喜帕

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不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍宅侧门薄暮，5600K冷灰天光沿南北轴衰减，内宅两盏1850K灯在第三重门形成旧金暖点；桂枝暗红衣与新姨太太红饰均压成赭色。人物经过门洞时光线按建筑遮挡自然明灭，杖尖、钥匙和门闩各接一次硬高光。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍宅狭窄侧门与三重院门。原点O为南侧门槛中心；+X向东即画面右，+Y向北即内宅纵深，+Z向上。摄影机沿中轴Y=-2.00至+6.00米移动并朝北，人物对话轴为桂枝与姨太太的东西连线，反打均在南侧。第一重门Y=0，第二重门Y=+7.00米，第三重门Y=+15.00米；东廊X=+3.00米，西墙X=-3.00米。前景门框与红箱，中景桂枝和姨太太，后景霍景堂、婆子队列与内宅暖灯。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景侧门、红箱或第二重门框占据左右边缘；中景桂枝与姨太太在中央安全区东西相对，霍景堂只沿中轴逼近；后景第三重门、婆子队列和内宅暖灯横向展开。左右各15%边缘区承担西墙冷暗与东廊队列，完整脸和杖尖落点保持中央70%，关门时两翼先暗、中轴最后消失。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 姨太太_定妆；　 {{Mixed 2}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 3}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 4}} 霍宅侧门内院_薄暮；　　 {{Mixed 5}} 内宅钥匙； 【人物位置强控（段首）】姨太太脚点=(0,+0.90,0)，面朝北，右手提小包；桂枝脚点=(-1.20,+0.70,0)，面朝东南；红箱中心=(-0.25,+0.45,0)；霍景堂脚点=(0,+15.00,0)，面朝南；婆子列于X=+3.00米。 【本段唯一允许的位移】桂枝从[(-1.20,+0.70,0)]提箱沿+Y移动至[(-0.55,+6.50,0)]；姨太太从[(0,+0.90,0)]移动至[(+0.55,+6.30,0)]；霍景堂与婆子固定。 【段末位置交接】姨太太脚点=(+0.55,+6.30,0)，面朝北；桂枝脚点=(-0.55,+6.50,0)，面朝北，双手提红箱；红箱中心=(-0.35,+6.20,0)；霍景堂脚点=(0,+15.00,0)，面朝南；婆子列于X=+3.00米。 【构图强控】红箱重量把画面重心压向西侧，桂枝和姨太太形成并行两列向北；钥匙摆动留在下前景，霍景堂保持后景中轴。 【本段光线执行】人物北行时依次穿过门影，桂枝腰间钥匙在冷光中闪两次，红箱保持暗赭。 【人物语气与方言口音】姨太太轻晋中口音，礼貌、拘谨，‘俺也去怕认错’带真实不安；桂枝暂不回答，呼吸克制；霍景堂保持沉默。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝提重箱时眉心因用力收紧，钥匙碰响后眼神短促下移；姨太太放慢半步观察她，目光带善意但保持新人的戒备。 【本段起始物理状态】薄暮光、红箱、钥匙与人物位置承接；桂枝用双手交替承重，不能把重箱提得轻飘。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm钥匙与箱把特写｜随步短跟｜0s–2s】21:9构图落位：前景红漆箱角占下前景；中景桂枝腰间钥匙随步碰箱把；后景三重门砖缝在后景移动；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，钥匙按步频摆动并两次碰到箱把，箱体重量使桂枝手腕略下沉。对白／唱词／气息：姨太太画外起句：‘劳烦姐姐。’。声音：钥匙、箱把金属碰响。 【分镜头2｜双人移动中景｜50mm纵深中景｜摄影机沿中轴后退｜2s–4s】21:9构图落位：前景廊柱依次掠过前景；中景桂枝提箱走西侧，姨太太空手走东侧；后景霍景堂保持在后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝肩膀因箱重向西下沉，行两步换手；姨太太主动放慢半步与她并行。对白／唱词／气息：姨太太张嘴：‘这几进院看着一个样。’。声音：脚步、箱底偶尔擦衣。 【分镜头3｜空间空镜｜40mm层门大全景｜中轴静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景第一重门形成前景；中景两人穿过第二重门，箱子居中偏西；后景第三重门与霍景堂在最深后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：人物面部不清晰，三个相似门洞尺寸逐层缩小，姨太太在门槛前短暂停步确认方向。对白／唱词／气息：姨太太画外：‘俺也去怕认错。’。声音：风过门洞。 【分镜头4｜姨太太近景｜65mm完整面部中近景｜轴线西侧静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景桂枝肩线虚焦占左前景；中景姨太太完整面部与拢袖双手；后景霍景堂模糊居后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：姨太太自然眨眼，视线在相似院门间移动，语尾带轻微歉意。对白／唱词／气息：姨太太收句，无新增台词。声音：衣袖摩擦。 【分镜头5｜桂枝反应｜65mm桂枝中近景｜轴线东侧静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景红漆箱把虚焦占下前景；中景桂枝完整面部与腰间钥匙；后景婆子列在东廊后景等她发话；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝把箱子稳放到青砖上，掌心短暂松开，抬头准备回答。对白／唱词／气息：桂枝无对白，下一段开口。声音：箱底轻触砖。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】库房冷褐低照度，5200K高窗冷光从左后方穿尘，1800K遮光小灯从右前方只给桂枝腰间钥匙一粒旧金暖点；褐黑血帕吸光，箱盖合下时按真实遮挡自然压暗。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍宅库房。原点O为樟木箱南沿中心；+X向东，+Y向北，+Z向上。摄影机在Y=-2.30米朝北；桂枝站位=(0,-0.70,0)，箱心=(0,+0.30,0)。前景钥匙与箱锁，中景双手和血帕，后景货架与高窗尘柱。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景箱锁与钥匙位于中央下方，左右箱沿延伸到两翼；中景桂枝双手和血帕占中央40%；后景货架与高窗尘柱分置左右。5200K冷柱落在左后，1800K钥匙暖点落在右前，两翼其余区域保持冷褐暗部。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍宅库房；　 {{Mixed 3}} 褐黑喜帕；　 {{Mixed 4}} 内宅钥匙； 【人物位置强控（段首）】桂枝脚点=(0,-0.70,0)，面朝北侧樟木箱；腰间钥匙位于右髋；褐黑血帕由双手托在胸前，箱盖打开。 【本段唯一允许的位移】桂枝脚点=(0,-0.70,0)固定；双手把血帕从胸前移动至箱心(0,+0.30,0.55)，随后双手合盖并上锁。 【段末位置交接】桂枝脚点保持起点坐标；血帕位于箱心(0,+0.30,0.55)，箱盖合拢并上锁，钥匙回到右髋。 【构图强控】箱锁和钥匙占近前景，桂枝双手与血帕居中，货架与尘柱压在后景；箱盖自上而下合拢成为真实遮黑。 【本段光线执行】高窗冷尘柱落在箱心，钥匙有一粒暖点，箱盖合拢后遮光自然变暗。 【人物语气与方言口音】桂枝无对白，呼吸平稳但动作停顿；无方言输出。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝打开血帕时鼻翼轻缩，眼神落在褐黑血迹后停两秒；合箱前她想触摸帕角又收回，锁上后下颌恢复木然。 【本段起始物理状态】三个月后血迹已褐黑；钥匙外观与上一场一致；箱内无其他现代物品，箱盖最终合上并接侧门环声。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm樟木箱内特写｜俯拍静态｜0s–1.5s】21:9构图落位：前景箱沿形成深色前景；中景空箱底与旧棉布衬里；后景桂枝钥匙影落在后景箱壁；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，樟木细尘被开盖气流带起后缓慢落下。对白／唱词／气息：桂枝画外轻呼吸。声音：箱铰链轻响。 【分镜头2｜道具动作｜85mm血帕特写｜静态｜1.5s–3.5s】21:9构图落位：前景桂枝暗红已褪的袖口占前景；中景褐黑血帕被双手放入箱心；后景腰间钥匙模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，帕面折痕保持，褐黑血迹像干透印章；桂枝手指在松开前停半秒。对白／唱词／气息：桂枝无对白。声音：布料擦木。 【分镜头3｜人物反应｜65mm桂枝中近景｜箱沿低机位静态｜3.5s–5s】21:9构图落位：前景箱盖虚焦占上前景；中景桂枝完整面部与垂下视线；后景库房冷灰窗格位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，手掌触到腰间钥匙，嘴唇没有开启。对白／唱词／气息：桂枝无对白。声音：钥匙轻碰。 【分镜头4｜收束空镜｜50mm箱锁特写｜静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景箱盖由上前景落下；中景樟木箱锁在中轴闭合；后景库房门环影子落在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，箱盖受重力合下，锁舌扣住；声音硬切为侧门门环。对白／唱词／气息：无对白。声音：箱锁‘咔哒’接门环声。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍宅侧门薄暮，5600K冷灰天光沿南北轴衰减，内宅两盏1850K灯在第三重门形成旧金暖点；桂枝暗红衣与新姨太太红饰均压成赭色。人物经过门洞时光线按建筑遮挡自然明灭，杖尖、钥匙和门闩各接一次硬高光。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍宅狭窄侧门与三重院门。原点O为南侧门槛中心；+X向东即画面右，+Y向北即内宅纵深，+Z向上。摄影机沿中轴Y=-2.00至+6.00米移动并朝北，人物对话轴为桂枝与姨太太的东西连线，反打均在南侧。第一重门Y=0，第二重门Y=+7.00米，第三重门Y=+15.00米；东廊X=+3.00米，西墙X=-3.00米。前景门框与红箱，中景桂枝和姨太太，后景霍景堂、婆子队列与内宅暖灯。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景侧门、红箱或第二重门框占据左右边缘；中景桂枝与姨太太在中央安全区东西相对，霍景堂只沿中轴逼近；后景第三重门、婆子队列和内宅暖灯横向展开。左右各15%边缘区承担西墙冷暗与东廊队列，完整脸和杖尖落点保持中央70%，关门时两翼先暗、中轴最后消失。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 姨太太_定妆；　 {{Mixed 2}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 3}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 5}}{{Mixed 4}} 霍宅内院_薄暮；　　 {{Mixed 5}} 内宅钥匙；　 {{Mixed 6}} 乌木手杖； 【人物位置强控（段首）】姨太太脚点=(+0.55,+6.30,0)，面朝北；桂枝脚点=(-0.55,+6.50,0)，面朝北，双手提红箱；红箱中心=(-0.35,+6.20,0)；霍景堂脚点=(0,+15.00,0)，面朝南；婆子列于X=+3.00米。 【本段唯一允许的位移】桂枝与姨太太各前移至Y=+6.80米并转身相对；红箱落至[(-0.20,+6.35,0)]；霍景堂从[(0,+15.00,0)]前移至[(0,+14.20,0)]。 【段末位置交接】姨太太脚点=(+0.55,+6.80,0)，面朝西；桂枝脚点=(-0.55,+6.80,0)，面朝东；红箱中心=(-0.20,+6.35,0)；霍景堂脚点=(0,+14.20,0)，面朝南；婆子列于X=+3.00米。 【构图强控】红箱停在二人之间偏西，桂枝和姨太太东西相对；霍景堂从第三门迈出一步，杖尖、箱把和门洞叠成纵轴。 【本段光线执行】二人停在第二门冷光区，霍景堂位于后景暖点；杖尖落地反射一条硬亮。 【人物语气与方言口音】桂枝轻晋中口音，‘夫人’恭谨而有距离，‘担不起’不是自谦而是自保；霍景堂不说话，以一记杖声截断空气；姨太太安静听。 【表演氛围与微表情节拍】姨太太说‘姐姐’时眼神真诚、嘴角轻抬；桂枝听到称呼先怔半秒，眼眶微松；杖声响起后她肩膀收紧，嘴角立即归零。 【本段起始物理状态】薄暮光与人物衣着连续；钥匙仍挂桂枝腰间；霍景堂杖尖起始抬离地半寸。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm红箱与门槛特写｜贴地静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景门槛木纹横贯前景；中景红漆箱停在门内偏西；后景桂枝与姨太太两双鞋分列后景左右；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，风把一片枯叶吹到箱边，箱子把中轴挤偏。对白／唱词／气息：桂枝画外起句：‘您是夫人。’。声音：枯叶擦砖。 【分镜头2｜人物对话｜65mm桂枝完整面部中近景｜轴线东侧静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景姨太太肩线虚焦占右前景；中景桂枝完整面部与略低的视线；后景腰间钥匙和婆子队列位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，双手在身前交叠，‘夫人’两字说得清楚。对白／唱词／气息：桂枝张嘴：‘您是夫人。’。声音：远处杖尖轻挪。 【分镜头3｜双人中景｜50mm双人中景｜沿东西轴静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景门柱形成左右前景；中景桂枝在西、姨太太在东，二人隔红箱相对；后景霍景堂在第三重门中轴向前一步；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝微退半步拉开身份距离；姨太太下意识想伸手扶箱又停住。对白／唱词／气息：桂枝张嘴：‘俺担不起你叫俺姐姐。’。声音：衣摆、钥匙轻碰。 【分镜头4｜权力空镜｜85mm手杖落地特写｜贴地静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景青砖缝占前景；中景乌木杖尖从后景落在中轴；后景两名女人鞋尖停在远后景两侧；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，杖尖接触青砖后反弹极小，院内所有次要动作同时停住。对白／唱词／气息：霍景堂无对白。声音：一声清晰‘笃’。 【分镜头5｜反应全景｜40mm对称全景｜中轴静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景第二重门框套住前景；中景桂枝与姨太太分列轴线两侧，红箱偏西；后景霍景堂重新成为后景中轴，婆子低头；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝话音被杖声截断后住口；姨太太转头看霍景堂；所有人恢复等级站位。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：杖声回荡，无音乐。

不参考附加黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】祖宗堂翌晨，南门5600K冷晨光沿中轴推进，供灯已熄，只留少量1900K余烟；暗褐喜帕处于亮区，人物脸部低半档。钥匙接一次旧金高光，五重门越远越冷。 【物理场景、坐标系与180度轴线】祖宗堂与南侧五重门廊。原点O为供桌前沿中轴；+X向东，+Y向北，+Z向上。摄影机在南轴朝北；供桌Y=+0.40米，东廊桂枝=(+2.20,-0.80,0)，老太太=(+0.90,0,0)，少奶奶=(0,-12.00,0)。两列妇人X=±1.50米。前景门框与药碗，中景妇人和桂枝，后景供桌、喜帕与牌位。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景五重门两侧黑框与药碗建立横向边界；中景妇人队列、桂枝和老太太分布在中央70%；后景喜帕、供桌与牌位居中，少奶奶落在纵深最小框。两翼妇人保持低亮剪影，晨光只沿中轴递减。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍老太太_定妆　； {{Mixed 3}} 少奶奶_定妆；　 {{Mixed 4}} 霍宅祖宗堂_晨；　 {{Mixed 5}} 内宅钥匙；　 {{Mixed 6}} 染血喜帕； 【人物位置强控（段首）】喜帕展开于供桌中心；霍老太太脚点=(+0.90,0,0)，面朝西；桂枝脚点=(+2.20,-0.80,0)，面朝西南并与少奶奶对视；妇人分列X=±1.50米；少奶奶脚点=(0,-12.00,0)，面朝北端药。 【本段唯一允许的位移】霍老太太从[(+0.90,0,0)]移动至[(+1.60,-0.70,0)]；桂枝右手从袖内伸出接钥匙并收回。 【段末位置交接】霍老太太脚点=(+1.60,-0.70,0)；桂枝脚点=(+2.20,-0.80,0)，右手握旧金钥匙收入袖内；少奶奶脚点=(0,-12.00,0)；喜帕保持供桌中心。 【构图强控】钥匙位于中景东侧手掌，喜帕保持后景中轴；老太太贴近桂枝形成局部不对称，妇人列队与门框维持全局对称。 【本段光线执行】钥匙只闪一次旧金高光，老太太靠近造成桂枝脸部真实遮光，喜帕光位不变。 【人物语气与方言口音】霍老太太轻晋中口音，‘留住了福’既是奖赏也是命名伏笔，语气平静；桂枝无对白，以握紧和短促吸气回应；少奶奶沉默。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝接钥匙前目光先落喜帕，再落老太太手，迟疑半拍后伸手；钥匙压掌时眉心轻皱，随即把表情收平。老太太嘴角出现极淡满意。 【本段起始物理状态】晨光、喜帕与人物衣着连续；旧金钥匙首次交给桂枝，后续外观、数量和腰挂位置固定。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm钥匙串特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景老太太黑袖虚焦占上前景；中景旧金钥匙串垂直轻晃；后景暗褐喜帕位于供桌后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，钥匙齿彼此轻碰，摆幅逐渐变小。对白／唱词／气息：霍老太太画外起句：‘你替霍家——’。声音：钥匙金属轻响。 【分镜头2｜人物移动｜50mm中景｜轴线西侧静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景供桌角形成左前景；中景老太太走到桂枝面前，桂枝伸出右手；后景少奶奶与门框仍在后景深处；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太从东位移到桂枝前0.6米，把钥匙悬在她掌心上；桂枝手掌平摊，肩背略僵。对白／唱词／气息：霍老太太张嘴：‘留住了福。’。声音：衣摆、钥匙轻碰。 【分镜头3｜道具动作｜85mm掌心特写｜静态俯角｜4s–6s】21:9构图落位：前景暗红袖口围住前景；中景钥匙落入桂枝掌心，金属齿朝内；后景老太太手指在后景松开；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，钥匙按重力下落，桂枝手掌受力下沉半寸后收拢。对白／唱词／气息：霍老太太画外：‘往后这几进院——’。声音：钥匙落掌。 【分镜头4｜人物对话｜65mm霍老太太与桂枝双人中近景｜静态｜6s–9s】21:9构图落位：前景钥匙虚焦占下前景；中景老太太平视桂枝，桂枝低头听；后景少奶奶和喜帕分处后景轴线；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太说完略偏头指向层层院门；桂枝自然眨眼，不点头也不拒绝。对白／唱词／气息：霍老太太张嘴：‘都归你照应。’。声音：香炉轻爆。 【分镜头5｜收束空镜｜85mm握紧钥匙特写｜静态｜9s–11s】21:9构图落位：前景暗红衣褶压住前景；中景桂枝拳头收紧，钥匙齿嵌入掌心；后景门框和少奶奶药碗模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，掌心因受压变白但肤色自然，钥匙齿留下浅痕；桂枝把拳头收入袖内。对白／唱词／气息：桂枝无对白，短吸气。声音：金属齿摩皮肤、远处门闩声。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】祖宗堂翌晨，南门5600K冷晨光沿中轴推进，供灯已熄，只留少量1900K余烟；暗褐喜帕处于亮区，人物脸部低半档。钥匙接一次旧金高光，五重门越远越冷。 【物理场景、坐标系与180度轴线】祖宗堂与南侧五重门廊。原点O为供桌前沿中轴；+X向东，+Y向北，+Z向上。摄影机在南轴朝北；供桌Y=+0.40米，东廊桂枝=(+2.20,-0.80,0)，老太太=(+0.90,0,0)，少奶奶=(0,-12.00,0)。两列妇人X=±1.50米。前景门框与药碗，中景妇人和桂枝，后景供桌、喜帕与牌位。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景五重门两侧黑框与药碗建立横向边界；中景妇人队列、桂枝和老太太分布在中央70%；后景喜帕、供桌与牌位居中，少奶奶落在纵深最小框。两翼妇人保持低亮剪影，晨光只沿中轴递减。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 9}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 1}} 霍老太太_定妆；　 {{Mixed 2}} 少奶奶_定妆；　 {{Mixed 3}} 霍宅祖宗堂_晨；　 {{Mixed 4}} 染血喜帕；　 {{Mixed 5}} {{Mixed 6}} {{Mixed 7}} 内宅妇人群像； 【人物位置强控（段首）】喜帕展开于供桌中心；霍老太太脚点=(+0.90,0,0)，面朝西；桂枝脚点=(+2.20,-0.80,0)，面朝西南；妇人分列X=±1.50米；少奶奶脚点=(0,-12.00,0)，面朝北端药。 【本段唯一允许的位移】人物脚点固定；少奶奶把药碗从胸口下移3厘米，桂枝抬头寻找她的视线。 【段末位置交接】喜帕展开于供桌中心；霍老太太脚点=(+0.90,0,0)，面朝西；桂枝脚点=(+2.20,-0.80,0)，面朝西南并与少奶奶对视；妇人分列X=±1.50米；少奶奶脚点=(0,-12.00,0)，面朝北端药。 【构图强控】喜帕悬在供桌中心，妇人左右列队形成审判式对称；桂枝在东廊中景，少奶奶被压在五重门后景最小框。 【本段光线执行】晨光沿五重门递减，喜帕亮度最高但不过曝，桂枝与少奶奶分别处于中冷与远冷两档。 【人物语气与方言口音】妇人甲、乙使用日常晋中口音，道喜像背熟经文，语气热络却空洞；桂枝、少奶奶、老太太不说话。 【表演氛围与微表情节拍】妇人们看帕时眼神兴奋又克制，嘴角只做短促交换；桂枝看见少奶奶后眉尾下沉，歉意与自保同时出现；少奶奶面无表情，指尖收紧药碗。 【本段起始物理状态】由深夜切翌晨，血迹变暗褐；祖堂晨光方向固定；所有人已接受老太太版本，喜帕是唯一证物。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm暗褐喜帕特写｜中轴静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景香炉灰虚焦占下前景；中景展开喜帕和发暗血痕；后景祖宗牌位在后景排列；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人入画，晨光从南侧扫过布面，昨夜暗红已转为褐红，白布纤维清晰。对白／唱词／气息：妇人们画外低声道喜接近。声音：香火、衣料。 【分镜头2｜人物建置｜40mm中轴大全景｜南门静态正拍｜2s–3s】21:9构图落位：前景五重门框形成前景套框；中景喜帕居中，妇人列两侧，老太太在东，桂枝被挤至边缘；后景少奶奶端药站在最远后景门框；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：妇人们微微前倾看帕，次要人物摩袖、换重心但不抢中心；桂枝低头护住嘴角。对白／唱词／气息：妇人甲起声，无完整句。声音：多人衣料、香火。 【分镜头3｜群像中景｜50mm供桌中景｜静态｜3s–6s】21:9构图落位：前景喜帕占下前景中轴；中景妇人甲乙分列两侧张嘴道喜；后景老太太平静站在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：妇人甲双手合拢，妇人乙点头附和，动作像礼仪而非亲见。对白／唱词／气息：妇人甲：‘少爷身子好了，是霍家的福。’。声音：声音轻微叠回。 【分镜头4｜反应镜头｜65mm桂枝完整面部中近景｜长焦套框静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景廊柱虚焦压住前景；中景桂枝完整面部与裂开的右嘴角；后景喜帕和妇人群像模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，听见‘福’字时视线落到地面，右手藏进袖中。对白／唱词／气息：妇人乙画外：‘桂枝姑娘命旺。’。声音：药碗远处轻碰。 【分镜头5｜反讽空镜｜50mm门框与药碗空镜｜长焦静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景最外门框形成黑色前景；中景少奶奶双手端药碗，只露端直身体与碗；后景供桌喜帕缩在五重门后的中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：人物面部不清晰，少奶奶没有迈入；药汤轻晃，桂枝在远处抬头看见她。对白／唱词／气息：妇人乙画外收句：‘往后该享福了。’。声音：碗沿轻碰指甲。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】祖宗堂静物俯拍，5100K冷天光为主，朱砂红点由1900K侧灯托出；残方焦边和庚帖纸纹清晰，画面不生成可读文字。 【物理场景、坐标系与180度轴线】祖宗堂供桌顶面。原点O为供桌几何中心；+X向东，+Y向北，+Z向上。摄影机垂直俯拍，残方中心=(0,0,0.82)，庚帖由东侧X=+0.70米进入，朱砂笔置西侧X=-0.65米。前景为桌沿，中景纸张，后景虚化牌位底座。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：垂直俯拍时供桌长边完整横贯21:9画幅；前景为下侧桌沿，中景为中央庚帖、残方和朱砂笔，后景为上侧牌位底座，三层平面深度明确。朱砂笔在左翼、老太太手从右翼进入，文字与关键覆盖动作均停在中央70%安全区。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍老太太_定妆　 {{Mixed 2}} 霍宅祖宗堂_三月后　 {{Mixed 3}} 姨太太庚帖　 {{Mixed 4}} 郎中残方　 【人物位置强控（段首）】残方中心=(0,0,0.82)，庚帖起点=(+0.70,0,0.84)，朱砂笔=(-0.65,0,0.84)；霍老太太身体在东侧画外，仅右手与袖口入画。 【本段唯一允许的位移】老太太右手从桌面东侧X=+0.70米把庚帖推至O点覆盖残方，再持朱砂笔从西侧落下一点；画内无其他身体。 【段末位置交接】庚帖中心移动至(0,0,0.84)并完整压住残方；朱砂笔回到(-0.65,0,0.84)，老太太右手退出东侧画框。 【构图强控】垂直俯拍保持供桌矩形四边平行画框，残方、庚帖、朱砂笔构成三块平面层级；庚帖从东向中心覆盖，不旋转纸张。 【本段光线执行】冷顶光保持纸面平整，朱砂点由西侧暖边分离，老太太手影不遮挡关键覆盖动作。 【人物语气与方言口音】霍老太太无对白，动作平静；画外媒婆以晋中口音低声说‘宜纳’，只作时代声音，不新增剧情解释。 【表演氛围与微表情节拍】只出现老太太手：推庚帖时指尖平稳，落朱砂前停半秒校准覆盖位置，收笔干脆；手部动作呈现制度化熟练。 【本段起始物理状态】残方只保留不可读墨迹与破损形态；朱砂是清晰红点但无可读文字；无屏幕字幕。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm残方特写｜俯拍静态｜0s–1.5s】21:9构图落位：前景供桌木纹围住前景；中景烧残的药方摊在中轴；后景牌位底座压在后景上缘；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人入画，残方边缘被穿堂风掀起，烧焦处落下一粒黑灰。对白／唱词／气息：媒婆画外低声：‘宜纳。’。声音：纸角、香火。 【分镜头2｜道具动作｜85mm庚帖俯拍特写｜静态｜1.5s–3.5s】21:9构图落位：前景老太太黑袖从右前景进入；中景暗红庚帖压住残方大半；后景朱砂笔停在西侧后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，庚帖按东西轴对齐供桌，残方仅露一角。对白／唱词／气息：无人张嘴。声音：纸张叠合。 【分镜头3｜手部空镜｜85mm朱砂笔特写｜静态｜3.5s–5s】21:9构图落位：前景砚边虚焦占前景；中景笔尖蘸满朱砂悬在纸面；后景暗红庚帖与残方层叠在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，笔尖因手指稳定而停止颤动，一滴朱砂凝而不落。对白／唱词／气息：霍老太太无对白。声音：笔毫擦砚。 【分镜头4｜动作收束｜85mm俯拍中近景｜静态微拉远｜5s–7s】21:9构图落位：前景朱砂笔占下前景；中景老太太在庚帖旁点下一个红点；后景祖宗牌位底座居后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，红点落下覆盖残方露出的墨迹边缘；老太太收笔，庚帖保持压住残方。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：毛笔点纸、木鱼远声。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】同一圆房卧房后半夜，仅床头1900K一豆灯与南门5200K冷缝；血迹由湿暗红转为布上暗红，老太太入门时冷光扩大一人宽。床褥保持平整，用事实与伪证的光差制造压迫。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房坐标延续：原点O为床心投影；+X向东，+Y向北，+Z向上。床西角=(-0.85,+0.65,0)，床前中轴=(0,-1.60,0)，南门=(0,-4.00,0)。摄影机仍在南侧，不跨人物轴。前景门框或带血拇指，中景桂枝、霍景堂、老太太，后景平整床褥与白帕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景南门冷光框和带血拇指分别占中央下方；中景桂枝、霍景堂、老太太保持在中央安全区三角关系；后景平整床褥和白帕占中轴。左右两翼作为未经触碰的空床与暗墙负空间，门开只扩大中央冷光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 霍景堂卧房_深夜；　 {{Mixed 4}} 白喜帕；　 {{Mixed 5}} 乌木手杖； 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-0.85,+0.65,0)，缩在床西角面朝南偏东，右手护嘴；霍景堂座面投影=(0,-1.60,0)，面朝北，手杖竖在膝前；门外鞋影已离开，白帕边缘有一滴血。 【本段唯一允许的位移】霍景堂从[(0,-1.60,0)座面]起身移动至[(+0.35,-0.35,0)]，俯身取桂枝嘴角血并抹到白帕中心；桂枝座面固定。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-0.85,+0.65,0)，缩在床西角面朝南偏东；霍景堂脚点=(+0.35,-0.35,0)，俯身面朝西，右拇指沾血；白帕中心出现不规则暗红抹痕。 【构图强控】血滴、拇指、白帕构成由左上至中心的动作链；桂枝缩在西后景，霍景堂俯身占中景东侧，床心成为伪证落点。 【本段光线执行】白帕中心接柔暖光，血抹痕自然吸光；霍景堂拇指亮度高于面部，桂枝退在冷暗。 【人物语气与方言口音】桂枝轻晋中口音，‘这不是落红’虚弱但清楚，不哭；霍景堂不回答，呼吸平稳得反常。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂取血时表情专注近乎平静，拇指落帕前眨眼一次确认位置；桂枝看着自己的血离开身体，眼神从疼痛变成空白，嘴唇没有求饶。 【本段起始物理状态】承接上一场一豆灯火和冷门光；血色自然暗红；霍景堂拇指干净起始，抹血后留下血迹。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm白帕边缘特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景木床纹理占下前景；中景帕边一滴唇血停住，正中仍白；后景霍景堂手影从后景靠近；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，血滴被布纤维吸开小圈，没有自行移动到中央。对白／唱词／气息：桂枝画外压住呼吸。声音：布料细响。 【分镜头2｜动作中景｜50mm床侧中景｜轴线西侧静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景暗红帐纱形成右前景；中景霍景堂俯身，左手托桂枝下颌，右拇指靠近伤口；后景白帕铺在后景床心；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂先用拇指轻触嘴角血，再沿伤口横向蘸取；桂枝头部随托力抬起，身体仍缩在角落。对白／唱词／气息：桂枝无词，短吸气。声音：皮肤轻摩。 【分镜头3｜道具动作｜85mm拇指与白帕特写｜俯拍静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景霍景堂黑袖包住前景边缘；中景带血拇指压在白帕正中并横抹；后景桂枝暗红衣模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人完整面部入画，拇指由东向西抹出不规则暗红痕，布面因压力起皱后回平。对白／唱词／气息：桂枝画外：‘这不是——’。声音：湿血擦布。 【分镜头4｜人物对话｜65mm桂枝完整面部近景｜轴线东侧静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景霍景堂肩线虚焦占左前景；中景桂枝完整面部与嘴角血痕；后景被染红的白帕位于后景下方；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，视线越过霍景堂落在喜帕上，声音不高却不含糊。对白／唱词／气息：桂枝张嘴：‘这不是落红。’。声音：一豆灯芯爆花。 【分镜头5｜反应空镜｜50mm喜帕中景｜静态微拉远｜8s–10s】21:9构图落位：前景床柱形成左右前景；中景红痕居帕面正中；后景霍景堂站影与桂枝缩影分列后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人正脸入画，霍景堂把带血拇指在自己黑袖内侧擦净，红痕被正式留作证物。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：衣袖摩擦、远处门轴开启。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍宅侧门薄暮，5600K冷灰天光沿南北轴衰减，内宅两盏1850K灯在第三重门形成旧金暖点；桂枝暗红衣与新姨太太红饰均压成赭色。人物经过门洞时光线按建筑遮挡自然明灭，杖尖、钥匙和门闩各接一次硬高光。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍宅狭窄侧门与三重院门。原点O为南侧门槛中心；+X向东即画面右，+Y向北即内宅纵深，+Z向上。摄影机沿中轴Y=-2.00至+6.00米移动并朝北，人物对话轴为桂枝与姨太太的东西连线，反打均在南侧。第一重门Y=0，第二重门Y=+7.00米，第三重门Y=+15.00米；东廊X=+3.00米，西墙X=-3.00米。前景门框与红箱，中景桂枝和姨太太，后景霍景堂、婆子队列与内宅暖灯。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景侧门、红箱或第二重门框占据左右边缘；中景桂枝与姨太太在中央安全区东西相对，霍景堂只沿中轴逼近；后景第三重门、婆子队列和内宅暖灯横向展开。左右各15%边缘区承担西墙冷暗与东廊队列，完整脸和杖尖落点保持中央70%，关门时两翼先暗、中轴最后消失。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 姨太太_定妆；　 {{Mixed 2}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 3}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 4}} 霍宅内院_薄暮；　 {{Mixed 5}} 内宅钥匙；　 {{Mixed 6}} 乌木手杖； 【人物位置强控（段首）】姨太太脚点=(+0.55,+6.80,0)，面朝西；桂枝脚点=(-0.55,+6.80,0)，面朝东；红箱中心=(-0.20,+6.35,0)；霍景堂脚点=(0,+14.20,0)，面朝南；婆子列于X=+3.00米。 【本段唯一允许的位移】桂枝脚点固定并触摸腰间钥匙；霍景堂从[(0,+14.20,0)]沿中轴移动至[(0,+11.80,0)]；姨太太原地面向桂枝。 【段末位置交接】姨太太脚点=(+0.55,+6.80,0)，面朝桂枝；桂枝脚点=(-0.55,+6.80,0)，面朝姨太太、右手触腰间钥匙；红箱中心=(-0.20,+6.35,0)；霍景堂脚点=(0,+11.80,0)，面朝南；婆子列于X=+3.00米。 【构图强控】桂枝短暂占中景西侧视觉重心，钥匙近前景清晰；霍景堂沿后景中轴逼近但不与她对视，姨太太右肩形成反打前框。 【本段光线执行】桂枝脸受薄暮最后一层柔冷光，霍景堂沿后景暖区逼近；钥匙旧金点稳定在下前景。 【人物语气与方言口音】姨太太轻晋中口音，问名真诚而困惑；桂枝‘俺叫桂——’起初迟疑，后一个‘桂’字像找回自己；霍景堂无台词，脚步与杖声接近。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝触钥匙寻找本名，眼神先失焦再缓慢聚拢，嘴唇无声试一次‘桂’；霍景堂接近时目光越过她，脸上只有办事般冷淡。 【本段起始物理状态】薄暮光、红箱与钥匙连续；桂枝触碰腰间钥匙；下一段霍景堂将在她说完前越过回答。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm钥匙特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景桂枝暗色袖口占前景；中景右手摸到腰间旧金钥匙；后景霍景堂杖影从远后景沿中轴逼近；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，桂枝拇指从一枚钥匙齿滑到另一枚，金属摆动后静止。对白／唱词／气息：姨太太画外吸气。声音：钥匙轻碰、远处杖步。 【分镜头2｜人物提问｜65mm姨太太完整面部中近景｜轴线西侧静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景桂枝肩线虚焦占左前景；中景姨太太完整面部与微偏头姿态；后景三重门在后景中轴递远；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：姨太太自然眨眼，视线落在桂枝钥匙上再回到她脸上，语气不带轻慢。对白／唱词／气息：姨太太张嘴：‘这位姐姐，叫什么？’。声音：薄暮风声。 【分镜头3｜空间空镜｜40mm纵深全景｜中轴静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景两名女人肩线分列近前景；中景空青砖轴线延伸；后景霍景堂拄杖由第三重门向院心走来；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：人物面部不清晰，霍景堂每一步杖尖先落、左脚再跟；婆子沿东廊低头不动。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：两声杖步。 【分镜头4｜桂枝近景｜65mm完整面部近景｜轴线东侧极慢推近｜6s–8s】21:9构图落位：前景钥匙虚焦占下前景；中景桂枝完整面部，半张脸在薄暮余暖里；后景霍景堂模糊接近后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，像从很远处回忆，嘴唇先无声试一次名字。对白／唱词／气息：桂枝张嘴：‘俺叫——’。声音：呼吸轻颤。 【分镜头5｜中断前奏｜50mm双人中景｜静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景姨太太肩背形成右前景；中景桂枝居中短暂占轴，手按钥匙；后景霍景堂杖尖即将进入两人之间的后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝下颌微抬把第一个字说出；霍景堂未看她，继续向中轴走。对白／唱词／气息：桂枝张嘴：‘桂——’。声音：杖尖抬起，院内静下。

不参考附加黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】祖宗堂翌晨，南门5600K冷晨光沿中轴推进，供灯已熄，只留少量1900K余烟；暗褐喜帕处于亮区，人物脸部低半档。钥匙接一次旧金高光，五重门越远越冷。 【物理场景、坐标系与180度轴线】祖宗堂与南侧五重门廊。原点O为供桌前沿中轴；+X向东，+Y向北，+Z向上。摄影机在南轴朝北；供桌Y=+0.40米，东廊桂枝=(+2.20,-0.80,0)，老太太=(+0.90,0,0)，少奶奶=(0,-12.00,0)。两列妇人X=±1.50米。前景门框与药碗，中景妇人和桂枝，后景供桌、喜帕与牌位。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景五重门两侧黑框与药碗建立横向边界；中景妇人队列、桂枝和老太太分布在中央70%；后景喜帕、供桌与牌位居中，少奶奶落在纵深最小框。两翼妇人保持低亮剪影，晨光只沿中轴递减。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆； {{Mixed 2}} 少奶奶_定妆；　 {{Mixed 3}} 霍老太太_定妆；　 {{Mixed 4}} 霍宅祖宗堂_晨；　 {{Mixed 5}} 求子药碗；　 {{Mixed 6}} 染血喜帕； 【人物位置强控（段首）】喜帕展开于供桌中心；霍老太太脚点=(+0.90,0,0)，面朝西；桂枝脚点=(+2.20,-0.80,0)，面朝西南并与少奶奶对视；妇人分列X=±1.50米；少奶奶脚点=(0,-12.00,0)，面朝北端药。 【本段唯一允许的位移】人物脚点固定；少奶奶手指收紧使药汤荡圈，桂枝右手在袖内握紧后松开。 【段末位置交接】喜帕展开于供桌中心；霍老太太脚点=(+0.90,0,0)，面朝西；桂枝脚点=(+2.20,-0.80,0)，面朝西南并与少奶奶对视；妇人分列X=±1.50米；少奶奶脚点=(0,-12.00,0)，面朝北端药。 【构图强控】药碗作近前景，五重门框把两名女人的视线连成纵向通道；二人永远不在同一画面横排，中轴空着给制度占据。 【本段光线执行】两名女人眼睛各获得同方向晨光点，五重门内亮度逐层下降，视线通道清晰。 【人物语气与方言口音】少奶奶与桂枝都无对白；少奶奶呼吸克制、眼神先看喜帕再看伤口；桂枝以轻微吞咽回应。妇人道喜声逐渐退成背景。 【表演氛围与微表情节拍】少奶奶眼神越过五重门准确找到桂枝，先询问、后明白，水光停在下眼睑；桂枝吞咽一次，眼睛想移开又强迫自己停住。 【本段起始物理状态】晨光、喜帕暗褐血迹与人物站位连续；少奶奶药碗仍满，桂枝嘴角血痕清楚。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm求子药碗特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景少奶奶素色袖口围住前景；中景黑药汤与轻颤碗沿；后景五重门后的喜帕缩成暗红点；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，药汤因少奶奶手指收紧荡出细圈，却没有洒出。对白／唱词／气息：妇人道喜声渐远。声音：碗瓷轻颤。 【分镜头2｜空间关系全景｜50mm长焦套框大全景｜中轴静态｜2s–5s】21:9构图落位：前景第一重门框占前景；中景少奶奶居近门框，桂枝居远处东侧门边；后景供桌、喜帕与牌位压在最深后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：少奶奶保持门外位置，桂枝缓慢抬头；五重门压缩两人距离却不让她们并肩。对白／唱词／气息：两人无对白。声音：晨风、香火。 【分镜头3｜少奶奶近景｜65mm完整面部近景｜长焦静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景药碗虚焦占下前景；中景少奶奶双眼、鼻梁、嘴完整入画；后景门框与桂枝小影位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：少奶奶视线先落喜帕，再移动到桂枝嘴角，眼皮自然眨一次，嘴唇没有张开。对白／唱词／气息：少奶奶无对白，压住呼吸。声音：药汤轻晃。 【分镜头4｜剧情空镜｜85mm门槛特写｜贴地静态｜7s–9s】21:9构图落位：前景门槛木纹贯穿前景；中景少奶奶鞋尖停在门外，桂枝鞋尖停在远门内；后景中间青砖线连续递向后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，两双鞋都没有跨过各自门槛，风把一片灰吹过中间空路。对白／唱词／气息：无对白。声音：风擦青砖。 【分镜头5｜桂枝反应｜65mm完整面部中近景｜轴线西侧静态｜9s–11s】21:9构图落位：前景廊柱虚焦占左前景；中景桂枝完整面部与嘴角血痕；后景少奶奶被门框缩在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，轻轻吞咽，右手从袖内收紧又松开；她没有向少奶奶求助。对白／唱词／气息：桂枝无对白。声音：钥匙将从画外轻响，衔接下一段。

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不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍宅侧门薄暮，5600K冷灰天光沿南北轴衰减，内宅两盏1850K灯在第三重门形成旧金暖点；桂枝暗红衣与新姨太太红饰均压成赭色。人物经过门洞时光线按建筑遮挡自然明灭，杖尖、钥匙和门闩各接一次硬高光。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍宅狭窄侧门与三重院门。原点O为南侧门槛中心；+X向东即画面右，+Y向北即内宅纵深，+Z向上。摄影机沿中轴Y=-2.00至+6.00米移动并朝北，人物对话轴为桂枝与姨太太的东西连线，反打均在南侧。第一重门Y=0，第二重门Y=+7.00米，第三重门Y=+15.00米；东廊X=+3.00米，西墙X=-3.00米。前景门框与红箱，中景桂枝和姨太太，后景霍景堂、婆子队列与内宅暖灯。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景侧门、红箱或第二重门框占据左右边缘；中景桂枝与姨太太在中央安全区东西相对，霍景堂只沿中轴逼近；后景第三重门、婆子队列和内宅暖灯横向展开。左右各15%边缘区承担西墙冷暗与东廊队列，完整脸和杖尖落点保持中央70%，关门时两翼先暗、中轴最后消失。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 姨太太_定妆；　 {{Mixed 3}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 4}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 2}} 霍宅侧门_薄暮；　 {{Mixed 5}} 内宅钥匙； 【人物位置强控（段首）】姨太太脚点=(0,-0.60,0)，面朝北，右手提小包；桂枝脚点=(-1.20,+0.70,0)，面朝东南；红箱中心=(-0.25,+0.45,0)；霍景堂脚点=(0,+15.00,0)，面朝南；婆子列于X=+3.00米。 【本段唯一允许的位移】姨太太从[(0,-0.60,0)]跨过侧门至[(0,+0.90,0)]；脚夫把红箱放至[(-0.25,+0.45,0)]后沿-Y退出；桂枝与霍景堂脚点固定。 【段末位置交接】姨太太脚点=(0,+0.90,0)，面朝北，右手提小包；桂枝脚点=(-1.20,+0.70,0)，面朝东南；红箱中心=(-0.25,+0.45,0)；霍景堂脚点=(0,+15.00,0)，面朝南；婆子列于X=+3.00米。 【构图强控】狭窄侧门形成第一层框，姨太太与红箱进入中景，桂枝偏西、婆子偏东，霍景堂缩在第三门后景绝对中轴。 【本段光线执行】侧门冷光先勾出姨太太轮廓，霍景堂后景受内宅暖灯，桂枝处于冷暖交界。 【人物语气与方言口音】姨太太无开场台词，呼吸拘谨、步子谨慎；桂枝无对白，动作熟练；霍景堂不说话。无迎亲鼓乐。 【表演氛围与微表情节拍】姨太太跨门时眼神先看窄门再看远处霍景堂，陌生与谨慎并存；桂枝看见她时嘴角本能想礼貌上扬，立刻被压平；霍景堂远处不眨眼。 【本段起始物理状态】薄暮主光、三重门轴线与角色服装固定；正门不入画；桂枝腰间钥匙清楚可见。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm侧门门环特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景灰墙裂纹占前景；中景窄门环被从外推起；后景红漆箱一角停在后景门缝；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，门环落回木板，冷灰天光从缝隙扩成一人宽。对白／唱词／气息：无人台词。声音：门环、远去车轮。 【分镜头2｜人物建置｜40mm侧门大全景｜门内固定｜2s–4s】21:9构图落位：前景狭窄门框压住左右前景；中景姨太太与红漆箱从南向北入院，桂枝站西侧；后景霍景堂持杖缩在第三重门后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：姨太太跨门槛后停半步，环顾三重相似院门；桂枝抬手示意箱子放西侧。对白／唱词／气息：无人张嘴。声音：布鞋、箱底触砖。 【分镜头3｜道具空镜｜85mm红漆箱特写｜贴地静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景青砖缝贯穿前景；中景红漆箱被放在侧门内西侧；后景桂枝钥匙串和姨太太衣摆位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，箱体落地反弹极小，旧红漆在灰墙映衬下显得污暗。对白／唱词／气息：脚夫画外低声告退，无清晰台词。声音：木箱闷落、车轮渐远。 【分镜头4｜人物中景｜50mm纵深中景｜沿中轴缓慢后移｜6s–8s】21:9构图落位：前景桂枝肩背形成左前景；中景姨太太站院心，桂枝弯腰接箱；后景霍景堂仍在后景中轴不动；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：姨太太双手拢袖，把重心从一脚换到另一脚；桂枝屈膝直背提起箱把，动作符合重量。对白／唱词／气息：姨太太无对白，轻吸气。声音：箱把受力吱响。 【分镜头5｜权力空镜｜50mm三重门空镜｜中轴静态微推｜8s–10s】21:9构图落位：前景桂枝与姨太太局部肩线分列前景两侧；中景空青砖中轴贯穿院落；后景霍景堂拄杖站最深门框中央；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：人物完整面部不入画，霍景堂杖尖轻点地面，院中婆子同时低头，确认他是远处轴心。对白／唱词／气息：霍景堂无对白。声音：一声‘笃’，无音乐。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍景堂卧房三月后，1900K镜前灯照亮镜中挺直假象，真实身体落在5200K门缝冷影；手杖与床木获得硬边光，镜像符合真实光学。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍景堂卧房。原点O为铜镜前站位；+X向东，+Y向北即镜面，+Z向上。摄影机在西南侧但不过轴；霍景堂=(0,0,0)，下人=(0,-3.20,0)，床框=(+1.80,+0.30,0)。前景杖尖，中景真实身体与镜像，后景门外下人。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景杖尖与床框分据左右两翼；中景真实霍景堂偏右、镜中挺直假象居中；后景门外下人落在中轴小框。镜面占中央50%，两翼冷暗避免形成第二人物或错误反射。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤后　 {{Mixed 3}} 霍景堂卧房_三月后　 {{Mixed 4}} 乌木手杖　 {{Mixed 2}} 下人_定妆 【人物位置强控（段首）】霍景堂脚点=(0,0,0)，面朝北侧铜镜，右手倚杖；下人脚点=(0,-3.20,0)，面朝北并低头；床框中心=(+1.80,+0.30,0)。 【本段唯一允许的位移】霍景堂脚点=(0,0,0)固定，真实身体把重量压向右杖，镜中只靠肩背发力挺直；下人脚点=(0,-3.20,0)固定。 【段末位置交接】霍景堂与下人脚点保持起点坐标；霍景堂肩背在镜中挺直，真实身体重量落于右侧手杖。 【构图强控】镜中挺直霍景堂居中，真实弯身偏右形成同框反差；杖尖与床框分据前景，下人被南门压成后景小影。 【本段光线执行】镜前暖灯只美化镜中正面，真实身体受门缝冷光；镜像亮度与角度符合真实反射。 【人物语气与方言口音】霍景堂无台词，以呼吸和挺腰表演；下人无对白，听见节拍后恭敬低头；无口音输出。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂对镜先挺胸、抬下巴，镜中像恢复威严；真实身体重心一滑时眼神闪过恐惧，立刻用杖撑住并把嘴角压平；下人始终低目。 【本段起始物理状态】乌木手杖外观固定；敲击三短一长；镜面不改变人物五官，不出现超自然反射。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm床架特写｜静态｜0s–1.5s】21:9构图落位：前景帐穗虚焦占前景；中景乌木杖头敲击床框第一下；后景铜镜内霍景堂身影位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人完整面部入画，床木内弯后回弹，帐穗按惯性晚半拍摆动。对白／唱词／气息：无人张嘴。声音：第一声‘咚’。 【分镜头2｜人物建置｜50mm镜像中景｜中轴静态｜1.5s–3.5s】21:9构图落位：前景镜框形成前景；中景镜中霍景堂挺腰，镜外真实身体倚杖；后景门外下人侧影位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂收腹挺胸，左肩抬高补偿右手倚杖；自然眨眼，看镜中自己而不看门外。对白／唱词／气息：霍景堂无对白。声音：第二、第三声‘咚、咚’。 【分镜头3｜道具空镜｜85mm杖柄与指节特写｜静态｜3.5s–5s】21:9构图落位：前景黑袖围住前景；中景霍景堂手指按住杖柄停一拍；后景铜镜和下人小影在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，手腕抬起蓄出长间隔，指节随后放松一分。对白／唱词／气息：无人张嘴。声音：短暂静默。 【分镜头4｜反应中景｜50mm门框中景｜长焦静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景门框压住前景；中景下人听到第四记长响后低头；后景霍景堂镜像仍挺直在后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：下人双手拢袖、上身恭敬前倾；霍景堂真实身体仍把重量压在手杖。对白／唱词／气息：无人张嘴。声音：第四声长‘咚——’、衣袖窸窣。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】同一圆房卧房后半夜，仅床头1900K一豆灯与南门5200K冷缝；血迹由湿暗红转为布上暗红，老太太入门时冷光扩大一人宽。床褥保持平整，用事实与伪证的光差制造压迫。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房坐标延续：原点O为床心投影；+X向东，+Y向北，+Z向上。床西角=(-0.85,+0.65,0)，床前中轴=(0,-1.60,0)，南门=(0,-4.00,0)。摄影机仍在南侧，不跨人物轴。前景门框或带血拇指，中景桂枝、霍景堂、老太太，后景平整床褥与白帕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景南门冷光框和带血拇指分别占中央下方；中景桂枝、霍景堂、老太太保持在中央安全区三角关系；后景平整床褥和白帕占中轴。左右两翼作为未经触碰的空床与暗墙负空间，门开只扩大中央冷光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 霍老太太_定妆；　 {{Mixed 4}} 霍景堂卧房_深夜；　 {{Mixed 5}} 染血喜帕； 　 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-0.85,+0.65,0)，缩在床西角面朝南偏东；霍景堂脚点=(+0.35,-0.35,0)，俯身面朝西，右拇指沾血；白帕中心出现不规则暗红抹痕。 【本段唯一允许的位移】霍老太太从[(0,-4.00,0)南门]移动至[(0,-1.20,0)床尾]接帕，再沿原路移动至[(0,-3.30,0)]；霍景堂与桂枝脚点固定。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-0.85,+0.65,0)，面朝南；霍景堂脚点=(+0.35,-0.35,0)，面朝南；霍老太太脚点=(0,-3.30,0)，手持喜帕朝南离开。 【构图强控】南门冷光形成前景光框，老太太沿中轴走到床尾，霍景堂和桂枝被分到东西两侧；喜帕从水平中心被提成垂直证物。 【本段光线执行】门开扩大冷光矩形，老太太进入后挡住一半冷光；喜帕被举起时保持灰白与暗红真实对比。 【人物语气与方言口音】霍老太太轻晋中口音，台词平直、确定，不看桂枝；桂枝无对白，呼吸发疼；霍景堂沉默退到中轴。 【表演氛围与微表情节拍】老太太入门先看白帕、再看床褥，完全不看桂枝伤口；说‘它就是’时下巴微抬。霍景堂听后鼻息放松，桂枝只缓慢闭眼一次。 【本段起始物理状态】喜帕正中已有不规则暗红唇血；一豆灯火和门外冷光连续；老太太双手起始干净。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm门轴特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景门闩与铜钉占前景；中景南门向内打开，冷光切入青砖；后景老太太黑裙下摆出现在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，门扇开到一人宽后停住，冷光直指床心喜帕。对白／唱词／气息：霍老太太画外无对白，脚步接近。声音：门轴、两声轻脚步。 【分镜头2｜人物建置｜50mm中轴中景｜南门静态后退半步｜2s–4s】21:9构图落位：前景门框形成前景；中景老太太沿中轴入内，霍景堂让到东侧，桂枝缩在西侧；后景染血喜帕位于床心后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太不看桂枝伤口，径直走向床尾；霍景堂移回中轴侧后方，手杖贴腿。对白／唱词／气息：无人张嘴。声音：鞋底、手杖轻点。 【分镜头3｜道具动作｜85mm喜帕手部特写｜俯拍静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景床沿木纹占前景；中景老太太双手捏住喜帕四角对折；后景桂枝带血嘴角模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人完整面部入画，红痕被折进内层，帕角对齐，动作像叠账纸。对白／唱词／气息：霍老太太画外起句：‘出了这道门——’。声音：布料折叠。 【分镜头4｜人物对话｜65mm霍老太太完整面部近景｜中轴静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景折好的喜帕虚焦占下前景；中景老太太完整面部，眼皮平稳；后景霍景堂与桂枝分列后景两侧；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太嘴唇动作很小，话说完把喜帕收在胸前，不向任何人求证。对白／唱词／气息：霍老太太张嘴：‘它就是。’。声音：油灯低鸣。 【分镜头5｜收束空镜｜50mm床心空镜｜床尾静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景空出的床面占前景；中景喜帕被拿走后只剩一块轻微褶皱；后景桂枝和霍景堂的影子停在后景两边；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人正脸入画，床褥依旧没有圆房压痕，老太太脚步离开房间。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：脚步远去、门纸轻振。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】三月后少奶奶房，5600K冷窗光压平空间，1800K桌边灯几乎熄灭；药汤黑褐，红格日历只作模糊色块。面色苍白但保留自然皮肤纹理。 【物理场景、坐标系与180度轴线】少奶奶房。原点O为方桌中心投影；+X向东，+Y向北，+Z向上。摄影机在Y=-3.50米朝北；少奶奶座位=(0,0,0)，婆子=(+0.80,-0.20,0)，北墙日历=(0,+2.50,1.50)。前景空药匙，中景药碗与双手，后景冷墙和日历。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景空药匙和桌沿横贯下方；中景药碗、少奶奶双手与婆子集中中央60%；后景北墙日历居中。两翼冷墙保持无装饰负空间，少奶奶完整脸不得靠近边缘，桌边残暖光只留中央小区。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 少奶奶_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍宅少奶奶房_晨；　 {{Mixed 3}} 求子药碗；　 {{Mixed 4}} 宜子日历；　 {{Mixed 5}} 婆子； 【人物位置强控（段首）】少奶奶座面投影=(0,0,0)，面朝南、双手端满药碗；婆子脚点=(+0.80,-0.20,0)，面朝西；宜子日历固定于北墙(0,+2.50,1.50)。 【本段唯一允许的位移】少奶奶座面=(0,0,0)固定；婆子脚点=(+0.80,-0.20,0)固定，双手只完成递碗、收碗与倒扣。 【段末位置交接】少奶奶座面保持起点坐标，空手垂在桌沿；婆子脚点保持，空药碗倒扣于方桌中心。 【构图强控】日历冷墙占后景中心，药碗和少奶奶双手占中景，倒扣空碗落在下前景；婆子只占右侧窄条空间。 【本段光线执行】冷窗光均匀压在少奶奶脸上，药汤吸光，婆子半脸处于墙角暗部。 【人物语气与方言口音】少奶奶无对白，吞咽疲惫但克制；婆子以轻晋中口音说‘喝净’，语气像例行检查。 【表演氛围与微表情节拍】少奶奶喝药前闭眼半秒，吞下后喉头艰难起伏，放碗时不看婆子；婆子倒扣空碗时眉眼麻木，只检查结果。 【本段起始物理状态】三个月后，少奶奶服装仍素净但更消瘦；药碗满，日历只呈红色方格纹理，不要求可读字。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm日历与药碗特写｜静态｜0s–1.5s】21:9构图落位：前景碗沿虚焦占下前景；中景北墙旧日历的红格与翻起纸角；后景少奶奶素色肩线位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，日历纸角被冷风掀起又落下；画面不生成任何可读文字。对白／唱词／气息：婆子画外：‘喝净。’。声音：纸角、碗瓷。 【分镜头2｜人物建置｜50mm中轴中景｜静态｜1.5s–3.5s】21:9构图落位：前景桌角形成对称前景；中景少奶奶居中饮药，婆子站东侧；后景日历与冷灰窗纸在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：少奶奶抬碗连续吞咽，婆子双手藏袖、重心轻换，视线固定在碗底。对白／唱词／气息：少奶奶无对白。声音：吞咽。 【分镜头3｜完整面部近景｜65mm少奶奶近景｜静态｜3.5s–5s】21:9构图落位：前景药碗下移形成前景；中景少奶奶完整面部，肤色自然；后景婆子肩线模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：少奶奶自然眨眼，压住反胃，把空碗缓慢放下。对白／唱词／气息：少奶奶无对白，鼻息短促。声音：碗底触桌。 【分镜头4｜道具空镜｜85mm空碗特写｜俯拍静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景婆子袖口占右前景；中景空碗中只剩黑药渍；后景少奶奶双手平放后景桌沿；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，婆子把碗旋转一圈检查后倒扣在桌面，确认没有剩药。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：瓷碗磕桌。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】圆房卧房深夜，起始三盏1900K油灯形成对称暖区，段25后只保留床头东侧一豆灯；南门缝5200K冷光切出偷听鞋影。白帕维持灰白，唇血为自然暗红，皮肤与黑缎细节不过度磨皮。手杖击床时光位不跳变，帐穗摆动产生真实移动阴影。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房。原点O为床心投影；+X向东，+Y向北即床头，+Z向上。摄影机基线在床南侧Y=-4.50米，人物对话轴为霍景堂与桂枝连线，镜头始终停在其南侧。床西沿X=-1.00米、东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；南门Y=-4.00米，西灯=(-2.20,-0.60)，东灯=(+2.20,-0.60)，床头小灯=(+0.80,+0.80)。前景门缝鞋影或香炉，中景人物与床沿，后景床帐、白帕和鸳鸯枕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景门缝鞋影、香炉或灯盏横向组织两翼；中景桂枝固定床西沿、霍景堂沿中轴纵向进退，床心白帕占中央证据区；后景床帐、鸳鸯枕和一豆灯构成中心框。两端暗区保留门框与空墙，击床轨迹限制在中央70%，血色不得污染边缘光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 霍景堂卧房_深夜； {{Mixed 5}} 乌木手杖；　 {{Mixed 4}} 白喜帕；　 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝东，右嘴角渗血；霍景堂脚点=(0,-2.00,0)，面朝北，手杖垂在右腿；门外鞋尖沿Y=-4.10米排列。 【本段唯一允许的位移】霍景堂从[(0,-2.00,0)]靠近桂枝至[(-0.35,-0.25,0)]，左手捏下颌、右手敲床；随后退至[(0,-1.60,0)]坐下。桂枝从[(-1.00,-0.10,0)]缩至[(-0.85,+0.65,0)]。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-0.85,+0.65,0)，缩在床西角面朝南偏东，右手护嘴；霍景堂座面投影=(0,-1.60,0)，面朝北，手杖竖在膝前；门外鞋影已离开，白帕边缘有一滴血。 【构图强控】捏下颌的手占近前景，桂枝与霍景堂在中景西侧重叠，空床东半部保留负空间；鞋影依次退出后，中轴只剩竖直手杖。 【本段光线执行】捏下颌时桂枝脸被抬入一豆灯，霍景堂眼睛仍在眉骨阴影；鞋影离开不改变房内曝光。 【人物语气与方言口音】霍景堂不再说完整台词，以平静鼻息和节拍控制；桂枝被压伤口后痛声由短变长，非戏腔表演、非快感声；门外妇人无台词，窃笑后满意散去。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂命令拖长时嘴唇小幅开合、呼吸恢复平稳，捏下颌像校正道具；桂枝被迫抬脸，瞳孔始终落在他眉间，松手后先护伤再缩退。 【本段起始物理状态】小灯、香、白帕未染状态起始继承；本段末霍景堂松手坐回中轴，桂枝缩至床西角，血滴靠近白帕边缘。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm手杖床架特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景帐穗虚焦压住上前景；中景杖头落床木，床架受力回弹；后景桂枝暗红衣与门缝冷线在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，手杖第一击使帐穗按惯性晚半拍摆动，白帕仍平整。对白／唱词／气息：桂枝画外闭口压住气息。声音：第一记床木闷响。 【分镜头2｜动作中景｜50mm双人稳定中景｜轴线西侧固定｜2s–5s】21:9构图落位：前景白帕边缘占下前景；中景霍景堂左手捏住桂枝下颌，右手抬杖；后景门外鞋影整齐停在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂拇指先贴住嘴角新伤再缓慢加压；桂枝颈部后仰，双手抓床沿稳住重心，嘴唇被迫张开。对白／唱词／气息：桂枝痛声从短促气音开始。声音：皮肤与衣领摩擦。 【分镜头3｜人物近景｜65mm桂枝完整面部近景｜静态，完整面部｜5s–8s】21:9构图落位：前景霍景堂手背虚焦占右前景；中景桂枝双眼、鼻梁、嘴完整入画；后景小灯位于后景一侧；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝眼皮急颤，疼痛使呼气被迫拉长；面部肤色自然，右嘴角血痕加深但不血腥。对白／唱词／气息：桂枝连续痛声被拖长，无台词。声音：第二记床木闷响叠入。 【分镜头4｜门廊空镜｜50mm低机位长镜｜门外固定｜8s–11s】21:9构图落位：前景一排鞋影占前景；中景鞋影从中间向两侧依次转身离开；后景卧房内只见敲床剪影与一豆灯火；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人正脸入画，布鞋按同一方向散去，东西厢房灯随脚步依次熄灭；房内痛声继续但画面不进入。对白／唱词／气息：桂枝画外长痛声逐渐压低。声音：第三记床木、脚步、窗灯熄灭。 【分镜头5｜收束全景｜40mm中轴大全景｜南门内静态｜11s–14s】21:9构图落位：前景门框与空门廊形成前景；中景霍景堂松手坐回中轴，桂枝缩在床西角；后景白帕、香与暗红帐居后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂呼吸逐渐平稳，手杖竖在膝前；桂枝抬手护住嘴角，一滴血落到白帕边缘但未到正中。对白／唱词／气息：桂枝尾音消失；霍景堂无对白。声音：最后一扇厢房灯熄灭、计时香落灰。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】圆房卧房深夜，起始三盏1900K油灯形成对称暖区，段25后只保留床头东侧一豆灯；南门缝5200K冷光切出偷听鞋影。白帕维持灰白，唇血为自然暗红，皮肤与黑缎细节不过度磨皮。手杖击床时光位不跳变，帐穗摆动产生真实移动阴影。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房。原点O为床心投影；+X向东，+Y向北即床头，+Z向上。摄影机基线在床南侧Y=-4.50米，人物对话轴为霍景堂与桂枝连线，镜头始终停在其南侧。床西沿X=-1.00米、东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；南门Y=-4.00米，西灯=(-2.20,-0.60)，东灯=(+2.20,-0.60)，床头小灯=(+0.80,+0.80)。前景门缝鞋影或香炉，中景人物与床沿，后景床帐、白帕和鸳鸯枕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景门缝鞋影、香炉或灯盏横向组织两翼；中景桂枝固定床西沿、霍景堂沿中轴纵向进退，床心白帕占中央证据区；后景床帐、鸳鸯枕和一豆灯构成中心框。两端暗区保留门框与空墙，击床轨迹限制在中央70%，血色不得污染边缘光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 霍景堂卧房_深夜；　 {{Mixed 5}} 乌木手杖；　 {{Mixed 4}} 白喜帕； 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝霍景堂；霍景堂脚点=(0,-1.25,0)，面朝北，手杖抬至床框南侧；门外鞋尖沿Y=-4.10米排列。 【本段唯一允许的位移】霍景堂脚点固定，手杖完成一次击床回弹与一次横向短击；桂枝座面固定，头部因接触向左偏转后回到中立。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝东，右嘴角出现暗红裂口；霍景堂脚点=(0,-1.25,0)，面朝西北，手杖回落至右腿；门外鞋尖沿Y=-4.10米排列。 【构图强控】手杖击床轨迹限定在中景右下至左上短弧，桂枝头部受力停在完整画框内；门缝鞋影和帐穗分别给出前后景反应。 【本段光线执行】手杖和帐穗移动阴影遵守东侧单灯方向；桂枝伤口只见暗红，不增加戏剧性红光。 【人物语气与方言口音】桂枝受击只发一声短促自然惨叫，晋中音色但无词；霍景堂无台词，惊讶先于得意；门外妇人窃笑压低、日常化。 【表演氛围与微表情节拍】第一击后霍景堂眼神仍锁床，第二击触及桂枝时嘴角短促抽动；桂枝受力瞬间闭眼、头偏转、惨叫后立刻咬住下唇，惊恐转成克制。 【本段起始物理状态】床架刚完成一次回弹；白帕仍未染血；桂枝嘴角起始无伤，第二击后右侧出现自然暗红裂口，不展示血腥伤口。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm床框余振特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景帐穗虚焦扫过前景；中景床木缓慢停止震颤；后景手杖杖影在后景重新抬起；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，第一击余振消失，门缝冷光保持一线。对白／唱词／气息：门外无人说话，只屏息。声音：床木低鸣。 【分镜头2｜动作中景｜50mm稳定双人中景｜轴线西侧固定｜2s–5s】21:9构图落位：前景白帕边缘占下前景；中景霍景堂转肩横扫，桂枝坐姿完整入画；后景鞋影与小灯位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂右脚向西跨半步，核心转动带杖横扫；杖头擦过桂枝右侧嘴角后继续半尺才停。桂枝头部随冲量偏转，发髻与衣领晚半拍晃动。对白／唱词／气息：桂枝发出一声短促惨叫。声音：杖木破风、接触闷响。 【分镜头3｜人物反应｜65mm桂枝完整面部近景｜静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景散落发丝虚焦占右前景；中景桂枝完整面部，右侧嘴角自然暗红血痕；后景霍景堂杖身停在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝眼皮急眨，嘴唇因疼痛张开后立刻闭住，手掌压住床沿稳住身体。对白／唱词／气息：桂枝无词，喘息短乱。声音：血滴落布边前被衣袖吸住。 【分镜头4｜门外空镜｜85mm鞋影特写｜贴地静态｜7s–10s】21:9构图落位：前景门槛横贯前景；中景一排鞋尖同时轻动；后景卧房内杖影与桂枝衣摆模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，门外一双鞋向同伴靠半步，两道人影肩部晃动，窃笑从门纸后漏入。对白／唱词／气息：门外妇人压低窃笑，无清晰台词。声音：衣袖掩嘴、轻笑。 【分镜头5｜人物领悟｜50mm霍景堂中近景｜由桂枝缓慢移焦到霍景堂｜10s–12s】21:9构图落位：前景桂枝带血侧脸虚焦占左前景；中景霍景堂完整面部与停在半空的手杖；后景门缝鞋影居后景下缘；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂先看桂枝伤口，再转看门缝，像把两件事第一次连在一起。对白／唱词／气息：霍景堂无对白；门外窃笑渐止。声音：小灯爆花。 【分镜头6｜微表情近景｜65mm霍景堂完整面部近景｜静态｜12s–14s】21:9构图落位：前景手杖虚焦占下前景；中景霍景堂完整面部与逐渐平稳的呼吸；后景鞋影和桂枝暗红衣位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂自然眨眼一次，下颌从僵硬转为松开一分，手杖缓慢垂低。对白／唱词／气息：霍景堂无对白。声音：计时香落灰。

【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】圆房卧房深夜，起始三盏1900K油灯形成对称暖区，段25后只保留床头东侧一豆灯；南门缝5200K冷光切出偷听鞋影。白帕维持灰白，唇血为自然暗红，皮肤与黑缎细节不过度磨皮。手杖击床时光位不跳变，帐穗摆动产生真实移动阴影。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房。原点O为床心投影；+X向东，+Y向北即床头，+Z向上。摄影机基线在床南侧Y=-4.50米，人物对话轴为霍景堂与桂枝连线，镜头始终停在其南侧。床西沿X=-1.00米、东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；南门Y=-4.00米，西灯=(-2.20,-0.60)，东灯=(+2.20,-0.60)，床头小灯=(+0.80,+0.80)。前景门缝鞋影或香炉，中景人物与床沿，后景床帐、白帕和鸳鸯枕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景门缝鞋影、香炉或灯盏横向组织两翼；中景桂枝固定床西沿、霍景堂沿中轴纵向进退，床心白帕占中央证据区；后景床帐、鸳鸯枕和一豆灯构成中心框。两端暗区保留门框与空墙，击床轨迹限制在中央70%，血色不得污染边缘光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 霍景堂卧房_深夜；　 {{Mixed 5}} 乌木手杖；　 {{Mixed 4}} 白喜帕；　 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝东偏南；霍景堂脚点=(-0.45,-0.95,0)，上身前倾10度面朝桂枝；两人面部水平距离0.90米；门外鞋尖沿Y=-4.10米排列。 【本段唯一允许的位移】桂枝座面固定；霍景堂从[(-0.45,-0.95,0)]横移至[(0,-1.25,0)床框南侧]并抬杖。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝霍景堂；霍景堂脚点=(0,-1.25,0)，面朝北，手杖抬至床框南侧；门外鞋尖沿Y=-4.10米排列。 【构图强控】桂枝正脸与霍景堂侧背构成越肩关系，床心作为二人之间的空白证据；霍景堂末尾横移到床框南侧，摄影机不跟越轴。 【本段光线执行】两人脸部共享同一东侧小灯，霍景堂转身后半脸入暗，空床维持最亮证据区。 【人物语气与方言口音】桂枝轻晋中口音，反问低而完整，‘女人的脸’咬字清楚；霍景堂听到后哀求迅速收回，呼吸变硬，无咆哮。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝反问时语速稳，眉心不收，最后一个‘么’落下才眨眼；霍景堂先僵住，耳根与鼻翼泛红，视线从她眼睛撤到手杖。 【本段起始物理状态】小灯、香、白帕、空床和鞋影原样继承；手杖尚未击床，桂枝嘴角无伤。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm空床特写｜床尾静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景白帕边缘压住下前景；中景鸳鸯枕与平整床褥；后景霍景堂与桂枝影子停在床外后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人入画，两道影子靠近床沿却始终不覆盖床心，空床承接桂枝反问。对白／唱词／气息：桂枝画外起句：‘你的脸要活——’。声音：灯芯低鸣。 【分镜头2｜人物对话｜65mm桂枝完整面部中近景｜轴线东侧静态｜2s–5s】21:9构图落位：前景霍景堂拳头虚焦占左前景；中景桂枝完整面部与稳定肩线；后景门外鞋影在后景下缘；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，嘴角没有嘲笑，视线直落霍景堂脸上。对白／唱词／气息：桂枝张嘴：‘就得拿女人的脸——’。声音：呼吸清楚。 【分镜头3｜反打近景｜65mm霍景堂完整面部近景｜轴线西侧静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景桂枝发髻虚焦占右前景；中景霍景堂完整面部与绷紧下颌；后景祖宗小龛沉在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂眼皮停止眨动，喉结下咽，弯下的腰背缓慢挺直；哀求从面部撤回。对白／唱词／气息：桂枝画外收句：‘来埋么？’。声音：杖柄木纹被指甲刮响。 【分镜头4｜道具动作｜50mm床框中景｜静态｜7s–10s】21:9构图落位：前景帐穗形成上前景；中景霍景堂右手抬杖，桂枝仍坐床沿；后景白帕和门外冷线分列后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂从床西南角转髋移到床框南侧，右肘屈曲，手杖沿身体右侧抬起；桂枝没有躲。对白／唱词／气息：霍景堂无对白，鼻息变粗。声音：衣摆、杖身破风。 【分镜头5｜动作镜头｜50mm床架稳定中景｜固定，不随杖甩动｜10s–12s】21:9构图落位：前景白帕虚焦占下前景；中景霍景堂以肩带肘让手杖击中床框，桂枝完整坐姿留在画面西侧；后景门缝鞋影与暗红帐在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：杖头接触床框后立即反弹，床木先内弯再回位；桂枝只缩一下肩，不出声。对白／唱词／气息：桂枝无叫声；霍景堂无对白。声音：第一记床木‘咚’。 【分镜头6｜余振空镜｜85mm床帐与鞋影近景｜静态｜12s–14s】21:9构图落位：前景帐穗虚焦扫过前景；中景床木余振与白帕边缘；后景门缝鞋影在后景同时屏息；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，帐穗按惯性晚半拍摆动后停住，鞋影没有散去。对白／唱词／气息：无人张嘴。声音：床木余振、门外呼吸停住。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】圆房卧房深夜，起始三盏1900K油灯形成对称暖区，段25后只保留床头东侧一豆灯；南门缝5200K冷光切出偷听鞋影。白帕维持灰白，唇血为自然暗红，皮肤与黑缎细节不过度磨皮。手杖击床时光位不跳变，帐穗摆动产生真实移动阴影。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房。原点O为床心投影；+X向东，+Y向北即床头，+Z向上。摄影机基线在床南侧Y=-4.50米，人物对话轴为霍景堂与桂枝连线，镜头始终停在其南侧。床西沿X=-1.00米、东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；南门Y=-4.00米，西灯=(-2.20,-0.60)，东灯=(+2.20,-0.60)，床头小灯=(+0.80,+0.80)。前景门缝鞋影或香炉，中景人物与床沿，后景床帐、白帕和鸳鸯枕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景门缝鞋影、香炉或灯盏横向组织两翼；中景桂枝固定床西沿、霍景堂沿中轴纵向进退，床心白帕占中央证据区；后景床帐、鸳鸯枕和一豆灯构成中心框。两端暗区保留门框与空墙，击床轨迹限制在中央70%，血色不得污染边缘光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆　； {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 霍景堂卧房_深夜；　 {{Mixed 4}} 白喜帕；　 {{Mixed 5}} 乌木手杖； 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝东偏南；霍景堂脚点=(0,-2.00,0)，面朝西北，右手压杖；门外鞋尖沿Y=-4.10米排列。 【本段唯一允许的位移】霍景堂从[(0,-2.00,0)]移动至[(-0.45,-0.95,0)]，腰背前倾10度，停在桂枝面前0.90米；桂枝座面固定。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝东偏南；霍景堂脚点=(-0.45,-0.95,0)，上身前倾10度面朝桂枝；两人面部水平距离0.90米；门外鞋尖沿Y=-4.10米排列。 【构图强控】霍景堂移动至桂枝左前方后形成逼仄双人斜线，手杖竖线切断二人；门缝鞋影仍作为下前景固定边界。 【本段光线执行】霍景堂前移时从冷门边进入一豆暖光下缘，眼窝仍暗；桂枝眼睛保留小而稳定的灯点。 【人物语气与方言口音】霍景堂轻晋中口音，‘桂枝’近乎求助，‘只一声’前后停顿，‘俺也去能活’急而轻；桂枝不回应，眼神保持判断，不作怜悯。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂哀求时上眼睑抬高、额头松开，声音轻到漏气；句尾察觉自己低下后迅速收脸，拳头落杖。桂枝不眨眼，只在‘活’字时鼻翼轻动。 【本段起始物理状态】床头小灯、一豆暖光、空床、白帕、香长与鞋影连续；霍景堂手杖仍在右手。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm门缝鞋影特写｜贴地静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景门槛占前景；中景整齐鞋尖朝向房内；后景霍景堂杖影靠近桂枝脚边的后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，一只鞋跟因等待抬起又放下，其他鞋影保持不动。对白／唱词／气息：霍景堂画外：‘桂枝。’。声音：鞋底轻触砖。 【分镜头2｜人物移动｜50mm双人中景｜沿东西轴短跟｜2s–5s】21:9构图落位：前景床柱掠过前景；中景霍景堂由南侧移至床西南角，桂枝仍坐床沿；后景白帕与鸳鸯枕在后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂借杖迈两步，停下后微弯腰；桂枝身体没有后撤，只把手从膝上移到床沿。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘你喊一声。’。声音：两声杖步、床木轻响。 【分镜头3｜完整面部近景｜65mm霍景堂近景｜轴线西侧静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景桂枝肩线虚焦占右前景；中景霍景堂完整面部与微弯腰背；后景门缝冷线在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂自然眨眼两次，嘴唇先闭后开，拇指在杖柄上来回摩擦。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘只一声……’。声音：鼻息发紧。 【分镜头4｜道具空镜｜85mm白帕与两只手特写｜床面静态｜7s–10s】21:9构图落位：前景白帕占前景中轴；中景桂枝手按床沿，霍景堂空手悬在一掌外；后景两个无人压过的枕头位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，霍景堂伸出的手停在桂枝手上方，没有触碰；白帕仍平整。对白／唱词／气息：霍景堂画外：‘俺也去能活。’。声音：手杖铜头轻颤。 【分镜头5｜反应中景｜50mm双人侧面中景｜静态微推｜10s–12s】21:9构图落位：前景小灯与帐穗形成右前景；中景霍景堂弯腰求助，桂枝坐直看他；后景门外鞋影与冷光压住后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝缓慢把手从床沿收回膝上，眼皮半垂，不给回应。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：计时香、两人呼吸。 【分镜头6｜动作前奏｜65mm手与人物中近景｜静态｜12s–14s】21:9构图落位：前景桂枝收回的手虚焦占下前景；中景霍景堂悬在两人之间的手逐渐收紧成拳；后景鞋影和空床停在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂直起一分，拳头落回手杖；桂枝保持坐直，沉默把恳求退回给他。对白／唱词／气息：无人张嘴，保留句尾沉默。声音：门外轻咳被压住。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】圆房卧房深夜，起始三盏1900K油灯形成对称暖区，段25后只保留床头东侧一豆灯；南门缝5200K冷光切出偷听鞋影。白帕维持灰白，唇血为自然暗红，皮肤与黑缎细节不过度磨皮。手杖击床时光位不跳变，帐穗摆动产生真实移动阴影。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房。原点O为床心投影；+X向东，+Y向北即床头，+Z向上。摄影机基线在床南侧Y=-4.50米，人物对话轴为霍景堂与桂枝连线，镜头始终停在其南侧。床西沿X=-1.00米、东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；南门Y=-4.00米，西灯=(-2.20,-0.60)，东灯=(+2.20,-0.60)，床头小灯=(+0.80,+0.80)。前景门缝鞋影或香炉，中景人物与床沿，后景床帐、白帕和鸳鸯枕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景门缝鞋影、香炉或灯盏横向组织两翼；中景桂枝固定床西沿、霍景堂沿中轴纵向进退，床心白帕占中央证据区；后景床帐、鸳鸯枕和一豆灯构成中心框。两端暗区保留门框与空墙，击床轨迹限制在中央70%，血色不得污染边缘光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 霍景堂卧房_深夜；　 {{Mixed 4}} 白喜帕　； 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝东偏南；霍景堂脚点=(0,-2.00,0)，面朝西北；门外鞋尖沿Y=-4.10米从X=-1.50至+1.50米排列。 【本段唯一允许的位移】人物脚点和座面固定；霍景堂仅把重心由右腿转到手杖，桂枝抬下颌3度。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝东偏南；霍景堂脚点=(0,-2.00,0)，面朝西北，右手压杖；门外鞋尖沿Y=-4.10米排列。 【构图强控】香灰断裂占近前景，平整床褥占中景中心，二人分别压在西沿与南侧；负空间集中在无人触碰的床心。 【本段光线执行】光位与26段逐字继承，香灰落下不造成亮度变化，空床中心比人物脸亮0.3档。 【人物语气与方言口音】桂枝轻晋中口音，‘何意’不是装傻而是逼他亲口说；霍景堂沉默，呼吸由恳求转为不耐；门外听众保持克制微动。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂看平整床褥时眉心收紧、下唇向内咬，呼吸从胸腔转为鼻腔短促；桂枝下颌微抬，眼睛不躲，沉默带出判断。 【本段起始物理状态】一豆灯火、白帕、平整床褥与门外鞋影原样继承；香灰将落下一截，任何人都未触碰床心。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm香灰特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景香炉铜边虚焦占前景；中景计时香灰弯折后落下；后景白帕和空床虚化在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人入画，灰段落在香炉边沿后断成两截，时间真实流逝。对白／唱词／气息：桂枝画外吸气。声音：香灰轻落。 【分镜头2｜人物对话｜65mm桂枝中近景｜轴线东侧静态｜2s–5s】21:9构图落位：前景床柱形成右前景；中景桂枝完整面部与挺直肩线；后景霍景堂在南门冷暗后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝慢慢把视线从小灯移到霍景堂，嘴角无笑，双手仍按膝。对白／唱词／气息：桂枝张嘴：‘少东家，你这是何意。’。声音：床木无声。 【分镜头3｜道具空镜｜50mm床褥近景｜床侧静态横移｜5s–8s】21:9构图落位：前景白帕一角与帐穗形成前景；中景床褥平整、鸳鸯枕并列；后景两人的脚分别停在后景远处；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人触碰床铺，镜头沿床沿移动，找不到任何压痕；霍景堂手杖影子从床面掠过。对白／唱词／气息：无人张嘴，霍景堂压住呼吸。声音：门外衣料轻摩。 【分镜头4｜病人反应｜65mm霍景堂完整面部中近景｜轴线西侧极慢推近｜8s–11s】21:9构图落位：前景桂枝发髻虚焦占左前景；中景霍景堂完整面部，领口一扣已开；后景门缝鞋影在后景形成暗线；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂自然眨眼变快，鼻翼轻缩，伸出的手落回杖柄；他看鞋影而不是桂枝。对白／唱词／气息：霍景堂无对白，喉间一声吞咽。声音：杖柄被握紧的木响。 【分镜头5｜双人中景｜50mm侧向中景｜静态｜11s–14s】21:9构图落位：前景一豆灯火虚焦占右前景；中景桂枝居床西侧，霍景堂居门南侧；后景空床横断二人，门外鞋影不动；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝轻抬下颌等待回答；霍景堂把重心从右腿移到手杖，下一段准备开口哀求。对白／唱词／气息：无人新增对白，留一秒沉默。声音：计时香、门纸细响。

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不参考附加黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】圆房卧房深夜，起始三盏1900K油灯形成对称暖区，段25后只保留床头东侧一豆灯；南门缝5200K冷光切出偷听鞋影。白帕维持灰白，唇血为自然暗红，皮肤与黑缎细节不过度磨皮。手杖击床时光位不跳变，帐穗摆动产生真实移动阴影。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房。原点O为床心投影；+X向东，+Y向北即床头，+Z向上。摄影机基线在床南侧Y=-4.50米，人物对话轴为霍景堂与桂枝连线，镜头始终停在其南侧。床西沿X=-1.00米、东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；南门Y=-4.00米，西灯=(-2.20,-0.60)，东灯=(+2.20,-0.60)，床头小灯=(+0.80,+0.80)。前景门缝鞋影或香炉，中景人物与床沿，后景床帐、白帕和鸳鸯枕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景门缝鞋影、香炉或灯盏横向组织两翼；中景桂枝固定床西沿、霍景堂沿中轴纵向进退，床心白帕占中央证据区；后景床帐、鸳鸯枕和一豆灯构成中心框。两端暗区保留门框与空墙，击床轨迹限制在中央70%，血色不得污染边缘光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后　； {{Mixed 3}} 霍景堂卧房_深夜； {{Mixed 4}} 白喜帕； 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，双脚并拢落地，面朝东偏南；霍景堂脚点=(0,-2.00,0)，面朝北，右手拄杖；西灯与东灯熄灭，床头东侧小灯点亮。 【本段唯一允许的位移】房内二人坐标固定；妇人鞋尖从门外X=±1.50米向中间依次补齐，停在Y=-4.10米。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝东偏南；霍景堂脚点=(0,-2.00,0)，面朝西北；门外鞋尖沿Y=-4.10米从X=-1.50至+1.50米排列。 【构图强控】门缝鞋尖形成下前景水平栅栏，房内两人被床帐分置中景；空床和一豆灯位于后景中心，偷听者只有脚没有脸。 【本段光线执行】一豆灯照桂枝右侧面与霍景堂手杖，门缝冷光只照鞋尖，偷听者身体保持黑外。 【人物语气与方言口音】霍景堂轻晋中口音，先低声回忆‘小时候俺也去怕黑’，语气接近哀求；门外妇人无台词，只压低脚步；桂枝沉默听。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝听见鞋影停齐，眼皮慢慢抬起但不回头；霍景堂说‘只一声’前舌尖润唇，伸手途中因羞耻停住，眼神从她脸滑到地面。 【本段起始物理状态】床头一豆灯火保持，外侧两灯已灭；计时香继续燃烧；白帕无痕；鞋影起始尚未停齐。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm门缝鞋影特写｜贴地静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景门槛木刺横贯前景；中景第一双布鞋停在门缝下；后景第二、第三双鞋影从左右后景靠拢；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，鞋尖在门外调整半步后停住，尘土从鞋底落在砖缝。对白／唱词／气息：霍景堂画外起句：‘你伺候俺也去十来年。’。声音：刻意放轻的脚步。 【分镜头2｜人物对话｜65mm霍景堂中近景｜轴线西侧静态｜2s–5s】21:9构图落位：前景桂枝肩线虚焦占右前景；中景霍景堂完整面部与解开一扣的衣领；后景门缝冷光和鞋影位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂说话时不看桂枝，只盯门缝；拇指反复摩杖柄，肩背失去平日挺直。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘小时候俺也去怕黑。’。声音：门外脚步停住。 【分镜头3｜反应镜头｜65mm桂枝完整面部近景｜轴线东侧静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景白帕边缘虚焦占下前景；中景桂枝完整面部与放在膝上的手；后景霍景堂半身在后景偏离中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，听到旧事时视线短暂落向床头小灯，手指在衣褶上收紧。对白／唱词／气息：霍景堂画外：‘是你给俺也去留灯。’。声音：灯芯低鸣。 【分镜头4｜道具空镜｜85mm床头小灯特写｜静态｜7s–10s】21:9构图落位：前景暗红帐穗压住上前景；中景仅剩的小灯与白帕暖边；后景霍景堂、桂枝影子分列后景两侧；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，灯焰因门外人群带来的气流轻偏，两个影子始终没有接近。对白／唱词／气息：霍景堂画外：‘今儿……再给俺也去留一盏脸面。’。声音：灯芯爆花、门纸轻振。 【分镜头5｜双人全景｜40mm中轴全景｜南门内静态｜10s–13s】21:9构图落位：前景门框和鞋影形成下前景；中景霍景堂立南侧，桂枝坐北床西沿，空床在中轴；后景床帐、白帕与一豆灯火压在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂话毕向桂枝伸出手又停在半途；桂枝没有起身，二人之间仍隔一张整齐空床。对白／唱词／气息：无人新增对白，句尾留一秒沉默。声音：计时香燃烧、远处犬吠一声。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】圆房卧房深夜，起始三盏1900K油灯形成对称暖区，段25后只保留床头东侧一豆灯；南门缝5200K冷光切出偷听鞋影。白帕维持灰白，唇血为自然暗红，皮肤与黑缎细节不过度磨皮。手杖击床时光位不跳变，帐穗摆动产生真实移动阴影。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房。原点O为床心投影；+X向东，+Y向北即床头，+Z向上。摄影机基线在床南侧Y=-4.50米，人物对话轴为霍景堂与桂枝连线，镜头始终停在其南侧。床西沿X=-1.00米、东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；南门Y=-4.00米，西灯=(-2.20,-0.60)，东灯=(+2.20,-0.60)，床头小灯=(+0.80,+0.80)。前景门缝鞋影或香炉，中景人物与床沿，后景床帐、白帕和鸳鸯枕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景门缝鞋影、香炉或灯盏横向组织两翼；中景桂枝固定床西沿、霍景堂沿中轴纵向进退，床心白帕占中央证据区；后景床帐、鸳鸯枕和一豆灯构成中心框。两端暗区保留门框与空墙，击床轨迹限制在中央70%，血色不得污染边缘光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 霍景堂卧房_深夜； {{Mixed 4}} 白喜帕；　 {{Mixed 5}} 乌木手杖； 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，双脚点=(-0.82,-0.85,0)，面朝东偏南；霍景堂脚点=(0,-4.00,0)，面朝北，右手拄杖；白帕在床心，三灯全亮。 【本段唯一允许的位移】桂枝从[床西沿(-1.00,-0.10,0)]依次走至[西灯(-2.20,-0.60,0)]、[东灯(+2.20,-0.60,0)]并返回床西沿；霍景堂从[(0,-4.00,0)]走到[(0,-1.20,0)]再退至[(0,-2.00,0)]。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，双脚并拢落地，面朝东偏南；霍景堂脚点=(0,-2.00,0)，面朝北，右手拄杖；西灯与东灯熄灭，床头东侧小灯点亮。 【构图强控】两盏外灯分列左右前景，桂枝横向走动必须按固定路径；霍景堂只在中轴纵向进退，床心白帕始终无人遮挡。 【本段光线执行】西灯、东灯按动作依次熄灭，最终仅床头东灯形成单侧暖光，南门冷缝维持。 【人物语气与方言口音】霍景堂的‘别看俺，去’是羞耻转成命令，晋中口音低哑；桂枝回答‘俺没看’平静而不安慰；动作间保留停顿。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝灭灯动作准确无迟疑，回床沿后眼神保持清醒；霍景堂靠近时鼻翼张开，退回后嘴角轻抽，领扣停在指尖。 【本段起始物理状态】三盏灯起始全亮；桂枝只灭外侧两盏，床头东侧小灯保持；床褥、白帕与香灰无痕，门外仍无人。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm第一盏灯特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景桂枝袖口从左前景进入；中景灯芯被铜罩压灭，烟直上后向西弯；后景第二盏灯仍亮在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，暖区从西侧收缩，墙上桂枝影子随之消失一半。对白／唱词／气息：桂枝无对白。声音：灯罩落下、火焰噗灭。 【分镜头2｜人物动作｜50mm横向中景｜由西向东克制跟移｜2s–5s】21:9构图落位：前景床柱依次掠过前景；中景桂枝穿过床尾去灭东侧外灯，霍景堂向床前走近；后景床头小灯留在北侧后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝步幅稳定；霍景堂左脚领先向床靠近，手杖落点与脚步错开，身体在暖光缩小时僵住。对白／唱词／气息：无人张嘴。声音：两次脚步、杖尖轻响。 【分镜头3｜道具空镜｜85mm第二盏灯与床褥特写｜静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景灯罩占右前景；中景外灯熄灭，床褥仍平整；后景床头一豆灯火停在最深后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，第二缕烟上升，白帕只剩窄窄暖边。对白／唱词／气息：霍景堂画外：‘别看俺。’。声音：灯芯噗响。 【分镜头4｜双人中景｜50mm双人中景｜沿东西轴静态｜7s–10s】21:9构图落位：前景床帐形成上前景；中景霍景堂走到床前1.2米又退回2米，桂枝回到床西沿；后景计时香和南门居后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂前脚刚进入床头暖区便立即收回，手杖向后点地稳住；桂枝把视线落在白帕。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘去。’桂枝张嘴：‘俺没看。’。声音：杖尖刮砖、衣摆轻荡。 【分镜头5｜人物近景｜65mm霍景堂完整面部中近景｜轴线西侧静态｜10s–13s】21:9构图落位：前景暗红帐纱虚焦遮住左前景；中景霍景堂完整面部，一半被床柱切暗；后景桂枝坐回床沿后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂自然眨眼，喉结下咽，右手解开领口第一颗扣子后停住。对白／唱词／气息：无人新增对白，霍景堂呼吸变粗。声音：衣扣轻响、远处木屐开始接近。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】圆房卧房深夜，起始三盏1900K油灯形成对称暖区，段25后只保留床头东侧一豆灯；南门缝5200K冷光切出偷听鞋影。白帕维持灰白，唇血为自然暗红，皮肤与黑缎细节不过度磨皮。手杖击床时光位不跳变，帐穗摆动产生真实移动阴影。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房。原点O为床心投影；+X向东，+Y向北即床头，+Z向上。摄影机基线在床南侧Y=-4.50米，人物对话轴为霍景堂与桂枝连线，镜头始终停在其南侧。床西沿X=-1.00米、东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；南门Y=-4.00米，西灯=(-2.20,-0.60)，东灯=(+2.20,-0.60)，床头小灯=(+0.80,+0.80)。前景门缝鞋影或香炉，中景人物与床沿，后景床帐、白帕和鸳鸯枕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景门缝鞋影、香炉或灯盏横向组织两翼；中景桂枝固定床西沿、霍景堂沿中轴纵向进退，床心白帕占中央证据区；后景床帐、鸳鸯枕和一豆灯构成中心框。两端暗区保留门框与空墙，击床轨迹限制在中央70%，血色不得污染边缘光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后　 {{Mixed 3}} 霍景堂卧房_深夜　 {{Mixed 4}} 白喜帕　 {{Mixed 5}} 乌木手杖　 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，双脚点=(-0.82,-0.85,0)，面朝东偏南；霍景堂脚点=(0,-4.00,0)，面朝北，右手拄杖；白帕在床心，三灯全亮。 【本段唯一允许的位移】桂枝座面固定，右掌从膝上移动至床沿准备起身；霍景堂脚点固定在南门中轴。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，双脚点=(-0.82,-0.85,0)，面朝东偏南；霍景堂脚点=(0,-4.00,0)，面朝北，右手拄杖；白帕在床心，三灯全亮。 【构图强控】白帕与计时香沿床心纵轴排列，桂枝在床西沿、霍景堂在南门中轴；三盏灯构成等腰三角，空床占画面面积三分之一。 【本段光线执行】三灯等亮，白帕灰白不过曝；霍景堂门口受冷轮廓，桂枝脸受西灯柔暖侧光。 【人物语气与方言口音】霍景堂轻晋中口音，第一句‘把灯灭了’低而短，像命令下人；桂枝无对白，呼吸平稳；两人都避免看床心。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝盯白帕时眼球先扫床心再看门，呼吸深一次；霍景堂站门口故意挺胸，喉结却连续吞咽两次，眼神避开床。 【本段起始物理状态】桂枝暗红衣与紧发髻继承浴房；嘴角无伤；床褥、鸳鸯枕与白帕完全平整，三盏灯均亮，门外尚无鞋影。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm白帕特写｜床尾静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景暗红帐穗虚焦垂在上前景；中景白帕摊在床心，纤维平整无痕；后景两个鸳鸯枕并列在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人入画，计时香烟从画面下方升起，白帕没有任何身体压痕。对白／唱词／气息：霍景堂画外呼吸接近。声音：香火细响、远院风声。 【分镜头2｜人物建置｜40mm中轴大全景｜南门槛静态正拍｜2s–5s】21:9构图落位：前景门框形成左右黑色前景；中景霍景堂立中轴，桂枝坐床沿西侧，空床横在二人之间；后景北墙床帐与牌位小龛位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂杖尖压砖，桂枝双手放膝，床的中轴空位比人物更醒目；两人都保持克制微动。对白／唱词／气息：无人张嘴，霍景堂鼻息压低。声音：油灯、衣料、计时香。 【分镜头3｜道具空镜｜85mm三盏油灯特写｜由外向内短移｜5s–7s】21:9构图落位：前景第一盏灯罩占前景；中景第二、第三盏沿床帐方向递进；后景桂枝暗红肩线模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人完整面部入画，三盏灯火在同一风向下向西轻偏，确立暖光方向。对白／唱词／气息：霍景堂画外吸气。声音：灯芯轻爆。 【分镜头4｜人物对话｜65mm霍景堂中近景｜中轴静态微推｜7s–10s】21:9构图落位：前景手杖杖柄虚焦占下前景；中景霍景堂完整面部与紧握的右手；后景桂枝和空床分列后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂先看白帕，再快速把视线移到桂枝脚边，嘴唇只动很小幅度。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘把灯灭了。’。声音：杖尖轻点砖。 【分镜头5｜桂枝反应｜65mm桂枝中近景｜轴线东侧静态｜10s–13s】21:9构图落位：前景白帕一角虚焦占右前景；中景桂枝完整面部与准备起身的手；后景霍景堂仍停在南门后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，手掌按床沿起身，避开霍景堂视线，下一段承接灭灯。对白／唱词／气息：桂枝无对白，轻吸气。声音：床木承重轻响。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】浴房祭品式梳洗，屋顶冷天光5100K垂直落在木凳和铜盆，东侧1800K小灯只给暗红衣一线旧金边；圆镜吞掉大半反射，水面不出现超自然影像。 【物理场景、坐标系与180度轴线】狭小浴房。原点O为中轴木凳脚点；+X向东，+Y向北即圆镜方向，+Z向上。摄影机在Y=-3.20米朝北；圆镜=(0,+1.80,1.35)，铜盆=(0,-0.70,0)，婆子工作位X=±0.85米，外院窗位X=+1.60米。前景铜盆与发丝，中景桂枝，后景圆镜和窗纸妇人影。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景铜盆、水波和落发占中央下方，左右边缘由婆子手臂或暗墙夹框；中景桂枝坐中轴；后景圆镜、窗纸妇人影分置中央与右翼。人物完整脸停在中央60%，暗红衣旧金边光不延伸至两翼。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆　 {{Mixed 2}} 霍宅浴房_夜　 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(0,0,0)，面朝北墙圆镜，暗红衣扣齐、发髻收紧；两名婆子脚点移至南门外，墙外妇人以东窗纸影存在。 【本段唯一允许的位移】桂枝座面与圆镜关系固定；墙外妇人影只做嗑瓜子手部动作，桂枝头部向东窗转12度后回正。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(0,0,0)，面朝北墙圆镜，暗红衣扣齐、发髻收紧；两名婆子脚点移至南门外，墙外妇人以东窗纸影存在。 【构图强控】瓜子壳与窗纸手影分别占前后景，桂枝完整面部处于中景圆镜边缘；反问时她短暂占中轴，院外影子停顿。 【本段光线执行】窗纸冷光增强手影轮廓，桂枝反问时圆镜给眼睛一粒真实反射点，亮度不跳变。 【人物语气与方言口音】妇人甲、乙使用日常晋中妇人腔，嗑瓜子间闲谈，轻慢不觉残酷；桂枝轻晋中口音，反问压低、清楚，‘也未必’不抬高音量。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝反问前先在镜里看向窗影，眉尾轻抬，嘴角受控地张开；说完不追问，眼神回到自己，院外妇人手影僵停。 【本段起始物理状态】铜盆水仍在地面中轴，暗红衣与圆镜位置不变；院外瓜子壳将在桂枝反问后落地。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm瓜子壳特写｜墙外贴地静态｜0s–1s】21:9构图落位：前景青砖与墙根占前景；中景一双布鞋停在窗纸下，手影嗑瓜子；后景浴房暖光透出窄窗后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人正脸入画，瓜子壳从手影下落，碰砖后裂成两半。对白／唱词／气息：妇人甲画外：‘三年没动静。’。声音：嗑瓜子、壳落砖。 【分镜头2｜人物镜面中景｜65mm桂枝镜中中近景｜静态｜1s–4s】21:9构图落位：前景圆镜斑驳铜边形成前景；中景桂枝完整面部与暗红衣；后景窗纸上的妇人影缩在后景一角；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝抬眼看镜中自己，眼皮自然眨一次，双手放在膝上不动。对白／唱词／气息：妇人甲画外：‘不下蛋的母鸡，占着窝也是白占。’。声音：窗外嗑瓜子。 【分镜头3｜反应空镜｜50mm铜盆水面特写｜俯拍静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景湿发滴水占上前景；中景水面映出桂枝被圆镜切成两半的倒影；后景窗纸妇人影在后景摇动；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人清晰面部入画，一滴水落下打散倒影，外面第二人接话。对白／唱词／气息：妇人乙画外：‘换个肚皮，说不准就旺了。’。声音：水滴、衣袖摩墙。 【分镜头4｜人物对话｜65mm桂枝完整面部近景｜镜面中轴静态｜6s–9s】21:9构图落位：前景暗红衣领虚焦压住下前景；中景桂枝双眼、鼻梁、嘴完整入画；后景窗纸影停在镜中后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝下颌微抬，视线不转向窗外，只对镜中自己说，声音平稳。对白／唱词／气息：桂枝张嘴：‘蛋生不出，也未必是鸡的罪。’。声音：话音清楚，无音乐。 【分镜头5｜静默空镜｜85mm墙外瓜子壳特写｜贴地静态｜9s–10s】21:9构图落位：前景裂开的旧壳占前景；中景第二枚瓜子壳从手里脱落停在砖缝；后景窗纸上的两道人影同时不动；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，手影停在嘴边，院子在反问后骤然安静。对白／唱词／气息：无人继续说话。声音：一枚瓜子壳落地后只剩远风。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】浴房祭品式梳洗，屋顶冷天光5100K垂直落在木凳和铜盆，东侧1800K小灯只给暗红衣一线旧金边；圆镜吞掉大半反射，水面不出现超自然影像。 【物理场景、坐标系与180度轴线】狭小浴房。原点O为中轴木凳脚点；+X向东，+Y向北即圆镜方向，+Z向上。摄影机在Y=-3.20米朝北；圆镜=(0,+1.80,1.35)，铜盆=(0,-0.70,0)，婆子工作位X=±0.85米，外院窗位X=+1.60米。前景铜盆与发丝，中景桂枝，后景圆镜和窗纸妇人影。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景铜盆、水波和落发占中央下方，左右边缘由婆子手臂或暗墙夹框；中景桂枝坐中轴；后景圆镜、窗纸妇人影分置中央与右翼。人物完整脸停在中央60%，暗红衣旧金边光不延伸至两翼。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍宅浴房_夜　； 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(0,0,0)，面朝北墙圆镜；西婆子脚点=(-0.85,0,0)、东婆子脚点=(+0.85,0,0)，两人均面朝桂枝；墙外妇人以东窗纸影存在。 【本段唯一允许的位移】桂枝座面固定；两名婆子双手依次从X=±0.85米进入中轴完成洗头、梳发、扣衣，再退回各自脚点。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(0,0,0)，面朝北墙圆镜，暗红衣扣齐、发髻收紧；两名婆子脚点移至南门外，墙外妇人以东窗纸影存在。 【构图强控】铜盆占下前景，桂枝坐中轴，婆子双手从左右镜像进入；圆镜位于后景中心但只映出受控半身，不扩展空间。 【本段光线执行】顶冷光锁住桂枝中轴，婆子双手进入时接边光，暗红衣只有一条1800K金边。 【人物语气与方言口音】桂枝无对白，呼吸从平稳转为压住；墙外妇人尚未说话。婆子无台词，动作机械；晋中口音提示留待下一段。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝任由梳头时眼神固定在镜中自己，疼痛拉扯只通过眼角抽动一次表现；暗红扣到喉口时她吞咽受阻，婆子表情木然。 【本段起始物理状态】桂枝灰褐棉袄将被换成暗红衣，发髻从低髻梳紧；面部无伤，白帕不在浴房画面。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm铜盆水面特写｜俯拍静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景木梳与发绳围住前景；中景冷白水面映出圆窗格影；后景桂枝暗色衣摆停在后景边缘；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，一绺黑发落入水中，水波从中轴向四周均匀扩散。对白／唱词／气息：桂枝画外缓慢呼吸。声音：水滴、木盆轻响。 【分镜头2｜人物建置｜50mm浴房中轴中景｜门框静态正拍｜2s–4s】21:9构图落位：前景门框与垂布形成前景；中景桂枝坐中轴，婆子分列两侧搬动她的手臂；后景北墙圆镜与高窗冷光位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝保持直坐，婆子一人解发、一人撤去灰褐外衣，动作整齐如净洗祭品。对白／唱词／气息：三人无对白。声音：布料、水声。 【分镜头3｜手部空镜｜85mm木梳特写｜静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景湿发丝铺满前景；中景木梳从发根向下拉过；后景圆镜里桂枝面部模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人清晰面部入画，木梳卡住一瞬，婆子加力后继续，桂枝头部按受力方向轻偏。对白／唱词／气息：桂枝无对白，鼻息略紧。声音：木梳过发。 【分镜头4｜服装动作｜65mm桂枝中近景｜镜面正拍｜6s–8s】21:9构图落位：前景暗红袖口从两侧前景套入；中景桂枝完整面部与被抬起的双臂；后景圆镜把婆子分列后景左右；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：婆子把暗红衣套上桂枝肩膀；桂枝重心仍在凳心，双手被动穿袖，眼皮半垂。对白／唱词／气息：桂枝无对白。声音：衣料摩擦。 【分镜头5｜收束空镜｜85mm暗红衣襟特写｜静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景铜扣和湿发尾占前景；中景衣襟在胸前被一颗颗扣紧；后景镜中桂枝直坐轮廓居后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人完整面部入画，最后一颗扣子闭合，婆子双手同时退出画面，暗红被阴影压成赭黑。对白／唱词／气息：墙外传来第一声嗑瓜子，尚无台词。声音：铜扣、瓜子壳裂声。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】祖宗堂百日后夜景，两盏1900K供灯完全对称，牌位间无顶光；5200K门外冷光只压在中轴青砖上。白喜帕接受柔和正面光，人物眼窝保持阴影，暗红衣压成赭黑。 【物理场景、坐标系与180度轴线】祖宗堂。原点O为供桌中轴前沿在地面的投影；+X向东，+Y向北即牌位方向，+Z向上。摄影机在Y=-6.00米朝北；供桌Y=+0.40米，桂枝跪位=(0,-1.50,0)，老太太座位=(+0.90,-0.30,0)，霍景堂站位=(0,+0.80,0)。前景门框，中景桂枝和老太太，后景供桌、喜帕、霍景堂与牌位。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景南门框与青砖横线锁住两翼；中景桂枝跪姿、老太太东位和白帕集中中央60%；后景霍景堂背影、供桌、双灯与牌位严格中轴对称。两翼牌位暗部等宽，供灯亮区不扩散到边缘。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 霍老太太_定妆；　 {{Mixed 4}} 霍宅祖宗堂_夜；　 {{Mixed 5}} 白喜帕　 【人物位置强控（段首）】桂枝双膝中心=(0,-1.50,0)，跪直面朝北；霍景堂脚点=(0,+0.80,0)，背朝南、面朝牌位；霍老太太座面投影=(+0.90,-0.30,0)，面朝西偏南；白喜帕位于供桌中心。 【本段唯一允许的位移】霍老太太从[(+0.90,-0.30,0)座面]起身移动至[(0,-0.10,0)]；霍景堂从[(0,+0.80,0)]横移至[(-0.45,+0.80,0)]让出中轴。 【段末位置交接】桂枝双膝中心=(0,-1.50,0)，跪直面朝北；霍景堂脚点=(-0.45,+0.80,0)，面朝牌位；霍老太太脚点=(0,-0.10,0)，面朝南，右手把白喜帕举至胸口。 【构图强控】老太太从东位进入中轴并举起白帕，霍景堂横移让轴；桂枝跪姿形成下方垂直线，三人构成不等边权力三角。 【本段光线执行】白帕举起进入供灯交叉亮区，老太太双眼仍在阴影；桂枝保持冷光下缘。 【人物语气与方言口音】霍老太太用极轻晋中口音完整说固定台词，语速约4.5字/秒，句中不提高音量；桂枝屏息；霍景堂不看她。 【表演氛围与微表情节拍】老太太举帕时眼神穿过桂枝而非看她；桂枝吸气停在胸口，嘴唇先抿后松；霍景堂在‘见红’二字轻眨一次，羞耻只露半秒。 【本段起始物理状态】灯火、祖堂空间与白帕纯白状态不变；老太太必须从东位明确移到中轴，下一段切浴房。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm白帕离桌特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景香炉灰虚焦占下前景；中景老太太两指捻起白帕一角；后景牌位黑墙位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人完整面部入画，白帕离开供桌后在重力下垂成窄长形，边缘轻颤。对白／唱词／气息：霍老太太画外起句：‘今夜这帕子——’。声音：布料轻响。 【分镜头2｜人物建置｜50mm中轴中景｜南门静态微推｜2s–4s】21:9构图落位：前景门框形成左右前景；中景老太太由东侧走到中轴，桂枝跪在她正前，霍景堂背立北侧；后景牌位与白帕沿中轴叠合；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太走两步停在供桌前，白帕垂在手中；霍景堂向西让半步，仍不回头。对白／唱词／气息：霍老太太张嘴：‘见不着红，’。声音：鞋底轻落砖。 【分镜头3｜桂枝反应｜65mm桂枝完整面部近景｜轴线东侧静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景垂下白帕虚焦停在右前景；中景桂枝完整面部、双手仍在膝上；后景霍景堂背影压在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，嘴唇微张后闭住，肩背没有后退空间。对白／唱词／气息：霍老太太画外：‘你俩总得有一个——’。声音：桂枝吸气停住。 【分镜头4｜威胁近景｜65mm霍老太太完整面部近景｜中轴极慢推近｜6s–8s】21:9构图落位：前景白帕下缘垂入前景；中景老太太完整面部半明半暗；后景祖宗牌位列在头顶后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太视线落向桂枝，嘴唇动作平稳，末字说完手指将白帕收紧。对白／唱词／气息：霍老太太张嘴：‘见红。’。声音：油灯芯爆花。 【分镜头5｜权力空镜｜50mm供桌与跪影空镜｜略俯角静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景空出的白帕位置在下前景；中景供桌中轴只剩香炉；后景桂枝跪影与老太太站影交叠在青砖；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人正脸入画，两道影子被牌位灯拉长，霍景堂杖影从侧面切入。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：手杖轻点砖一声。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】祖宗堂百日后夜景，两盏1900K供灯完全对称，牌位间无顶光；5200K门外冷光只压在中轴青砖上。白喜帕接受柔和正面光，人物眼窝保持阴影，暗红衣压成赭黑。 【物理场景、坐标系与180度轴线】祖宗堂。原点O为供桌中轴前沿在地面的投影；+X向东，+Y向北即牌位方向，+Z向上。摄影机在Y=-6.00米朝北；供桌Y=+0.40米，桂枝跪位=(0,-1.50,0)，老太太座位=(+0.90,-0.30,0)，霍景堂站位=(0,+0.80,0)。前景门框，中景桂枝和老太太，后景供桌、喜帕、霍景堂与牌位。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景南门框与青砖横线锁住两翼；中景桂枝跪姿、老太太东位和白帕集中中央60%；后景霍景堂背影、供桌、双灯与牌位严格中轴对称。两翼牌位暗部等宽，供灯亮区不扩散到边缘。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后　 {{Mixed 3}} 霍老太太_定妆　 {{Mixed 4}} 霍宅祖宗堂_夜　 {{Mixed 5}} 白喜帕　 {{Mixed 6}} 乌木手杖 【人物位置强控（段首）】桂枝双膝中心=(0,-1.50,0)，跪直面朝北；霍景堂脚点=(0,+0.80,0)，背朝南、面朝牌位；霍老太太座面投影=(+0.90,-0.30,0)，面朝西偏南；白喜帕位于供桌中心。 【本段唯一允许的位移】三人坐标固定；霍景堂杖尖在原地顺时针转半圈，桂枝视线从地面抬至老太太。 【段末位置交接】桂枝双膝中心=(0,-1.50,0)，跪直面朝北；霍景堂脚点=(0,+0.80,0)，背朝南、面朝牌位；霍老太太座面投影=(+0.90,-0.30,0)，面朝西偏南；白喜帕位于供桌中心。 【构图强控】三人位置完全锁定，摄影机只缩短焦距层级：前景杖尖灰痕、中景桂枝、后景霍景堂与牌位；白帕保持几何中心。 【本段光线执行】光位完全继承19段，灯火仅作自然微颤，人物脸部明暗比例固定。 【人物语气与方言口音】桂枝轻晋中口音，试探说‘郎中说’，语气克制而非质问；霍老太太立即截断，‘只见过外伤’平静、熟练；霍景堂喉结下咽。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝听见少奶奶娘家时瞳孔向左短移，意识到自己因无靠山被选中；霍景堂肩胛骨收紧却不回头；老太太嘴角微压，语气像安排家务。 【本段起始物理状态】白帕、灯火、牌位与人物位置原样继承；诊书已烧毁，秘密只存在三人口中。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm手杖铜头特写｜贴地静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景青砖缝占前景；中景乌木杖尖垂直压在中轴；后景桂枝跪姿膝部模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，霍景堂拇指施力使杖尖轻转半圈，在砖面留下灰痕。对白／唱词／气息：桂枝画外吸气。声音：铜头磨砖。 【分镜头2｜人物对话｜65mm桂枝中近景｜轴线东侧静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景白帕虚焦占左前景；中景桂枝完整面部与微抬下颌；后景老太太黑衣在东侧后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝眼皮半垂，先看霍景堂背影再转向老太太，声音压低。对白／唱词／气息：桂枝张嘴：‘可郎中说，少爷他——’。声音：油灯轻爆。 【分镜头3｜截断反打｜65mm霍老太太完整面部近景｜轴线西侧静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景桂枝肩线虚焦占右前景；中景老太太完整面部，嘴唇动作很小；后景牌位在头顶后景排列；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太在桂枝尾音未落时自然眨眼一次，抬手掌心向下，截断后半句。对白／唱词／气息：霍老太太张嘴：‘郎中只见过外伤。’。声音：念珠停住。 【分镜头4｜病人反应｜65mm霍景堂背侧中近景｜中轴静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景供桌香炉虚焦占前景；中景霍景堂半侧完整面部与握杖手；后景桂枝和老太太分列后景两侧；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂喉结下咽，背脊重新挺直，不转身；手杖铜头压得更深。对白／唱词／气息：霍景堂无对白，呼吸发紧。声音：杖木轻颤。 【分镜头5｜白帕空镜｜85mm白帕特写｜静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景牌位底座压住上前景；中景白帕纯白平整；后景三人影子落在帕面周围但不触碰；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，灯火微闪使三道影子缓慢移动，白帕仍像等待口供。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：油灯低鸣。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】祖宗堂百日后夜景，两盏1900K供灯完全对称，牌位间无顶光；5200K门外冷光只压在中轴青砖上。白喜帕接受柔和正面光，人物眼窝保持阴影，暗红衣压成赭黑。 【物理场景、坐标系与180度轴线】祖宗堂。原点O为供桌中轴前沿在地面的投影；+X向东，+Y向北即牌位方向，+Z向上。摄影机在Y=-6.00米朝北；供桌Y=+0.40米，桂枝跪位=(0,-1.50,0)，老太太座位=(+0.90,-0.30,0)，霍景堂站位=(0,+0.80,0)。前景门框，中景桂枝和老太太，后景供桌、喜帕、霍景堂与牌位。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景南门框与青砖横线锁住两翼；中景桂枝跪姿、老太太东位和白帕集中中央60%；后景霍景堂背影、供桌、双灯与牌位严格中轴对称。两翼牌位暗部等宽，供灯亮区不扩散到边缘。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 霍老太太_定妆；　 {{Mixed 4}} 霍宅祖宗堂_夜；　 {{Mixed 5}} 白喜帕；　 {{Mixed 6}} 乌木手杖； 【人物位置强控（段首）】桂枝双膝中心=(0,-1.50,0)，跪直面朝北；霍景堂脚点=(0,+0.80,0)，背朝南、面朝牌位；霍老太太座面投影=(+0.90,-0.30,0)，面朝西偏南；白喜帕位于供桌中心。 【本段唯一允许的位移】三人坐标固定；桂枝仅抬下颌，霍景堂拇指在杖柄收紧。 【段末位置交接】桂枝双膝中心=(0,-1.50,0)，跪直面朝北；霍景堂脚点=(0,+0.80,0)，背朝南、面朝牌位；霍老太太座面投影=(+0.90,-0.30,0)，面朝西偏南；白喜帕位于供桌中心。 【构图强控】白喜帕位于供桌绝对中心，桂枝跪在下中轴，霍景堂背影压在上中轴，老太太偏东形成唯一权力偏置；两盏供灯镜像。 【本段光线执行】双供灯镜像，桂枝脸只受下方反射微光，霍景堂背影边缘由门外冷光勾出。 【人物语气与方言口音】霍老太太轻晋中口音、音量平直，说明不用少奶奶不是体恤而是怕娘家知情；桂枝沉默听命；霍景堂背对二人，不看桂枝。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝从低眉到抬下颌只移动3度，眼神先惊后迅速盘算生路；霍景堂背对她，拇指把杖柄压白；老太太说话平缓，眼皮几乎不动。 【本段起始物理状态】百日后；乌木手杖外观固定；白喜帕纯白无血；牌位和双灯严格对称。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm白喜帕特写｜中轴静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景香炉边缘虚焦占下前景；中景折叠白帕居供桌正中；后景祖宗牌位排成黑墙；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人入画，一粒香灰落在白帕旁，帕面保持洁白平整。对白／唱词／气息：霍老太太画外：‘少奶奶娘家势大。’。声音：香灰轻落、油灯细响。 【分镜头2｜人物建置｜40mm中轴大全景｜南门静态正拍｜2s–4s】21:9构图落位：前景门框与两根廊柱形成前景；中景桂枝跪中轴，霍景堂背立供桌前，老太太坐东侧；后景牌位、白帕和霍景堂沿中轴叠合；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝双手放膝上，霍景堂杖尖压砖，老太太把茶盖放回碗沿。对白／唱词／气息：霍老太太张嘴：‘这事，不能叫她知道。’。声音：茶盖轻碰。 【分镜头3｜人物近景｜65mm桂枝完整面部中近景｜轴线东侧静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景白帕虚焦悬在上前景；中景桂枝完整面部与收紧的肩背；后景霍景堂背影在中轴后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，视线先落白帕再落到霍景堂手杖，不说话。对白／唱词／气息：桂枝无对白，轻晋中口音将在下一段进入。声音：衣袖摩膝。 【分镜头4｜权力近景｜65mm霍老太太中近景｜轴线西侧静态｜6s–9s】21:9构图落位：前景牌位底座形成黑色前景；中景老太太完整面部与平放的手；后景桂枝跪姿缩在后景边缘；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太不看桂枝，只向白帕点一下；语速不变。对白／唱词／气息：霍老太太张嘴：‘你卖身进府，没个娘家来问。’。声音：念珠轻响。 【分镜头5｜三人中景｜50mm中轴中景｜静态微推｜9s–10s】21:9构图落位：前景白帕占下前景正中；中景桂枝在南，霍景堂在北，老太太居东；后景牌位像人墙压住后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂拇指在杖柄上收紧，桂枝下颌微抬，意识到自己被选作试验。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：手杖铜头轻碰砖。

视频截图视频节点 33

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】同一内院东厢火盆与北卧房门槛，暮后冷灰环境5200K，火盆1900K由下向上舔亮老太太袖口；卧房门内油灯1900K，手杖黑漆只接一条硬边光。火星自然上升熄灭。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍宅内院连续空间。原点O为院心火盆；+X向东，+Y向北，+Z向上。火盆O=(0,0,0)，北卧房门槛=(0,+5.20,0)，东厢廊X=+3.00米。摄影机分别在南轴与卧房门外取景但保持北向基准。前景火盆或门槛，中景老太太／桂枝／霍景堂，后景为对称廊柱。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景在前半镜由火盆、诊书和廊柱建立，在后半镜由门槛横贯；中景杖尖在中央落地，桂枝与霍景堂分居中央安全区两侧；后景为黑院墙或北卧房门内暗部。火盆暖光和门内暖光只占中部，两翼保持冷灰暗部。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤后　； {{Mixed 2}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 3}} 霍老太太_定妆；　 {{Mixed 4}} 霍宅　； {{Mixed 5}} 真实诊书；　 {{Mixed 6}} 乌木手杖； 【人物位置强控（段首）】前半镜：霍老太太脚点=(+0.70,0,0)，站火盆东侧面朝西，真实诊书在右手；后半镜：桂枝脚点=(-0.70,+5.20,0)位于北卧房门槛西侧，霍景堂躯干中心=(0,+6.20,0.65)位于床边。 【本段唯一允许的位移】老太太脚点=(+0.70,0,0)站火盆东侧投诊书；硬切北卧房门槛后，桂枝脚点=(-0.70,+5.20,0)递杖，霍景堂从床边[(0,+6.20,0)]站至门槛[(0,+5.20,0)]。 【段末位置交接】前半镜老太太保持火盆东侧；后半镜霍景堂脚点=(0,+5.20,0)站稳门槛中轴并右手拄杖，桂枝退至(-1.20,+5.20,0)。 【构图强控】前半以火盆和诊书居中，老太太袖口从右侧进入；后半以门槛和杖尖居中，桂枝与霍景堂左右分列，两个圆形声源以硬切呼应。 【本段光线执行】火盆下光映老太太下颌但不过曝；切门槛后手杖亮边与火星方向一致，完成声光接力。 【人物语气与方言口音】霍老太太无台词，神情平静；霍景堂不说话，站起时压住疼痛；桂枝无对白，递杖动作稳；此段无口音输出。 【表演氛围与微表情节拍】老太太看药方卷曲时眼神无波，火光映入瞳孔后立刻转身；霍景堂接杖前先试图独站，失败瞬间嘴角抽动，随后推开桂枝掩饰。 【本段起始物理状态】诊书上‘阳事难举’清晰可见但成片生成不要求可读文字，只保留墨迹与药方形态；手杖首次出现，后续外观固定。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm诊书火盆特写｜静态｜0s–1.5s】21:9构图落位：前景火盆铜沿占前景；中景药方纸落入橙色火舌；后景老太太黑袖停在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，纸张从中部卷曲，墨迹变黑断裂，火星向上飘后熄灭。对白／唱词／气息：无对白。声音：纸燃、火星爆裂。 【分镜头2｜人物反应｜65mm霍老太太中近景｜火盆侧静态｜1.5s–3s】21:9构图落位：前景火焰虚焦占下前景；中景老太太完整面部与收回袖中的手；后景灰白墙面和门框位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太自然眨眼一次，不看火焰结果便转身离开。对白／唱词／气息：霍老太太无对白。声音：裙摆擦地。 【分镜头3｜道具空镜｜85mm乌木手杖特写｜卧房门槛静态｜3s–5s】21:9构图落位：前景青砖缝贯穿前景；中景桂枝双手横托乌木手杖；后景霍景堂黑衣下摆在后景缓慢站起；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，手杖从桂枝掌中转入霍景堂右手，铜头受重力下垂。对白／唱词／气息：霍景堂压住喘息。声音：木杖摩掌。 【分镜头4｜动作全身中景｜50mm中轴中景｜静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景门框形成左右前景；中景霍景堂借杖踉跄站直，桂枝在西侧伸手欲扶；后景床帐和火盆余光分居后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂右掌压杖、左脚先承重，腰背勉强挺直；他推开桂枝手臂，使她退出中轴。杖尖落在青砖。对白／唱词／气息：无人张嘴；霍景堂短促呼气。声音：第一声‘笃’延长回响。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】内室作法与廊下求子药形成冷暖倒置：帘后霍景堂被1900K柔暖灯保护，廊下少奶奶受5400K冷硬天光直照；符灰、黑药汤和铃影保持写实，不使用法术光效。 【物理场景、坐标系与180度轴线】内室与廊下隔帘相连。原点O为帘口中轴；+X向东，+Y向北进入内室，+Z向上。摄影机在Y=-4.00米朝北；霍景堂座位=(0,+1.80,0)，神婆=(0,+0.30,0)，少奶奶=(-1.20,-1.60,0)，霍老太太=(+1.20,-1.60,0)。前景药碗，中景少奶奶与老太太，后景帘影和神婆。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景药碗居中央下方并由廊柱压住两端；中景少奶奶与老太太分列中央安全区左右；后景神婆与帘后霍景堂纵向叠轴。左翼冷光暴露少奶奶，右翼和帘后暖暗保护霍景堂，形成横向权力反差。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 2}} 少奶奶_定妆；　 {{Mixed 3}} 霍老太太_定妆；　 {{Mixed 4}} 霍宅内廊；　 {{Mixed 5}} 神婆； {{Mixed 7}} 求子药碗 【人物位置强控（段首）】霍景堂座面投影=(0,+1.80,0)，帘后面朝南；神婆脚点=(0,+0.30,0)，面朝北；少奶奶双膝中心=(-1.20,-1.60,0)，面朝北端药；霍老太太脚点=(+1.20,-1.60,0)，面朝西。 【本段唯一允许的位移】霍景堂座面=(0,+1.80,0)帘后；神婆脚点=(0,+0.30,0)；少奶奶双膝=(-1.20,-1.60,0)；老太太脚点=(+1.20,-1.60,0)，四者脚点固定。 【段末位置交接】四人脚点与座面保持起点坐标；少奶奶药碗清空，帘后霍景堂茶碗抬至胸前。 【构图强控】药碗位于近前景中心，少奶奶和老太太分列中景左右，神婆与帘后霍景堂纵向叠在中轴；亮度权力与人物权力相反。 【本段光线执行】少奶奶处冷光高0.5档，帘后霍景堂暖光低反差，神婆铃铛只接侧边亮点。 【人物语气与方言口音】神婆以晋中民间作法腔调念含混咒语；霍老太太平静说‘药先紧着女人吃’，方言轻；少奶奶无对白，吞咽受控。 【表演氛围与微表情节拍】少奶奶端药前轻嗅就抑住反胃，吞咽时眼角溢出一层水光；老太太不眨眼俯视；帘后霍景堂端茶动作平稳，刻意装作与己无关。 【本段起始物理状态】药粉声转为摇铃；帘后霍景堂保持模糊，少奶奶被暴露在正光；求子药尚未入口。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm符纸火盆特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景铜铃虚焦在上前景；中景黄符边缘燃烧卷曲；后景少奶奶药碗停在后景下方；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，符灰按重力落入黑药汤，灰屑在水面旋开。对白／唱词／气息：神婆画外低声念咒。声音：摇铃、纸燃。 【分镜头2｜人物建置｜40mm中轴中景｜廊端静态套框｜2s–4s】21:9构图落位：前景帘穗与廊柱形成前景；中景神婆居中摇铃，少奶奶跪西侧，老太太站东侧；后景霍景堂隔帘模糊坐在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：神婆手腕画小圈摇铃；少奶奶双手托碗；老太太身体不动，只有视线落到碗口。对白／唱词／气息：神婆含混咒语；其他人不张嘴。声音：铜铃持续。 【分镜头3｜人物命令｜65mm霍老太太中近景｜轴线西侧静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景药碗虚焦占下前景；中景老太太完整面部与垂下的手；后景少奶奶低头跪在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太用两指向药碗点一下，语速像交代厨房。对白／唱词／气息：霍老太太张嘴：‘药先紧着女人吃。’。声音：铃声停止一拍。 【分镜头4｜动作中景｜65mm少奶奶完整面部中近景｜长焦静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景碗沿遮住下前景但保留完整面部；中景少奶奶双眼、鼻梁、嘴完整入画；后景霍景堂帘后影子沉在后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：少奶奶自然眨眼，抬碗喝下，喉结连续吞咽；药汁沿碗沿留下一线深色。对白／唱词／气息：少奶奶无对白。声音：吞咽、碗沿碰牙轻响。 【分镜头5｜反讽空镜｜50mm帘后轮廓空镜｜中轴静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景符灰碗放回下前景；中景半透明帘幕与霍景堂模糊坐影；后景少奶奶跪姿被帘缝切在后景边缘；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人清晰面部入画，霍景堂的影子端起清茶，少奶奶的空药碗被婆子拿走。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：茶盖轻碰、远处铃余音。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】药房深褐旧金色，西窗4800K灰光为主，案上1800K小灯只照铜臼；药粉尘在逆光中短暂显形，霍景堂后景脸部低一档曝光。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍宅药房。原点O为铜臼中心在长案的投影；+X向东，+Y向北，+Z向上。摄影机位于Y=-3.00米朝北；长案沿东西向，北门=(0,+2.60,0)，桂枝工作位=(-0.60,0,0)，婆子递物位=(+0.80,0,0)。前景药材，中景铜臼与桂枝双手，后景北门霍景堂。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景药材从左右两端向中央铜臼汇聚；中景桂枝双臂和铜臼占中央40%；后景北门霍景堂处于中轴小框。长案横线贯穿画幅但两翼欠曝，药材高光从边缘向中心递减。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 2}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 3}} 霍宅药房；　 {{Mixed 4}} 铜臼鹿茸海马黑蚁药杵组； 【人物位置强控（段首）】桂枝脚点=(-0.60,0,0)，面朝铜臼；霍景堂脚点=(0,+2.60,0)，背倚北门面朝南；婆子站位=(+0.80,0,0)，身体在画外、仅手臂递药。 【本段唯一允许的位移】桂枝脚点=(-0.60,0,0)固定研药；霍景堂脚点=(0,+2.60,0)倚北门面朝南；婆子手从东侧(+0.80,0,0)递入后退出。 【段末位置交接】桂枝与霍景堂保持起点坐标；婆子手臂退出东侧画框，铜臼内药材完成三次研压。 【构图强控】铜臼占画面中心下部，桂枝双臂形成对称斜线，霍景堂被北门框压在后景中轴；滚动药材提供唯一横向运动。 【本段光线执行】铜臼中心受一小块暖光，桂枝手背与霍景堂门框轮廓分别由冷暖两色分离。 【人物语气与方言口音】桂枝无对白，呼吸平稳但动作沉重；霍景堂低声催促‘再细些’，轻晋中口音，羞耻压成不耐。 【表演氛围与微表情节拍】桂枝第三次落杵时下唇内抿，机械重复不带希望；霍景堂听声眨眼，指节在门框复刻节拍，眼神空而执拗。 【本段起始物理状态】上一段艾灰转为铜臼粉尘；鹿茸、海马、黑蚁按顺序入臼；光色深褐旧金不变。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm药材俯拍特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景铜臼圆口构成前景边界；中景鹿茸、海马与黑蚁落入臼心；后景霍景堂黑衣轮廓倚在门框后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，药材按重力堆叠，一粒黑蚁壳滚到臼边停住。对白／唱词／气息：霍景堂画外短促喘息。声音：干药材落铜。 【分镜头2｜人物建置｜50mm中轴中景｜药案对面静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景秤杆与药包形成两侧前景；中景桂枝居中握药杵，霍景堂在门框后景；后景冷灰窗纸与成排药柜压住空间；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝双脚分开稳住重心，双手举杵；霍景堂倚门但努力挺直腰背。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘再细些。’。声音：衣袖、木柜轻响。 【分镜头3｜动作特写｜65mm药杵近景｜静态，跟焦随落点｜4s–6s】21:9构图落位：前景药粉虚焦扬向镜头；中景药杵第一次落在铜臼中轴；后景桂枝腕部与霍景堂手影在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝以肩带肘直落药杵，铜臼承受冲击不位移，粉尘向四周低幅扩散。对白／唱词／气息：桂枝无对白。声音：第一记铜臼重响。 【分镜头4｜道具空镜｜85mm臼内极近景｜静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景碎药边缘构成前景；中景第二、第三记杵影依次落下；后景门框中霍景堂身体虚化；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，药材被压碎成深褐粉末，杵每次反弹高度逐渐变低，节奏预演手杖三击。对白／唱词／气息：无对白。声音：第二、第三记重响。 【分镜头5｜病人反应｜65mm霍景堂中近景｜门框静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景桂枝举起的药杵虚焦占左前景；中景霍景堂完整面部与扶门的手；后景药柜在后景形成压迫格线；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂随第三记声响自然眨眼，右手指节在门框上按出相同节拍，视线盯着臼心。对白／唱词／气息：霍景堂无对白。声音：药杵余振。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】百日求治第一组卧房，1900K艾灸火为局部暖源，5200K窗缝冷光切过烟柱；皮肤低饱和，艾灰和针盒边缘清晰，床下伤处全程藏在厚布阴影内。 【物理场景、坐标系与180度轴线】治疗卧房。原点O为床心投影；+X向东，+Y向北，+Z向上。摄影机固定在床南侧Y=-3.80米朝北；床沿X=±1.00米，东侧器械案X=+1.60米。前景为针盒和艾灰，中景为医者双手与桂枝，后景为平躺霍景堂。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景针盒、艾灰与厚布横向铺陈；中景医者双手和桂枝分列中央安全区左右；后景霍景堂横卧中轴，床柱落在两翼。左右边缘压暗0.8档，只用冷窗光显出烟柱，不扩展伤处视线。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 2}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 3}} 霍宅卧房_百日求治；　 {{Mixed 4}} 艾条组； 【人物位置强控（段首）】霍景堂躯干中心=(0,0,0.65)，平躺床心面朝上，下身由厚布覆盖；桂枝脚点=(+1.35,-0.20,0)，面朝西；医者位于床西侧X=-1.35米，仅双手入画。 【本段唯一允许的位移】霍景堂平躺床心；桂枝脚点=(+1.35,-0.20,0)面朝西；医者双手从床西侧进入，所有身体位移限制在手腕与呼吸起伏。 【段末位置交接】霍景堂与桂枝位置保持起点坐标；医者双手收回床西侧，艾灰落在托盘中心。 【构图强控】艾灰和针盒占近前景，医者双手与桂枝分居中景两侧，霍景堂横卧后景中轴；厚布边缘作为禁止视线越界的水平线。 【本段光线执行】艾火只照手和烟，不照厚布下身；冷窗光维持背景层次，火候变化不引起全屋亮度跳变。 【人物语气与方言口音】霍景堂无台词，以压住的呻吟和断续呼吸表演；桂枝无对白，动作服从命令；医者无方言输出。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂每次器械接近都先收紧腹肌、闭眼压痛，再因无效缓慢睁眼；桂枝视线固定在托盘边缘，递物时手腕稳、指节发白。 【本段起始物理状态】从诊伤进入治疗蒙太奇；霍景堂五官与发式不变，身上无血腥特写；艾灸烟将接入针盒声。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm艾条特写｜俯拍静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景铜托盘边缘围住前景；中景三根艾条燃出橙红火头；后景厚布覆盖的人体轮廓模糊在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，艾灰沿重力垂落，烟沿冷光斜向上升。对白／唱词／气息：霍景堂画外压住一声呻吟。声音：艾火细响。 【分镜头2｜人物建置｜50mm床侧中景｜静态套框｜2s–4s】21:9构图落位：前景帐柱形成左右前景；中景霍景堂平躺床心，医者双手施灸，桂枝站东侧；后景窗纸冷灰与药罐排在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂腹部肌肉因热感收紧，双手抓床沿；桂枝把新艾条递到医者手边。对白／唱词／气息：无人张嘴。声音：急促呼吸、药罐轻碰。 【分镜头3｜道具动作｜85mm针盒空镜｜静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景艾烟虚焦漂过前景；中景针盒依次展开银针；后景霍景堂手指攥住床单在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，医者手指按长度取针，针尖只指向非敏感穴位。对白／唱词／气息：霍景堂画外吸气。声音：针盒木扣、金属细响。 【分镜头4｜病人近景｜65mm霍景堂完整面部近景｜床头静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景药罐口沿虚焦占下前景；中景霍景堂完整面部，肤色自然，额角细汗；后景桂枝低头侧影位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：针入时霍景堂眼皮紧闭后松开，喉结下咽，拒绝发出高声。对白／唱词／气息：霍景堂无对白，气息从齿间漏出。声音：被褥摩擦。 【分镜头5｜收束空镜｜85mm熄灭艾灰特写｜静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景铜盘旧金边占前景；中景艾条被按入灰中，火头变暗；后景冷灰窗纸吞没后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人入画，烟仍向上，但暖色迅速褪去，为下一段药杵旧金色接力。对白／唱词／气息：无对白。声音：灰烬轻塌。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍景堂卧房深夜，床东侧1900K油灯作低位暖主光，南门缝5200K冷光作窄轮廓光；郎中与老太太处于暖区，少奶奶只在冷门光里成剪影。床帐顶部欠曝半级，诊脉白布控制在不过曝的灰白；关门时冷光由宽缝收成细线。 【物理场景、坐标系与180度轴线】北墙架子床与南侧三重门同中轴。原点O为床心在地面的投影；+X向东即画面右，+Y向北即床头方向，+Z向上。摄影机位于Y=-7.20米朝北，床西沿X=-1.00米、床东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；第一门Y=-3.20米、第二门Y=-5.00米、最外门Y=-6.80米。人物对话轴沿东西方向，反打机位均在南侧半圆。前景为三重门框，中景为郎中、老太太与药箱，后景为床心霍景堂；少奶奶被固定在最外框内。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景三重门框分别占左右边缘并形成深色竖条；中景郎中、老太太分居中央安全区两侧，桂枝贴东门内侧；后景床心霍景堂与最远门内少奶奶沿同一纵轴。床外两翼保留暗部负空间，人物反打完整脸限制在中央70%。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 3}} 郎中_定妆　； {{Mixed 2}} 霍老太太_定妆；　 {{Mixed 4}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 5}} 少奶奶_定妆　； {{Mixed 6}} 霍景堂卧房_夜；　 {{Mixed 7}} 诊金　； 【人物位置强控（段首）】霍景堂躯干中心=(-0.20,-0.10,1.05)，半撑起身，右手抓住郎中右袖；郎中座面投影=(-1.35,-0.10,0)，上身后仰15度；霍老太太座面投影=(+1.35,-0.10,0)；桂枝脚点=(+0.85,-3.20,0)；少奶奶脚点=(0,-6.80,0)。 【本段唯一允许的位移】霍景堂从[半坐抓袖]缩回[(0,0,0.65)床心]；郎中从座位起身至[(-1.35,-0.35,0)]；桂枝从[(+0.85,-3.20,0)]移到[(0,-3.20,0)]合门。 【段末位置交接】霍景堂躯干中心=(0,0,0.65)，缩回床心面朝上；郎中脚点=(-1.35,-0.35,0)，药箱合拢；霍老太太躯干中心=(+1.35,-0.10,1.05)，前倾压住箱盖；桂枝脚点=(0,-3.20,0)，双手合门；少奶奶脚点=(0,-6.80,0)。 【构图强控】诊金与药箱占下中轴，桂枝合门形成移动内框；冷光从矩形逐级收窄，霍景堂退回床心后重新被对称床帐吞没。 【本段光线执行】诊金反光短促，桂枝合门使5200K冷缝从20厘米收至0，最终只剩1900K床侧灯。 【人物语气与方言口音】霍老太太晋中口音轻且平，‘只见过外伤’像定账；郎中低声应‘是’；霍景堂用短促命令‘关门’；桂枝不答，动作熟练。 【表演氛围与微表情节拍】老太太压诊金时不看任何人，只在箱盖合拢后眨一次眼；霍景堂松手后立刻把脸转开；桂枝关门前瞥少奶奶一眼，歉意停在眼神里，嘴角不动。 【本段起始物理状态】诊断已经说完；药箱即将合上；少奶奶仍未知真相；冷门光将被桂枝一点点截断。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm诊金特写｜静态俯角｜0s–2s】21:9构图落位：前景药箱铜角占下前景；中景厚银封被老太太手掌压在箱盖中轴；后景郎中袖口与床帐分居后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人完整面部入画，银封压下使箱盖完全合拢，郎中的手从盖边缩回。对白／唱词／气息：霍老太太画外：‘出了这间屋——’。声音：银封闷落、箱扣轻响。 【分镜头2｜人物对话｜65mm霍老太太中近景｜轴线西侧静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景郎中肩膀虚焦占左前景；中景霍老太太完整面部与按银封的手；后景霍景堂缩在床帐后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：老太太不提高音量，眼皮自然垂下，掌根继续压住诊金。对白／唱词／气息：霍老太太张嘴：‘你只见过外伤。’。声音：念珠停住。 【分镜头3｜反应镜头｜50mm郎中与霍景堂双层中景｜静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景药箱形成下前景；中景郎中低头抱箱，霍景堂在床心偏开视线；后景少奶奶冷影仍在最外门框；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：郎中点头一次；霍景堂看见妻子影子后立刻转脸向墙。对白／唱词／气息：郎中低声：‘是。’。声音：衣料、药箱提带。 【分镜头4｜命令近景｜65mm霍景堂完整面部近景｜帐内静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景帐纱虚焦压住前景；中景霍景堂完整面部，嘴唇只动少许；后景门外少奶奶影子被门柱切开；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂闭眼一瞬后睁开，不再看门外，指尖朝门方向点一下。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘关门。’。声音：床木一声。 【分镜头5｜门闩空镜｜85mm门缝特写｜静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景桂枝双手与门闩占前景；中景门缝中的少奶奶剪影被逐步截断；后景卧房暖光在最深后景恢复对称；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人完整面部入画，桂枝合门并把木闩推到底，右手停留半秒；冷光收成细线后消失。对白／唱词／气息：桂枝无对白，少奶奶无对白。声音：门板、木闩轻响。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍景堂卧房深夜，床东侧1900K油灯作低位暖主光，南门缝5200K冷光作窄轮廓光；郎中与老太太处于暖区，少奶奶只在冷门光里成剪影。床帐顶部欠曝半级，诊脉白布控制在不过曝的灰白；关门时冷光由宽缝收成细线。 【物理场景、坐标系与180度轴线】北墙架子床与南侧三重门同中轴。原点O为床心在地面的投影；+X向东即画面右，+Y向北即床头方向，+Z向上。摄影机位于Y=-7.20米朝北，床西沿X=-1.00米、床东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；第一门Y=-3.20米、第二门Y=-5.00米、最外门Y=-6.80米。人物对话轴沿东西方向，反打机位均在南侧半圆。前景为三重门框，中景为郎中、老太太与药箱，后景为床心霍景堂；少奶奶被固定在最外框内。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景三重门框分别占左右边缘并形成深色竖条；中景郎中、老太太分居中央安全区两侧，桂枝贴东门内侧；后景床心霍景堂与最远门内少奶奶沿同一纵轴。床外两翼保留暗部负空间，人物反打完整脸限制在中央70%。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤后　； {{Mixed 2}} 郎中_定妆；　 {{Mixed 3}} 霍老太太_定妆；　 {{Mixed 4}} 少奶奶_定妆　； {{Mixed 5}} 霍景堂卧房_夜；　 {{Mixed 6}} 扳指；　 {{Mixed 7}} 药箱 【人物位置强控（段首）】霍景堂躯干中心=(0,0,0.65)，蜷卧床心，头转向南门；郎中座面投影=(-1.35,-0.10,0)，面朝东；霍老太太座面投影=(+1.35,-0.10,0)，面朝西；桂枝脚点=(+0.85,-3.20,0)，面朝北；少奶奶脚点=(0,-6.80,0)，面朝北。 【本段唯一允许的位移】霍景堂从[(0,0,0.65)蜷卧]撑至[(-0.20,-0.10,1.05)半坐]，右手移动至郎中右袖；郎中上身后仰15度。 【段末位置交接】霍景堂躯干中心=(-0.20,-0.10,1.05)，半撑起身，右手抓住郎中右袖；郎中座面投影=(-1.35,-0.10,0)，上身后仰15度；霍老太太座面投影=(+1.35,-0.10,0)；桂枝脚点=(+0.85,-3.20,0)；少奶奶脚点=(0,-6.80,0)。 【构图强控】扳指与抓袖的手占近前景，霍景堂半撑身体打破床帐横线；少奶奶仍被最外门框锁在中心后景，视线不能越门。 【本段光线执行】霍景堂撑起后进入油灯硬侧光，抓袖手接亮；少奶奶始终隔在冷区。 【人物语气与方言口音】霍景堂轻晋中口音，第一句因恐惧而急，‘再瞧’转成命令；郎中语气更轻但不改诊断；少奶奶无对白。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂先显乞求：上眼睑抬起、嘴唇发抖；抓袖后羞耻迅速转怒，眉心压低、手背筋络绷起；郎中嘴角向内收，少奶奶门外叩手悬住。 【本段起始物理状态】床帐、人物光区不变；霍景堂右手扳指仍在但被下伤势不见；药箱半开。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm扳指与床沿特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景被褥褶皱虚焦占前景；中景霍景堂戴扳指的手抓紧床沿；后景郎中袖口停在后景一掌距离；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，扳指撞木后停住，手背筋络因用力显出但肤色自然。对白／唱词／气息：霍景堂画外急喘。声音：扳指碰床木。 【分镜头2｜动作中景｜50mm床侧中景｜轴线东侧静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景帐柱形成右前景；中景霍景堂撑起并抓郎中袖口，郎中重心后移；后景霍老太太仍端坐后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂以肘撑床、上身前送，右手扣住郎中袖口；郎中后脚蹬地稳住药箱。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘霍家出得起银子。’。声音：袖料绷紧。 【分镜头3｜完整面部近景｜65mm霍景堂近景｜极慢推近｜4s–6s】21:9构图落位：前景郎中肩背虚焦占左前景；中景霍景堂完整面部与抓袖的手；后景门外少奶奶剪影被帐柱切开；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂自然眨眼频率加快，嘴唇发颤后强行绷直，下巴朝郎中抬起。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘你再瞧。’。声音：急促鼻息。 【分镜头4｜反打近景｜65mm郎中完整面部近景｜轴线西侧静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景霍景堂攥住的袖口压在下前景；中景郎中完整面部，视线不敢对上；后景老太太半明半暗坐在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：郎中吞咽，缓慢摇头半寸；手掌按住药箱盖，不抽回袖子。对白／唱词／气息：郎中张嘴：‘不是银钱的事。’。声音：木箱盖轻响。 【分镜头5｜门框空镜｜50mm少奶奶剪影中景｜长焦静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景两重门框压住前景；中景少奶奶冷影隔门站立；后景床帐里霍景堂与郎中模糊纠缠；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：少奶奶抬起的叩门手缓慢落下，霍景堂把视线从她身上移开。对白／唱词／气息：无人新增对白。声音：冬风摩窗纸。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍景堂卧房深夜，床东侧1900K油灯作低位暖主光，南门缝5200K冷光作窄轮廓光；郎中与老太太处于暖区，少奶奶只在冷门光里成剪影。床帐顶部欠曝半级，诊脉白布控制在不过曝的灰白；关门时冷光由宽缝收成细线。 【物理场景、坐标系与180度轴线】北墙架子床与南侧三重门同中轴。原点O为床心在地面的投影；+X向东即画面右，+Y向北即床头方向，+Z向上。摄影机位于Y=-7.20米朝北，床西沿X=-1.00米、床东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；第一门Y=-3.20米、第二门Y=-5.00米、最外门Y=-6.80米。人物对话轴沿东西方向，反打机位均在南侧半圆。前景为三重门框，中景为郎中、老太太与药箱，后景为床心霍景堂；少奶奶被固定在最外框内。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景三重门框分别占左右边缘并形成深色竖条；中景郎中、老太太分居中央安全区两侧，桂枝贴东门内侧；后景床心霍景堂与最远门内少奶奶沿同一纵轴。床外两翼保留暗部负空间，人物反打完整脸限制在中央70%。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤后　 {{Mixed 2}} 郎中_定妆　 {{Mixed 3}} 霍老太太_定妆　 {{Mixed 4}} 霍景堂卧房_夜　 {{Mixed 5}} 药箱 【人物位置强控（段首）】霍景堂躯干中心=(0,0,0.65)，蜷卧床心面朝南；郎中座面投影=(-1.35,-0.10,0)，面朝东；霍老太太座面投影=(+1.35,-0.10,0)，面朝西；桂枝脚点=(+0.85,-3.20,0)，面朝北；少奶奶脚点=(0,-6.80,0)，面朝北。 【本段唯一允许的位移】人物坐标固定；霍景堂头部从正南转向最外门少奶奶，郎中双手从被下撤回药箱上方。 【段末位置交接】霍景堂躯干中心=(0,0,0.65)，蜷卧床心，头转向南门；郎中座面投影=(-1.35,-0.10,0)，面朝东；霍老太太座面投影=(+1.35,-0.10,0)，面朝西；桂枝脚点=(+0.85,-3.20,0)，面朝北；少奶奶脚点=(0,-6.80,0)，面朝北。 【构图强控】郎中手和洁白诊脉布占下前景，老太太念珠与药箱分列中景两侧，霍景堂眼睛和门外少奶奶剪影落在同一纵深线。 【本段光线执行】诊脉布亮度低于油灯火芯，霍景堂转头时一条冷光掠过眼球，老太太脸部光位不变。 【人物语气与方言口音】郎中轻晋中口音，声音只够床边人听见，‘宗筋’与‘难再举’之间留停顿；霍景堂听到后呼吸骤停；老太太不插话。 【表演氛围与微表情节拍】郎中说‘怕难再举’前停一次呼吸，视线短暂避开霍景堂；霍景堂眼珠转向门外、眼眶微湿却不落泪；老太太念珠在‘子嗣’二字停住。 【本段起始物理状态】人物、床帐和冷暖光不变；郎中指尖已完成检查，诊脉布保持洁白，不出现血腥伤口。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm洁白诊脉布特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景郎中袖口虚焦包住前景；中景诊脉布铺在膝上，无血迹；后景药箱与床帐沉在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，郎中把双手在布上擦净，指尖停顿后收拢。对白／唱词／气息：郎中画外吸气，准备开口。声音：布料轻擦。 【分镜头2｜人物对话｜65mm郎中完整面部近景｜轴线东侧静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景床帐纱边虚焦压住右前景；中景郎中完整面部，目光落向药箱；后景霍老太太肩线在后景保持不动；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：郎中不敢抬眼，嘴角压紧后低声诊断，右手慢慢合上诊脉布。对白／唱词／气息：郎中张嘴：‘枪托正砸着宗筋。’。声音：药瓶轻震。 【分镜头3｜病人反应｜65mm霍景堂中近景｜床侧极慢推近｜4s–6s】21:9构图落位：前景被褥褶皱占下前景；中景霍景堂完整面部与抓住床沿的手；后景郎中侧影位于冷暗后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂听到‘宗筋’时喉结下咽，指节收紧，眼皮快速眨一次。对白／唱词／气息：郎中画外：‘命能保。’。声音：霍景堂鼻息突然停住。 【分镜头4｜道具空镜｜85mm床柱与药箱特写｜静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景雕花床柱把画面切成两半；中景药箱盖停在半开位置；后景少奶奶冷影在门外细窄后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，郎中的手将药箱盖压低一半又停住，像不敢把结论合死。对白／唱词／气息：郎中画外：‘阳事怕难再举——’。声音：木盖轻吱。 【分镜头5｜三人中景｜50mm床侧中景｜静态｜8s–10s】21:9构图落位：前景帐纱形成暖色前景层；中景郎中低头，霍景堂僵在床心，老太太居东侧；后景桂枝与少奶奶被门框层层隔开；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：郎中话尾越来越轻；老太太的念珠停住；霍景堂把视线转向门外妻子剪影。对白／唱词／气息：郎中张嘴收句：‘子嗣……也艰。’。声音：门外风声、床木轻响。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍景堂卧房深夜，床东侧1900K油灯作低位暖主光，南门缝5200K冷光作窄轮廓光；郎中与老太太处于暖区，少奶奶只在冷门光里成剪影。床帐顶部欠曝半级，诊脉白布控制在不过曝的灰白；关门时冷光由宽缝收成细线。 【物理场景、坐标系与180度轴线】北墙架子床与南侧三重门同中轴。原点O为床心在地面的投影；+X向东即画面右，+Y向北即床头方向，+Z向上。摄影机位于Y=-7.20米朝北，床西沿X=-1.00米、床东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；第一门Y=-3.20米、第二门Y=-5.00米、最外门Y=-6.80米。人物对话轴沿东西方向，反打机位均在南侧半圆。前景为三重门框，中景为郎中、老太太与药箱，后景为床心霍景堂；少奶奶被固定在最外框内。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景三重门框分别占左右边缘并形成深色竖条；中景郎中、老太太分居中央安全区两侧，桂枝贴东门内侧；后景床心霍景堂与最远门内少奶奶沿同一纵轴。床外两翼保留暗部负空间，人物反打完整脸限制在中央70%。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 8}} 霍景堂_伤后；　 {{Mixed 1}} 郎中_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍老太太_定妆；　 {{Mixed 3}} 桂枝_定妆；　 {{Mixed 4}} 少奶奶_定妆；　 {{Mixed 5}} 霍景堂卧房_夜 ； {{Mixed 6}} 药箱； 【人物位置强控（段首）】霍景堂躯干中心=(0,0,0.65)，蜷卧床心面朝南；郎中座面投影=(-1.35,-0.10,0)，面朝东；霍老太太座面投影=(+1.35,-0.10,0)，面朝西；桂枝脚点=(+0.85,-3.20,0)，面朝北；少奶奶脚点=(0,-6.80,0)，面朝北。 【本段唯一允许的位移】五人坐标固定；郎中双手只在床西侧药箱与霍景堂腕部之间移动。 【段末位置交接】霍景堂躯干中心=(0,0,0.65)，蜷卧床心面朝南；郎中座面投影=(-1.35,-0.10,0)，面朝东；霍老太太座面投影=(+1.35,-0.10,0)，面朝西；桂枝脚点=(+0.85,-3.20,0)，面朝北；少奶奶脚点=(0,-6.80,0)，面朝北。 【构图强控】三重门框递进套住床心，五人按中轴深度分层；少奶奶为最小后框剪影，郎中与老太太位于中景左右，霍景堂被床帐框在中心。 【本段光线执行】郎中与老太太各受床东油灯半侧光，霍景堂眼窝更暗，少奶奶只有门缝冷轮廓。 【人物语气与方言口音】霍景堂压抑呻吟，不说完整句；郎中低声、谨慎，晋中口音轻；霍老太太呼吸平稳；桂枝无言守门；少奶奶敲门但不发问。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂把疼痛藏在紧咬后槽牙里，目光不碰妻子；郎中眼睑下压、动作慢半拍；老太太眼睛只盯郎中手，嘴唇成一条直线；桂枝呼吸极浅。 【本段起始物理状态】霍景堂已换深黑寝衣并以被褥遮住下身；药箱打开在郎中脚边；少奶奶不得进入，暖冷光区固定。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm药箱空镜｜静态俯角｜0s–2s】21:9构图落位：前景诊脉布虚焦搭在前景；中景打开的药箱、银针与止血药；后景床帐内霍景堂蜷曲轮廓模糊；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，郎中的手从画外取出干净诊脉布，布边在暖光里短暂刺白。对白／唱词／气息：霍景堂画外压住一声呻吟。声音：药瓶轻碰、床木细响。 【分镜头2｜人物建置｜40mm中轴大全景｜南门外静态正拍｜2s–5s】21:9构图落位：前景第一重门框形成左右前景；中景桂枝居门内，郎中与老太太分列床两侧；后景霍景堂在床心，少奶奶剪影停在最外门框；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：郎中俯身检查被下伤处但镜头不见具体部位；老太太端坐；桂枝把门开度控制在一人宽。对白／唱词／气息：郎中无对白，霍景堂呼吸短促。声音：衣料、药箱扣轻响。 【分镜头3｜病人中近景｜65mm床帐中近景｜轴线西侧静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景帐纱虚焦覆盖前景；中景霍景堂完整忍耐疼痛痛苦的面部与攥被的双手；后景郎中肩背在床边后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂额角出细汗但肤色自然，双腿在被下保持内收，手指把被面攥出褶皱。对白／唱词／气息：霍景堂无完整台词，只低喘。声音：被褥摩擦。 【分镜头4｜门外反应｜65mm少奶奶中景｜长焦套框静态｜7s–8.5s】21:9构图落位：前景两层门框压成黑色前景；中景少奶奶端直站在冷光中；后景桂枝侧身守住最内门缝；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：少奶奶抬手叩门一次，手停在门板前；桂枝低头避开她的视线。对白／唱词／气息：少奶奶无对白。声音：指节叩门一声。 【分镜头5｜人物近景｜65mm霍老太太中近景｜轴线西侧静态反打｜8.5s–10s】21:9构图落位：前景药箱边缘虚焦占下前景；中景霍老太太完整面部与放在膝上的手；后景床帐和少奶奶冷影分居后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍老太太自然眨眼一次，拇指缓慢摩挲念珠，视线只落在郎中手上。对白／唱词／气息：霍老太太无对白，等待诊断。声音：念珠轻碰。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍宅雪夜，环境为5600K月雪冷灰，纸灯为1850K唯一移动暖光；人物每穿过一重门，左右厢房各亮一对1900K灯，灯序严格成双。雪粒只在侧逆光中显形，青砖反光克制，门洞保持墨黑，纸灯摆动驱动影子而非虚构光效。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍宅由外巷、正门、两进院和老太太院构成单一南北中轴。原点O为正门门槛中心；+X向东即画面右，+Y向北即宅内纵深，+Z向上。摄影机位于中轴并朝北后退，正门Y=0，第一院北门Y=+8.00米，第二院北门Y=+16.00米，老太太门槛Y=+18.20米。左右厢房窗分别在X=±4.00米；所有门洞、窗格与灯笼成镜像。前景为门框或雪地脚印，中景为奔跑下人，后景为下一重黑门。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景由左右门框、雪堆或青砖缝完整横贯；中景下人保持中轴并占画宽不超过18%；后景下一重门居中，左右厢房窗和成对灯火分别填入两翼。边缘区保持月雪冷灰并比纸灯暗1.5档，用横向宅院宽度强化个人的渺小。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 下人_定妆　；@ {{Mixed 2}} 霍宅老太太院_雪夜　； {{Mixed 3}} 纸灯　； 【人物位置强控（段首）】下人脚点=(0,+14.80,0)，身体朝北，纸灯位于右膝外侧；第一、第二进院左右窗灯全部成对点亮。 【本段唯一允许的位移】下人从[(0,+14.80,0)]冲至[(0,+17.40,0)]并双膝落地；纸灯从右手落至[(+0.55,+17.20,0)]。 【段末位置交接】下人双膝落点=(0,+17.40,0)，上身朝北俯伏于老太太门槛南侧；纸灯落在右侧(+0.55,+17.20,0)，最后一重门打开。 【构图强控】最后门槛横线压在画面中央，下人沿中轴扑跪；两侧窗纸影作为静止边框，打开的黑门在后景形成吞噬式矩形。 【本段光线执行】最后门开启后1900K室内光压住下人前额，背后院落冷光勾出跪姿轮廓。 【人物语气与方言口音】下人晋中口音明显但可理解，‘命根打坏了’因喘息分两拍说出，恐惧大于夸张；院内人物无对白。 【表演氛围与微表情节拍】下人扑跪后先张口无声换气，再挤出报信；说到‘命根’时眼神落地，不敢看老太太门内，尾字因寒冷与惊惧打颤。 【本段起始物理状态】纸灯尚在右手，火焰变小；最后一重门关闭；两侧厢房亮灯顺序承接上一段。片名只作后期，生成画面不得出现文字。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜50mm最后重门空镜｜中轴静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景两侧廊柱形成黑色前景；中景紧闭的老太太院门居中；后景成对窗灯在后景左右延伸；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人入画，门后门闩轻响一下却没有开启，下人的灯影快速扩大。对白／唱词／气息：下人画外：‘夫人，不好了！’。声音：门闩轻颤、急脚步。 【分镜头2｜动作中景｜50mm正面中景｜中轴后退后急停｜2s–4s】21:9构图落位：前景纸灯冲入右前景；中景下人撞开门后失去平衡；后景老太太院青砖和正房黑门在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：下人肩膀顶开门扇，左膝先触砖，右手纸灯被惯性带到前方，身体随后扑跪。对白／唱词／气息：下人张嘴：‘少爷……少爷……’。声音：门板撞墙、膝盖落砖。 【分镜头3｜完整面部近景｜65mm下人近景｜略低机位静态｜4s–6s】21:9构图落位：前景纸灯边缘虚焦占右前景；中景下人完整面部、自然血色与白气；后景正房门在中轴后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：下人两手撑砖，喉结连续吞咽，抬头时自然眨眼，话被喘息分开。对白／唱词／气息：下人张嘴：‘叫人把根儿——’。声音：粗喘、风声减弱。 【分镜头4｜反应空镜｜40mm对称院落大全景｜静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景下人跪姿压住下前景中轴；中景左右厢房门同时向内打开；后景门内全黑，无人迈出；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：门扇在同一拍打开，门内只出现一个老年女性静止剪影；纸灯火焰因气流向北偏。对白／唱词／气息：下人画外收句：‘打坏了！’。声音：多重门轴声、喊声回响。 【分镜头5｜收束空镜｜50mm正房黑门近景｜中轴极慢推近｜8s–10s】21:9构图落位：前景跪地纸灯虚焦在下前景；中景无字黑门占据画面中央；后景左右敞门形成更深黑框；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：画面保持无文字，黑门纹理停留；所有门内一个老年女性剪影不动。对白／唱词／气息：无人张嘴；下人尾音散尽。声音：风雪被门墙隔成低鸣；无音乐。

视频截图视频节点 18

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍宅雪夜，环境为5600K月雪冷灰，纸灯为1850K唯一移动暖光；人物每穿过一重门，左右厢房各亮一对1900K灯，灯序严格成双。雪粒只在侧逆光中显形，青砖反光克制，门洞保持墨黑，纸灯摆动驱动影子而非虚构光效。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍宅由外巷、正门、两进院和老太太院构成单一南北中轴。原点O为正门门槛中心；+X向东即画面右，+Y向北即宅内纵深，+Z向上。摄影机位于中轴并朝北后退，正门Y=0，第一院北门Y=+8.00米，第二院北门Y=+16.00米，老太太门槛Y=+18.20米。左右厢房窗分别在X=±4.00米；所有门洞、窗格与灯笼成镜像。前景为门框或雪地脚印，中景为奔跑下人，后景为下一重黑门。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景由左右门框、雪堆或青砖缝完整横贯；中景下人保持中轴并占画宽不超过18%；后景下一重门居中，左右厢房窗和成对灯火分别填入两翼。边缘区保持月雪冷灰并比纸灯暗1.5档，用横向宅院宽度强化个人的渺小。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 下人_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍宅院落_雪夜；　 {{Mixed 3}} 纸灯； 【人物位置强控（段首）】下人脚点=(0,+0.35,0)，身体朝北，右肩刚越过正门；纸灯位于右髋前方，正门在身后打开一人宽。 【本段唯一允许的位移】下人从[(0,+0.35,0)]沿+Y穿过两进院跑至[(0,+14.80,0)]；摄影机与其同速沿中轴后退。 【段末位置交接】下人脚点=(0,+14.80,0)，身体朝北，纸灯位于右膝外侧；第一、第二进院左右窗灯全部成对点亮。 【构图强控】摄影机中轴后退，连续门框一层套一层；下人始终位于中央下三分之一，左右亮灯严格同步，纸灯摆弧不能越出身体右侧。 【本段光线执行】每对厢房灯在人物通过门后亮起，前灯不熄；人物脸在纸灯摆动中周期明暗但色温不变。 【人物语气与方言口音】下人使用晋中口音，呼喊被奔跑切成断句，‘夫人’前重吸气；声音由远到近。院内无人应答。 【表演氛围与微表情节拍】下人每穿一门自然眨眼一次，灯亮时不回头，恐惧只通过加重鼻息、上唇发紧和肩膀前缩表现。 【本段起始物理状态】纸灯仍在右手且灯罩完整；大门在身后未关；第一进院两侧灯灭，第二进院无光。 逐镜提示 【分镜头1｜人物建置｜40mm中轴大全景｜稳定器沿中轴后退｜0s–2s】21:9构图落位：前景第一重门框套住左右前景；中景下人提灯沿青砖中线奔跑；后景第二重门与漆黑厢房递向后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：下人从第一重门跨入院心，纸灯在身体右侧摆成弧线；左右厢房窗纸仍黑。对白／唱词／气息：下人气喘，无完整台词。声音：脚步、门轴余响。 【分镜头2｜剧情空镜｜50mm对称窗纸空镜｜横向静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景廊柱分列左右前景；中景东西厢房两扇窗纸同时由暗变暖；后景下人纸灯影从中轴后景穿过；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人实体入画，两盏灯在同一拍点亮，窗内仅有模糊起身影，不开窗。对白／唱词／气息：下人画外喊：‘夫人——’。声音：灯罩放下、屋内衣料窸窣。 【分镜头3｜奔跑中景｜50mm中轴后退｜稳定器后退｜4s–6s】21:9构图落位：前景两侧门扇形成动态前景；中景下人穿过第一进院北门；后景第二进院青砖与黑窗展开；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：下人跨门槛时左脚绊一下，肩膀前送后重新找回重心；纸灯碰门框弹回。对白／唱词／气息：下人张嘴断续：‘不好了！’。声音：灯架碰木、急喘。 【分镜头4｜道具空镜｜85mm纸灯特写｜随灯短跟｜6s–8s】21:9构图落位：前景灯纸裂纹占满前景；中景火焰因奔跑向后伏低；后景第二进院左右窗框掠过后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，灯焰几乎熄灭又在下人减速时站直，灯纸积雪被甩下。对白／唱词／气息：下人画外吸气。声音：火焰呼响、雪粒落灯架。 【分镜头5｜纵深全景｜40mm中轴后退｜后退速度略快｜8s–10s】21:9构图落位：前景第二重门框压住前景；中景下人继续居中奔向老太太院；后景远处最后一重门仍关闭；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：第二进院左右厢房又同时亮起一对灯，下人的影子被拉成长条贴住青砖中线。对白／唱词／气息：下人张嘴：‘少爷……少爷……’。声音：窗扇轻响、脚步回声。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】霍宅雪夜，环境为5600K月雪冷灰，纸灯为1850K唯一移动暖光；人物每穿过一重门，左右厢房各亮一对1900K灯，灯序严格成双。雪粒只在侧逆光中显形，青砖反光克制，门洞保持墨黑，纸灯摆动驱动影子而非虚构光效。 【物理场景、坐标系与180度轴线】霍宅由外巷、正门、两进院和老太太院构成单一南北中轴。原点O为正门门槛中心；+X向东即画面右，+Y向北即宅内纵深，+Z向上。摄影机位于中轴并朝北后退，正门Y=0，第一院北门Y=+8.00米，第二院北门Y=+16.00米，老太太门槛Y=+18.20米。左右厢房窗分别在X=±4.00米；所有门洞、窗格与灯笼成镜像。前景为门框或雪地脚印，中景为奔跑下人，后景为下一重黑门。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景由左右门框、雪堆或青砖缝完整横贯；中景下人保持中轴并占画宽不超过18%；后景下一重门居中，左右厢房窗和成对灯火分别填入两翼。边缘区保持月雪冷灰并比纸灯暗1.5档，用横向宅院宽度强化个人的渺小。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 下人_定妆；　 {{Mixed 2}} 霍宅外巷_雪夜　； {{Mixed 3}} 纸灯　； 【人物位置强控（段首）】下人脚点=(0,-7.00,0)，身体朝北，右手纸灯位于身体右后方；霍宅正门Y=0关闭。 【本段唯一允许的位移】下人从[(0,-7.00,0)]沿中轴跑至[(0,+0.35,0)]，右肩顶开正门，纸灯依惯性由右后摆到右前。 【段末位置交接】下人脚点=(0,+0.35,0)，身体朝北，右肩刚越过正门；纸灯位于右髋前方，正门在身后打开一人宽。 【构图强控】封闭黑门占画面上半部中轴，纸灯是下三分之一唯一暖点；雪巷墙面左右等宽，奔跑者影子向后景门洞收束。 【本段光线执行】纸灯照亮下人右脸与雪地椭圆区域，黑门保持欠曝，月雪从左后方给衣肩冷边。 【人物语气与方言口音】下人尚未喊话，以晋中青年下人的急喘和被寒风切断的呼吸表演；无其他人物台词。 【表演氛围与微表情节拍】下人边跑边吞咽，眉毛被寒风压低，眼神始终锁住黑门；到门前嘴唇发白，吸气被步频切碎。 【本段起始物理状态】上一场喜锣硬切为风雪；纸灯为唯一暖点，灯罩完整但随奔跑摆动，雪地无足迹将被下人踏出。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜50mm雪巷近景｜低机位静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景碎雪沿青石路掠过前景；中景一串刚形成的鞋印通向霍宅；后景黑门与无灯院墙压在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人入画，纸灯暖光先在墙角扫过，随后离开画面，风把雪粒填回脚印边缘。对白／唱词／气息：下人画外喘息接近，无台词。声音：风雪、远处急脚步。 【分镜头2｜人物建置｜40mm侧向大全景｜巷侧固定｜2s–4s】21:9构图落位：前景檐角与木栅形成前景遮挡；中景下人从画面深处沿墙奔来；后景霍宅黑门居后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：下人上身前倾，左臂反向摆动平衡纸灯；灯体按步频横摆，衣摆滞后甩动。对白／唱词／气息：下人无对白，急喘。声音：布靴踩雪、灯架吱响。 【分镜头3｜奔跑中景｜50mm沿中轴后退｜稳定器后退，轻呼吸感｜4s–6s】21:9构图落位：前景纸灯掠过右前景；中景下人占中景中央向镜头逼近；后景黑门迅速放大在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：下人重心连续前送，脚掌在薄雪上略滑后抓地；呼出的白气被侧逆光拉向西侧。对白／唱词／气息：下人喘息加重，尚不喊话。声音：脚步、风压灯纸。 【分镜头4｜道具空镜｜85mm门环特写｜静态｜6s–8s】21:9构图落位：前景雪粒撞在铜门环前景；中景黑门门环轻颤；后景纸灯暖色影子从门板上逼近；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，下人的手从画外抓住门环，门环受力向上抬起。对白／唱词／气息：下人吸气准备呼喊。声音：铜环撞门一声。 【分镜头5｜动作全景｜40mm中轴全景｜门内向外静态反拍｜8s–10s】21:9构图落位：前景两扇黑门形成左右前景；中景下人推门闯入中轴；后景雪巷在后景冷光中收窄；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：门轴向内转开，下人借肩膀顶门减速，纸灯从身后甩到身体前侧；下一段承接穿院。对白／唱词／气息：下人无完整台词，只吐出一声‘夫——’又被喘息截住。声音：门轴沉响、风雪灌入。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】同一戏院后台夜景，前台1900K残余暖光从南口切入，北端高窗5200K冷光斜落，人物经过衣箱时被硬阴影逐段切割。碎瓷、枪带、扳指和铜壶各保留一次短促高光，背景红帷幕压成褐黑；撞击瞬间不闪白，依靠运动模糊与声画停顿完成冲击。 【物理场景、坐标系与180度轴线】戏院后台南北向窄甬道。坐标原点O为前台通往后台的南门槛中心；+X向东即画面右，+Y向北即后台深处，+Z向上。摄影机基线沿西墙X=-1.80米移动并始终朝甬道内侧，不跨越两名男人形成的南北动作轴。甬道宽2.40米，衣箱固定在X=-0.95米、Y=+1.80与+3.10米，挂衣架固定在X=+0.95米，残镜=(-0.55,+4.60,1.10)，铜壶初始在白秋棠双手。前景为幕布边和衣箱角，中景为冲突人物，后景为残镜、白秋棠与高窗冷尘。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景左端衣箱角、右端挂衣与幕布形成不等宽夹框；中景打斗始终压在中央60%甬道安全区，为枪托轨迹预留横向余量；后景残镜、秋棠和高窗冷尘落在中轴偏西。两端保持冷暗，碎瓷只在中央区域闪光，避免超宽边缘出现无关人物。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤前　； {{Mixed 2}} 营勇_定妆；　 {{Mixed 3}} 白秋棠_童年；　 {{Mixed 4}} 戏台后台_夜；　 {{Mixed 5}} 步枪；　 {{Mixed 6}} 铜壶；　 {{Mixed 7}} 扳指； 【人物位置强控（段首）】霍景堂脚点=(-0.45,+2.35,0)，身体朝北偏东，左肩与营勇相抵；营勇脚点=(+0.40,+2.55,0)，身体朝北偏西，双手倒握步枪；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，背对二人面朝残镜，双手抱铜壶。 【本段唯一允许的位移】枪托沿斜下轨迹完成接触；霍景堂骨盆后缩、双膝内收并下坠至[(-0.38,+2.70,0)]；铜壶从白秋棠手中落向脚边。 【段末位置交接】霍景堂脚点=(-0.38,+2.70,0)，骨盆后缩、双膝内收并开始下坠；营勇脚点=(+0.42,+2.55,0)，右脚承重，枪托完成斜下轨迹；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，面朝残镜，铜壶正从手中脱落。 【构图强控】枪托斜线从右上切向画面中心下部，霍景堂夹腿跪落构成中景垂直坠线；扳指与铜壶分列下前景两侧，白秋棠留在后景。 【本段光线执行】撞击全程保持原曝光；铜壶翻倒把冷光反射到地面，霍景堂脸落入暖冷交界。 【人物语气与方言口音】营勇无台词，发力时短促呼气；霍景堂受击后张嘴却发不出声；白秋棠童声在冲击瞬间被截断；前台喝彩使用高亢堂会口吻。 【表演氛围与微表情节拍】接触瞬间霍景堂眼睛骤睁、嘴张开却发不出声，额头和下唇同时失去控制；营勇落击后眼神闪过半秒迟疑又收硬；秋棠练声被截断，眉心轻皱后僵住。 【本段起始物理状态】光影、尘屑与人物方向承接上一段；枪托落点必须由方向、夹腿跪下和诊断共同确认，不出现生殖器或伤口。 逐镜提示 【分镜头1｜动作冲击｜50mm侧向中景｜静态，接触瞬间焦点迟滞｜0s–1.5s】21:9构图落位：前景水袖虚焦掠过左前景；中景营勇转髋带动枪托斜落，砸向霍景堂下半身完整但无敏感部位特写；后景白秋棠与残镜位于后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：枪托按斜下轨迹砸进入霍景堂裆部方向；霍景堂双腿立即内收，骨盆后缩，前冲惯性被截断，营勇手臂随反作用力回弹。对白／唱词／气息：营勇短促呼气；霍景堂气息倒抽。声音：沉重木铁闷击。 【分镜头2｜道具空镜｜85mm扳指特写｜贴地静态｜1.5s–3s】21:9构图落位：前景青砖缝沿对角线占前景；中景暗金扳指落地并旋转；后景霍景堂双膝在后景下沉；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，扳指滚向北端，碰砖缝改变方向后继续滚到白秋棠脚边。对白／唱词／气息：白秋棠尾音在扳指落地时骤停。声音：金属落砖、滚动。 【分镜头3｜儿童动作｜65mm白秋棠全身中景｜北端静态｜3s–5s】21:9构图落位：前景扳指停在她布鞋前景；中景白秋棠抱壶僵住，双手失去握力；后景残镜内霍景堂无声跪下；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：白秋棠肩膀一缩，铜壶从掌间滑落；她不看清男人的脸，只看脚边扳指。对白／唱词／气息：白秋棠无对白，呼吸卡住。声音：铜壶把手滑过布料。 【分镜头4｜剧情空镜｜85mm铜壶与水流特写｜贴地静态微拉远｜5s–7s】21:9构图落位：前景翻倒铜壶占左前景；中景水沿砖缝漫过扳指；后景霍景堂跪地的模糊身影居后景中央；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，壶水先冲过扳指再向镜头铺开，冷光在水面晃动；霍景堂双手撑地，嘴张开无声。对白／唱词／气息：霍景堂无声张嘴；白秋棠不再练声。声音：水流、壶身滚动后停。 【分镜头5｜反讽全景｜40mm后台纵深全景｜静态｜7s–9s】21:9构图落位：前景水面与扳指占下前景；中景霍景堂跪中轴，营勇持枪站东侧，后景南侧幕缝传入前台暗红暖光；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：人都不动，前台喜锣突然爆响；营勇枪托慢慢落下。对白／唱词／气息：前台画外高喊：‘红烛高照，早生贵子——’。声音：喜锣、喝彩与后台水声叠合。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】同一戏院后台夜景，前台1900K残余暖光从南口切入，北端高窗5200K冷光斜落，人物经过衣箱时被硬阴影逐段切割。碎瓷、枪带、扳指和铜壶各保留一次短促高光，背景红帷幕压成褐黑；撞击瞬间不闪白，依靠运动模糊与声画停顿完成冲击。 【物理场景、坐标系与180度轴线】戏院后台南北向窄甬道。坐标原点O为前台通往后台的南门槛中心；+X向东即画面右，+Y向北即后台深处，+Z向上。摄影机基线沿西墙X=-1.80米移动并始终朝甬道内侧，不跨越两名男人形成的南北动作轴。甬道宽2.40米，衣箱固定在X=-0.95米、Y=+1.80与+3.10米，挂衣架固定在X=+0.95米，残镜=(-0.55,+4.60,1.10)，铜壶初始在白秋棠双手。前景为幕布边和衣箱角，中景为冲突人物，后景为残镜、白秋棠与高窗冷尘。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景左端衣箱角、右端挂衣与幕布形成不等宽夹框；中景打斗始终压在中央60%甬道安全区，为枪托轨迹预留横向余量；后景残镜、秋棠和高窗冷尘落在中轴偏西。两端保持冷暗，碎瓷只在中央区域闪光，避免超宽边缘出现无关人物。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤前　； {{Mixed 2}} 营勇_定妆；　 {{Mixed 3}} 白秋棠_童年；　 {{Mixed 4}} 戏台后台_夜　； {{Mixed 5}} 铜壶　； {{Mixed 6}} 步枪； 【人物位置强控（段首）】霍景堂脚点=(-0.45,+2.35,0)，身体朝北偏东，左肩与营勇相抵；营勇脚点=(+0.40,+2.55,0)，身体朝北偏西，双手倒握步枪；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，背对二人面朝残镜，双手抱铜壶。 【本段唯一允许的位移】两名男人脚点固定在衣箱形成的窄位；营勇以右脚为轴转髋，枪托从右肩外侧绕到身体前下方；霍景堂上身沿+Y前送，白秋棠脚点固定。 【段末位置交接】霍景堂脚点=(-0.45,+2.35,0)，身体朝北偏东，左肩与营勇相抵；营勇脚点=(+0.40,+2.55,0)，身体朝北偏西，双手倒握步枪；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，背对二人面朝残镜，双手抱铜壶。 【构图强控】衣箱与挂衣架在前景左右夹出窄缝，男人们沿中景+Y轴逼近，白秋棠和铜壶锁在后景中心偏西；动作轴始终南北向。 【本段光线执行】衣箱遮挡造成两次真实明暗切换，枪托只在转身最高点接一条冷亮边。 【人物语气与方言口音】营勇的威胁尾音平直；霍景堂喘息粗而仍要扑近；白秋棠以细亮童声练‘咿——呀——’，没有意识到危险，不带对白口音。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂呼吸粗而短，逞强把下巴抬高；营勇倒枪时面部反而安静，只用眼球确认下落点；秋棠看残镜里的自己，唇形按练声缓慢开合。 【本段起始物理状态】碎瓷留在甬道南端；步枪已倒转；铜壶装半壶水，扳指仍在霍景堂右手。光源方向与薄尘连续。 逐镜提示 【分镜头1｜人物建置｜40mm纵深全景｜沿甬道向北克制跟移｜0s–2s】21:9构图落位：前景水袖与盔头左右扫过前景；中景霍景堂、营勇纠缠进入中景；后景白秋棠在残镜前只占后景小比例；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：两名男人肩背相撞向北推进，衣箱迫使他们侧身；白秋棠抱铜壶，重心在双脚间轻换，继续练声。对白／唱词／气息：白秋棠：‘咿——呀——’。声音：急脚步、衣箱震动。 【分镜头2｜剧情空镜｜65mm水袖近景｜静态｜2s–3.5s】21:9构图落位：前景一条白水袖横遮上前景；中景被撞动的盔头架来回摆；后景残镜里两道人影逼近；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无完整人物入画，水袖被气流卷起后落下，尘屑在冷光中顺着惯性飘散。对白／唱词／气息：童声画外不断。声音：木架吱呀、布料扑动。 【分镜头3｜儿童反应｜65mm白秋棠背身中近景｜北端静态，镜中构图｜3.5s–5.5s】21:9构图落位：前景铜壶壶嘴虚焦占下前景；中景白秋棠背身抱壶，残镜映出晃动人影；后景幕缝暖光被两名男人遮断；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：白秋棠只在镜中自然眨眼，尚未回头；她双手因壶重向下沉半寸后重新抱稳。对白／唱词／气息：白秋棠练声：‘咿——呀——’。声音：水在壶中轻晃。 【分镜头4｜动作中景｜50mm双人移动中景｜手持呼吸感，守南北轴｜5.5s–7.5s】21:9构图落位：前景衣箱角形成左前景障碍；中景霍景堂伸手推营勇肩，营勇转髋稳住；后景白秋棠与残镜仍在正后方；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂以左手推肩并迈步扑进；营勇脚掌外旋、核心收紧，将步枪横在身前，不退反转。对白／唱词／气息：霍景堂无对白，急喘；营勇压低鼻息。声音：布靴刮砖、枪木碰衣箱。 【分镜头5｜动作前奏｜65mm侧向中近景｜静态后短推｜7.5s–9s】21:9构图落位：前景枪托虚焦从右前景抬起；中景霍景堂下腹与营勇转动的肩髋保持完整中景；后景白秋棠的残镜身影停在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：营勇以右脚为轴转髋，双臂将枪托带到斜下落点；霍景堂仍向前送重心，无法刹停。对白／唱词／气息：白秋棠尾腔持续。声音：枪带绷紧、衣摆破风。

不参考附件黑场视频，【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】同一戏院后台夜景，前台1900K残余暖光从南口切入，北端高窗5200K冷光斜落，人物经过衣箱时被硬阴影逐段切割。碎瓷、枪带、扳指和铜壶各保留一次短促高光，背景红帷幕压成褐黑；撞击瞬间不闪白，依靠运动模糊与声画停顿完成冲击。 【物理场景、坐标系与180度轴线】戏院后台南北向窄甬道。坐标原点O为前台通往后台的南门槛中心；+X向东即画面右，+Y向北即后台深处，+Z向上。摄影机基线沿西墙X=-1.80米移动并始终朝甬道内侧，不跨越两名男人形成的南北动作轴。甬道宽2.40米，衣箱固定在X=-0.95米、Y=+1.80与+3.10米，挂衣架固定在X=+0.95米，残镜=(-0.55,+4.60,1.10)，铜壶初始在白秋棠双手。前景为幕布边和衣箱角，中景为冲突人物，后景为残镜、白秋棠与高窗冷尘。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景左端衣箱角、右端挂衣与幕布形成不等宽夹框；中景打斗始终压在中央60%甬道安全区，为枪托轨迹预留横向余量；后景残镜、秋棠和高窗冷尘落在中轴偏西。两端保持冷暗，碎瓷只在中央区域闪光，避免超宽边缘出现无关人物。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤前；　 {{Mixed 3}} 营勇_定妆　； {{Mixed 4}} 戏台后台_夜；　 {{Mixed 5}} 酒盏；　 {{Mixed 6}} 步枪； 【人物位置强控（段首）】霍景堂脚点=(-0.35,+0.20,0)，身体朝北，右臂投掷后伸展；营勇脚点=(+0.35,+0.35,0)，身体朝北偏西；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，背对二人面朝残镜，双手抱铜壶。 【本段唯一允许的位移】霍景堂从[(-0.35,+0.20,0)]冲至[(-0.45,+2.35,0)]；营勇从[(+0.35,+0.35,0)]移动至[(+0.40,+2.55,0)]并倒转步枪；白秋棠脚点固定。 【段末位置交接】霍景堂脚点=(-0.45,+2.35,0)，身体朝北偏东，左肩与营勇相抵；营勇脚点=(+0.40,+2.55,0)，身体朝北偏西，双手倒握步枪；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，背对二人面朝残镜，双手抱铜壶。 【构图强控】窄甬道透视线汇聚残镜，碎瓷占下前景，二人肩背堵住中景，白秋棠被压在后景冷光小框内；摄影机留出枪托反转轨迹。 【本段光线执行】碎瓷在南口暖光中闪一次，二人向北推进后进入冷窗硬影，秋棠保持冷光轮廓。 【人物语气与方言口音】霍景堂不说话，以短促鼻息和先发暴力表现傲慢；营勇受击后声音压低，晋中口音粗硬，威胁像贴耳说；童年秋棠练声尚未停。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂攻击后没有退意，眼睛睁大但焦点牢牢锁营勇；营勇眉骨受击时闭眼一瞬，复睁后瞳孔定住、牙关咬紧；秋棠无知觉地继续练声。 【本段起始物理状态】酒盏离手，营勇步枪仍斜背右肩；后台暖冷光与衣箱位置锁定，白秋棠未转身。 逐镜提示 【分镜头1｜动作镜头｜50mm中近景｜突然横摇后刹停｜0s–1s】21:9构图落位：前景暗红幕边扫过前景；中景霍景堂转髋送肩，酒盏沿短弧砸向营勇眉骨；后景后台入口与衣箱在后景歪斜压入；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂右脚蹬地、核心扭转，前臂加速后放开酒盏；酒盏接触眉骨随即碎裂，碎瓷沿原方向飞散。对白／唱词／气息：霍景堂无对白，闷哼发力。声音：瓷裂、短促撞击。 【分镜头2｜特效空镜｜85mm碎瓷特写｜静态，焦点迟滞落向地面｜1s–2s】21:9构图落位：前景两块碎瓷旋转掠过前景；中景酒液与细尘在暖冷交界处散开；后景营勇布靴与衣箱脚停在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，碎瓷服从重力落砖后弹跳一次，酒滴溅在暗红幕脚。对白／唱词／气息：白秋棠画外练声未停。声音：碎瓷连续落地。 【分镜头3｜反应镜头｜65mm营勇完整面部特写｜轴线西侧静态｜2s–4s】21:9构图落位：前景霍景堂黑袖虚焦占右前景；中景营勇完整面部，眉骨血线自然下行；后景步枪枪带贴在肩后；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：营勇后脚退半步吸收冲量，头部按撞击方向偏转后缓慢正回；他用护腕手背抹去眉骨血。对白／唱词／气息：营勇无对白，鼻腔一声短哼。声音：布靴擦砖、皮护腕擦皮肤。 【分镜头4｜剧情空镜｜85mm枪扣特写｜静态｜4s–5.5s】21:9构图落位：前景破碎酒盏虚焦躺在下前景；中景步枪背带铜扣和营勇左手；后景霍景堂双腿位于暗处后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人正脸入画，营勇拇指挑开肩带扣，步枪受重力向手中下滑。对白／唱词／气息：营勇画外起句：‘拿银子砸人惯了？’。声音：铜扣弹开、枪带滑动。 【分镜头5｜动作中景｜50mm双人中景｜静态｜5.5s–8s】21:9构图落位：前景碎瓷与酒液占下前景；中景营勇卸枪，霍景堂胸口仍向前；后景白秋棠在北端残镜前保持小幅练声姿态；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：营勇双手接住步枪并倒转枪身，枪托向上；霍景堂将重心继续压前，不肯退。对白／唱词／气息：营勇张嘴收句：‘今儿俺也去拿铁，给你找找平。’。声音：枪托木面擦掌。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，16:9横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】清末室内戏院夜场，低照度写实。戏台脚灯为1900K低位琥珀主光，从下前方擦亮月红下颌与衣褶；高窗漏入5200K冷青侧逆光，穿过焚香与煤烟形成可见尘柱，观众席压入深褐黑。银锭只接一条窄冷高光，暗红帷幕吸光而非鲜艳发亮。曝光守住油灯火芯、人物眼窝与黑色军服纹理，整体旧金、暗红、煤黑、冷青四色关系固定。 【物理场景、坐标系与180度轴线】清末民初室内戏院观众厅与高起戏台连成一体。坐标原点O为观众厅中轴太师椅座面中心在地面的投影；+X向东即画面右，+Y向北即戏台与后台纵深，+Z向上。摄影基线位于Y=-7.50米，镜头朝正北，人物对话轴为东西向，摄影机始终停在该轴南侧。太师椅O=(0,0,0)，长案中心=(0,-0.55,0.78)，戏台口Y=+3.20米，西后台门=(-2.80,+3.80,0)，残镜=(-1.80,+5.10,1.10)。前景为两排黑木椅背与虚焦茶碗，中景为长案、三把椅与人物，后景为戏台月洞门、暗红帷幕和后台冷缝；舞台柱、栏杆、椅列左右对称。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 2}} 月红_定妆；　 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤前；　 {{Mixed 3}} 营勇_定妆；　 {{Mixed 4}} 清末室内戏院_夜；　 {{Mixed 5}} 银锭　； 【人物位置强控（段首）】月红座面投影=(0,0,0)，躯干朝南；霍景堂座面投影=(-1.20,-0.50,0)，躯干朝东偏北20度，胸骨向长案推进12厘米；营勇座面投影=(+1.20,-0.50,0)，躯干朝西偏北20度；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，面朝北侧残镜。 【本段唯一允许的位移】月红从[(0,0,0)座位]起身，经[(-1.20,+2.60,0)]移动至[(-2.80,+3.80,0)西后台门]；营勇右手从[(+1.20,-0.50,0)身体前]伸至[(0,-0.55,0.78)银锭上方]。 【段末位置交接】月红脚点=(-2.80,+3.80,0)，身体朝北准备进入西后台门；霍景堂座面投影=(-1.20,-0.50,0)，躯干朝东偏北20度，胸骨向长案推进12厘米；营勇座面投影=(+1.20,-0.50,0)，躯干朝西偏北20度，右掌停在银锭上方；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，面朝北侧残镜。 【构图强控】月红离开后空椅占绝对中心，银锭压在中下三分之一交点；两名男人分据左右，目光线越过空椅相撞，强调争夺对象已经消失。 【本段光线执行】月红走入后台时从暖光跨入冷暗，空椅继续受暖光；两名男人面部反差提高但光位固定。 【人物语气与方言口音】营勇带轻晋中土语和兵痞腔，音量不高，‘爷让给你’拖出冷笑；月红无对白，离开动作克制；霍景堂含怒不插话。 【表演氛围与微表情节拍】月红起身前吸一口浅气，眼皮压低，不看任何男人；霍景堂视线跟她半步后立刻转回营勇；营勇压银锭时下颌咬紧，胜意只停留半秒。 【本段起始物理状态】银锭位于空椅正前方；油灯与光影不变；月红披风将从中轴离开，空椅成为新的权力轴心。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm银锭特写｜静态｜0s–2s】构图落位：前景桌面酒渍虚焦占下前景；中景银锭停在中轴木纹上；后景营勇黑皮护腕从东侧后景逼近。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，护腕手压住银锭，银锭停止轻微滑动。对白／唱词／气息：营勇画外起句：‘银子买得着曲儿——’。声音：皮革摩木、银锭闷响。 【分镜头2｜手部对峙｜65mm低机位近景｜沿桌面静态｜2s–4s】构图落位：前景霍景堂收回的手虚焦在西侧；中景营勇手掌压银锭，指节展开；后景月红暗红衣摆从中轴后移。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：营勇掌根加重，银锭嵌入桌面旧痕；霍景堂的手停在半途。对白／唱词／气息：营勇张嘴续句：‘买不着爷让给你。’。声音：枪带皮革轻响。 【分镜头3｜人物离场｜50mm中轴中景｜静态｜4s–6s】构图落位：前景空椅椅背形成下前景；中景月红从椅后起身向画面左后方移动；后景后台幕缝吞入她的暗红披风。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：月红把披风拢紧，从中轴向西后方退开；霍景堂与营勇都没有转头。对白／唱词／气息：月红无对白，呼吸平稳。声音：衣摆擦椅、木地板一声。 【分镜头4｜剧情空镜｜50mm空椅正面近景｜中轴静态微推｜6s–8s】构图落位：前景银锭虚焦压住下前景；中景无人占据的太师椅居中；后景两名男人肩膀分列后景左右。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：空椅完全暴露，月红已退出画面，两道男人的视线越过椅背相撞。对白／唱词／气息：无人张嘴，营勇句尾余气散尽。声音：后台童声继续练嗓。 【分镜头5｜双人对峙｜65mm双人中近景｜沿东西轴静态｜8s–10s】构图落位：前景空椅椅背竖线切开前景；中景霍景堂与营勇分列左右；后景暗红戏幕和空后台入口位于深处。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂指节压白，营勇拇指顶住枪带扣，两人把重心同时移向桌前。对白／唱词／气息：两人无对白，下一段进入针锋相对。声音：木椅承重细响。

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，16:9横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】清末室内戏院夜场，低照度写实。戏台脚灯为1900K低位琥珀主光，从下前方擦亮月红下颌与衣褶；高窗漏入5200K冷青侧逆光，穿过焚香与煤烟形成可见尘柱，观众席压入深褐黑。银锭只接一条窄冷高光，暗红帷幕吸光而非鲜艳发亮。曝光守住油灯火芯、人物眼窝与黑色军服纹理，整体旧金、暗红、煤黑、冷青四色关系固定。 【物理场景、坐标系与180度轴线】清末民初室内戏院观众厅与高起戏台连成一体。坐标原点O为观众厅中轴太师椅座面中心在地面的投影；+X向东即画面右，+Y向北即戏台与后台纵深，+Z向上。摄影基线位于Y=-7.50米，镜头朝正北，人物对话轴为东西向，摄影机始终停在该轴南侧。太师椅O=(0,0,0)，长案中心=(0,-0.55,0.78)，戏台口Y=+3.20米，西后台门=(-2.80,+3.80,0)，残镜=(-1.80,+5.10,1.10)。前景为两排黑木椅背与虚焦茶碗，中景为长案、三把椅与人物，后景为戏台月洞门、暗红帷幕和后台冷缝；舞台柱、栏杆、椅列左右对称。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤前　 {{Mixed 2}} 月红_定妆　 {{Mixed 3}} 营勇_定妆　 {{Mixed 5}} 清末室内戏院_夜　 {{Mixed 4}} 银锭　 【人物位置强控（段首）】月红座面投影=(0,0,0)，躯干朝南；霍景堂座面投影=(-1.20,-0.50,0)，躯干朝东偏北20度，胸骨向长案推进12厘米；营勇座面投影=(+1.20,-0.50,0)，躯干朝西偏北20度；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，面朝北侧残镜。 【本段唯一允许的位移】人物座面坐标固定；霍景堂右手从袖内把银锭沿长案推至(0,-0.55,0.78)，营勇胸骨向西推进8厘米。 【段末位置交接】月红座面投影=(0,0,0)，躯干朝南；霍景堂座面投影=(-1.20,-0.50,0)，躯干朝东偏北20度，胸骨向长案推进12厘米；营勇座面投影=(+1.20,-0.50,0)，躯干朝西偏北20度；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，面朝北侧残镜。 【构图强控】银锭、月红、戏台匾额叠在同一竖直中轴；霍景堂和营勇的肩线形成向内收拢的三角形，画面两侧保留等宽黑色负空间。 【本段光线执行】银锭窄高光位于中轴，霍景堂面部暖主光，营勇眼窝受冷侧光，月红保持柔和正面脚光。 【人物语气与方言口音】霍景堂使用轻晋中口音，‘俺也去包了’说得像买货，语速缓慢、自信；月红不应答，呼吸轻；营勇不说话，护腕手逐渐停下。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂说银子时下巴前送、嘴角带半分自得，说到‘霍家’眼睛不眨；营勇先看银锭再看他，左嘴角短促上挑；月红眼球不追银锭，指尖在袖内蜷一下。 【本段起始物理状态】堂会灯数、冷暖方向、空椅和人物座位不变；银锭尚在霍景堂右袖，酒盏停在他左手边。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm银锭空位特写｜静态俯角｜0s–2s】构图落位：前景酒盏口沿虚焦围住左下角；中景太师椅前的空桌面与木纹；后景霍景堂黑袖停在画面外沿。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人触碰的空位停留两秒，木纹像一条等待被标价的界线。对白／唱词／气息：霍景堂画外起句：‘月红，俺包了。’。声音：远处梆子一记、桌木轻响。 【分镜头2｜人物对话｜65mm霍景堂中近景｜轴线东侧极慢推近｜2s–5s】构图落位：前景月红披风虚焦切入左前景；中景霍景堂完整面部，右手探入袖口；后景营勇在右后景保持侧坐。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂说话时下巴微抬，目光先压住月红再掠向营勇；右手在袖中握住银锭。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘唱完这折，跟俺走。’。声音：袖料摩擦。 【分镜头3｜反应镜头｜85mm月红完整面部特写｜中轴静态｜5s–7s】构图落位：前景桌沿虚焦压住下前景；中景月红双眼、鼻梁、嘴完整入画；后景两名男人的肩线分居后景两侧。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：月红自然眨眼，视线落到桌面，不点头也不摇头；握披风的指尖松开一分。对白／唱词／气息：月红无对白，呼吸克制，无口音输出。声音：发簪极轻碰响。 【分镜头4｜道具动作｜50mm桌面中近景｜低机位随银锭短移｜7s–10s】构图落位：前景冷酒盏形成右前景遮挡；中景霍景堂的手把银锭推向中轴；后景月红衣摆与营勇护腕隔桌相对。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：银锭由西侧桌面滑到空椅正前方，霍景堂手掌在推至轴心后停住，银锭按惯性再滑半寸。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘霍家的银子摆在这儿——’。声音：银锭刮过木桌。 【分镜头5｜三人中景｜50mm对称中景｜静态｜10s–12s】构图落位：前景银锭位于下前景正中；中景霍景堂前倾，月红居中低头，营勇侧目；后景暗红幕与后台入口压住后景。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂把手收回袖口，营勇肩膀微向前送，月红保持沉默。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴收句：‘她今夜就是霍家的人。’。声音：童声练嗓从后台若隐若现。

不参考附件黑场视频【固定头块】16:9横屏，1898年冬，晋中晚清票号深宅与富商私宅堂会。电影级真人实拍，24fps，40mm anamorphic主镜、50—65mm中近景、85mm完整面部特写，8K质感，轻微胶片颗粒，压低高光的HDR与真实自然运动模糊。美学取法为戏台暖光对后台冷暗、低照度烟尘光柱、暗红与旧金逐步抽离成冷灰赭黑，以及严格中心对称、纵深门框套框、前景遮挡和仪式化静止；只转译上述光影与构图原则，不复刻任何既有电影的具体镜头、布景、人物造型或灯笼仪式。180度轴线始终统一，人物身份、年龄、五官、发式、服装污损、道具位置和光源方向稳定；完整面部特写同时包含双眼、鼻梁与嘴，人物肤色保持自然血色，以眨眼、视线移动、喉结、呼吸和不对称微表情表演。人体骨骼比例稳定，发丝、衣摆、尘屑、碎瓷、枪带与水流服从重力、冲量和惯性。同期声与对白精准对口型。无音乐，无配乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo，无界面元素；片名和时间提示仅作后期，不由视频模型生成。 【视觉影调与光影设计】夜。堂会戏台的暗红幕与旧金桌沿由画面北侧成排油灯提供低位琥珀暖光，观众席外围沉入赭黑；东侧纸窗渗入一线冷蓝，烟尘在暖冷交界处形成斜向光柱，主光方向、灯数与亮度在本场所有段落保持不变。 【物理场景与环境动态】镜头基准位于观众席南端朝正北，临时戏台在北墙，长案横贯中景，一把太师椅置于中轴；画面左为西、右为东。霍景堂坐中轴西侧1.2米，营勇坐中轴东侧1.2米，月红起初坐正中空椅；后台入口在戏台西后方，银锭、酒盏与步枪位置固定。对话轴锁定东西向。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 2}} 霍景堂_伤前；　 {{Mixed 3}} 月红_定妆；　 {{Mixed 4}} 营勇_定妆；　 {{Mixed 6}} 私宅堂会_夜　； {{Mixed 5}} 银锭 【人物位置】月红仍坐中轴太师椅；霍景堂仍坐画面左侧西位1.2米并前倾；营勇仍坐画面右侧东位1.2米；白秋棠仍在北侧后台，不入正面画面。 【人物语气与表演】霍景堂使用轻晋中口音，‘俺也去包了’说得像买货，语速缓慢、自信；月红不应答，呼吸轻；营勇不说话，护腕手逐渐停下。 【本段起始物理状态】堂会灯数、冷暖方向、空椅和人物座位不变；银锭尚在霍景堂右袖，酒盏停在他左手边。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm银锭空位特写｜静态俯角｜0s–2s】前景：酒盏口沿虚焦围住左下角；中景：太师椅前的空桌面与木纹；后景：霍景堂黑袖停在画面外沿。画面：无人触碰的空位停留两秒，木纹像一条等待被标价的界线。对白／唱词／气息：霍景堂画外起句：‘月红，俺也去包了。’。声音：远处梆子一记、桌木轻响。 【分镜头2｜人物对话｜65mm霍景堂中近景｜轴线东侧极慢推近｜2s–5s】前景：月红披风虚焦切入左前景；中景：霍景堂完整面部，右手探入袖口；后景：营勇在右后景保持侧坐。画面：霍景堂说话时下巴微抬，目光先压住月红再掠向营勇；右手在袖中握住银锭。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘唱完这折，跟俺也去。’。声音：袖料摩擦。 【分镜头3｜反应镜头｜85mm月红完整面部特写｜中轴静态｜5s–7s】前景：桌沿虚焦压住下前景；中景：月红双眼、鼻梁、嘴完整入画；后景：两名男人的肩线分居后景两侧。画面：月红自然眨眼，视线落到桌面，不点头也不摇头；握披风的指尖松开一分。对白／唱词／气息：月红无对白，呼吸克制，无口音输出。声音：发簪极轻碰响。 【分镜头4｜道具动作｜50mm桌面中近景｜低机位随银锭短移｜7s–10s】前景：冷酒盏形成右前景遮挡；中景：霍景堂的手把银锭推向中轴；后景：月红衣摆与营勇护腕隔桌相对。画面：银锭由西侧桌面滑到空椅正前方，霍景堂手掌在推至轴心后停住，银锭按惯性再滑半寸。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘霍家的银子摆在这儿——’。声音：银锭刮过木桌。 【分镜头5｜三人中景｜50mm对称中景｜静态｜10s–12s】前景：银锭位于下前景正中；中景：霍景堂前倾，月红居中低头，营勇侧目；后景：暗红幕与后台入口压住后景。画面：霍景堂把手收回袖口，营勇肩膀微向前送，月红保持沉默。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴收句：‘她今夜就是霍家的人。’。声音：童声练嗓从后台若隐若现。

不参考附件黑场视频，【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，16:9横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】清末室内戏院夜场，低照度写实。戏台脚灯为1900K低位琥珀主光，从下前方擦亮月红下颌与衣褶；高窗漏入5200K冷青侧逆光，穿过焚香与煤烟形成可见尘柱，观众席压入深褐黑。银锭只接一条窄冷高光，暗红帷幕吸光而非鲜艳发亮。曝光守住油灯火芯、人物眼窝与黑色军服纹理，整体旧金、暗红、煤黑、冷青四色关系固定。 【物理场景、坐标系与180度轴线】清末民初室内戏院观众厅与高起戏台连成一体。坐标原点O为观众厅中轴太师椅座面中心在地面的投影；+X向东即画面右，+Y向北即戏台与后台纵深，+Z向上。摄影基线位于Y=-7.50米，镜头朝正北，人物对话轴为东西向，摄影机始终停在该轴南侧。太师椅O=(0,0,0)，长案中心=(0,-0.55,0.78)，戏台口Y=+3.20米，西后台门=(-2.80,+3.80,0)，残镜=(-1.80,+5.10,1.10)。前景为两排黑木椅背与虚焦茶碗，中景为长案、三把椅与人物，后景为戏台月洞门、暗红帷幕和后台冷缝；舞台柱、栏杆、椅列左右对称。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 2}} 白秋棠_童年　； {{Mixed 3}} 月红_定妆　 ；{{Mixed 4}} 霍景堂_伤前　； {{Mixed 5}} 营勇_定妆；　 {{Mixed 6}} 清末室内戏院_夜　； 【人物位置强控（段首）】月红座面投影=(0,0,0)，躯干朝南；霍景堂座面投影=(-1.20,-0.50,0)，躯干朝东偏北20度；营勇座面投影=(+1.20,-0.50,0)，躯干朝西偏北20度；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，面朝北侧残镜。 【本段唯一允许的位移】人物脚点和座面固定；霍景堂胸骨沿自身朝向向长案推进12厘米，头部视线从月红转向营勇。 【段末位置交接】月红座面投影=(0,0,0)，躯干朝南；霍景堂座面投影=(-1.20,-0.50,0)，躯干朝东偏北20度，胸骨向长案推进12厘米；营勇座面投影=(+1.20,-0.50,0)，躯干朝西偏北20度；白秋棠脚点=(-0.55,+4.60,0)，面朝北侧残镜。 【构图强控】中轴太师椅和月红占画面几何中心，两名男人按X=±1.20米镜像落位；空椅背与戏台月洞门形成内外双框，白秋棠只作为后台深层小尺度轮廓。 【本段光线执行】脚灯先亮中轴再扫到两侧，月红面部亮度比两名男人高0.5档；后台秋棠只接冷边光。 【人物语气与方言口音】白秋棠以七岁女孩细亮的晋剧开嗓音拖‘咿——呀——’，无方言对白；霍景堂尚未开口，呼吸从容；月红低垂视线；营勇以拇指慢摩护腕。 【表演氛围与微表情节拍】月红眼神落在膝前，嘴角肌肉完全收住；霍景堂先用眼珠侧扫营勇，再收紧下唇，鼻翼只扩张一次；营勇上眼睑微抬，拇指慢摩枪带；白秋棠只以均匀练声和肩部呼吸存在。 【本段起始物理状态】黑场起，堂会油灯均未亮；月红、霍景堂、营勇已在固定座位，银锭仍在霍景堂袖内，步枪斜背营勇右肩。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm灯芯特写｜静态，焦点停在铜签与灯芯｜0s–2s】构图落位：前景铜签从画面下缘进入；中景第一盏油灯被挑亮；后景暗红幕与空长案隐在黑中。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人入画，火焰从细蓝芯长成琥珀暖点，轻烟向画面右上方漂移。对白／唱词／气息：白秋棠画外拖腔：‘咿——呀——’。声音：铜签刮灯芯、远处残锣。 【分镜头2｜人物建置｜40mm中轴大全景｜南端静态正拍｜2s–5s】构图落位：前景两侧虚焦宾客椅背形成黑框；中景月红居中，霍景堂与营勇分列左右；后景戏台、后台幕缝和成排油灯沿中轴递远。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：油灯按由中向外的顺序亮起；月红轻收披风，霍景堂扶桌沿，营勇把重心换到左腿。对白／唱词／气息：童声练声继续，无人张嘴说话。声音：灯芯接连爆花、残锣余震。 【分镜头3｜道具空镜｜65mm长案近景｜沿桌面极慢微推｜5s–7s】构图落位：前景冷掉的酒盏虚焦压住下前景；中景未坐人的太师椅与空桌面；后景暗红戏幕和月红衣摆停在深处。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人触碰桌面，一粒香灰落下，暗示堂会已经散去大半。对白／唱词／气息：白秋棠画外第二遍‘咿——呀——’。声音：香灰轻落、木椅细响。 【分镜头4｜三人中景｜50mm对称中景｜静态｜7s–10s】构图落位：前景长案桌沿形成水平前景；中景月红端坐中轴，霍景堂与营勇隔桌对望；后景后台幕缝里白秋棠的小身影被压得很小。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：月红自然眨眼后垂眸；霍景堂拇指顶住扳指；营勇抬眼看霍景堂，肩上枪带轻晃。对白／唱词／气息：白秋棠练声收窄。声音：衣料、枪带皮革轻摩。 【分镜头5｜人物近景｜65mm霍景堂中近景｜轴线东侧静态反打｜10s–12s】构图落位：前景月红披风边缘虚焦占左前景；中景霍景堂完整面部与搭在桌上的右手；后景营勇肩背和暗红戏幕位于后景。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂先看月红再看营勇，嘴角收紧，身体略向桌前倾，为开口蓄势。对白／唱词／气息：霍景堂无对白，轻晋中口音将在下一段进入。声音：扳指碰桌一声。

视频截图视频节点 56

不参考附件黑场视频【固定头块】1898年冬，山西晋中，清末民初现实主义历史电影质感，21:9超宽横屏，24fps，180度快门，轻微胶片颗粒，黑位保留层次，肤色自然低饱和；中心对称、门框套框、戏台与院落纵深构图，镜头运动有明确起止点。主动作、完整脸和对白口型保持在画面中央70%安全区，左右各15%边缘区承载建筑套框、遮挡、灯影或制度性负空间，边缘人物避免广角拉伸；超宽画幅同时保留清晰前景、中景、后景，禁止机械横向拉伸或用黑边伪造比例。人物身份、年龄、五官、发式、服装、伤势侧别、道具外观全片固定；空间坐标以脚底中心或座面中心投影计量，人物只按本段写明路径移动，视线严格落向指定对象。同期真实环境声，无音乐，无字幕，无屏幕文字，无旁白，无水印，无Logo；画面内无现代物件、现代妆容、现代建筑、漂浮肢体、额外人物、超自然现象。 【视觉影调与固定光位】圆房卧房深夜，起始三盏1900K油灯形成对称暖区，段25后只保留床头东侧一豆灯；南门缝5200K冷光切出偷听鞋影。白帕维持灰白，唇血为自然暗红，皮肤与黑缎细节不过度磨皮。手杖击床时光位不跳变，帐穗摆动产生真实移动阴影。 【物理场景、坐标系与180度轴线】圆房卧房。原点O为床心投影；+X向东，+Y向北即床头，+Z向上。摄影机基线在床南侧Y=-4.50米，人物对话轴为霍景堂与桂枝连线，镜头始终停在其南侧。床西沿X=-1.00米、东沿X=+1.00米、床尾Y=-1.20米；南门Y=-4.00米，西灯=(-2.20,-0.60)，东灯=(+2.20,-0.60)，床头小灯=(+0.80,+0.80)。前景门缝鞋影或香炉，中景人物与床沿，后景床帐、白帕和鸳鸯枕。 【21:9超宽构图与三层景深】21:9超宽构图：前景门缝鞋影、香炉或灯盏横向组织两翼；中景桂枝固定床西沿、霍景堂沿中轴纵向进退，床心白帕占中央证据区；后景床帐、鸳鸯枕和一豆灯构成中心框。两端暗区保留门框与空墙，击床轨迹限制在中央70%，血色不得污染边缘光。 【人物／场景／道具参考图】 {{Mixed 6}} 桂枝_定妆;　 {{Mixed 1}} 霍景堂_伤后;　 {{Mixed 2}} 霍景堂卧房_深夜;　 {{Mixed 4}} 乌木手杖;　 {{Mixed 3}} 白喜帕; 【人物位置强控（段首）】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝东，右嘴角出现暗红裂口；霍景堂脚点=(0,-1.25,0)，面朝西北，手杖回落至右腿；门外鞋尖沿Y=-4.10米排列。 【本段唯一允许的位移】霍景堂从[(0,-1.25,0)]退至[(0,-2.00,0)]并把手杖垂到右腿；桂枝座面固定，右手移向伤口但停在下颌前。 【段末位置交接】桂枝座面投影=(-1.00,-0.10,0)，面朝东，右嘴角渗血；霍景堂脚点=(0,-2.00,0)，面朝北，手杖垂在右腿；门外鞋尖沿Y=-4.10米排列。 【构图强控】血滴和床木纹占近前景，桂枝受伤面处于中景西侧，霍景堂退回中轴；小灯在后景把两人影子拉开。 【本段光线执行】血滴接一条低亮暖反射，霍景堂退中轴后脸部更暗，桂枝受伤侧保持可辨纹理。 【人物语气与方言口音】霍景堂轻晋中口音，‘方才’像复盘买卖，‘太短’冷静；两句之间留停顿，再以同样平静的声音命令‘拖长些’；桂枝沉默拒绝。 【表演氛围与微表情节拍】霍景堂听见门外窃笑，眉心从紧锁缓慢松开，眼神第一次出现冷静算计；桂枝眼里含泪但不掉，右嘴角因疼痛轻颤。 【本段起始物理状态】伤口、白帕未染、香灰、灯火与鞋影连续；手杖由打人工具转为节拍工具。 逐镜提示 【分镜头1｜剧情空镜｜85mm一滴唇血特写｜静态｜0s–2s】21:9构图落位：前景暗红袖口虚焦围住前景；中景血滴停在白帕边缘外侧的床沿；后景床心白帕仍纯白在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人面部入画，血滴沿木纹滑半寸后停住，没有触及白帕正中。对白／唱词／气息：桂枝画外压住喘息。声音：血滴轻落木面。 【分镜头2｜人物移动｜50mm中轴中景｜静态微后退｜2s–5s】21:9构图落位：前景床柱形成右前景；中景霍景堂由床框南侧走回中轴，桂枝留西侧；后景门外鞋影与空床在后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂拄杖走两步，在中轴停直；桂枝抬手擦嘴角，手背出现自然暗红。对白／唱词／气息：无人张嘴。声音：杖尖两声‘笃’。 【分镜头3｜人物对话｜65mm霍景堂完整面部近景｜中轴静态｜5s–7s】21:9构图落位：前景手杖杖柄虚焦占下前景；中景霍景堂完整面部，呼吸已经平稳；后景暗红床帐对称闭合于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：霍景堂不看桂枝眼睛，只看她嘴角，嘴唇小幅开合。对白／唱词／气息：霍景堂张嘴：‘方才那声太短。’。声音：门外一声被压住的轻咳。 【分镜头4｜拒绝反应｜65mm桂枝完整面部中近景｜轴线东侧静态｜7s–10s】21:9构图落位：前景白帕一角虚焦占右前景；中景桂枝完整面部，嘴角带血，嘴唇紧闭；后景霍景堂居后景中轴；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝自然眨眼，慢慢把手从嘴角放下，双唇用力合紧，视线落在地面。对白／唱词／气息：桂枝无对白，拒绝以沉默完成。声音：压住的鼻息。 【分镜头5｜道具空镜｜50mm手杖床架中景｜静态｜10s–12s】21:9构图落位：前景床架雕花占左前景；中景霍景堂手杖按预备节奏轻点床木；后景门缝鞋影和桂枝暗红衣位于后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：无人完整面部入画，杖头点床木一下后停在半寸高处；桂枝的手在后景攥紧。对白／唱词／气息：霍景堂画外：‘再来一声——’。声音：杖头点木一声。 【分镜头6｜命令反应｜65mm桂枝中近景｜轴线东侧静态｜12s–14s】21:9构图落位：前景手杖虚焦横在下前景；中景桂枝完整面部与紧闭嘴唇；后景霍景堂重新占中轴后景；横向安全区、两翼负空间与边缘亮度服从本段超宽构图。人物坐标继承本段段首与唯一位移，摄影机保持指定轴侧。画面动作：桂枝眼皮自然眨一下，仍不张嘴；霍景堂把命令补完。对白／唱词／气息：霍景堂画外：‘拖长些。’。声音：随后静默。