爵在他后方高速追击，体型巨大，遮蔽了大部分天空，飞行超级迅速。运动时可贴近地面或低空穿过树林，撞断部分树枝与细树干，但不要无理由把整片森林夷平。与此同时，木屋内部仍保持上一组木屋线的状态：客厅被蓝色菌草、发光蘑菇、菌丝覆盖，树妖与蘑菇少女在客厅左侧附近，向导在中景，泰君在右侧处理眼前混乱，大蘑菇人在后景。木屋外部和周围树林此前完好，猪鲨尚未抵达。 镜头 1 使用树林中远景，低机位后撤跟拍。渔夫位于画面中央前景，背对摄影机朝木屋方向狂奔，跑姿狼狈但真实，双臂快速摆动，不时回头看后方；猪鲨公爵位于后景，沿同一路线高速逼近。猪鲨巨大的身体掠过树木时撞断沿途较细树干和枝叶，碎枝、树叶和少量尘土向两侧飞散，制造强烈速度感。渔夫看到距离越来越近后表情更加惊恐，重新转头朝前，不要让他边跑边对镜头。摄影机持续后撤保持两者在同一画面内，明确“渔夫被追着回家”。 镜头 2 切回木屋客厅，使用大全景平视固定机位。泰君位于画面右侧，面对树妖和蘑菇少女，非常无奈；树妖在左侧靠近蘑菇少女，向导位于中景，大蘑菇人在后景。突然远处传来第一声沉闷撞击，木屋地板和桌面出现剧烈震动，桌上的小物件不停地摇晃，屋顶垂下的菌丝也随震动摆动。泰君先停住动作抬头，眉头皱起；向导随后转头看向门外方向；树妖最后也停下与蘑菇少女的互动，神情由轻松变成疑惑。紧接着树林方向传来第二次更近的树木折断声。 镜头 3 使用中远景，摄影机从客厅内部跟拍三人向门口移动。泰君最先迈步，身体从右侧转向门口并快速走到前方；向导从中景紧跟在泰君右后方约一米；树妖从左侧起身后跟上，位置在泰君左后方。蘑菇少女和大蘑菇人留在客厅内，不要跟着冲到最前。泰君走到门口先停住，身体略微前倾观察外面，向导和树妖分别从他两侧探出视线。摄影机保持三人的左右关系稳定，不互换位置。 镜头 4 使用木屋门外朝树林方向的大全景，平视长焦机位，摄影机固定。前景下缘可保留泰君、向导、树妖的肩背轮廓，他们背对镜头看向远处树林；不要让他们正面朝镜头。远处小路上首先出现渔夫，他满脸惊恐、速度极快地朝木屋方向奔跑，边跑边短暂回头。随后渔夫后方树林中树木与枝叶连续晃动，猪鲨公爵巨大的身体从后方冲出，撞断几棵挡路的树木，泥土、枝叶和少量尘雾向两侧喷开。体型比例要明显：渔夫在猪鲨衬托下非常渺小。泰君三人的头部和身体视线都锁定猪鲨与渔夫，不看镜头。 镜头 5 使用正对木屋门口的中景，摄影机固定，拍泰君、向导、树妖的反应。泰君位于中央偏前，向导位于右后方，树妖位于左后方。泰君先因为看到渔夫狼狈逃命而愣一下，眼神随后越过渔夫落到后方巨大的猪鲨，原本疑惑的表情立即转为震惊与戒备，身体重心下沉。向导眼睛睁大，身体下意识后退半步但仍站在泰君后方；树妖也因猪鲨体型而明显吃惊。 镜头 6 使用泰君中近景，略低机位，摄影机缓慢推进。泰君位于画面中央，身体朝向前方树林与猪鲨，不面对镜头。他先快速看一眼冲来的渔夫，又抬眼锁定猪鲨，右手立即伸向既定佩戴位置，握住泰拉刃剑柄并一口气拔出，剑刃真实金属与能量材质保持参考图一致，不改变形态。泰君握剑后把身体挡在木屋和众人前方，脸上从震惊转成警惕，盯着猪鲨以难以理解又戒备的语气说：“这回我知道是谁干的好事了.......”向导和树妖在后方不抢对白，只紧张看向同一目标。
16:9 横屏，现实真人实拍奇幻电影风格，电影级真实摄影质感。画面干净、通透、有真实空间纵深，光影清晰。不出现脏纹、乱纹和无来源发光纹。所有人物严格按照各自参考图保持脸型、五官、发型、年龄感、身材比例、服装结构与配色一致。 不得出现背景音乐，字幕，文本等内容，只保留自然环境音效。 人物动作必须自然、有重量感；站位、朝向、视线和对白严格对应。人物说话时看向对话对象或正在观察的目标，不无理由看镜头；未说话人物只做倾听、观察、皱眉、点头、转身等合理反应，不抢台词。每个镜头尽量只使用一种主要摄影运动，镜头移动稳定、电影化。重要场面优先保持明确的前景—中景—后景层级，避免人物随机交换左右位置、瞬移、穿模或突然改变朝向。 向导的外观参考： {{Mixed 2}} ，向导的声音参考： {{Mixed 6}} 。 树妖的外观参考： {{Mixed 1}} 。 电工妹的外挂参考： {{Mixed 3}} 。 船长的外观参考： {{Mixed 4}} 。 客厅环境参考： {{Mixed 5}} 。蓝色菌草覆盖地板，桌椅和墙根长满真实蓝色发光蘑菇，屋顶垂下菌丝，空气中有少量缓慢漂浮的蓝色孢子。 镜头 2-1 使用中近景，平视拍摄，摄影机固定或极缓慢后拉。向导站在画面左前方房门口，身体朝向客厅中央，刚推门出来时还带着没睡醒的状态，下一秒看到整个客厅已经被蘑菇生态覆盖，脚下踩着菌草，神情从迷糊迅速转为震惊。他低头看脚下菌草，又抬头看向客厅深处，视线依次扫过沙发旁的大蘑菇、屋顶垂落的菌丝以及右后角几乎空掉的玻璃罐，整个人僵在原地，自言自语到：“我去，家里怎么变成这个鬼样子了？”作为这个连续镜头组的起始反应镜头。 镜头 2-2 使用中景，平视拍摄，摄影机横向轻微跟拍。保持客厅空间关系不变，向导仍位于画面左前方或左侧边缘，树妖从左后方房门走出，刚看到满屋蓝色蘑菇时先短暂停住，脸上露出轻微惊讶，随后眼睛明显发亮，神情迅速由意外转为惊喜。她主动朝客厅里一株较大的发光蓝蘑菇走近，俯身观察，轻轻伸手抚摸蘑菇伞盖边缘，又用手指碰触垂下的菌丝，动作轻柔，带着天然亲近植物的感觉。她的视线始终落在蘑菇和菌丝上，表现出明显的兴趣和喜爱。 镜头 2-3 使用中近景，平视偏低机位拍摄，摄影机固定。保持前一镜结束时客厅的蘑菇化状态完全一致，电工妹从画面右侧房门走出，先低头注意到地面菌草，随后蹲下身来到画面右前方。她伸出手指轻轻触碰菌草表面，再顺着一缕菌丝摸到旁边桌腿上附着的蓝色蘑菇组织，动作谨慎而专注，像在做研究。她的神情是理性好奇，眉头微皱，眼神聚焦，观察材质和生长状态，甚至可以轻轻拨开一小片菌丝查看下方木地板，突出她“研究型”的场景交互。 镜头 2-4 使用中景，平视拍摄，摄影机固定，带一点喜剧停顿感。船长从后景房门把门推开，门刚打开就发现门口正长着一棵几乎与自己一样高的巨大蓝色发光蘑菇，蘑菇几乎挡住了他半个出口。他停在门框内不动，先缓缓抬头看向蘑菇顶部，再低头看了看它堵住自己去路的位置，整个人沉默住。随后他伸出手，用手背或者手掌轻轻推了推蘑菇伞盖，发现蘑菇只是微微晃动却完全没有让开的意思，他依旧不说话，只是站在门框里保持沉默，形成一个明显的喜剧反应镜头。这个镜头重点是“人物被场景噎住”的感觉，而不是夸张表演。 镜头 2-5 使用中景或大全景，平视拍摄，摄影机缓慢后拉。把前三个单独人物交互镜头重新收回到同一空间内：向导仍站在左前方带着震惊和困惑，树妖在客厅左侧蘑菇旁俯身观察，电工妹蹲在右前方研究菌草和菌丝，船长还卡在后景门口与那棵巨大蓝蘑菇对峙。右后角几乎空掉的玻璃罐仍然清晰可见，空气中的蓝色孢子缓慢漂浮，完整交代“整个屋子已经被蘑菇化、每个人反应各不相同”的连续场面。
视频截图视频节点 216:9 横屏，现实真人实拍奇幻电影风格，电影级真实摄影质感。画面干净、通透、有真实空间纵深，光影清晰。不出现脏纹、乱纹和无来源发光纹。所有人物严格按照各自参考图保持脸型、五官、发型、年龄感、身材比例、服装结构与配色一致。 不得出现背景音乐，字幕，文本等内容，只保留自然环境音效。 人物动作必须自然、有重量感；站位、朝向、视线和对白严格对应。人物说话时看向对话对象或正在观察的目标，不无理由看镜头；未说话人物只做倾听、观察、皱眉、点头、转身等合理反应，不抢台词。每个镜头尽量只使用一种主要摄影运动，镜头移动稳定、电影化。重要场面优先保持明确的前景—中景—后景层级，避免人物随机交换左右位置、瞬移、穿模或突然改变朝向。 泰君的外观参考： {{Mixed 1}} ，泰君的声音配音参考： {{Mixed 10}} 。 向导的外观参考： {{Mixed 3}} ，向导的声音配音参考： {{Mixed 9}} 。 树妖的外观参考： {{Mixed 2}} 。 电工妹的外挂参考： {{Mixed 4}} 。 船长的外观参考： {{Mixed 5}} 。 客厅环境参考： {{Mixed 6}} 渔夫的外观参考： {{Mixed 8}} 。 其他角色的声音不得与参考音色相似，必须有自己的特色。 镜头 1 使用大全景，平视机位，从木屋客厅内部朝门口拍摄，摄影机固定。木门被推开后，泰君位于画面左前方首先进入客厅，双臂抱着装满松露虫的大玻璃罐 {{Mixed 7}} ，脚步略沉，肩膀因疲惫微微下垂；向导位于泰君右后方约一米处跟进。泰君走到中央桌前，先弯腰将玻璃罐稳稳放在桌面中央，玻璃与木桌接触发出清晰的“咚”声，随后转身向左后方沙发走两步，整个人直接瘫坐进去，后背靠住沙发，眼皮明显下垂，像随时会睡着。向导站在桌右侧，先看泰君，再低头看罐子。晨光照亮玻璃罐和蓝色松露虫，罐内传出密集而轻微的窸窣声。镜头结束时泰君坐在左侧沙发，向导站在桌右侧，玻璃罐位于两人之间的桌面中央。 镜头 2 使用桌面近景，略微俯拍，摄影机缓慢推进。透明玻璃罐占据画面主体，几十只蓝色松露虫互相交叠，在真实玻璃反射和晨光下缓慢爬动，身体有湿润但不恶心的真实生物质感。画面背景轻微虚化，可看到树妖、电工妹、船长陆续从后方靠近，渔夫最后出现但停在人群后方。镜头结束时四名角色已在桌旁形成半圆，树妖最靠近罐子左侧，电工妹站她右后方，船长站桌右侧，渔夫站最外侧后方。 镜头 3 使用中景，平视侧面机位，摄影机固定，明确多人空间关系。树妖位于画面左侧前景，弯腰靠近玻璃罐观察，随后转头看向左后方沙发上的泰君；电工妹站树妖后方半步，船长站画面右侧抱臂，渔夫处于右后景不说话。树妖眉眼带好奇，以轻松疑惑语气看着泰君说：“你昨天一晚上没回来，就是去收集了这一大罐蓝色毛毛虫？”泰君听见后仍瘫在沙发上，只抬起一只手懒洋洋摆一下，半睁着眼睛看向树妖和罐子，用困倦但略带得意的语气说：“这可不是普通的毛毛虫，这可是整个泰拉大陆最顶级的鱼饵。”树妖听后重新看向罐子，露出“原来如此”的轻微反应，其他人保持合理倾听。 镜头 4 使用中景，正侧面机位，摄影机固定。保持树妖在左、船长在右的站位不变。船长抱着胳膊盯住玻璃罐，原本只是好奇，随后眉头慢慢皱起，像想起不太美好的航海回忆，低沉感慨地说：“这些虫子让我想起了以前在船上吃的那些发了毛的香蕉。”电工妹从树妖右后方走半步到船长身侧，侧头看他，先愣一下，再露出同情又略带吐槽的表情，抬手轻轻拍两下船长肩膀，说：“看来你之前也是没过什么好日子。”船长不看镜头，仍看着玻璃罐，非常认真地点一下头，沉沉“嗯”一声。泰君在背景沙发上眼睛几乎闭上，向导在桌边无奈看着他们。 镜头 5 使用中近景，从人群之间略带遮挡地拍摄渔夫，摄影机缓慢推进。渔夫位于画面后景偏右，没有参与前面的对话，他身体略微前倾，目光始终锁定罐中的松露虫，眼睛微微眯起，嘴角没有明显笑容，但神态从普通好奇逐渐变成若有所思，像在心里判断这种虫子是否适合作为高级鱼饵。前景可虚化出现树妖和船长肩膀，制造“他在人群后面偷偷观察”的感觉。不要让渔夫看镜头，不说话。镜头结束时渔夫仍盯着松露虫。 镜头 6 使用中远景，客厅横向构图，船长摆了摆手，说到：“行了行了，都散了！”随后众人逐渐散开：树妖向左侧房间走，电工妹与船长向各自方向离开，泰君在沙发上已经闭眼休息。渔夫最后离开，走出两步后悄悄回头再看一眼桌子上的玻璃罐。镜头结束时客厅恢复安静，玻璃罐完整盖着盖子，放在桌子上，泰君仍在左侧沙发休息。
16:9 横屏，现实真人实拍奇幻电影风格，电影级真实摄影质感。画面干净、通透、有真实空间纵深，光影清晰。不出现脏纹、乱纹和无来源发光纹。所有人物严格按照各自参考图保持脸型、五官、发型、年龄感、身材比例、服装结构与配色一致。 不得出现背景音乐，字幕，文本等内容，只保留自然环境音效。 人物动作必须自然、有重量感；站位、朝向、视线和对白严格对应。人物说话时看向对话对象或正在观察的目标，不无理由看镜头；未说话人物只做倾听、观察、皱眉、点头、转身等合理反应，不抢台词。每个镜头尽量只使用一种主要摄影运动，镜头移动稳定、电影化。重要场面优先保持明确的前景—中景—后景层级，避免人物随机交换左右位置、瞬移、穿模或突然改变朝向。 松露虫的外观参考： {{Mixed 4}} 渔夫的外观参考： {{Mixed 3}} 。 前情提要：深夜，同一座木屋保持与白天完全一致的家具和空间布局，客厅无人。月光从侧窗斜照进入，形成冷色轮廓光，室内整体昏暗安静。装满松露虫的大玻璃罐仍位于壁炉右下角的地上放着，盖子正严严实实得盖着；松露虫仍全部在罐内。渔夫位于自己的房间内，尚未出门，手中提前准备了一个小盒子，打算偷拿一只松露虫作为鱼饵。 镜头 1 使用走廊中景，平视机位，摄影机固定。深夜木屋安静，只听见虫鸣、远处风声和木板偶尔的轻微吱呀。渔夫房门从画面右侧悄悄打开一道缝，渔夫先只探出半个脑袋，眼睛向左、向右快速确认走廊无人，再慢慢打开门，身体侧着从门缝溜出来。他穿着与白天一致，左手握着一个提前准备的小盒子，右手轻扶门板避免发出声音，表情兴奋中带明显心虚。渔夫踮脚朝客厅方向移动，不看镜头。镜头结束时渔夫已经接近客厅入口，其他房门仍关闭。 镜头 2 使用中景，从客厅侧后方拍摄，摄影机缓慢跟拍渔夫。右后角的玻璃罐在画面深处，渔夫从左侧走廊进入，身体微微弯低，脚步刻意放轻。他来到罐子前蹲下，把小盒子放在膝边，先靠近玻璃观察松露虫，眼神越来越满意，嘴角轻微上扬。渔夫压低声音自言自语：“这饵料一看就高级……我偷偷拿一个，泰君应该不会发现吧。”说话时视线始终在玻璃罐和松露虫上，不看镜头。随后他右手小心将玻璃盖子放在了桌子上，左手扶住罐身。 镜头 3 使用手部和罐口近景，略微俯拍，摄影机固定。渔夫右手从罐内轻轻捏出一只活跃的蓝色松露虫，松露虫在指间真实扭动，渔夫迅速把它放进左侧打开的小盒子中，露出满意表情。随后渔夫起身。他抱着小盒子从画面左侧快步离开客厅并溜出木屋。镜头在渔夫离开后继续停留两秒，明确展示右后角玻璃罐盖子没有闭合，仍放在了桌子上。 镜头 4 使用玻璃罐近景，低机位，摄影机缓慢推进。月光落在罐壁上，原本安静的松露虫逐渐躁动，几只先沿着玻璃内壁向上爬，身体贴着玻璃留下轻微湿润反光。第一只松露虫从罐盖缝隙钻出，沿罐口爬到外侧，随后第二只、第三只跟上，越来越多松露虫越过罐口。虫群窸窣声逐渐增强，但仍保持真实生物尺度。镜头结束时数只松露虫已经落到木地板上，更多仍在继续爬出。
正常客厅场景参考： {{Mixed 1}} 被蘑菇孢子感染的场景参考： {{Mixed 2}} 。 松露虫的外观参考： {{Mixed 3}} 。 镜头 1 用一组连续蒙太奇式中近景，但每个画面保持稳定单一机位：第一画面，一只松露虫钻进木地板缝隙；第二画面，几只沿桌腿和椅脚向上爬；第三画面，几只沿走廊移动，分别从不同房门下方缝隙钻进去；第四画面，虫子爬过的木板表面留下极细微的蓝色孢子粉尘。孢子不是魔法爆炸，而是像真实菌类粉尘一样从虫体表面和爬行路径缓慢散落，月光下偶尔可见微弱蓝光。声音保持木屋夜晚环境声和虫群轻响。 镜头2 使用客厅固定大全景，制作真实时间推移感。起初只有墙角出现一两颗微弱发光的小蓝蘑菇，随后蓝色菌丝从地板缝隙沿木板纹理缓慢向外扩散，逐渐覆盖地面、桌腿、墙根和家具边缘；地板上长出柔软蓝色菌草，桌椅之间冒出大小不同的发光蘑菇，屋顶梁木开始垂下细长菌丝。生长过程应连续、有生物逻辑，不要瞬间爆炸生成。随着后半夜推进，原本由月光照明的客厅逐渐被幽蓝色蘑菇生物荧光照亮，空间仍能认出原本木屋结构和家具，没有被完全遮挡。镜头结束时整个客厅已经像一小片地下蘑菇地，玻璃罐仍在右后角且几乎被虫子爬空。
视频截图视频节点 3正常客厅场景参考： {{Mixed 1}} 被蘑菇孢子感染的场景参考： {{Mixed 2}} 。 松露虫的外观参考： {{Mixed 3}} 。 时间限定为夜晚。 镜头 1 用一组连续蒙太奇式中近景，但每个画面保持稳定单一机位：第一画面，一只松露虫钻进木地板缝隙；第二画面，几只沿桌腿和椅脚向上爬；第三画面，几只沿走廊移动，分别从不同房门下方缝隙钻进去；第四画面，虫子爬过的木板表面留下极细微的蓝色孢子粉尘。孢子不是魔法爆炸，而是像真实菌类粉尘一样从虫体表面和爬行路径缓慢散落，月光下偶尔可见微弱蓝光。声音保持木屋夜晚环境声和虫群轻响。 镜头2 使用客厅固定大全景，制作真实时间推移感。夜晚，起初只有墙角出现一两颗微弱发光的小蓝蘑菇，随后蓝色菌丝从地板缝隙沿木板纹理缓慢向外扩散，逐渐覆盖地面、桌腿、墙根和家具边缘；地板上长出柔软蓝色菌草，桌椅之间冒出大小不同的发光蘑菇，屋顶梁木开始垂下细长菌丝。生长过程应连续、有生物逻辑，不要瞬间爆炸生成。随着后半夜推进，原本由月光照明的客厅逐渐被幽蓝色蘑菇生物荧光照亮，空间仍能认出原本木屋结构和家具，没有被完全遮挡。镜头结束时整个客厅已经像一小片地下蘑菇地，玻璃罐仍在右后角且几乎被虫子爬空。
把 {{Mixed 1}} 中 {{SegmentRange:sr-81IKAcI6}}画面最右侧后方，穿着背带服饰的重复人物只保留一个。
视频截图视频节点 2把 {{Mixed 1}} 中 {{SegmentRange:sr-14xM1piu}}画面最右侧后方，穿着背带服饰的人物去掉。